Składnia poetycka. Figury retoryczne

Składnia poetycka jest systemem specjalne środki konstruowanie mowy wzmacniającej jej wyrazistość figuratywną.

Szczególnie ważne przy identyfikacji specyfików przemówienie artystyczne zajmuje się badaniem figur stylistycznych.

Do grupy recepcyjnej niestandardowe połączenie słów jednostki syntaktyczne obejmują elipsa, anacoluthus, sylleps, alogizm, amfibolia, I Gendiadis I ennalaga.

Do liczby cyfr z nietypowy układ części konstrukcje syntaktyczne obejmują Różne rodzaje równoległość I inwersje.

Do grupy znaków zaznaczających niezwykła kompozycja intonacyjna tekst lub jego poszczególne części różne rodzaje powtórzenie syntaktyczne, I tautologia, nominacja I stopniowanie, polisyndeton I asyndeton.

Elipsa - termin językowy, pominięcie w zdaniu słowa, które można łatwo zasugerować. E. jest zjawiskiem powszechnym w mowie codziennej i poetyckiej. Przykłady E. w poezji rosyjskiej:

Nie tutaj (było). Morze nie płonie.

(I. Kryłow)

Anakoluton- nienaruszona niespójność członków zdania, niezauważona przez autora lub celowo dopuszczona do nadania frazie charakterystycznej ostrości (na przykład w mowie potocznej lub w mowie podekscytowanej osoby). Jednak niepoprawna konstrukcja wyrażenia anacoluth nie przesłania znaczenia, które obserwuje się w przypadku amfiboli.

Modląc się gorąco do Boga, krzyczałem „hura” w Liceum: Wybaczcie, bracia, już idę, a wy już czas spać.

(A. Puszkin)

Tutaj między pierwszym a drugim kupletem brakuje słów („mówię”), drugiego kupletu nie umieszcza się w cudzysłowie, jak w mowie bezpośredniej. A. z tych linii jest taka wyrażenia partycypacyjne pierwsze dwa wersy są dołączone bez pośrednika do mowy zawartej w drugim dwuwierszu.

Silleps- zwrot stylistyczny, w którym:

1) Podmiot występuje w liczbie mnogiej, a orzeczenie jest czasownikiem w trybie rozkazującym liczby pojedynczej, na przykład:

Ci, którzy są w potrzebie, są aroganccy, leżą w prochu, A dla tych, którzy są wyżsi, pochlebstwa tkane są jak koronka.

(A. Gribojedow)

2) Podmiot jest liczbą pojedynczą, a orzeczenie liczbą mnogą:

Moje serce i ja nigdy nie dożyliśmy maja, A w życiu, które przeżyłem, jest tylko setny kwiecień.

(W. Majakowski)

3) W przypadku dwóch podmiotów orzeczenie jest w liczbie pojedynczej:

Ten świt, ta wiosna są tak niezrozumiałe, a jednocześnie tak jasne.

4) Podmiot jest zaimkiem trzeciej osoby, a orzeczenie jest czasownikiem nastrój rozkazujący(druga osoba):

Ona go nie zauważa. Nieważne jak walczy, nawet jeśli umrze.

(A. Puszkin, „Eugeniusz Oniegin”)

5) Podmiotem jest zaimek pierwszej osoby, a orzeczenie jest w trybie rozkazującym (druga osoba):

Albo znowu, niezależnie od tego, jak bardzo cię proszę, nie ma nic dla ciebie na zawsze.

(S. Jesienin)

6) Podmiot i orzeczenie występują w liczbie mnogiej, a zależne od nich uzupełnienie w liczbie pojedynczej:

Wzięła znajome kartki papieru i cudownie się im przyglądała, jak dusze patrzące z góry na porzucone ciało.

(F. Tyutczew)

7) Zwrot frazowy będzie również syleptyczny, gdy we zdaniu podmiot i orzeczenie zostaną umieszczone w pierwszym przypadku w liczbie pojedynczej, a następnie w sąsiedniej frazie w liczbie mnogiej, na przykład:

... Zmarli chowani są w ziemi; chorzy ukrywani są w ziemiankach; W biurze zebrali się ciasno ludzie pracy... Podrapali się mocno po głowie: Każdy ma kontrakt z kontrahentem, Dni absencji stały się groszem!

