Poetisk syntaks. Talefigurer

Poetisk syntaks er et system spesielle midler konstruere tale som forsterker dens figurative uttrykksevne.

Av spesiell betydning for å identifisere detaljer kunstnerisk tale har en studie av stilfigurer.

Til mottaksgruppen ikke-standard kobling av ord syntaktiske enheter inkluderer ellipse, anacoluthus, sylleps, alogisme, amfiboli, og Gendiadis Og ennalaga.

Til antall figurer med uvanlig arrangement av deler syntaktiske konstruksjoner inkluderer forskjellige typer parallellisme Og inversjoner.

Til en gruppe figurer som markerer uvanlig intonasjonssammensetning tekst eller dens individuelle deler er forskjellige typer syntaktisk repetisjon, og tautologi, nominasjon Og gradering, polysyndeton Og asyndeton.

Ellipsis - språklig begrep, utelatelse i en frase av et ord som er lett underforstått. E. er et fenomen som er utbredt i dagligdags og poetisk tale. Eksempler på E. i russisk poesi:

Ikke her (det var). Havet er ikke i brann.

(I. Krylov)

Anacoluthon- intaktisk inkonsekvens av setningsmedlemmer, ikke lagt merke til av forfatteren eller med vilje tillatt å gi uttrykket en karakteristisk skarphet (for eksempel i daglig tale eller i talen til en begeistret person). Den feilaktige konstruksjonen av anakolutfrasen tilslører imidlertid ikke betydningen, som observeres med amfiboli.

Etter å ha bedt inderlig til Gud, ropt hurra på Lyceum, Tilgi meg, brødre, jeg er på vei, og det er på tide at dere legger dere.

(A. Pushkin)

Her, mellom første og andre kuplett, mangler ordene ("jeg sier"), den andre kupletten er ikke satt i anførselstegn, som direkte tale. A. av disse linjene er at deltakende setninger de to første linjene er knyttet uten mellomledd til talen i den andre kupletten.

Silleps- en stilistisk vending der:

1) Subjektet er i flertall, og predikatet er et verb i entall imperativ stemning, for eksempel:

De som trenger det er arrogante, de ligger i støvet, Og for de som er høyere er smiger vevd som blonder.

(A. Griboyedov)

2) Subjektet er entall, og predikatet er flertall:

Hjertet mitt og jeg har aldri levd for å se May, Og i livet jeg har levd, er det bare den hundre april.

(V. Mayakovsky)

3) Med to emner er predikatet entall:

Denne morgengry, denne våren, er så uforståelig, men så tydelig.

4) Subjektet er et tredjepersonspronomen, og predikatet er et verb i imperativ stemning(andre person):

Hun legger ikke merke til ham, uansett hvordan han kjemper, selv om han dør.

(A. Pushkin, "Eugene Onegin")

5) Subjektet er førstepersonspronomenet, og predikatet er i imperativ stemning (andre person):

Eller igjen, uansett hvor mye jeg spør, er det ingenting for deg for alltid.

(S. Yesenin)

6) Subjektet og predikatet er i flertall, og komplementet avhengig av dem er i entall:

Hun tok kjente papirark og så fantastisk på dem, som sjeler som ser ovenfra på kroppen de hadde forlatt.

(F. Tyutchev)

7) En vending av frase vil også være sylleptisk når subjektet og predikatet i en frase plasseres i første kasus i entall, og deretter i den tilstøtende frasen i flertall, for eksempel:

... De døde er gravlagt i jorden; de syke er gjemt i graver; Arbeidsfolket samlet seg i en tett folkemengde på kontoret... De klødde seg hardt i hodet: Alle skylder en entreprenør opphold, Fraværsdager er blitt til en krone!

(N. Nekrasov)

Alogisme- en stilistisk enhet nær en oksymoron; et bevisst brudd på logiske sammenhenger i et litterært verk for å understreke den interne inkonsekvensen i en gitt posisjon (dramatisk eller komisk).

Amfiboly- uklarhet i uttrykket som følge av en rekke stilistiske årsaker.

1) Strukturell tvetydighet i konstruksjonen av en setning, oftest tvetydighet når subjektet er i nominativ kasus det er vanskelig å skille fra det direkte objektet i det akkusative tilfellet, det vil si enkelt sagt, det er ukjent - "hvem er hvem":

Brega Aragva og Kura Vi så russiske telt.

(A. Pushkin)

2) Mislykket enjambement med en skarp grammatisk inversjon, med andre ord, en mislykket overføring av en del av en frase fra en linje til en annen i strid med den syntaktiske ordrekkefølgen:

Og et stolt sinn vil ikke beseire kjærligheten med kalde ord.

(K. Batyushkov)

Pushkin bemerket om disse diktene: "Betydningen kommer ut: i kalde ord om kjærlighet; et komma hjelper ikke."

3) Den syntaktiske konstruksjonen av en frase er for kompleks eller forvirrende i nærvær av en skarp grammatisk inversjon og i fravær av presis tegnsetting:

Og han testamenterte, døende, at hans lengselsfulle bein ville bli ført til sør, Og ved døden - rastløse gjester fremmed for dette landet.

(A. Pushkin, "sigøynere")

Gendiadis- en talefigur som uttrykker ett konsept med to leksikale enheter: for eksempel. skrik og gråt, din grådige biff.

Enallaga er en retorisk figur som består av å skifte et ord eller en setning ved å overføre dets forhold fra en definert til en annen. En type metonymi, overføring av en definisjon (epitet) til et ord ved siden av det som blir definert.

F.I. Tyutchev:

Men for meg er ditt blikk en velsignelse;

Som nøkkelen til livet, i dypet av sjelen din

Ditt blikk lever og vil leve i meg:

Hun trenger ham som himmel og pust.

Ordet "henne" refererer til "sjelens dybde", og ikke til sjelen, og det viser seg at "blikk" trengs av "sjelens dybde", dvs. sjelen, når den begynner å eie egenskapen dybde, beslektet med det dype blikket som kommer fra dypet av en annen sjel.

Parallellisme- en komposisjonsteknikk som understreker den strukturelle forbindelsen mellom to (vanligvis) eller tre stilelementer i et kunstverk; forbindelsen mellom disse elementene er at de er plassert parallelt i to eller tre tilstøtende fraser, dikt, strofer, på grunn av hvilke fellesheten deres avsløres. Moderne poetikk har etablert følgende typer P.

Chiasmus– en stilfigur, som består i at i to tilstøtende setninger (eller fraser) bygget på syntaktisk parallellisme, er den andre setningen (eller kombinasjonen) konstruert i omvendt rekkefølge av medlemmer. Med andre ord er X. et kryssarrangement av parallelle medlemmer i to tilstøtende setninger med samme syntaktiske form.

Våre automedoner er våre jagerfly, våre troikaer er utrettelige.

(A. Pushkin)

... Den spanske grandee, som en tyv, venter på natten og er redd for månen.

(A. Pushkin)

Er det virkelig ingen mer ulykkelig enn meg, og ingen mer skyldig enn ham?

(M. Lermontov)

Her begynte Pushkins eksil og Lermontovs eksil tok slutt.

(A. Akhmatova)

Isokolon– stilistisk figur av parallell arrangement av deler av tale i tilstøtende setninger:

Han lytter med sitt vante øre

Plystring.

Han smører med én ånd

Ark.

(A. Pushkin)

Inversjon- brudd på den generelt aksepterte grammatiske talesekvensen; omorganisering av deler av en frase, noe som gir den spesiell uttrykksevne; en uvanlig rekkefølge av ord i en setning.

Replays- stilistiske trekk som er iboende i poesi og derved skille den fra prosa, som en motstridende stilkategori. Systemet med poetiske repetisjoner inkluderer: metriske elementer - fot, vers, taktometrisk periode, strofe, anakrus og epikrus; eufoniske elementer - anaphora og epiphora, rim, assonanser, dissonanser, refreng; ulike paralleller.

Gjentakelse- en figur som består av repetisjon av ord, uttrykk, sang eller poetiske linjer for å tiltrekke seg spesiell oppmerksomhet til dem.

Hvert hus er fremmed for meg, hvert tempel er ikke tomt, Og likevel er alt det samme og alt er ett... M. Tsvetaeva

Polyptoton– repetisjon av ett ord i forskjellige kasusformer samtidig som dets betydning opprettholdes:

"Men mannen / sendte mannen til Anchar med et imperialistisk blikk ..." (A.S. Pushkin, "Anchar").

Antanaklasis– en stilfigur, en repetisjon av det samme ordet i en annen betydning.

