Stilistiske trekk ved den kunstneriske stilen. Kunstnerisk talestil

Et språklig-stilistisk trekk ved en kunstnerisk stil kalles ordets spesielle liv i tynt arbeid. Dens spesifikke. funksjonen oppdateres indre form(G.O. Vinokur), når språkets virkemidler (spesielt leksikalsk) og deres betydninger viser seg å være grunnlaget som kunstneren skaper en poetisk ordmetafor, helt orientert mot temaet og ideen til en bestemt kunstner. virker. Dessuten kan den metaforiske betydningen av et ord ofte forstås og bestemmes først etter å ha lest hele verket, dvs. følger av kunsten. hele.

Dannelse av kunstnerisk mening. ord i den brede sammenhengen av hele arbeidet bemerket B.A. Larin, som avslørte det systematiske forholdet mellom ordet og andre ord fra kunstneren. helheten når man uttrykker en tverrgående poetisk tanke-idé, dvs. verkets ledemotiv er en egenskap ved det poetiske ordet til B.A. Larin heter "kombinatoriske økninger av mening."

Konsepter om den indre kunstformen. ord og kombinatoriske meningstilvekster er nært knyttet til konseptet "generelle bilder" (A.M. Peshkovsky), som ligger i det faktum at alle språklige enheter i et bestemt kunstverk er rettet mot å uttrykke et kunstnerisk bilde, samtidig være strengt estetisk og stilistisk motivert og begrunnet, og derfor fører eliminering av et ord fra teksten til "skallethet" » bilde. Det samme gjelder for å endre formene til et ord - det er umulig å endre et ord på den måten. fisk på fisk i tittelen og teksten til Pushkins «Tales of the Fisherman and the Fish».

Ifølge V.V. Vinogradov, kunstner. ordet er grunnleggende todimensjonalt: sammenfallende i sin form med ordet nasjonalspråk og basert på dens betydning, kunstneren. ordet henvender seg ikke bare til riksmålet, men også til den kunstens verden. virkelighet, som skapes eller gjenskapes i et verk. Den semantiske strukturen til ordet "utvider og berikes av de kunstneriske og visuelle "inkrementeringene" som utvikler seg i systemet til et helt estetisk objekt" (Vinogradov V.V.). Et mer generelt og presist konsept er kunstnerisk-figurativ talekonkretisering(M.N. Kozhina).

Så, hovedstilfunksjonen kalles KUNSTNERISK-FIGURISK TALE BETONG, som kommer til uttrykk ved systemisk organisering kunstnerisk tale, i stand til å oversette et ordbegrep til et ordbilde gjennom et system av språklige virkemidler kombinert forfatterens bilde, og i stand til å aktivere leserens fantasi. De språklige virkemidlene som brukes i kunstneriske tekster er ment å tjene hovedsakelig til å uttrykke et system av bilder, siden ord i en kunstnerisk kontekst uttrykker ikke bare konsepter, ideer, men kunstneriske bilder. Derfor har konkretisering her en annen karakter, virkemidler og uttrykksmåter (det brukes ikke et ordbegrep eller en ordrepresentasjon, men et ordkunstnerisk bilde).

kunstner et verk er i stand til å transformere semantikken til et hvilket som helst ord, inkludert et nøytralt, og gi det tekstlige betydningsvekster, primært emosjonelle, ekspressive og estetiske, som oppnås, spesielt ved å gjenta en leksikalsk enhet i forskjellige sammenhenger. Dette er relatert til manifestasjonen av et så viktig trekk ved kunstnerisk semantikk. fungerer som meningsdynamikk(Vinogradov V.V.). Gjentatt forutsigelse av en gjentatt nominasjon fører til at hver ny funksjon legges til de forrige og dannelsen av en tekstlig betydning som er mer kompleks enn den språklige. Dette fenomenet er typisk i naturen og har stor betydning, så noen forskere foreslår til og med å skille ut spesiell type leksikalsk betydning – "kunstnerisk betydning"(Barlas L.G.). Et ord med kunstnerisk betydning er et element i teksten som har betydning for kunstnerens dypere semantiske lag. tekst – figurativ og ideologisk (Kupina N.A.). Et spesifikt trekk ved funksjonen til språklige virkemidler i skjønnlitteratur. stil er også overvekt av betydningen av et ord over dets betydning, noe som fører til dannelsen av et implisitt ideologisk og estetisk innhold i verket (undertekst), som krever spesiell tolkning.

Det er mange varianter av tekststiler på russisk. En av dem er den kunstneriske talestilen, som brukes i det litterære feltet. Det er preget av innvirkning på leserens fantasi og følelser, overføring av forfatterens egne tanker, bruk av rikt ordforråd og emosjonell fargelegging av teksten. I hvilket område brukes det, og hva er hovedtrekkene?

Historien til denne stilen går tilbake til antikken. Gjennom tiden har det utviklet seg et visst kjennetegn ved slike tekster, som skiller dem fra andre forskjellige stiler.
Ved hjelp av denne stilen har forfattere av verk muligheten til å uttrykke seg, formidle til leseren deres tanker og resonnement, ved å bruke all rikdommen i språket deres. Oftest brukes det i skriving, og muntlig brukes det når allerede opprettede tekster leses, for eksempel under produksjon av et teaterstykke.