(N. Niekrasow)

Alogizm- zabieg stylistyczny bliski oksymoronowi; celowe naruszenie powiązań logicznych w utworze literackim w celu uwypuklenia wewnętrznej niespójności danego stanowiska (dramatycznego lub komicznego).

Amfibola- niejednoznaczność wypowiedzi wynikająca z szeregu przyczyn stylistycznych.

1) Niejednoznaczność strukturalna w konstrukcji zdania, najczęściej niejednoznaczność, gdy podmiot jest w mianownik trudno odróżnić od dopełnienia bezpośredniego w bierniku, tj. po prostu nie wiadomo - „kto jest kim”:

Brega Aragva i Kura Widzieliśmy rosyjskie namioty.

(A. Puszkin)

2) Nieudane enjambation z ostrą inwersją gramatyczną, innymi słowy nieudane przeniesienie części frazy z jednego wiersza do drugiego z naruszeniem składniowego porządku wyrazów:

A dumny umysł nie pokona Miłości zimnymi słowami.

(K. Batiuszkow)

Puszkin tak zauważył na temat tych wierszy: „Znaczenie wychodzi na jaw: w zimnych słowach miłości; przecinek nie pomoże.”

3) Składniowa konstrukcja frazy jest zbyt złożona lub myląca w przypadku ostrej inwersji gramatycznej i braku precyzyjnej interpunkcji:

I zapisał, umierając, że jego tęskne kości zostaną zabrane na południe, a przez śmierć - niespokojni goście obcy tej ziemi.

(A. Puszkin, „Cyganie”)

Gendiadis- figura retoryczna wyrażająca jedno pojęcie za pomocą dwóch jednostek leksykalnych: na przykład. krzycz i płacz, ty chciwy bydle.

Enallaga to figura retoryczna polegająca na przesunięciu słowa lub wyrażenia poprzez przeniesienie jego związku z jednego określonego na inny. Rodzaj metonimii, przeniesienia definicji (epitetu) na słowo sąsiadujące z definiowanym.

FI Tyutchev:

Ale dla mnie twoje spojrzenie jest błogosławieństwem;

Jak klucz do życia, w głębi duszy

Twoje spojrzenie żyje i będzie żyć we mnie:

Potrzebuje go jak nieba i oddechu.

Słowo „ona” odnosi się do „głębi duszy”, a nie do duszy i okazuje się, że „spojrzenia” potrzebne jest „głębi duszy”, czyli tzw. dusza, gdy zaczyna posiadać właściwość głębi, podobną do głębokiego spojrzenia, które pochodzi z głębin innej duszy.

Równoległość- technika kompozytorska podkreślająca strukturalne połączenie dwóch (zwykle) lub trzech elementów stylu w dziele sztuki; związek między tymi elementami polega na tym, że są one umieszczone równolegle w dwóch lub trzech sąsiadujących ze sobą frazach, wierszach, zwrotkach, dzięki czemu ujawnia się ich wspólność. Współczesna poetyka ustaliła następujące typy P.

Chiazm– figura stylistyczna polegająca na tym, że w dwóch sąsiednich zdaniach (lub wyrażeniach) zbudowanych na paralelizmie składniowym drugie zdanie (lub kombinacja) jest zbudowane w odwrotnej kolejności członków. Innymi słowy, X. jest krzyżowym układem równoległych członków w dwóch sąsiednich zdaniach o tej samej formie składniowej.

Nasi automedonowie są naszymi wojownikami, nasze trojki są niestrudzone.

(A. Puszkin)

... Hiszpański dziadek jak złodziej Czeka na noc i boi się księżyca.

(A. Puszkin)

Czy naprawdę nie ma nikogo bardziej nieszczęśliwego ode mnie i bardziej winnego niż on?