"...kona er alene i fravær av mannen sin..." - Pushkin

Anaphora- enhet av kommando; repetisjon av et ord eller en gruppe ord i begynnelsen av flere fraser eller strofer.

Jeg elsker deg, Peters skapelse, jeg elsker ditt strenge, slanke utseende... A.S. Pushkin.

Epiphora- en figur motsatt anafora, repetisjon av de samme elementene på slutten av tilstøtende talesegmenter (ord, linjer, strofer, setninger):

Baby, vi er alle litt av en hest, hver av oss er en hest på vår egen måte. V.V. Mayakovsky

Avstå- en komposisjonsteknikk for å gjenta et vers eller en serie vers på slutten av en strofe (vers). Mange folkesanger er bygget opp på denne måten.

Ringe- et kompositorisk og stilistisk virkemiddel som består av repetisjon på slutten av en poetisk linje (strofe eller hele verk) innledende ord eller individuelle lyder.

Det var uenige lyder av bjeller.

(M. Lermontov)

Simploca- en figur av syntaktisk parallellisme i tilstøtende vers, som a) har samme begynnelse og slutt med en annen midtdel og b) tvert imot har ulik begynnelse og slutt med samme midten.

Eksempler på den første typen poesi finnes oftere i folkepoesi:

Det var et bjørketre på åkeren, og et krøllbjørketre stod på åkeren.

Pleonasme- ordlyd, unødvendige kvalifiserende ord i en frase. Dette er P. som vi bruker ved hvert trinn: Jeg drømte om undertøy, kom tilbake, snudd nese, løp, så med egne øyne osv. Eksempler på P. fra poeter.

Gradering- en stilfigur som består i konsekvent intensivering eller omvendt svekkelse av sammenligninger, bilder, epitet, metaforer og andre uttrykksfulle midler for kunstnerisk tale. Det er to typer G. - overgangsalder (oppstigning) og antiklimaks (nedstigning).

Økende gradering:

Yngelen på bipoden er lønn, hornene på bipoden er damask, hornet på bipoden er sølv, og hornet på bipoden er rødt og gull. Et epos om Volga og Mikula.

Synkende gradering:

Fly! mindre flue! desintegrert til et sandkorn. N.V.Gogol

Polysindeton(multi-konjunksjon) - en slik konstruksjon av en frase der alle eller nesten alle homogene medlemmer av setningen er koblet til hverandre med samme konjunksjon (vanligvis konjunksjonen "og"), mens vanligvis i dette tilfellet bare de to siste homogene medlemmer av setningen er koblet sammen. Ved hjelp av M. fremheves målrettethet og samhold i det som regnes opp.

Åh! Sommeren er rød! Jeg ville elsket deg, hvis det ikke var for varmen, støvet, myggen og fluene...

(Pushkin)

Asyndeton eller asyndeton- en stilistisk enhet der det ikke er noen (utelatte) konjunksjoner som forbinder ord og setninger i fraser, som et resultat av at talen blir mer konsis og kompakt. B. er det motsatte av polysyndeton, som brukes mye oftere. Eksempler B.:

Svenske, russestikk, koteletter, kutt, tromming, klikk, sliping.

(A. Pushkin)

Retoriske figurer- et begrep for gammel russisk poetikk (retorikk eller retorikk) - stilistiske vendinger, hvis formål er å øke uttrykksevnen til talen. Tidligere var retorikk vitenskapen om oratori; den oppsto i Antikkens Hellas(skolen til Pythagoras). I Russland ble reglene for litterær stilistikk i sin videste forstand beskrevet i "Retorikk" av M. Lomonosov, som vurderte bruken av R.f. skilt høy stil. K R. f. inkludert stilistiske fenomener som antitese, hyperbole, appell, utrop, asteisme, gradering, prosopopoeia, ironi, likhet, stillhet, etc.

For tiden navnet R.f. Bare tre stilfenomener relatert til intonasjon er bevart:

1) Et retorisk spørsmål som ikke krever svar, men som har en lyrisk-emosjonell betydning:

2) Retorisk utrop, som spiller den samme rollen som å styrke følelsesmessig oppfatning:

3) Retorisk appell designet for samme effekt, spesielt i tilfeller der spørrende intonasjon kombineres med utrop; denne formen for R.f. oftest funnet i poesi.

Kunstnerisk tale, dens spesifisitet. Poetisk syntaks og poetiske skikkelser Språk.

Ved å klassifisere f., skisserte den romerske teoretikeren Quintilian fire måter å lage dem på:

1) tillegg av komponenter, dvs. forskjellige typer repetisjoner (anaphora, antiklimaks, klimaks, polysyndeton, simploca, epistrofe, epiphora);

2) subtraksjon av komponenter: asyndeton, zeugma, ellipse;

3) omorganisering av komponenter: inversjon, chiasmus, etc.;

Legge til komponenter

REPEAT - 1) et av de grunnleggende prinsippene for å organisere poetisk tale, utført på alle dets strukturelle nivåer: fonetisk, leksikalsk, syntaktisk, rytmisk; 2) et begrep som forener en betydelig del av syntaktiske og stilistiske skikkelser, kalt av gammel retorikk Per adictionen (tillegg). Det inkluderer forsterkning, anastrophe, anaphora, anti-klimaks, epistrofe, epiphora, klimaks, pleonasme, polysyndeton, simploca, tautologi, etc. P. er av eksepsjonell betydning i folkediktning.

REFRAIN (fransk avstå fra latin refrengere - å bryte, bryte) - kompositorisk repetisjon, ordrett eller med mindre endringer, regelmessig repetisjon i et poetisk verk av et ord, uttrykk, linje eller strofe i faste plasser tekst (mest på slutten). Den kan være bærer av et ledemotiv, være assosiert med diktets følelsesmessige dominerende osv. Genetisk oppsto R. fra refrenget, som det noen ganger identifiseres med.

ANAFOR (gresk anafere - høyde) - enhet av begynnelse, leksikalsk-syntaktisk figur, repetisjon av ord eller fraser i begynnelsen av tilstøtende syntaktiske eller rytmiske enheter. I vid forstand - repetisjon i begynnelsen av tilstøtende enheter av et hvilket som helst nivå av tekst (se: Lydanafora). Den motsatte figuren til A. er epiphora.

EPIPHOR (gresk epiphora - repetisjon, fra epi - etter + phoros - peiling) - en leksikalsk-syntaktisk figur i motsetning til anafora, repetisjon av et ord eller en frase på slutten av tilstøtende - syntaktisk eller versifisering - tekstenheter. Kombinasjonen av anaphora og E. skaper en av variantene av simploki.

SYMPLOKA (gresk symploke - plexus) - leksikalsk-syntaktisk figur, kombinasjon av anafora og epifora - repetisjon av innledende og siste ord i de syntaktiske enhetene til poetiske linjer eller strofer. Noen ganger, som et annet alternativ, kalles S. repetisjon av ord midt i en poetisk linje.

Svarte øyne, lidenskapelige øyne!

Øynene er brennende og vakre!

Hvor jeg elsker deg] Hvor jeg frykter deg!

Du vet, jeg så deg på en uvennlig time!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON, eller MULTI-UNION (gresk polysyndeton - multi-connected) - en syntaktisk figur, en overdreven, overdreven repetisjon av en forening. Bidrar til å skape talehøytidelighet og sammenheng av syntaktiske enheter. Det er et karakteristisk stiltrekk ved Det gamle og nye testamente og kan brukes til å stilisere den levende talen til ukulturerte karakterer.

a) Å, sommeren er rød! Jeg ville elsket deg

Hadde det bare ikke vært for varmen, støvet, myggen og fluene.

(A. Pushkin)

CLIMAX (gresk klimax - stige) - en stilistisk figur, en type gradering, arrangementet av ord eller uttrykk i samsvar med økningen i deres semantiske og/eller emosjonelle betydning. Det spiller ofte rollen som en komposisjonsfigur, for eksempel teknikken for folklore som tredobler i russiske eventyr, spesielt i "Sivka-Burka", økningen i begjærene til den gamle kvinnen i Pushkins "The Tale of the Fisherman and fisken» osv.

Eksempler: leksikalsk K.

Tilnærminger, tilnærminger, forbrenninger, -

Den asurblå stillheten godtar ikke...

Det ruller inn langveisfra.

Først med torden fra et hestetog

Langs fortauet. Summingen av et utkast.

Så fall av tunge tønner fra vogna.

ANTI-KLIMAKS (tren, anti - mot + klimax - stige) - en stilistisk figur, en type gradering, arrangement av ord eller uttrykk i rekkefølge etter deres synkende betydning. I motsetning til overgangsalder, brukes det ganske sjelden i poesi. I vid forstand - komposisjonsrekkefølgen til de semantiske fasene i et verk i synkende rekkefølge.