Hensikten med kunstnerisk stil er ikke å direkte formidle viss informasjon, men å påvirke den emosjonelle siden av personen som leser verket. Dette er imidlertid ikke den eneste oppgaven med en slik tale. Å nå etablerte mål skjer når funksjonene til en litterær tekst er oppfylt. Disse inkluderer:

• Figurativ-kognitiv, som består av å fortelle en person om verden og samfunnet ved å bruke den emosjonelle komponenten av tale.
• Ideologisk og estetisk, brukt for å beskrive bilder som formidler til leseren meningen med verket.
• Kommunikativ, der leseren kobler informasjon fra teksten med virkeligheten.

Slike funksjoner til et kunstverk hjelper forfatteren til å gi mening til teksten slik at den kan oppfylle alle oppgavene den ble skapt for leseren.

Bruksområde for stilen

Hvor brukes den kunstneriske talemåten? Omfanget av bruken er ganske bredt, fordi slik tale legemliggjør mange aspekter og midler til det rike russiske språket. Takket være dette viser en slik tekst seg å være veldig vakker og attraktiv for leserne.

Sjangre av kunstnerisk stil:

• Episk. Den beskriver historielinjer. Forfatteren demonstrerer tankene sine, folks ytre bekymringer.
• Tekster. Dette eksemplet på kunstnerisk stil bidrar til å formidle forfatterens indre følelser, opplevelser og tanker om karakterene.
• Drama. I denne sjangeren føles tilstedeværelsen av forfatteren praktisk talt ikke, fordi mye oppmerksomhet rettes mot dialogene som finner sted mellom verkets helter.

Av alle disse sjangrene skilles det ut underarter, som igjen kan deles videre inn i varianter. Dermed er eposet delt inn i følgende typer:

• Episk. I det mest av avsatt til historiske begivenheter.
• Roman. Vanligvis har den et komplekst plot, som beskriver skjebnen til karakterene, deres følelser og problemer.
• Historie. Et slikt verk er skrevet inn liten størrelse, forteller den om bestemt tilfelle det skjedde med karakteren.
• Eventyr. Den er middels stor og har egenskapene til en roman og en novelle.

Den kunstneriske talestilen er preget av følgende lyriske sjangere:

• Å ja. Dette er navnet på en høytidelig sang dedikert til noe.
• Epigram. Dette er et dikt som har satiriske toner. Et eksempel på kunstnerisk stil i dette tilfellet er "Epigram on M. S. Vorontsov", som ble skrevet av A. S. Pushkin.
• Elegi. Et slikt verk er også skrevet i poetisk form, men har en lyrisk orientering.
• Sonett. Dette er også et vers som består av 14 linjer. Rim er bygget etter et strengt system. Eksempler på tekster av denne formen finnes i Shakespeare.

Dramatypene inkluderer følgende sjangere:

• Komedie. Hensikten med et slikt arbeid er å latterliggjøre eventuelle laster i samfunnet eller spesifikk person.
• Tragedie. I denne teksten snakker forfatteren om tragisk liv tegn.
• Drama. Denne typen med samme navn lar deg vise leseren de dramatiske forholdene mellom heltene og samfunnet som helhet.

I hver av disse sjangrene prøver forfatteren ikke så mye å fortelle om noe, men rett og slett å hjelpe leserne til å skape et bilde av karakterene i hodet, kjenne på situasjonen som beskrives og lære å ha empati med karakterene. Dette skaper en viss stemning og følelser hos den som leser verket. En historie om en ekstraordinær hendelse vil underholde leseren, mens et drama vil få deg til å føle med karakterene.

Hovedtrekkene i kunstnerisk stilistikk av tale

Egenskapene til en kunstnerisk talestil har utviklet seg i løpet av dens lange utvikling. Dens hovedtrekk lar teksten oppfylle sine oppgaver ved å påvirke folks følelser. De språklige virkemidlene til et kunstverk er hovedelementet i denne talen, som er med på å skape vakker tekst, i stand til å fengsle leseren mens du leser. Disse er mye brukt uttrykksmiddel Hvordan:

• Metafor.
• Allegori.
• Hyperbel.
• Epitet.
• Sammenligning.

Hovedtrekkene inkluderer også talepolysemi av ord, som er ganske mye brukt når du skriver verk. Ved å bruke denne teknikken gir forfatteren teksten ytterligere mening. I tillegg brukes ofte synonymer, takket være det er det mulig å understreke betydningen av betydningen.

Bruken av disse teknikkene antyder at forfatteren ønsker å bruke hele bredden av det russiske språket når han lager sitt arbeid. Så han kan utvikle sin egen unike språkstil, som vil skille den fra andre tekststiler. Forfatteren bruker ikke bare rent litterært språk, men låner også midler fra samtaletale og folkespråk.

Kjennetegn ved den kunstneriske stilen kommer også til uttrykk i heving av emosjonalitet og uttrykksfullhet i tekster. Mange ord brukes forskjellig i verk av forskjellige stiler. I litterært og kunstnerisk språk betegner noen ord visse sanseideer, og i journalistisk stil brukes de samme ordene for å generalisere visse begreper. Dermed utfyller de hverandre perfekt.

Språklige trekk ved den kunstneriske stilen til teksten inkluderer bruk av inversjon. Dette er navnet på en teknikk der forfatteren ordner ord i en setning annerledes enn det vanligvis gjøres. Dette er nødvendig for å gi mer mening til et bestemt ord eller uttrykk. Forfattere kan ulike alternativer endre rekkefølgen på ordene, alt avhenger av den generelle intensjonen.