(M. Lermontow)

Tutaj rozpoczęło się wygnanie Puszkina i zakończyło wygnanie Lermontowa.

(A. Achmatowa)

Izokolon– figura stylistyczna równoległego ułożenia części mowy w zdaniach sąsiednich:

Słucha przyzwyczajonym uchem

Gwizdanie.

Rozmazuje się jednym duchem

Arkusz.

(A. Puszkin)

Inwersja- naruszenie ogólnie przyjętej sekwencji gramatycznej mowy; przegrupowanie części frazy, nadając jej szczególną wyrazistość; niezwykła sekwencja słów w zdaniu.

Powtórki- cechy stylistyczne właściwe poezji i tym samym odróżniające ją od prozy, jako przeciwstawnej kategorii stylistycznej. System powtórzeń poetyckich obejmuje: elementy metryczne - stopę, werset, kropkę taktometryczną, strofę, anakruzę i epikrazę; elementy eufoniczne – anafora i epifora, rymy, asonanse, dysonanse, refren; różne paralelizmy.

Powtórzenie- figura polegająca na powtórzeniu słów, wyrażeń, pieśni lub wersów poetyckich w celu zwrócenia na nie szczególnej uwagi.

Każdy dom jest mi obcy, nie każda świątynia jest pusta, A jednak wszystko jest takie samo i wszystko jest jednym... M. Cwietajewa

Poliptoton– powtórzenie jednego wyrazu w różnych formach przypadków przy zachowaniu jego znaczenia:

„Ale ten człowiek / Wysłał człowieka do Anchara władczym spojrzeniem…” (A.S. Puszkin, „Anchar”).

Antanaklasa– figura stylistyczna, powtórzenie tego samego słowa w innym znaczeniu.

„...żona jest sama pod nieobecność męża…” – Puszkin

Anafora- jedność dowodzenia; powtórzenie słowa lub grupy słów na początku kilku zwrotów lub zwrotek.

Kocham Cię, dzieło Piotra, uwielbiam Twój surowy, smukły wygląd... A.S. Puszkin.

Epifora- figura przeciwna anaforze, powtórzenie tych samych elementów na końcu sąsiednich segmentów mowy (słowa, wersety, zwrotki, frazy):

Kochanie, wszyscy jesteśmy trochę końmi, każdy z nas jest koniem na swój sposób. V.V. Majakowski

Refren- technika kompozytorska polegająca na powtarzaniu wersetu lub ciągu wersetów na końcu zwrotki (wiersza). Wiele pieśni ludowych ma taką strukturę.

Pierścień- środek kompozycyjno-stylistyczny polegający na powtórzeniu na końcu wersu poetyckiego (strofy lub całego utworu) początkowe słowa lub pojedyncze dźwięki.

Słychać było nieharmonijne dźwięki dzwonów.

(M. Lermontow)

Simploca- figura paralelizmu składniowego w sąsiednich wersetach, które a) mają ten sam początek i koniec, ale innym środkiem i b) przeciwnie, mają inny początek i koniec, ale tym samym środkiem.

Przykłady S. pierwszego typu częściej spotyka się w poezji ludowej:

Na polu rosła brzoza i na polu stała brzoza kędzierzawa.

Pleonazm- gadatliwość, niepotrzebne słowa kwalifikujące w zdaniu. To są P., których używamy na każdym kroku: marzyłam o bieliźnie, wróciłam, ucierać komuś nosa, biegałem, widziałem na własne oczy itp. Przykłady P. z poetów.

Stopniowanie- figura stylistyczna polegająca na konsekwentnym intensyfikowaniu lub odwrotnie osłabianiu porównań, obrazów, epitetów, metafor i innych wyrazistych środków wypowiedzi artystycznej. Istnieją dwa typy G. - menopauza (wznoszenie) i anty-kulminacja (schodzenie).

Rosnąca gradacja:

Narybek na dwójnogu jest klonowy, rogi na dwójnogu to adamaszek, róg na dwójnogu jest srebrny, a róg na dwójnogu jest czerwono-złoty. Epos o Wołdze i Mikuli.