Og hvis du dro for noen andre

Eller var han bare et ukjent sted?

Det var nok for meg at din

Kappen hang på en spiker.

Når vår flyktige gjest,

Du skyndte deg av sted, på jakt etter en ny skjebne,

Det var nok for meg at spikeren

Venstre etter kappen.

Dagene som går, årenes sus, -

Tåke, vind og regn...

Og i huset er det en begivenhet - ikke noe verre:

En spiker ble trukket ut av veggen!

Tåke og vind og lyden av regn...

Dagene som går, årenes sus...

Det var nok for meg det fra spikeren

Det var et lite spor igjen.

Når forsvant neglemerket?

Under den gamle malerens pensel, -

Jeg var fornøyd med det

Spikeren var synlig - i går.

(N. Matveeva)

Å trekke fra komponenter

ASINDETON, ikke-union (gresk asyndeton - ikke-relatert) - en syntaktisk figur, fraværet av nødvendige konjunksjoner (for eksempel med homogene medlemmer av en setning). Brukes til å uttrykke statiske fenomener eller hendelser, samt psykologisk spenning.

ELLIPS, ELLIPSIS (gresk elleipsis - utelatelse, tap) - en syntaktisk figur, en utelatelse av et ord eller en frase gjenopprettet av talekonteksten. Å være syntaktisk ufullstendig konstruksjon, bryter E. normative grammatiske forbindelser mellom medlemmer av en setning samtidig som den opprettholder den generelle semantikken i utsagnet. Som en refleksjon av talens generelle fokus på økonomi, er E. karakteristisk for samtaletale(vanligvis er de lett underforståtte, støttende delene av utsagnet ellipset, i stedet for medlemmene av setningen som nyanserer betydningen - subjekt, predikat, objekt). I litterær tekst brukes det hovedsakelig til å formidle fysisk eller psykologisk spenning.

Enten elsker du meg -

og da betyr ikke alt noe. Og snø

Den faller oppover og løses opp i den skyhøye avstanden.

Eller... [...] Her følger en strek om plikt, frihet og gave -

Og det gjenstår - å elske for to, utelate detaljene

Tunge flyreiser langs himmelen i retning våren...

(P. Besprozvannaya)

ZEVGMA (gresk zeugma - copula) - syntaktisk figur, underordning av en rekke homogene mindreårige medlemmer setninger til en, logisk forene dem med hovedmedlemmet i setningen (hovedsakelig det verbale predikatet).

Takknemlighet

For alt, for alt takker jeg deg:

For lidenskapenes hemmelige pine,

For bitterheten av tårer, giften av et kyss,

For fienders hevn og bakvaskelse av venner;

For sjelens hete, bortkastet i ørkenen,

For alt jeg ble lurt i livet...

Bare ordne det slik at du fra nå av

Det tok meg ikke lang tid å takke ham.

(M. Lermontov)

BREAK - en stilfigur, avbrutt eller usammenhengende tale. Vanligvis indikerer O. utmattelse av talerefleksjon, agitasjon av emnet for å snakke, etc. Oftest er det indikert med en ellipse.

Jeg kjente ennå ikke den bølgende strømmen,

Fra hvilke høyder trenger han å falle...

Og gjør deg klar til å ta spranget!

(S. Marshak)

STILLHET, eller APOSIOPESIS (gresk aposiopesis - stillhet) er en stilfigur, en uttrykt fortielse av tanken. I motsetning til en pause, skaper U. effekten av understatement; den inneholder et snev av forfatterens bevisste motvilje eller ubesluttsomhet til å uttrykke tankene sine i et talevolum som tilsvarer innholdet hans på grunn av ulike psykologiske motivasjoner (fiendtlighet, sjenanse, frykt, etc.) , og dermed initierer det leseren til å kreve semantisk undertekst.

Jeg angrer ikke på noe, jeg angrer ikke på noe, jeg angrer ikke på noe,

Det er ingen grenser over hjertet mitt,

Så hvorfor blir jeg plutselig gal med bare én tanke?

Det aldri, aldri igjen...

Herregud, aldri!..

(A. Galich)

ANVISNING (latin alludere - å leke med noen, spøke, referere) - en stilfigur, en hentydning til visse omstendigheter, en person, et bilde osv. med fokus på leserens minne om dem. I henhold til opprinnelseskilden skiller de mellom mytologiske (Augiske staller), bibelske (flommen), historisk (Hannibals ed), politisk og journalistisk (det svarte hundre) og litterære.

litterære

Du bare leker,

Og allerede fra dekk - hopp! -

Ikke en sjuer, ikke et ess, ikke en treer.

Forbannet spardronning!

(A. Galich)

Omorganisering av komponenter.

TRANSFER, SINAPHIA (gresk sinaphia - kontakt), eller ENJAMBEMAN (fransk enjambement fra enjamber - å gå over, hoppe over) - en syntaktisk figur, et uttrykksfullt avvik mellom den syntaktiske inndelingen av poetisk tale og dens metriske inndeling. Det er overføringer av stavelser og til og med bokstaver. Det brukes til forfatterens vektlegging av et ord eller en frase, som bringer P. nærmere inversjon og andre aksentueringsfigurer. Mye brukt i muntlig poesi, så vel som i blanke vers. Når man uttaler P., må den siste pausen i versene bevares.

Skinnende går skyene forbi

Over den blå himmelen. Bakken er bratt

Opplyst av høstsolen. Elv

Løper nedover steinene med fart.

(M. Lermontov)

PARTELLATION (latin pars - del) er en syntaktisk figur, oppdelingen av et enkelt utsagn i en rekke isolerte ord eller fraser. Hovedmetodene for slik segmentering er hjelpedeler av tale (preposisjoner, konjunksjoner), samt interjeksjoner; skriftlig P. er ofte angitt med skilletegn, og når det uttales - med intonasjon. P. brukes først og fremst for stilistiske formål - for å formidle talefølelse, for å fremheve hvert ord i en setning, etc. P. av ord finnes også.

a) Å, så stor han er i feltet!

Han er slu og rask og fast i kamp;

Men han skalv da han bare rakte ut hånden

Gud-ratio mot ham med en bajonett.

(G. Derzhavin)

b) Det som svar på min kjærlighet

Du senket øyelokkene -

Å liv! å skog! åh solskinn!

Å ungdom! åh håper!

(A.K. Tolstoy)

c) Avstand: miles, miles...

Vi ble arrangert, satt,

Å oppføre seg stille,

I to forskjellige ender av jorden.

(M. Tsvetaeva)

d) Jeg burde omringe henne med en blokkade av rim,

gå seg vill, nå blek, rødmer nå,

men en kvinne! meg! Takk!

for å være meg! Mann! vær forsiktig med henne!

(E. Yevtushenko)

INVERSJON (lat. inversio - omorganisering, snu) - syntaktisk figur, brudd normativ orden etter medlemmene av setningen. Flytting av ord eller setninger sikrer deres logiske og emosjonelle markeringer, og mer generelt svekker automatikken i tekstoppfatningen. Den vanligste varianten av I. er castling av subjekt-substantivet og adjektiv-bestemmeren, som har en økt evne til å uttrykke forfatterens vurdering og forfatterens modalitet.

Jeg drømte om en asurblå, klar morgen,

Jeg drømte om den enorme vidden av mitt hjemland,

Himmelen er rødrød, marken er duggvåt,

Min ugjenkallelige friskhet og ungdom...

(K. Sluchevsky)

SYNTAKTISK PARALLELISME (gresk parallellos - går side om side) er en leksikalsk-syntaktisk figur, et identisk arrangement av like medlemmer av en setning i tilstøtende syntaktiske eller rytmiske segmenter. Sammenfaller ofte med psykologisk parallellisme. Gammel retorikk utmerker tale: etter antall tilsvarende talesegmenter (kolon) inkludert i den - dikolon, tricolon, etc.; ved parallellitet av setningsmedlemmer (isokolon), ved strukturell likhet/ulikhet av kolonner (anthopodosis/chiasmus), ved konsonans (homeotelevton) eller dissonans av endelsene av kolonner, ved likhet (homeoptoton) eller ulikhet i kasusavslutninger av kolonner, etc.

Hva er du, hvit bjørk,

Det er ingen vind, men bråker du?

Hva, nidkjært hjerte,

Det er ingen sorg, men du har det vondt?

(Folkevise)

Gale netter, søvnløse netter,

Taler er usammenhengende, øynene er trette ...