Også i det litterære språket kan det være avvik fra strukturelle normer, som forklares med at forfatteren ønsker å fremheve noen av sine tanker, ideer, og understreke viktigheten av verket. For å gjøre dette har forfatteren råd til å bryte fonetiske, leksikalske, morfologiske og andre normer.

Funksjonene til den kunstneriske talestilen lar oss vurdere den som den viktigste over alle andre typer tekststiler, fordi den bruker de mest varierte, rike og lyse betyr Russisk språk. Det er også preget av verbtale. Den består i det faktum at forfatteren gradvis indikerer hver bevegelse og endring av tilstand. Dette fungerer godt for å aktivere spenningen hos leserne.

Hvis vi ser på eksempler på stiler i forskjellige retninger, vil vi identifisere kunstnerisk språk Det blir definitivt ikke vanskelig. Tross alt er en tekst i en kunstnerisk stil, i alle funksjonene ovenfor, merkbart forskjellig fra andre tekststiler.

Eksempler på litterær stil

Her er et eksempel på kunststilen:

Sersjanten gikk langs den gulaktige byggesanden, varm fra den stekende ettermiddagssolen. Han var våt fra topp til tå, hele kroppen var dekket med små riper, som ble etterlatt av skarp piggtråd. Det er en kjedelig smerte drev ham til vanvidd, men han var i live og gikk mot kommandohovedkvarteret, synlig rundt tre hundre meter i det fjerne.

Det andre eksemplet på kunstnerisk stil inneholder slike midler for det russiske språket som epitet.

Yashka var bare en liten skitten luring, som til tross for dette hadde et enormt potensial. Selv i sin fjerne barndom plukket han mesterlig pærer fra Baba Nyura, og tjue år senere byttet han til banker i tjuetre land i verden. Samtidig klarte han på mesterlig vis å rydde dem opp, slik at verken politiet eller Interpol hadde mulighet til å fange ham på åstedet.

Språket spiller en enorm rolle i litteraturen, siden det er det som fungerer som byggematerialeå lage verk. Forfatteren er en ordkunstner, danner bilder, beskriver hendelser, uttrykker sine egne tanker, han får leseren til å føle empati med karakterene, stupe inn i verden som forfatteren skapte.

Bare en kunstnerisk talestil kan oppnå en slik effekt, og derfor er bøker alltid veldig populære. Litterær tale har ubegrensede muligheter og ekstraordinær skjønnhet, som oppnås takket være språklige virkemidler Russisk språk.

Den stilistiske lagdelingen av talen er dens karakteristiske trekk. Denne stratifiseringen er basert på flere faktorer, den viktigste er kommunikasjonssfærene. Den individuelle bevissthetens sfære – hverdagslivet – og det uoffisielle miljøet knyttet til det gir opphav til en samtalestil, mens sfærene av sosial bevissthet med tilhørende formalitet feed bokstiler.

Forskjellen i språkets kommunikative funksjon er også betydelig. For presentatøren er for bokstiler - en meldingsfunksjon.

Blant bokstiler skiller den kunstneriske talemåten seg spesielt ut. Språket hans fungerer dermed ikke bare (og kanskje ikke så mye), men også som et middel til å påvirke mennesker.

Kunstneren oppsummerer sine observasjoner ved hjelp av et spesifikt bilde, gjennom det dyktige utvalget av uttrykksfulle detaljer. Han viser, tegner, skildrer emnet for tale. Men du kan bare vise og tegne det som er synlig, konkret. Derfor er kravet til spesifisitet hovedtrekket i den kunstneriske stilen. En god kunstner vil imidlertid aldri beskrive for eksempel en vårskog direkte, så å si, frontalt, på vitenskapens måte. Han vil velge noen få streker og uttrykksfulle detaljer for bildet sitt, og med deres hjelp vil han lage et synlig bilde, et bilde.

Når man snakker om bilder som det ledende stiltrekk ved kunstnerisk tale, bør man skille mellom "bilde i ord", dvs. figurative betydninger av ord, og «bilde gjennom ord». Bare ved å kombinere begge deler får vi en kunstnerisk talestil.

I tillegg har den kunstneriske talestilen følgende karakteristiske trekk:

1. Bruksområde: kunstverk.

2. Taleoppgaver: lag et levende bilde som viser hva historien handler om; formidle til leseren følelsene og følelsene forfatteren opplever.

3. Kjennetegn kunstnerisk talestil. Utsagnet skjer i utgangspunktet:

Figurativ (uttrykksfull og livlig);

Spesifikk (denne spesielle personen er beskrevet, og ikke mennesker generelt);

Følelsesmessig.

Spesifikke ord: ikke dyr, men ulv, rever, hjort og andre; så ikke, men tok hensyn, så.

Ofte brukte ord i figurativ betydning: et hav av smil, solen sover.

Bruken av emosjonelt vurderende ord: a) ha diminutive suffikser: bøtte, svelge, liten hvit; b) med suffikset -evat- (-ovat-): løs, rødlig.

Bruken av perfekte verb med prefikset za-, som angir begynnelsen av en handling (orkesteret begynte å spille).

Bruker presens verb i stedet for preteritums verb (jeg gikk på skolen, plutselig ser jeg...).

Bruken av forhør, insentiver, utropssetninger.