Gradacja malejąca:

Latać! mniej latać! rozpadł się na ziarenko piasku. N.V.Gogol

Polisindeton(multi-koniunkcja) - taka konstrukcja zdania, w której wszyscy lub prawie wszyscy jednorodni członkowie zdania są połączeni ze sobą tym samym spójnikiem (najczęściej spójnikiem „i”), przy czym zwykle w tym przypadku tylko dwa ostatnie jednorodne elementy zdania są połączone. Za pomocą M. podkreślana jest celowość i jedność tego, co jest wyliczane.

Oh! Lato jest czerwone! Kochałabym Cię, gdyby nie upał, kurz, komary i muchy...

(Puszkin)

Asyndeton Lub asyndeton- środek stylistyczny, w którym nie ma (pominiętych) spójników łączących słowa i zdania w frazy, w wyniku czego mowa staje się bardziej zwięzła i zwięzła. B. jest przeciwieństwem polisyndetonu, który jest używany znacznie częściej. Przykłady B.:

Szwed, Rosjanin pchnięcia, kotlety, cięcia, bębnienie, kliknięcia, zgrzytanie.

(A. Puszkin)

Figury retoryczne- termin starej rosyjskiej poetyki (retoryka lub retoryka) - zwroty stylistyczne, których celem jest zwiększenie wyrazistości mowy. W przeszłości retoryka była nauką oratorską; powstała w r Starożytna Grecja(szkoła Pitagorasa). W Rosji zasady szeroko pojętej stylistyki literackiej opisał w „Retoryce” M. Łomonosow, który rozważał użycie R. f. podpisać wysoki styl. K R. f. obejmowały takie zjawiska stylistyczne, jak antyteza, hiperbola, apelacja, wykrzyknik, asteizm, gradacja, prozopopeja, ironia, porównanie, milczenie itp.

Obecnie nazwa R.f. Zachowały się jedynie trzy zjawiska stylistyczne związane z intonacją:

1) Pytanie retoryczne, które nie wymaga odpowiedzi, ale ma znaczenie liryczno-emocjonalne:

2) Wykrzyknik retoryczny, który spełnia tę samą rolę w wzmacnianiu percepcji emocjonalnej:

3) Apel retoryczny mający na celu ten sam efekt, szczególnie w przypadkach, gdy intonacja pytająca łączy się z wykrzyknikiem; ta forma R.f. najczęściej spotykane w poezji.

Mowa artystyczna, jej specyfika. Składnia poetycka i postacie poetyckie język.

Klasyfikując f., rzymski teoretyk Kwintylian przedstawił cztery sposoby ich tworzenia:

1) dodawanie składników, czyli różne rodzaje powtórzeń (anafora, antyklimaks, kulminacja, polisyndeton, simploca, epistrophe, epiphora);

2) odejmowanie składników: asyndeton, zeugma, elipsa;

3) przegrupowanie elementów: inwersja, chiazm itp.;

Dodawanie komponentów

POWTÓRKA - 1) jedna z podstawowych zasad organizacji mowy poetyckiej, realizowana na wszystkich jej poziomach strukturalnych: fonetycznym, leksykalnym, syntaktycznym, rytmicznym; 2) koncepcja jednocząca znaczną część figur syntaktycznych i stylistycznych, zwana w starożytnej retoryce Per adiectionen (dodawanie). Obejmuje amplifikację, anastrofę, anaforę, antyklimaks, epistrofę, epiforę, kulminację, pleonazm, polisyndeton, simplokę, tautologię itp. P. ma w poezji ludowej wyjątkowe znaczenie.

REFREN (francuski refren od łac. refrengere – łamać, łamać) – powtórzenie kompozycyjne, dosłownie lub z niewielkimi zmianami, regularne powtarzanie w utworze poetyckim słowa, wyrażenia, wersu lub zwrotki w języku miejsca stałe tekst (głównie na końcu). Może być nośnikiem motywu przewodniego, wiązać się z emocjonalną dominacją wiersza itp. Genetycznie R. wyrósł z chóru, z którym bywa utożsamiany.