Netter opplyst av den siste ilden,

Høstens døde blomster er forsinket!

(A. Apukhtin)

CHIASM (gresk chiasmos fra bokstaven "X" - xi - på tvers) er en syntaktisk figur som dekker to tilstøtende setninger, fraser, så vel som poetiske linjer der samme type setningsmedlemmer er plassert i forhold til hverandre i motsatt rekkefølge rekkefølge (prinsippet om speilbilde).

X. med syntaktisk parallellisme

Til et modent øre - en dristig sigd,

For en voksen jente - en ung brudgom!

(Ya. Nekrasov)

ANTITESE (gresk contrapositum - opposisjon) er en stilistisk figur for å bringe sammen to motstridende bilder, konsepter, tanker. I oratorisk og kunstnerisk kreativitet utføres artikulasjon gjennom kollisjon av ord (antonymer), fraser, setningssegmenter og verbale mikrobilder som er like i formelle termer, men motsatte i betydning.

Du er rik, jeg er veldig fattig;

Du er en prosaforfatter, jeg er en poet;

Du er rød som fargen på valmuer; Jeg er som døden, mager og blek.

(A. Pushkin)

Det er to ulykker i Russland:

Nedenfor er mørkets kraft,

Og over er maktens mørke.

(V. Gilyarovsky)

"Lykke er i innsats," sier ungdom.

"Lykken er i fred," sier døden.

"Jeg vil overvinne alt," sier ungdom.

"Ja, men det vil ta slutt," sier døden.

(V. Rozanov)

Poetiske friheter.

SOLESISME (eller gresk Soloi - kolonibyer i Lilleasia, hvis innbyggere forvrengte det greske språket) er en grammatisk feil bruk av ordet. Oftest er det forklart av stiliseringen av språket eller fraværet av den morfologiske formen foreslått av forfatteren, som han trenger for å løse et spesifikt stilistisk problem. I gammel retorikk ble feil konstruerte setninger kalt S.

Jeg går uten å spørre om noe

Fordi mitt dratt ut mye,

Jeg syntes ikke denne måneden var vakker

Så vakkert og urovekkende på himmelen.

(I. Annensky)

Tingenes skjebne: å skynde seg et sted i det fjerne.

I går, på kvelden, ga de meg et sjal -

om morgenen blir sjalet kaldt og kjeder seg,

hun orker ikke klemme skulder annen.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (greske amfibolos - villedende, tvetydig) - semantisk tvetydighet i bildet.

Min lange vei er tom og glatt...

Bare i svarte landsbyer

Det endeløse blir tristere,

Som regn, et skråstilt gjerde.

(I. Annensky)

ANAKOLUTH (gresk anakoluthos - inkonsekvent) - en talefigur, syntaktisk inkonsekvens av setningsmedlemmer i en fullstendig uttalelse. Normal for muntlig tale fenomenet A. i en litterær tekst kan være en gjengivelse av en samtalestil, eller en metode for emosjonell ekspressivitet, eller en konsekvens av forfatterens uoppmerksomhet (forfatterens døvhet). Det terminologiske synonymet for A. er hyperbaton (gresk - overgang), som betegner en endring i dens syntaktiske rekkefølge under tale, oftest separasjonen av to sammenkoblede ord.

Naturen har ikke våknet ennå,

Men gjennom synkende søvn

Hun hørte våren

Og hun smilte ufrivillig.

Et like viktig område for studier av uttrykksmidler er poetisk syntaks. Studiet av poetisk syntaks består av å analysere funksjonene til hver av de kunstneriske teknikkene for seleksjon og påfølgende gruppering av leksikalske elementer i enkeltsyntaktiske konstruksjoner. Hvis når man studerer vokabularet til en litterær tekst, fungerer ord som de analyserte enhetene, så når man studerer syntaks - setninger og setninger. Hvis, under studiet av ordforråd, fakta avvik fra litterær norm når du velger ord, samt fakta om overføring av ordbetydninger (et ord med figurativ betydning, dvs. en trope, manifesterer seg bare i kontekst, bare under semantisk interaksjon med et annet ord), krever studiet av syntaks ikke bare en typologisk vurdering av syntaktiske enheter og grammatiske sammenhenger av ord i en setning, men også for å identifisere fakta om justering eller til og med endring i betydningen av hele setninger med et semantisk forhold mellom delene (som vanligvis oppstår som et resultat av forfatterens bruk av såkalte figurer).

"Men hva kan vi si om våre forfattere som, som anser det som basalt å bare forklare de mest vanlige ting, tenker å gi liv til barneprosa med tillegg og trege metaforer? Disse menneskene vil aldri si vennskap uten å legge til: denne hellige følelsen, hvis edle flamme, osv. Det skal stå: tidlig om morgenen - og de skriver: så snart de første strålene fra den stigende solen lyste opp østkantene av den asurblå himmelen - å, så nytt og friskt alt dette er, er det bedre bare fordi det er lengre?<...>Presisjon og korthet er prosaens første dyder. Det krever tanker og tanker – uten dem tjener strålende uttrykk ingen hensikt. Dikt er en annen sak ..." ("Om russisk prosa")

Følgelig er de "strålende uttrykkene" som dikteren skrev om - nemlig leksikalske "skjønnheter" og mangfoldet av retoriske virkemidler, generelt typer syntaktiske konstruksjoner - ikke et nødvendig fenomen i prosa, men mulig. Og i poesien er det vanlig, fordi den faktiske estetiske funksjonen til en poetisk tekst alltid overskygger den informative funksjonen betydelig. Dette er bevist av eksempler fra verkene til Pushkin selv. Prosaforfatteren Pushkin er syntaktisk kortfattet:

"Til slutt begynte noe å bli svart til siden. Vladimir snudde seg dit. Da han nærmet seg, så han en lund. Gudskelov, tenkte han, det er nærme nå." ("Snøstorm")

Tvert imot er poeten Pushkin ofte ordrik, og konstruerer lange fraser med en rekke perifrastiske svinger:

Filosofen er leken og drikker, Parnassos glade dovendyr, Den bortskjemte favoritten er veldedighet, De kjære aonides fortrolige, Hvorfor ble gledens sanger stille på den gullstrengede harpen? Har du, unge drømmer, endelig skilt deg med Phoebus?

Det bør presiseres at leksikalsk "skjønnhet" og syntaktisk "lengde" er nødvendig i poesi bare når de er semantisk eller kompositorisk motivert. Omtale i poesi kan være uberettiget. Og i prosa er leksiko-syntaktisk minimalisme like uberettiget hvis den heves i absolutt grad:

"Eselet tok på seg et løveskinn, og alle trodde det var en løve. Folket og storfeet løp. Vinden blåste, skinnet åpnet seg, og eselet ble synlig. Folket kom løpende: de slo eselet." ("Esel i en løves hud")

Sparsomme fraser gir dette ferdige verket utseendet til en foreløpig tomteplan. Utvalg av elliptiske design ("og alle trodde det var en løve"), besparelser meningsfulle ord, som førte til grammatiske brudd ("folket og storfeet løp"), og til slutt bestemte økonomien i funksjonsord ("folket kom løpende: de slo eselet") den overdrevne skjematikken i handlingen til denne lignelsen, og derfor svekket dens estetiske virkning.

Det andre ytterpunktet er overkomplikasjonen av konstruksjoner, bruken av polynomsetninger med forskjellige typer logiske og grammatiske sammenhenger, med mange distribusjonsmåter.

Innenfor russisk språkforskning er det ingen etablert ide om hvilken maksimal lengde en russisk frase kan nå. Forfatterens ønske om maksimal detalj når han skal beskrive handlinger og mentale tilstander fører til brudd på den logiske sammenhengen mellom deler av setningen ("hun falt i fortvilelse, og en tilstand av fortvilelse begynte å komme over henne").

Studiet av poetisk syntaks innebærer også å vurdere fakta om korrespondansen til metodene som brukes i forfatterens setninger grammatisk sammenheng normer for nasjonal litterær stil. Her kan vi trekke en parallell til den forskjellige stilen passivt ordforråd Hvordan betydelig del poetisk ordbok. På syntaksens sfære, som i vokabularets sfære, er barbarier, arkaismer, dialektismer, etc. mulig, fordi disse to sfærene er sammenkoblet: ifølge B.V. Tomashevsky har "hvert leksikalsk miljø sine egne spesifikke syntaktiske vendinger."