Bruk av setninger med homogene medlemmer i teksten.

Taler kan finnes i enhver skjønnlitterær bok:

Skinnet med smidd damaskstål

Elvene er en isete bekk.

Don var skummel

Hestene snorket

Og bakvannet skummet av blod... (V. Fetisov)

Stille og salig er desembernatten. Landsbyen sover fredelig, og stjernene, som vakter, ser våkent og årvåkent på at det er harmoni på jorden, slik at uro og splid, Gud forby, ikke forstyrrer den ustø harmonien, ikke presser folk inn i nye krangel - den russiske siden er allerede tilstrekkelig matet med dem ( A. Ustenko).

Merk!

Det er nødvendig å kunne skille mellom den kunstneriske talestilen og språket til et kunstverk. I den tyr forfatteren til forskjellige funksjonelle stiler, ved å bruke språk som et middel til å karakterisere helten. Oftest gjenspeiler karakterenes kommentarer en samtalestil, men hvis oppgaven med å skape et kunstnerisk bilde krever det, kan forfatteren bruke både vitenskapelig og forretningsmessig i heltens tale, og unnlatelsen av å skille mellom begrepene «kunstnerisk talestil» og «språk for et kunstverk» fører til at man oppfatter ethvert utdrag fra et kunstverk som et eksempel på en kunstnerisk talestil, som er en grov feil.

Forelesning nr. 92 Kunstnerisk og samtalestil

Typiske språklige trekk ved kunstneriske og dagligdagse stiler vurderes.

Kunstnerisk og dagligdags stil

Typiske språklige trekk ved kunstneriske og dagligdagse stiler vurderes.

Forelesningsoversikt

92,1. Kunstnerisk stilkonsept

92,2. De viktigste språklige trekkene i den kunstneriske stilen.

92,3. Konseptet med samtalestil

92,4. Språklige trekk ved samtalestil

92,1. Kunstnerisk stilkonsept

Kunststil- dette er en type språklige virkemidler som er tildelt skjønnlitteratur.

Kommunikasjonssfære- estetisk (fiksjon).

Talefunksjon- estetisk (skaping av et kunstnerisk bilde).

Spesifikke funksjoner- bilder, emosjonalitet, uttrykksfullhet, dynamikk, utillatelighet av standarden, uttalt forfatters individualitet.

Typiske sjangere- roman, historie, historie, dikt, lyrisk dikt, etc.

Standarder for kunstnerisk stil

Ordforråd

Heterogenitet av den leksikalske sammensetningen (kombinasjon av bokvokabular med dagligdagse, språklige, dialektismer, sjargong, etc.).

Bruken av alle lag av russisk vokabular for å realisere den estetiske funksjonen.

Aktivitet polysemantiske ord alle stilistiske varianter av tale.

Stor preferanse for bruk spesifikt ordforråd og den minste er abstrakt.

Minimal bruk av generiske begreper.

Utstrakt bruk av folkepoetiske ord, emosjonelle og uttrykksfulle ordforråd, synonymer, antonymer.

Den generelle verbale karakteren til kunstnerisk tale og i forbindelse med dette den utbredte bruken av personlige verb og personlige pronomen.

Syntaks

Evne til å bruke alle typer enkle og komplekse setninger.

Relevans av syntaktiske konstruksjoner med overflødige språklige virkemidler, inversjon; samtalestrukturer.

Utstrakt bruk av dialog, setninger med direkte tale, feil direkte og indirekte.

Aktiv bruk av parsellasjon.

Uakseptabel syntaktisk monoton tale.

Bruker poetisk syntaks.

Bruk av figurative virkemidler

Den bredeste bruken, sammenlignet med andre funksjonelle stiler, av verbale bilder: troper og figurer.

Å oppnå bilder gjennom tilsiktet kollisjon mellom ulike språklige virkemidler.

Bruke alle språkmidler, inkludert nøytrale, for å lage et system av bilder.

Fremgangsmåte

Multisubjektivitet av kunstnerisk tale: en kombinasjon av talen til forfatteren (forfatter-forteller, forfatter-skaper) med talen til karakterene.

Eksempeltekst kunstnerisk stil:

Baturin-godset var vakkert - og spesielt denne vinteren. Steinsøyler ved inngangen til tunet, en snøsukkergård, skåret i snøfonner av løpere, stillhet, sol, i den skarpe frostluften søt lukt barn fra kjøkkenene, noe koselig, hjemmekoselig i sporene laget fra kokkerommet til huset, fra tjenerboligen til bryggingen, stallen og andre tjenester rundt gården... Stillhet og glans, hvitheten i takene tykk med snø, lav og nedsunket om vinteren i snøen, en hage rødlig svertet av nakne greiner, synlig på begge sider bak huset, vår dyrebare hundre år gamle gran, som løfter sin skarpe svartgrønne topp opp i det blå lys himmel på grunn av husets tak, på grunn av dets bratte skråning, som en snødekt fjelltopp, mellom to rolige og høyrøykende skorsteiner... På de solvarme gavlene til verandaene sitter jackdaw-nonnene og klemmer seg hyggelig sammen, vanligvis snakkesalig, men nå veldig stille; gamle vinduer med små firkantede rammer ser kjærlig ut, myser fra det blendende, muntre lyset, fra den iskalde perlen som leker på snøen... Når du knirker med frosne filtstøvler på den herdede snøen på trappene, stiger du til den store, høyre verandaen , gå under baldakinen, åpne den tunge og svarte døren gang, en eikedør, du går gjennom den mørke lange gangen ...