ANAFORA (gr. anaphere - elewacja) - jedność początku, figura leksykalno-syntaktyczna, powtórzenie słów lub zwrotów na początku sąsiednich jednostek syntaktycznych lub rytmicznych. W szerokim znaczeniu - powtórzenie na początku sąsiednich jednostek dowolnego poziomu tekstu (patrz: Anafora dźwiękowa). Figurą przeciwną do A. jest epiphora.

EPIPHOR (greckie epiphora - powtórzenie, od epi - po + phoros - łożysko) - figura leksykalno-syntaktyczna przeciwna anaforze, powtórzenie słowa lub frazy na końcu sąsiednich - składniowych lub wersyfikacyjnych - jednostek tekstu. Połączenie anafory i E. tworzy jedną z odmian simploki.

SYMPLOKA (gr. symploke – splot) – figura leksykalno-syntaktyczna, połączenie anafory i epifory – powtórzenie słów początkowych i końcowych w jednostkach syntaktycznych wersów lub zwrotek poetyckich. Czasami, jako druga opcja, S. nazywa się powtórzeniem słów w środku wiersza poetyckiego.

Czarne oczy, namiętne oczy!

Oczy płoną i są piękne!

Jak cię kocham] Jak się ciebie boję!

Wiesz, widziałem cię o nieuprzejmej godzinie!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON lub MULTI-UNION (grecki polisyndeton - wielopołączony) - figura składniowa, nadmierne, nadmierne powtórzenie związku. Przyczynia się do tworzenia powagi mowy i spójności jednostek syntaktycznych. Jest to charakterystyczna cecha stylistyczna Starego i Nowego Testamentu i może być wykorzystana do stylizacji żywej mowy postaci niekulturalnych.

a) Och, lato jest czerwone! kochałbym Cię

Gdyby tylko nie upał, kurz, komary i muchy.

(A. Puszkin)

CLIMAX (gr. klimax – drabina) – figura stylistyczna, rodzaj gradacji, układ słów lub wyrażeń zgodnie ze wzrostem ich znaczenia semantycznego i/lub emocjonalnego. Często pełni rolę figury kompozycyjnej, na przykład technika potrojenia folkloru w rosyjskich baśniach, zwłaszcza w „Siwce-Burce”, wzrost pragnień starej kobiety w „Opowieści o rybaku i rybaku” Puszkina Ryba” itp.

Przykłady: leksykalny K.

Podejścia, zbliżenia, spalania, -

Lazurowa cisza nie akceptuje...

Nadchodzi z daleka.

Najpierw z grzmotem pociągu konnego

Wzdłuż chodnika. Szum przeciągu.

Potem upadek ciężkich beczek z wozu.

ANTI-CLIMAX (tren, anty - przeciw + klimax - drabina) - figura stylistyczna, rodzaj gradacji, ułożenie słów lub wyrażeń w kolejności ich malejącego znaczenia. W przeciwieństwie do menopauzy jest używany dość rzadko w poezji. W szerokim znaczeniu - porządek kompozycyjny faz semantycznych dzieła w kolejności malejącej.

A jeśli odeszłaś dla kogoś innego

A może był po prostu gdzieś nieznany?

Wystarczyło mi, że Twoje

Płaszcz wisiał na gwoździu.

Kiedy nasz przelotny gość,

Pośpieszyłeś, szukając nowego przeznaczenia,

Wystarczyło mi, że gwóźdź

Pozostał po płaszczu.

Upływ dni, szelest lat, -

Mgła, wiatr i deszcz...

A w domu jest wydarzenie - nic gorszego:

Ze ściany wyrwano gwóźdź!

Mgła, wiatr i dźwięk deszczu...

Upływ dni, szelest lat...

Wystarczyło mi to z paznokcia

Został mały ślad.

Kiedy ślad po paznokciu zniknął?

Pod pędzlem starego malarza -

Zadowolony byłem z tego faktu

Paznokieć był widoczny - wczoraj.