I russisk litteratur er de vanligste syntaktiske barbarier, arkaismer og folkespråk. Barbarisme i syntaks oppstår hvis en frase er konstruert i henhold til reglene for et fremmedspråk. I prosa blir syntaktiske barbarier oftere identifisert som talefeil: "Når jeg nærmet meg denne stasjonen og så på naturen gjennom vinduet, fløy hatten min av" i A.P. Chekhovs historie "The Book of Complaints" - denne gallisismen er så åpenbar at den gir leser en følelse av komedie. I russisk poesi ble syntaktiske barbarier noen ganger brukt som tegn på høy stil. For eksempel, i Pushkins ballade "Det levde en gang en stakkars ridder ..." er linjen "Han hadde en visjon ..." et eksempel på slikt barbari: bindeleddet "han hadde en visjon" vises i stedet for " han hadde en visjon." Her møter vi også syntaktisk arkaisme med den tradisjonelle funksjonen å øke stilhøyden: «Det var ingen bønn til Faderen, heller ikke til Sønnen, / heller ikke til Den Hellige Ånd for alltid / Det skjedde aldri med en paladin...» (det skal være : "verken Faderen eller Sønnen"). Syntaktiske folkespråk er som regel til stede i episke og dramatiske verk i karakterenes tale for en realistisk refleksjon av den individuelle talestilen, for selvkarakterisering av heltene. For dette formålet brukte Tsjekhov til å bruke et folkespråk: "Faren din fortalte meg at han er en domstolsrådmann, men nå viser det seg at han bare er en titulær" ("Før bryllupet"), "Hvilke turkiner snakker du om" Dette handler om de som datteren din spiller på pianoene? ("Ionych").

Av spesiell betydning for å identifisere spesifikasjonene ved kunstnerisk tale er studiet av stilistiske figurer (de kalles også retoriske - i forhold til den private vitenskapelige disiplinen som teorien om troper og figurer først ble utviklet innenfor; syntaktisk - i forhold til den siden av den poetiske teksten som deres karakterisering er nødvendig beskrivelse for).

For tiden er det mange klassifiseringer av stilistiske figurer, som er basert på en eller annen - kvantitativ eller kvalitativ - differensierende funksjon: den verbale sammensetningen av en setning, det logiske eller psykologiske forholdet til delene, etc. Nedenfor lister vi opp spesielt viktige tall, tatt i betraktning tre faktorer:

1. Uvanlig logisk eller grammatisk forbindelse av elementer av syntaktiske strukturer.

2. Uvanlig relativ ordning av ord i en frase eller fraser i en tekst, samt elementer som inngår i ulike (tilstøtende) syntaktiske og rytmisk-syntaktiske strukturer (vers, spalter), men som har grammatisk likhet.

3. Uvanlige måter for intonasjonsmarkering av tekst ved bruk av syntaktiske virkemidler.

Ta hensyn til dominansen til en bestemt faktor, vil vi fremheve de tilsvarende gruppene av figurer. TIL gruppe teknikker for ikke-standard kobling av ord til syntaktiske enheter inkluderer ellipse, anakolut, sylleps, alogisme, amfiboli (figurer preget av en uvanlig grammatisk forbindelse), samt katachrese, oksymoron, hendiadis, enallag (figurer med en uvanlig semantisk forbindelse av elementer).

1. En av de vanligste syntaktiske enhetene ikke bare i skjønnlitteratur, men også i dagligtale er ellipse(gresk elleipsis - forlatelse). Dette er en imitasjon av å bryte en grammatisk sammenheng, som består i å utelate et ord eller en rekke ord i en setning, der betydningen av de manglende medlemmene lett gjenopprettes fra den generelle talekonteksten Elliptisk tale i en litterær tekst gir inntrykk av autentisitet, fordi i livssituasjon I samtale er ellipsen et av hovedmidlene for å komponere fraser: når du utveksler kommentarer, lar den deg hoppe over tidligere talte ord. Følgelig tildeles ellipser i daglig tale rent praktisk funksjon: høyttaleren formidler informasjon til samtalepartneren i nødvendig grad, ved å bruke et minimumsvokabular.

2.Både i hverdagen og i litteraturen talefeil kjente igjen anakoluton(gresk anakoluthos - inkonsekvent) - feil bruk av grammatiske former i koordinering og kontroll: "Lukten av shag og litt sur kålsuppe føltes derfra gjorde livet på dette stedet nesten uutholdelig" (A.F. Pisemsky, "Senile Sin"). Imidlertid kan bruken rettferdiggjøres i tilfeller der forfatteren gir uttrykk for karakterens tale: "Stopp, brødre, stopp! Dere sitter ikke sånn!" (i Krylovs fabel "Kvartett").

3.Hvis anakoluth oftere blir sett på som en feil enn som en kunstnerisk enhet, og silleps og alogisme- oftere ved teknikk enn ved en feil, da amfiboli(gresk amfiboli) oppfattes alltid på to måter. Dualitet er i sin natur, siden amfiboli er den syntaktiske utskilleligheten til subjektet og det direkte objektet, uttrykt av substantiver i de samme grammatiske formene. «Det følsomme seilet belaster hørselen...» i Mandelstams dikt med samme navn - en feil eller et triks? Det kan forstås som følger: "Sensitiv hørsel, hvis eieren ønsker å fange raslingen fra vinden i seilene magisk virker på seilet og får det til å spenne seg» eller som dette: «Et vindblåst (dvs. anspent) seil tiltrekker seg oppmerksomhet, og en person anstrenger seg for ørene.» Amfiboli er bare rettferdiggjort når det viser seg å ha komposisjonsmessig betydning. Så i miniatyr av D. Kharms "Chest" tester helten muligheten for eksistensen av liv etter døden ved selvkvelning i en låst kiste. Slutten for leseren, som forfatteren planla, er uklar: enten helten ble ikke kvalt, eller han ble kvalt og gjenoppsto, siden helten tvetydig oppsummerer: "Så, livet har beseiret døden på den ukjente måten for meg."

4. Det skapes en uvanlig semantisk sammenheng mellom deler av en frase eller setning katachrese Og oksymoron(Gresk oxymoron - vittig-dum). I begge tilfeller er det en logisk motsetning mellom medlemmene i en enkelt struktur. Katachrese oppstår som et resultat av bruken av en slettet metafor eller metonymi og vurderes innenfor rammen av "naturlig" tale som en feil: "sjøreise" er motsetningen mellom "seile på havet" og "gå på land". ", "muntlig resept" - mellom "muntlig" og "skriftlig", "sovjetisk champagne" - mellom " Sovjetunionen" og "Champagne". En oksymoron, tvert imot, er en planlagt konsekvens av bruken av en frisk metafor og oppfattes selv i dagligtale som en utsøkt figurativ enhet. "Mamma! Din sønn er vakkert syk!» (V. Mayakovsky, «Sky i bukser») – her er «syk» en metaforisk erstatning for «forelsket».

5. Blant de sjeldne og derfor spesielt bemerkelsesverdige skikkelsene i russisk litteratur er Gendiadis(fra den greske hen dia dyoin - en til to), der sammensatte adjektiver er delt inn i sine opprinnelige bestanddeler: «veimelankoli, jern» (A. Blok, «På jernbanen»). Her ble ordet "jernbane" delt, som et resultat av at tre ord kom i samspill - og verset fikk ytterligere betydning.

6. Ord i en spalte eller vers får en spesiell semantisk sammenheng når skribenten bruker enallagu(gresk enallage - bevegelse) - overføre definisjonen til et ord ved siden av den definerte. Således, i linjen «Through the meat, fat trenches...» fra N. Zabolotskys dikt «Bryllup», ble definisjonen «fett» et levende epitet etter å ha blitt overført fra «kjøtt» til «skyttergraver». Enallaga er et tegn på omfattende poetisk tale. Bruken av denne figuren i en elliptisk konstruksjon fører til et katastrofalt resultat: verset "Et kjent lik lå i den dalen ..." i Lermontovs ballade "Drømmen" er et eksempel på en uforutsett logisk feil. Kombinasjonen "kjent lik" skulle bety "likt av en kjent [person], men for leseren betyr det faktisk: "Denne personen har lenge vært kjent for heltinnen nettopp som et lik."

Forfatterens bruk av syntaktiske figurer etterlater et avtrykk av individualitet på forfatterens stil. Ved midten av det tjuende århundre, da begrepet "kreativ individualitet" hadde svekket seg betydelig, sluttet studiet av tall å være relevant.

Den generelle karakteren til forfatterens kreativitet setter et visst preg på hans poetiske syntaks, det vil si på hans måte å konstruere fraser og setninger på. Det er i poetisk syntaks at betingelsen av den syntaktiske strukturen til poetisk tale av den generelle karakteren til forfatterens kreative talent manifesteres.