(I. Bunin. Arsenyevs liv)

92,2. Konseptet med samtalestil

Samtalestil - Dette er en type språklige virkemidler som er tilordnet den daglige sfæren av menneskelig aktivitet.

Kommunikasjonssfære - mellommenneskelige forhold(hjemlig sfære).

Talefunksjon- etablere mellommenneskelige relasjoner.

Adressat - hvem som helst.

Spesifikke funksjoner- letthet, uforberedthet, avhengighet av situasjonen.

Sjangere- dialog ved kjøp, samtale i telefon, familiedialoger m.m.

92,3. Språklige trekk ved samtalestil

Fonetikk

Reduksjon (forkorting) av vokaler og konsonanter (/ bare sånn/ - bare, /Sjekk/ - Menneskelig, /shiisyat/- seksti).

Forenkling av konsonantklynger (/ når/ - Når).

Forlengelse av konsonanter som et middel for uttrykksevne ( Ja! Selvfølgelig!).

Ordforråd

Bruk av dagligdagse vokabular ( sønn, vindu, TV).

Emosjonelt ordforråd ( hender, planke, bittesmå og så videre.).

Bruken av emosjonelt ladede fraseologiske enheter ( ingen hud, ingen ansikt, gjennom stubben på dekket og så videre.).

Syntaks

Bruk av vokativ form ( mamma, Kohl, Ir).

Ufullstendige setninger ( Er du hjemme? Er du på trikken? jeg snart).

Overvekt av design med ikke-union forbindelse.

Spesifikk ordrekkefølge ( Hun ble sendt til skolen på engelsk. Bringebær, jeg vet du ikke liker).

Bruk av spørre- og insentivsetninger.

Interjektive predikater ( Blusen er ikke ah).

Eksempeltekst samtalestil:

Her er et annet inntrykk... Da jeg var med en bjørn for første gang... En gang overnattet jeg i skogen. Det er skummelt, og det er kaldt – frosten skjærer seg inn til beina. Den gangen møtte jeg bjørnen. Om kvelden kom jeg til samtalen for å avlytte – å lytte betyr. Jeg hører det høres ut som om noen satt der nede. Det vil si at dette er følelsen – som om noen er der. Så dekket en skygge meg - en ørnugle fløy tre meter over hodet mitt, fløy stille opp og snudde bare litt på hodet. Vel, jeg tror jeg slår ham nå - jeg trenger ikke hjelpere!

(Fra samtale)

Kunststil tjener en spesiell sfære av menneskelig aktivitet - sfæren for verbal og kunstnerisk kreativitet. Som andre stiler oppfyller kunstnerisk stil alt det viktigste sosiale funksjoner Språk:

1) informativ (ved å lese kunstverk får vi informasjon om verden, om det menneskelige samfunn);

2) kommunikativ (skribenten kommuniserer med leseren, formidler til ham sin idé om fenomenene i virkeligheten og regner med et svar, og i motsetning til en publisist som henvender seg til de brede massene, henvender forfatteren seg til adressaten som er i stand til å forstå ham);

3) påvirke (skribenten bestreber seg på å fremkalle en følelsesmessig respons på sitt arbeid hos leseren).

Men alle disse funksjonene i den kunstneriske stilen er underordnet dens hovedfunksjon -estetiske , som består i at virkeligheten gjenskapes i et litterært verk gjennom et system av bilder (karakterer, naturfenomener, setting osv.). Enhver betydningsfull forfatter, poet, dramatiker har sin egen, originale visjon om verden, og for å gjenskape det samme fenomenet bruker forskjellige forfattere forskjellige språklige virkemidler, spesielt utvalgt og omtolket.V.V. Vinogradov bemerket: "... Konseptet "stil" brukt på språk skjønnlitteratur er fylt med et annet innhold enn for eksempel i forhold til forretnings- eller geistlige stiler og til og med journalistiske og vitenskapelige stiler... Skjønnlitteraturens språk er ikke helt korrelert med andre stiler, det bruker dem, inkluderer dem, men i særegne kombinasjoner og i en transformert form ..."

Fiksjon er, som andre typer kunst, preget av en konkret fantasifull fremstilling av livet, i motsetning til for eksempel den abstrakte, logisk-konseptuelle, objektive refleksjon av virkeligheten i vitenskapelig tale. Et kunstverk er preget av persepsjon gjennom sansene og gjenskaping av virkeligheten. Forfatteren streber etter først og fremst å formidle sitt personlig erfaring, din forståelse og forståelse av et bestemt fenomen. Den kunstneriske talestilen er preget av oppmerksomhet på det spesielle og tilfeldige, etterfulgt av det typiske og generelle.Fiksjonens verden er en "gjenskapt" verden; virkeligheten som er avbildet er til en viss grad forfatterens fiksjon, og derfor i den kunstneriske talestilen den viktigste rollen spiller en subjektiv rolle. Hele den omkringliggende virkeligheten presenteres gjennom forfatterens visjon. Men i en kunstnerisk tekst ser vi ikke bare forfatterens verden, men også forfatteren i denne verden: hans preferanser, fordømmelser, beundring osv. Knyttet til dette er emosjonaliteten, uttrykksevnen, metaforen og det meningsfulle mangfoldet i den kunstneriske stilen. . Som kommunikasjonsmiddel har kunstnerisk tale sitt eget språk - et system av figurative former uttrykt med språklige og utenomspråklige virkemidler. Kunstnerisk tale, sammen med sakprosa, utgjør to nivåer av nasjonalspråket. Grunnlaget for den kunstneriske talestilen er det litterære russiske språket. Ordet i denne funksjonsstilen utfører en nominativ-figurativ funksjon.