(N. Matwiejewa)

Odejmowanie komponentów

ASINDETON, brak związku (grecki asyndeton - niepowiązany) - figura syntaktyczna, brak niezbędnych spójników (na przykład z jednorodnymi członkami zdania). Używany do wyrażania zjawisk lub zdarzeń statycznych, a także napięcia psychicznego.

ELLIPS, ELLIPSIS (gr. elleipsis - pominięcie, strata) - figura syntaktyczna, pominięcie słowa lub frazy przywróconej przez kontekst mowy. Będąc syntaktycznie niekompletna konstrukcja, E. narusza normatywne powiązania gramatyczne między członami zdania, zachowując przy tym ogólną semantykę wypowiedzi. Jako odzwierciedlenie ogólnego skupienia wypowiedzi na ekonomii, charakterystyczny jest E mowa potoczna(zwykle elipsą są łatwe do zasugerowania, wspierające części zdania, a nie elementy zdania, które podkreślają jego znaczenie - podmiot, orzeczenie, dopełnienie). W tekście literackim używa się go głównie do przekazania fizycznego lub psychicznego podniecenia.

Albo mnie kochasz -

i wtedy wszystko nie ma znaczenia. I śnieg

Opada w górę, rozpuszczając się w niebiańskiej odległości.

Albo... [...] Tu następuje myśl o obowiązku, wolności i darze -

I pozostaje – kochać za dwoje, pomijając szczegóły

Ciężkie loty po niebie w kierunku wiosny...

(P. Besprozvannaya)

ZEVGMA (gr. zeugma – copula) – figura składniowa, podporządkowanie szeregu jednorodnych członkowie mniejsi zdania w jedno, logicznie łącząc je w główny człon zdania (głównie orzeczenie werbalne).

Wdzięczność

Za wszystko, za wszystko dziękuję:

Za tajemniczą mękę namiętności,

Za gorycz łez, truciznę pocałunku,

Za zemstę wrogów i oszczerstwa przyjaciół;

Za żar duszy zmarnowanej na pustyni,

Za wszystko, co mnie w życiu oszukano...

Po prostu tak to ułóż, żeby odtąd Ty

Podziękowanie mu nie zajęło mi dużo czasu.

(M. Lermontow)

PRZERWA - figura stylistyczna, mowa przerywana lub niespójna. Zwykle O. wskazuje na wyczerpanie refleksji mowy, pobudzenie podmiotu mówiącego itp. Najczęściej jest to oznaczone wielokropkiem.

Nie znałem jeszcze płynącego strumienia,

Z jakiej wysokości trzeba spaść...

I przygotuj się na skok!

(S. Marszak)

CISZA, czyli APOSIOPEZA (gr. aposiopesis – cisza) to figura stylistyczna, wyrażone przemilczenie myśli. W przeciwieństwie do przerwy, U. tworzy efekt niedopowiedzenia, zawiera nutę świadomej niechęci lub niezdecydowania autora do wyrażenia swoich myśli w tonie mowy odpowiadającej jego treści z powodu różnych motywacji psychologicznych (wrogość, nieśmiałość, strach itp.) inicjuje w ten sposób czytelnika, aby zażądał semantycznego podtekstu.

Niczego nie żałuję, niczego nie żałuję, niczego nie żałuję,

Nie ma granic nad moim sercem,

Dlaczego więc nagle wariuję na myśl o jednej myśli?

Że nigdy, nigdy więcej...

Mój Boże, nigdy!..

(A. Galich)

ALLUZJA (łac. alludere – bawić się z kimś, żartować, odnosić się) – figura stylistyczna, aluzja do pewnych okoliczności, osoby, obrazu itp. z naciskiem na pamięć o nich czytelnika. W zależności od źródła pochodzenia rozróżniają mitologiczne (stajnie Augiasza), biblijne (potop), historyczne (Przysięga Hannibala), polityczno-dziennikarskie (Czarna Setka) i literackie.

literacki

Po prostu się bawisz,

I już z pokładu - skacz! -

Ani siódemka, ani as, ani trójka.

Przeklęta dama pik!

(A. Galich)

Przestawianie komponentów.