Poetiske språkskikkelser er knyttet til den spesielle rollen som individuelle leksikalske ressurser og figurative språkmidler spiller.

Retoriske utrop, appeller, spørsmål opprettet av forfatteren for å fokusere lesernes oppmerksomhet på fenomenet eller problemet som vi snakker om. Derfor bør de trekke oppmerksomhet til dem, og ikke kreve et svar ("Å mark, åker, hvem strødde deg med døde bein?" "Kjenner du den ukrainske natten?", "Liker du teater?", "Oh Rus '! Bringebæråker...").

Repetisjoner: anaphora, epiphora, junction. De tilhører figurer av poetisk tale og er syntaktiske konstruksjoner basert på repetisjon av individuelle ord som bærer den viktigste semantiske belastningen.

Blant repetisjonene skiller seg ut anafora, det vil si repetisjon av innledende ord eller setninger i setninger, dikt eller strofer ("Jeg elsket deg" - A.S. Pushkin;

Jeg sverger til den første skapelsesdagen,

Jeg sverger på hans siste dag,

Jeg sverger til skammen over kriminalitet,

Og den evige sannheten triumferer. - M.Yu. Lermontov).

Epiphora er en repetisjon av siste ord eller fraser i setninger eller strofer - "Mesteren kommer" N.A. Nekrasova.

Ledd- en retorisk figur der et ord eller uttrykk gjentas på slutten av en frase og i begynnelsen av den andre. Oftest funnet i folklore:

Han falt på kald snø

Det er som et furutre på den kalde snøen,

Som et furutre i en fuktig skog... - (M.Yu. Lermontov).

Å vår, uten ende og uten kant,

En drøm uten ende og uten kant... - (A.A. Blok).

Gevinst representerer arrangementet av ord og uttrykk i henhold til prinsippet om deres økende styrke: "Jeg talte, overbevist, krevde, beordret." Forfattere krever denne figuren av poetisk tale for større styrke og uttrykksevne når de formidler bildet av et objekt, tanke, følelse: "Jeg kjente ham forelsket ømt, lidenskapelig, gal, dristig, beskjedent ..." - (I.S. Turgenev).

Misligholde- et retorisk virkemiddel basert på utelatelse av individuelle ord eller setninger i tale (oftest brukes dette for å understreke spenningen eller uforberedelsen ved talen). - "Det er slike øyeblikk, slike følelser ... Du kan bare peke på dem ... og gå forbi" - (I.S. Turgenev).

Parallellisme- er et retorisk virkemiddel - en detaljert sammenligning av to eller flere fenomener, gitt i lignende syntaktiske strukturer. -

Hva er tåkete, klare daggry,

Falt den til bakken med dugg?

Hva tenker du, rød jomfru,

Glitrer øynene dine av tårer? (A.N. Koltsov)

Parsellering- inndeling av en enkelt syntaktisk struktur av en setning for å få en mer emosjonell, levende oppfatning av den av leseren - "Et barn må læres å føle. Skjønnhet. Mennesker. Alle levende ting rundt."

Antitese(kontrast, kontrast) er et retorisk virkemiddel der avsløringen av motsetninger mellom fenomener vanligvis utføres ved hjelp av en rekke antonyme ord og uttrykk. -

Svart kveld, hvit snø... - (A.A. Blok).

Kroppen min smuldrer i støv,

Jeg befaler torden med tankene mine.

Jeg er en konge - jeg er en slave, jeg er en orm - jeg er en gud! (A.N. Radishchev).

Inversjon- uvanlig ordrekkefølge i en setning. Til tross for at det i det russiske språket ikke er noen fast ordrekkefølge en gang for alle, er det likevel en kjent rekkefølge. For eksempel kommer en definisjon før ordet som defineres. Da virker Lermontovs «Et ensomt seil blir hvitt i havets blå tåke» uvanlig og poetisk sublimt i sammenligning med det tradisjonelle: «Et ensomt seil blir hvitt i havets blå tåke». Eller "Det etterlengtede øyeblikket er kommet: Mitt langsiktige arbeid er ferdig" - A.S. Pushkin.

Fagforeninger kan også tjene til å gi uttrykksevne til tale. Så, asyndeton vanligvis brukt for å formidle hurtigheten til handling når du skildrer bilder eller sensasjoner: "Kanonkuler ruller, kuler plystrer, kalde bajonetter henger ...," eller "Lysene blinker forbi, apotek, motebutikker... Løver ved portene ...” - A. MED. Pushkin.

Multi-Union skaper vanligvis inntrykk av separat tale, og understreker betydningen av hvert ord atskilt med en konjunksjon:

Åh! Sommeren er rød! Jeg ville elsket deg

Hadde det bare ikke vært for varmen, støvet, myggen og fluene. - SOM. Pushkin.

Og kappen og pilen og den listige dolken -

Herren er beskyttet av årene. - M.Yu. Lermontov.

Kombinasjonen av ikke-union og multi-union- også et middel til følelsesmessig uttrykksevne for forfatteren:

Takten av trommer, skrik, sliping,

Torden av våpen, tramping, nking, stønn,

Og død og helvete på alle kanter. - SOM. Pushkin.

Litteraturstudie syntaktiske egenskaper kunstverk, som analysen av vokabular ("poetisk ordbok"), er ment å identifisere estetiske funksjonen til syntaktiske enheter, deres rolle i dannelsen av stil i dens forskjellige bind (forfatter, sjanger, nasjonal, etc.).

Som i studiet av vokabular, er fakta om avvik fra den litterære normen, som språkvitenskapen gir kunnskap om, viktige her. På syntaksens sfære, som i vokabularets sfære, er barbarier, arkaismer, dialektismer, etc. mulig, fordi disse to sfærene er sammenkoblet: ifølge B.V. Tomashevsky har "hvert leksikalsk miljø sine egne spesifikke syntaktiske vendinger" (Literary Theory) Poetikk, s.73). I russisk litteratur er de vanligste syntaktiske barbarier, arkaismer og folkespråk.

Barbarisme i syntaks oppstår hvis en frase er konstruert i henhold til reglene for et fremmedspråk. I prosa blir syntaktiske barbarier oftere gjenkjent som talefeil: "Nærmer seg til denne stasjonen og ser til naturen gjennom vinduet, det har jeg hatten fløy av" i A.P. Chekhovs historie "The Book of Complaints" - denne gallisismen er så åpenbar at en komisk effekt oppstår. I russisk poesi ble syntaktiske barbarier noen ganger brukt som tegn på høy stil. For eksempel, i balladen av A. S. Pushkin "Det levde en gang en fattig ridder ..." er linjen "Han hadde en visjon ..." et eksempel på slikt barbari: det bindende "han hadde en visjon" vises i stedet for kombinasjonen «ham det var en visjon." Her møter vi også syntaktisk arkaisme med den tradisjonelle funksjonen å øke stilhøyden: «Det er ingen bønn Far, eller sønn, / Verken til Den Hellige Ånd for alltid/Har aldri skjedd med en paladin...» (det skulle vært: «verken Faderen eller Sønnen»). Syntaktiske folkespråk er som regel til stede i episke og dramatiske verk på karakterenes språk for en realistisk refleksjon av den individuelle talestilen, for selvkarakterisering av heltene. For dette formålet tydde Tsjekhov til samtalespråk: "Din pappa snakket Meg hva en rettsrådmann, men nå viser det seg en Bare akkurat tittel"("Før bryllupet"), "Hvilke turkiner snakker du om? Dette handler om de Hva spiller datteren din piano?» ("Ionych").

Når du analyserer en litterær tekst, er det nødvendig å ta hensyn til forfatterens utvalg av typer syntaktiske konstruksjoner, fordi dette utvalget kan dikteres av innholdet i verket (motivert av temaet, bestemt av oppgaven med verbalt uttrykk for " synspunkter» til karakterene osv.).

Det er noen særegenheter i oppfatningen av syntaksen til et poetisk verk. Spesielt i slike verk oppleves lengden av en frase annerledes enn i prosa. Ofte inneholder et dikt av betydelig lengde bare noen få setninger. Imidlertid letter tekstens verseinndeling i stor grad dens lesing.

Av spesiell betydning for å identifisere spesifikasjonene til kunstnerisk tale er studien stilistiske figurer(de kalles også retorisk– i forhold til retorikk, innenfor rammen av hvilken teorien om troper og figurer først ble utviklet; syntaktisk – i forhold til syntaks som et av taleaspektene ved enhver litterær tekst).