Den leksikalske sammensetningen og funksjonen til ord i den kunstneriske talestilen har sine egne egenskaper. Antall ord som danner grunnlaget og skaper bildet av denne stilen, inkluderer først og fremst figurative virkemidler litterært språk, samt ord som innser sin betydning i konteksten. Dette er ord med et bredt bruksområde. Svært spesialiserte ord brukes i liten grad, bare for å skape kunstnerisk autentisitet når de skal beskrive visse aspekter ved livet. For eksempel brukte L.N. Tolstoy i romanen "Krig og fred" spesielt militært vokabular når han beskrev kampscener. Vi vil finne et betydelig antall ord fra jaktvokabularet i "Notes of a Hunter" av I. S. Turgenev, i historiene til M. M. Prishvin, V. A. Astafiev. I "The Queen of Spades" av A. S. Pushkin er det mange ord relatert til kortspill osv.

I den kunstneriske stilen er ordets polysemi veldig mye brukt, noe som åpner for ytterligere betydninger og nyanser av betydning, samt synonymi på alle språklige nivåer, takket være det blir det mulig å understreke de mest subtile nyansene av betydning. Dette forklares av det faktum at forfatteren streber etter å bruke alle språkets rikdommer, for å skape sitt eget unike språk og stil, for å lage en lys, uttrykksfull, figurativ tekst. Emosjonaliteten og uttrykksevnen i bildet kommer til syne i en litterær tekst. Mange ord som i vitenskapelig tale fungerer som klart definerte abstrakte begreper, i avis- og journalistisk tale som sosialt generaliserte begreper, i kunstnerisk tale fungerer som konkrete sanserepresentasjoner. Dermed utfyller stilene hverandre funksjonelt. For eksempel adjektiv "lede" i vitenskapelig tale innser den sin direkte betydning (blymalm, blykule), og i kunstnerisk tale danner den en uttrykksfull metafor (blyskyer, blynatt, blybølger). Derfor i kunstnerisk tale viktig rolle lekefraser som skaper en viss figurativ representasjon.

Den syntaktiske strukturen til kunstnerisk tale gjenspeiler flyten av figurative og emosjonelle inntrykk fra forfatteren, så her kan du finne en hel rekke syntaktiske strukturer. Hver forfatter underordner språklige midler til oppfyllelsen av sine ideologiske og estetiske oppgaver. I kunstnerisk tale er avvik fra strukturelle normer også mulig, på grunn av kunstnerisk aktualisering, det vil si forfatterens fremheving av en tanke, idé, funksjon som er viktig for verkets mening. De kan uttrykkes i strid med fonetiske, leksikalske, morfologiske og andre normer. Denne teknikken brukes spesielt ofte for å skape en komisk effekt eller et lyst, uttrykksfullt kunstnerisk bilde.

Når det gjelder mangfold, rikdom og ekspressive evner til språklige virkemidler, står den kunstneriske stilen over andre stiler og er det mest komplette uttrykket for det litterære språket. Et trekk ved den kunstneriske stilen, dens viktigste funksjon er bilder og metaforer, som oppnås ved å bruke et stort antall stilfigurer og troper.

Stier – dette er ord og uttrykk brukt i overført betydning for å forsterke språkets figurativitet og talens kunstneriske uttrykksevne. Hovedtypene av stier er som følger:

Metafor - en trope, et ord eller uttrykk brukt i overført betydning, som er basert på en ikke navngitt sammenligning av et objekt med et annet på grunnlag av deres fellestrekk: Og min slitne sjel er innhyllet i mørke og kulde. (M. Yu. Lermontov)

Metonymi - en type trope, en frase der ett ord er erstattet med et annet, som angir et objekt (fenomen) som er i en eller annen (romlig, tidsmessig, etc.) forbindelse med objektet som er angitt med det erstattede ordet: Suset fra skummende glass og den blå flammen av punch. (A.S. Pushkin). Erstatningsordet brukes i overført betydning. Metonymi bør skilles fra metafor, som det ofte forveksles med, mens metonymi er basert på erstatning av ordet "ved contiguity" (del i stedet for helheten eller omvendt, representativ i stedet for klasse, etc.), er metafor basert på på erstatning "med likhet"

Synecdoche – en av typene metonymi, som er overføringen av betydningen av ett objekt til et annet basert på det kvantitative forholdet mellom dem: Og man kunne høre franskmannen juble til daggry. (M. Yu. Lermontov).

Epitet - et ord eller et helt uttrykk, som på grunn av sin struktur og spesielle funksjon i teksten får en eller annen ny betydning eller semantisk konnotasjon, hjelper ordet (uttrykket) til å få farge og rikdom. Tilnavnet uttrykkes først og fremst ved et adjektiv, men også med et adverb (å elske høyt), substantiv (morsom støy), tall (Andre liv).

Hyperbel - en trope basert på åpenbar og bevisst overdrivelse, for å øke uttrykksevnen og understreke den nevnte ideen: Ivan Nikiforovich, tvert imot, har bukser med så brede folder at hvis de ble blåst opp, kunne hele gården med låver og bygninger plasseres i dem (N.V. Gogol).

Litotes – et figurativt uttrykk som reduserer størrelsen, styrken eller betydningen av det som beskrives: Din Spitz, herlige Spitz, er ikke større enn et fingerbøl... (A.S. Griboyedov). Litotes kalles også en invers hyperbel.

Sammenligning - en trope der ett objekt eller fenomen sammenlignes med et annet i henhold til en felles karakteristikk for dem. Formålet med sammenligningen er å identifisere nye egenskaper i sammenligningsobjektet som er viktige for emnet for utsagnet: Anchar, som en formidabel vaktpost, står alene i hele universet (A.S. Pushkin).

Personifisering – trope, som er basert på overføring av egenskaper til animerte objekter til livløse:Stille tristhet vil bli trøstet, og glede vil være leken og reflekterende (A.S. Pushkin).

Perifrase – en trope der direkte tittel et objekt, en person, et fenomen erstattes av en beskrivende setning, der tegnene til et objekt, en person, et fenomen som ikke er direkte navngitt, er indikert: dyrenes konge (løve), mennesker i hvite frakker (leger), etc.

Allegori (allegori) – en konvensjonell skildring av abstrakte ideer (konsepter) gjennom et spesifikt kunstnerisk bilde eller dialog.

Ironi - en trope der den sanne betydningen er skjult eller motsier (kontrasteres) med den eksplisitte betydningen: Hvor kan vi idioter drikke te? Ironi skaper følelsen av at diskusjonsemnet ikke er som det ser ut til.

Sarkasme - en av typene satirisk eksponering, den høyeste graden av ironi, basert ikke bare på den forbedrede kontrasten mellom det underforståtte og det uttrykte, men også på den bevisste eksponeringen av det underforståtte: Bare universet og menneskelig dumhet er uendelig. Selv om jeg er i tvil om den første (A. Einstein). Hvis pasienten virkelig ønsker å leve, er legene maktesløse (F. G. Ranevskaya).

Stilistiske figurer – Dette er spesielle stilistiske vendinger som går utover de nødvendige normene for å skape kunstnerisk uttrykksevne. Det må understrekes at stilfigurer gjør tale informasjonsmessig overflødig, men denne redundansen er nødvendig for uttrykksevnen til talen, og derfor for mer sterk innvirkning til adressaten.Stilistiske figurer inkluderer:

Retorisk appell – gir forfatterens intonasjon høytidelighet, ironi osv..: Og du, arrogante etterkommere... (M. Yu. Lermontov)

Et retorisk spørsmål – dette er spesielt konstruksjon av tale der et utsagn uttrykkes i form av et spørsmål. Et retorisk spørsmål krever ikke svar, men forsterker bare følelsesmessigheten i utsagnet:Og vil den ønskede daggry endelig stige over den opplyste frihetens fedreland? (A.S. Pushkin).

Anaphora - en stilistisk figur som består av repetisjon av relaterte lyder, ord eller grupper av ord i begynnelsen av hver parallell serie, det vil si repetisjon av de innledende delene av to eller flere relativt uavhengige talesegmenter (hemistymer, vers, strofer eller prosastykker):

Det var ikke forgjeves at vindene blåste,
Det var ikke forgjeves at tordenværet kom (S. A. Yesenin).

Epiphora - en stilistisk figur som består av å gjenta de samme ordene på slutten av tilstøtende talesegmenter. Epiphora brukes ofte i poetisk tale i form av identiske eller lignende strofe-avslutninger:

Kjære venn, og i dette stille huset
Feberen slår meg
Jeg finner ikke plass i et stille hus
Nær den fredelige brannen (A. A. Blok).

Antitese – retorisk motsetning, stilistisk kontrastfigur i kunstnerisk eller oratorisk tale, som består i en skarp opposisjon av konsepter, posisjoner, bilder, tilstander, sammenkoblet av en felles design eller intern betydning: Hvem var ingen vil bli alt!

Oksymoron – stilfigur eller stilistisk feil, som er en kombinasjon av ord med motsatt betydning (det vil si en kombinasjon av uforenlige ting). En oksymoron er preget av bevisst bruk av selvmotsigelse for å skape en stilistisk effekt:

Gradering – gruppering homogene medlemmer setninger i en viss rekkefølge: i henhold til prinsippet om økende eller avtagende emosjonell og semantisk betydning: Jeg angrer ikke, jeg ringer ikke, jeg gråter ikke... (S. A. Yesenin)

Misligholde – bevisst avbrudd av talen i påvente av leserens gjetning, som mentalt må fullføre setningen:Men hør: hvis jeg skylder deg... Jeg eier en dolk, jeg ble født i nærheten av Kaukasus... (A.S. Pushkin).

Polyunion (polysyndeton) - en stilistisk figur som består av en bevisst økning i antall konjunksjoner i en setning, vanligvis for å koble sammen homogene medlemmer. Ved å bremse talen med pauser, understreker polyunion rollen til hvert ord, skaper enhet av oppregning og forbedrer uttrykksevnen til talen: Og for ham ble de gjenoppstått igjen: guddom og inspirasjon, og liv, og tårer og kjærlighet (A.S. Pushkin).