Figurlæren tok form allerede på den tiden da stillæren tok form – i antikkens tid; utviklet og supplert - i middelalderen; til slutt ble det til en permanent del av normativ "poetikk" (lærebøker om poetikk) - i moderne tid. Troper og figurer var gjenstand for en enkelt doktrine: hvis "trope" er en endring i den "naturlige" betydningen av et ord, så er "figur" en endring i den "naturlige" rekkefølgen av ord i en syntaktisk struktur (omorganisering av ord, utelatelse av nødvendige eller bruk av "ekstra" - fra synspunktet "naturlig" tale - leksikalske elementer). I daglig tale blir de oppdagede "figurene" ofte betraktet som talefeil, men innenfor kunstnerisk tale blir de samme figurene vanligvis utpekt som effektive midler for poetisk syntaks.

For tiden er det mange klassifiseringer av stilistiske figurer, som er basert på en eller annen - kvantitativ eller kvalitativ - differensierende trekk: den verbale sammensetningen av en frase, det logiske eller psykologiske forholdet til delene, etc. I dette tilfellet, når du lister spesielt opp betydelige tall, tre faktorer tas i betraktning: 1) uvanlig logisk eller grammatisk forbindelse av elementer av syntaktiske strukturer; 2) en uvanlig relativ ordning av ord i en setning eller setninger i en tekst, samt elementer som er en del av forskjellige (tilstøtende) syntaktiske og rytmisk-syntaktiske strukturer (vers, spalter), men har grammatisk likhet; 3) uvanlige måter intonasjonsmarkering av tekst ved bruk av syntaktiske virkemidler. Det bør huskes at innenfor samme segment av tale kan ikke bare forskjellige veier, men også forskjellige figurer kombineres.

Til mottaksgruppen ikke-standard kobling av ordtil syntaktiske enheter forholde seg ellipse, anacoluthus, sylleps, alogisme, amfiboli(figurer preget av en uvanlig grammatisk sammenheng), samt Gendiadis Og enallaga(figurer med en uvanlig semantisk sammenheng av elementer).

En av de vanligste syntaktiske enhetene ikke bare i skjønnlitteratur, men også i daglig tale er ellipse (gr. ellepsis - oppgivelse). Dette er en imitasjon av å bryte en grammatisk sammenheng, som består i å utelate et ord eller en rekke ord i en setning, der betydningen av de manglende medlemmene lett gjenopprettes fra den generelle talekonteksten. Denne teknikken brukes oftest i episke og dramatiske verk når de konstruerer karakterdialoger: med dens hjelp gir forfatterne naturtro scener for kommunikasjon mellom karakterene deres.

Elliptisk tale i en litterær tekst gir inntrykk av autentisitet, fordi i livssituasjonen til en samtale er ellipsen et av hovedmidlene for å komponere fraser: når du utveksler bemerkninger, lar den deg hoppe over tidligere talte ord. I dagligtale har ellipser en utelukkende praktisk funksjon: høyttaleren formidler informasjon til samtalepartneren i ønsket volum, ved å bruke et minimumsvokabular. I mellomtiden bruker ellipsen som uttrykksmiddel i kunstnerisk tale kan det også være motivert av forfatterens fokus på narrativets psykologisme. Ofte indikerer ellipser også en strukturell endring i tilstander eller handlinger. Dette er for eksempel deres funksjon i det femte kapittelet av «Eugene Onegin», i fortellingen om Tatyana Larinas drøm: «Tatyana Åh! og han brøler...", "Tatyana inn i skogen, bjørnen bak henne..."

Både i hverdagen og i litteraturen gjenkjennes en talefeil anakoluton (gr. anakoluthos - inkonsekvent) - feil bruk av grammatiske former i koordinering og kontroll. Bruken av anakolut kan rettferdiggjøres i tilfeller der forfatteren legger vekt på uttrykket av karakterens tale: "Vente, brødre, Stoppe! Du sitter ikke sånn!" (i Krylovs fabel "Kvartett").

Tvert imot viser det seg i litteraturen at det var en bevisst anvendt teknikk snarere enn en tilfeldig feil. sylleps (gr. syllpsis - konjugasjon, fangst), som består i den syntaktiske utformingen av semantisk heterogene elementer i form av en rekke homogene medlemmer av setningen: "Dette kjønn bar en serviett under armen og mye kviser på kinnene" (I.S. Turgenev, "Merkelig historie »).

Alogisme (gr. EN- negativ partikkel, logismos - sinn) er en syntaktisk korrelasjon av semantisk inkompatible deler av en setning ved hjelp av dens hjelpeelementer som uttrykker en viss type logisk forbindelse (årsak-og-virkning, kjønn-artsforhold, etc.): " Bilen kjører fort, men kokken lager bedre mat» (E. Ionesco, «The Bald Singer»).

Hvis anacoluthus oftere blir sett på som en feil enn en kunstnerisk innretning, og sylleper og alogisme oftere blir sett på som en innretning enn en feil, så amfiboli (gr. amfibolia - tvetydighet, vaghet) oppfattes alltid på to måter. Dualitet er i sin natur, siden amfiboli er den syntaktiske umuligheten til subjektet og det direkte objektet, uttrykt av substantiver i lignende grammatiske former. (" Hørsel følsom seile irriterende ..." i diktet med samme navn av O.E. Mandelstam).

Blant de sjeldne figurene i russisk litteratur og derfor spesielt bemerkelsesverdige figurer er Gendiadis (fra gr. hen dia dyen – en til to), der komplekse adjektiver er delt inn i sine opprinnelige komponentdeler: "melankoli vei, jernbane"(A. A. Blok, "På jernbanen"). Her ble ordet "jernbane" delt, som et resultat av at tre ord kom i samspill - og verset fikk ytterligere betydning.

Ord i et vers får en spesiell semantisk sammenheng når forfatteren bruker enallagu (gr. enallage - bevegelse) – overføring av en definisjon til et ord ved siden av det som er definert. Således, i linjen "Gjennom de fete skyttergravene av kjøtt ..." fra N. A. Zabolotskys dikt "Bryllup", ble definisjonen av "fett" et levende epitet etter å ha blitt overført fra "kjøtt" til "skyttergraver."

Til antall figurer med uvanlig arrangement av deler syntaktiske konstruksjoner inkludere ulike typer parallellisme Og inversjoner.

Parallellisme(fra gr. parallellos - gå ved siden av) antyder komposisjonell korrelasjon ved siden av syntaktiske tekstsegmenter (linjer i et poetisk verk, setninger i en tekst, deler i en setning). Typer parallellisme skilles vanligvis ut på grunnlag av noen karakteristika som den første av de relaterte konstruksjonene har, som fungerer som en modell for forfatteren når den andre oppretter.

Ved å projisere ordrekkefølgen til ett syntaktisk segment på et annet, skilles altså parallellisme rett("Dyret Hunden sover, / Fuglspurven døser" (N.A. Zabolotsky "Stjernekretsens tegn blekner...") og konvertert("Bølgene leker, vinden suser" ("Sail" av M.Yu. Lermontov). Invertert parallellisme kalles også chiasmus(gr. chiasmos – x-formet, korsformet).

Når man sammenligner antall ord i sammenkoblede syntaktiske segmenter, identifiseres også parallellitet full Og ufullstendig. Full parallellisme (det vanlige navnet er isokolon; gr. isokolon – ekvivalens) - i de to-ords linjene til F. I. Tyutchev "Amforaene tømmes, / kurvene er veltet" (diktet "Festen er over, korene har stått stille ..."), ufullstendig - i hans ujevne linjer "Pause, pause, kveldsdag, / Utvidet, utvidet, sjarm" (dikt "Siste kjærlighet").

Den samme figurgruppen inkluderer en så vanlig teknikk som inversjon (latinsk inversio - omorganisering). Det manifesterer seg i arrangementet av ord i en setning eller setning i en rekkefølge som er forskjellig fra den naturlige. På russisk, for eksempel, er rekkefølgen "subjekt + predikat", "definisjon + kvalifisert ord" eller "preposisjon" naturlig. + substantiv i saksskjema", og unaturlig - omvendt rekkefølge.

Inverterte ord kan plasseres i en frase på forskjellige måter. På kontakt inversjon, sammenhengen mellom ordene er bevart ("Som en tragedier i provinsen Shakespeares drama ..." i "Marburg" B.L. Pasternak), med fjernt – kilt mellom dem er andre ord «Underdanig Perun gammel mann alene..." i «Song of the Prophetic Oleg» av A.S. Pushkin). I begge tilfeller en uvanlig stilling Enkelt ord påvirker intonasjonen. I omvendte konstruksjoner høres ord mer uttrykksfulle og tungtveiende ut.