Asyndeton (asyndeton)– stilfigur: konstruksjon av tale der konjunksjoner som forbinder ord er utelatt. Asyndeton gir uttalelsen hastighet og dynamikk, hjelper til med å formidle rask endring av bilder, inntrykk, handlinger: Svenske, russer, koteletter, stikk, kutt, tromming, klikk, sliping... (A.S. Pushkin).

Parallellisme – en stilfigur som representerer arrangementet av identiske eller lignende i grammatiske og semantiske strukturelementer i talen i tilstøtende deler av teksten. Parallelle elementer kan være setninger, deres deler, setninger, ord:

Stjernene skinner på den blå himmelen,
I det blå havet surrer bølgene;
En sky beveger seg over himmelen,
En tønne flyter på havet (A.S. Pushkin).

Chiasmus – en stilistisk figur som består av en korsformet endring i rekkefølgen av elementer i to parallelle rader med ord: Lær å elske kunst i deg selv, og ikke deg selv i kunst (K. S. Stanislavsky).

Inversjon – en stilfigur som består av et brudd på den vanlige (direkte) ordrekkefølgen: Ja, vi var veldig vennlige (L.N. Tolstoy).

I å lage kunstneriske bilder i literært arbeid Ikke bare figurative og ekspressive virkemidler er involvert, men også alle språkenheter, valgt og organisert på en slik måte at de får evnen til å aktivere leserens fantasi og fremkalle visse assosiasjoner. Takket være den spesielle bruken av språklige virkemidler, mister det beskrevne, utpekte fenomenet sine generelle trekk, blir mer spesifikt, blir til et individ, spesielt - det eneste ideen om som er innprentet i forfatterens sinn og gjenskapt av ham i en litterær tekst.La oss sammenligne to tekster:

Eik, en slekt av trær i bøkfamilien. Ca 450 arter. Vokser i tempererte og tropiske soner på den nordlige halvkule og Sør Amerika. Treverket er sterkt og slitesterkt, med et vakkert snittmønster. Skogdannende arter. Engelsk eik (høyde opptil 50 meter, lever fra 500 til 1000 år) danner skog i Europa; fastsittende eik - ved foten av Kaukasus og Krim; Mongolsk eik vokser videre Langt øst. Korkeik dyrkes i subtropene. Engelsk eikebark brukes til medisinske formål (inneholder astringerende midler). Mange typer er dekorative (Encyclopedic Dictionary).

Det sto et eiketre i kanten av veien. Trolig ti ganger eldre enn bjørketrærne som utgjorde skogen, den var ti ganger tykkere og dobbelt så høy som hvert bjørketre. Det var et enormt eiketre, to greiner bredt, med greiner som tilsynelatende var avbrutt for lenge siden og med knekt bark overgrodd med gamle sår. Med sine enorme klønete, asymmetrisk spredte armer og fingre sto han som en gammel, sint og mistenksom freak mellom de smilende bjørketrærne. Bare han alene ønsket ikke å underkaste seg vårens sjarm og ønsket ikke å se verken våren eller solen (L. N. Tolstoy "Krig og fred").

Begge tekstene beskriver et eiketre, men hvis i den første vi snakker om om en hel klasse av homogene objekter (trær, hvis generelle, essensielle trekk er presentert i en vitenskapelig beskrivelse), så snakker den andre om ett, spesifikt tre. Når du leser teksten, oppstår en idé om et eiketre, som personifiserer selvopptatt alderdom, i kontrast til bjørketrærne som "smiler" mot våren og solen. Ved å konkretisere fenomenene tyr forfatteren til personifiseringsapparatet: ved eiketreet store hender og fingre, han ser gammel, sint, foraktelig freak. I den første teksten, som er typisk vitenskapelig stil, ordet eik uttrykker et generelt konsept, i det andre formidler det ideen om en bestemt person (forfatter) om et spesifikt tre (ordet blir et bilde).

Fra synspunktet til taleorganisering av tekster, er den kunstneriske stilen i motsetning til alle andre funksjonelle stiler, siden oppfyllelsen av en estetisk funksjon, oppgaven med å skape et kunstnerisk bilde, lar forfatteren bruke midlene til ikke bare litterært språk, men også riksmålet (dialektismer, sjargong, folkespråk). Det bør understrekes at bruk av ekstralitterære språkelementer i kunstverk må oppfylle kravene til hensiktsmessighet, måtehold og estetisk verdi.Forfatteres frie bruk av språklige virkemidler med forskjellige stilistiske farger og forskjellige funksjonsstilkorrelasjoner kan skape inntrykk av "flere stiler" av kunstnerisk tale. Imidlertid er dette inntrykket overfladisk, siden involvering av stilistisk fargede midler, så vel som elementer av andre stiler, er i kunstnerisk tale underordnet oppfyllelsen av en estetisk funksjon : de brukes med det formål å skape kunstneriske bilder, realisere forfatterens ideologiske og kunstneriske konsept.Dermed er kunstnerisk stil, som alle andre, dannet på grunnlag av samspillet mellom utenomspråklige og språklige faktorer. Ekstralingvistiske faktorer inkluderer: selve sfæren av verbal kreativitet, særegenhetene ved forfatterens verdensbilde, hans kommunikative holdning; til lingvistisk: evnen til å bruke ulike språkenheter, som i kunstnerisk tale gjennomgår forskjellige transformasjoner og blir et middel til å skape et kunstnerisk bilde, legemliggjør forfatterens intensjon.