Til en gruppe figurer som markerer uvanlig intonasjonssammensetning tekst eller dens individuelle deler, det finnes forskjellige typer syntaktisk repetisjon, og tautologi, nominasjon Og gradering, polysyndeton Og asyndeton.

Det er to undergrupper av teknikker gjenta. Den første inkluderer teknikker for å gjenta individuelle deler i en setning. Med deres hjelp legger forfattere vanligvis vekt på et semantisk anspent sted i en frase, siden enhver repetisjon er et intonasjonshøydepunkt. Som inversjon, kan gjenta være kontakt ("Det er på tide, det er på tide, det blåser horn...» i diktet av A.S. Pushkin "grev Nulin") eller fjernt ("Det er på tide, min venn, det er på tide! hjertet ber om fred ..." i Pushkins dikt med samme navn).

Enkel repetisjon brukes på forskjellige tekstenheter - både på et ord (som i eksemplene gitt) og på en frase ("Kveldsklokker, kveldsklokker!" oversatt av I. Kozlov fra T. Moore). Gjentakelsen av ett ord i forskjellige tilfeller mens dens betydning opprettholdes har blitt anerkjent siden antikken som en spesiell figur - polyptoton (gr. polyptoton – polycase): “Men person person/ Han sendte meg til Anchar med et imponert blikk...” (Pushkin, “Anchar”). En like gammel skikkelse er antanaclasis(gr. aptanaklasis – refleksjon) - repetisjon av et ord i sin opprinnelige grammatiske form, men med en endring i betydning. "Den siste ørnugla er knekt og saget fra hverandre. / Og festet med en brevnål / Ned til høstgrenen hode,/ Henger og grubler hode..."(A.V. Eremenko, "I tette metallurgiske skoger ...") - her brukes ordet "hode" i en direkte og deretter i en metonymisk betydning.

Den andre undergruppen inkluderer repetisjonsfigurer som ikke strekker seg til en setning, men til en større del av teksten (strofe, syntaktisk periode), noen ganger til hele verket. Disse repetisjonstypene kjennetegnes ved posisjon i teksten. Så, anafora(gr. apaphora – fjerning; russisk begrep - enhet av kommando) – Dette er sammenføyningen av talesegmenter (kolonner, poetiske linjer) ved å gjenta et ord eller en frase i startposisjonen: "Dette - kjølig fylt fløyte,/ Dette- klikkingen av knuste isbiter, / Dette er natten som fryser bladet, / Dette er en duell mellom to nattergaler” (B.L. Pasternak, “Definisjonen av poesi”). Epiphora(gr. eriphora - tilsetningsstoff ; russisk begrep – mono-ended), tvert imot forbinder den slutten av taleserier med leksikalsk repetisjon: «Fordi de ble til en hest dydig person(...); fordi de var utslitte dydig person(...); fordi de ringer hyklersk en dydig person; fordi de ikke respekterer dydig person"(Gogol, "Døde sjeler", kapittel 11). Ved å projisere epiphora-prinsippet på en integrert poetisk tekst, kan man se dens utvikling i fenomenet avstå(for eksempel i en klassisk fransk ballade).

Anadiplose (gr. anadiplose - dobling; russisk begrep - ledd) – Dette er en kontaktrepetisjon, som forbinder slutten av en taleserie med begynnelsen av den neste. Slik henger Bloks dikt «Å, vår» sammen uten ende og uten kant - /Uten ende og uten kant drøm". Anaphora og epiphora fungerer ofte i små lyriske sjangre som en strukturdannende enhet. Men anadiplose kan også tilegne seg funksjonen til en kompositorisk kjerne som tale bygges rundt.

Det motsatte av anadiplose prosapodose (gr. prosapodosis - addisjon; russisk begrep - ring, dekning), fjern repetisjon, der det første elementet i en syntaktisk struktur er gjengitt på slutten av den neste: «Det er gjørmete himmel, natt skyet..."("Demoner" av A.S. Pushkin). Prosapodose kan også dekke en strofe (S.A. Yesenins dikt "You are my Shagane, Shagane..." er bygget på sirkulære repetisjoner) og til og med hele teksten til verket ("Night. Street. Lantern. Pharmacy..." av A. Blok).

Denne undergruppen inkluderer også en kompleks figur dannet av en kombinasjon av anafora og epiphora innenfor samme tekstsegment - enkelt (gr. simplose - plexus): "JEG Vil ikke Falaleya,/ Jeg jeg hater Falaleya, / I Jeg bryr meg ikke Falaleya, / I Jeg knuser deg Falaleya (...) Jeg vil heller elske Asmodeus / enn Falaleya!(F.M. Dostojevskij, "Landsbyen Stepanchikovo og dens innbyggere", del 2, kapittel 5).

Når det gjentas, er det mulig å gjengi ikke bare ordet som et enkelt tegn, men også betydningen atskilt fra tegnet. Tautologi (gr. tauto – det samme, logoer – ord), eller pleonasme (gr. pleonasmos - overskudd), er en figur, hvis bruk ikke nødvendigvis gjentar et ord, men nødvendigvis dupliserer betydningen av et leksikalsk element. For å gjøre dette velger forfatterne enten synonyme ord eller perifrastiske setninger. I A. Eremenkos dikt "Pokryshkin" fremhever den doble tautologien innasjonalt spaltene mot bakgrunnen av den generelle taleflyten "ond kule banditt ond."

For intonasjonsutheving av et semantisk signifikant talesegment bruker de også nominasjon (latin anominatio – underbetingelse) – kontaktrepetisjon av beslektede ord: "Jeg tror jeg tenker sin egen ..." i "The Railway" av N. A. Nekrasov.

Nær gjentakelsestall gradering (lat. gradatio – endring av grad), der ord gruppert i en serie homogene medlemmer har en felles semantisk betydning (av et tegn eller handling), men deres arrangement uttrykker en konsekvent endring i denne betydningen. Manifestasjonen av et samlende trekk kan gradvis styrke eller svekke: "Jeg sverger til himmelen, utvilsomt hva du vakkert, unektelig hva du vakker, virkelig(...) hva du attraktiv"("Love's Labour's Lost" av Shakespeare, oversatt av Yu. Korneev). I denne setningen, ved siden av "utvilsomt-uomtvistelig-sant" presenteres styrkingen av en egenskap, og ved siden av "vakker-vakker-attraktiv" - svekkelsen av en annen.

I tillegg til gruppen av fond intonasjonsmarkeringer forholde seg polysyndeton (gr. polysyndeton – multi-union) og asyndeton (gr. asyndeton - ingen Union). I likhet med graderingen som begge figurene ofte følger med, innebærer de en ettertrykkelig vektlegging av den tilsvarende delen av teksten i muntlig tale. Polysyndeton er i hovedsak ikke bare en multi-konjunksjon ("Og liv, og tårer og kjærlighet" i Pushkin), men også en multi-setning ("Om tapperhet, om gjerninger, om ære" i Blok). Dens funksjon er å markere en logisk sekvens av handlinger ("Høst" av Pushkin: "OG tankene i hodet mitt er opprørt av mot, / OG lette rim løper mot dem, / OG fingre som ber om pennen ..."), eller for å oppmuntre leseren til å generalisere, til å oppfatte en rekke detaljer som et helhetlig bilde ("Jeg reiste et monument over meg selv ikke laget av hender ..." A.S. Pushkin: spesifikt "OG stolt barnebarn av slaverne, Og Finn, Og nå vill / Tungus, Og venn av steppene Kalmyk" dannes når det oppfattes som de generiske "folkene i det russiske imperiet"). Ved hjelp av asyndeton understrekes enten samtidigheten av handlinger («Svensken, russeren stikker, hogger, kutter...» i Pushkins «Poltava»), eller fragmenteringen av fenomenene i den avbildede verden («Hvisker, redd pust, / Trillen til en nattergal, / Sølv og svaiende / Søvnig strøm" fra Fet).

Det skal bemerkes at denne klassifiseringen ikke inkluderer alle tradisjonelt identifiserte figurer av poetisk tale. I tillegg til dem er de vanligste figurene også det retoriske spørsmålet, appellen og utropet.

Forfatterens bruk av syntaktiske figurer etterlater et avtrykk av individualitet på forfatterens stil. For tiden har interessen for studiet av syntaktiske enheter som midler for kunstnerisk stilistikk økt betydelig. Studiet av poetisk syntaks har fått en ny retning: moderne vitenskap analyserer i økende grad fenomener som befinner seg i skjæringspunktet mellom ulike aspekter av en litterær tekst, for eksempel rytme og syntaks, versmeter og syntaks, vokabular og syntaks, etc.