TRANSFER, SINAPHIA (gr. sinaphia - kontakt) lub ENJAMBEMAN (francuski enjambement od enjamber - przechodzić, przeskakiwać) - figura syntaktyczna, wyrazista rozbieżność między składniowym podziałem mowy poetyckiej a jej podziałem metrycznym. Istnieją transfery sylab, a nawet liter. Służy do podkreślenia przez autora słowa lub frazy, co przybliża P. do inwersji i innych figur akcentowania mowy. Szeroko stosowany w poezji mówionej, a także w pustym wierszu. Wymawiając P., należy zachować ostatnią pauzę w wersetach.

Świeci, chmury mijają

Po błękitnym niebie. Wzgórze jest strome

Oświetlone jesiennym słońcem. Rzeka

Zbiega po skałach z dużą prędkością.

(M. Lermontow)

PARTELLACJA (łac. pars - część) to figura składniowa, podział pojedynczego stwierdzenia na wiele izolowanych słów lub fraz. Głównymi metodami takiej segmentacji są pomocnicze części mowy (przyimki, spójniki), a także wykrzykniki; w piśmie P. jest często oznaczane znakami interpunkcyjnymi, a przy wymawianiu – intonacją. P. jest używane przede wszystkim do celów stylistycznych - do przekazywania emocji związanych z mową, do akcentowania każdego słowa w zdaniu itp. Znaleziono również P. słów.

a) Och, jaki on duży na polu!

Jest przebiegły, szybki i stanowczy w walce;

Ale on drżał, wyciągając tylko rękę

Bóg racja wobec niego bagnetem.

(G. Derzhavin)

b) To w odpowiedzi na moją miłość

Opuściłeś powieki -

O życie! o las! och słońce!

O, młodości! och, mam nadzieję!

(A.K. Tołstoj)

c) Odległość: mile, mile...

Umówiliśmy się, usiedliśmy,

Zachowywać się spokojnie,

Na dwóch różnych krańcach ziemi.

(M. Cwietajewa)

d) powinienem ją otoczyć blokadą rymów,

Zgub się, teraz bledniesz, teraz się rumienisz,

ale kobieta! Ja! Dzięki!

za bycie mną! Człowiek! bądź dla niej delikatny!

(E. Jewtuszenko)

INWERSJA (łac. inversio - przegrupowanie, przewrócenie) - figura syntaktyczna, naruszenie porządek normatywny podążanie za członkami zdania. Przemieszczenie słów czy fraz zapewnia ich logiczne i emocjonalne oznaczenie, a szerzej osłabia automatyzm percepcji tekstu. Najczęstszą odmianą I. jest roszada rzeczownika-podmiotu i określenia-przymiotnika, które mają zwiększoną zdolność wyrażania oceny autora i modalności autora.

Śnił mi się lazurowy, pogodny poranek,

Śniłem o rozległym obszarze mojej ojczyzny,

Niebo jest rumiane, pole zroszone,

Moja nieodwołalna świeżość i młodość...

(K. Słuczewski)

RÓWNOLEGŁOŚĆ SYNTATYCZNA (gr. równoległos - chodzenie obok siebie) to figura leksykalno-syntaktyczna, identyczne ułożenie podobnych członków zdania w sąsiednich segmentach składniowych lub rytmicznych. Często pokrywa się z paralelą psychologiczną. Starożytna retoryka wyróżniała mowę: według liczby proporcjonalnych segmentów mowy (dwukropków) zawartych w niej - dicolon, tricolon itp.; przez równoległość członków zdania (izokolon), strukturalne podobieństwo/odmienność kolumn (antopodoza/chiazm), współbrzmienie (homeotelevton) lub dysonans zakończeń kolumn, podobieństwo (homeoptoton) lub odmienność zakończeń przypadków kolumn itp.

Kim jesteś, biała brzozo,

Nie ma wiatru, ale czy hałasujesz?

Co, gorliwe serce,

Nie ma smutku, ale odczuwasz ból?

(Pieśń ludowa)

Szalone noce, nieprzespane noce,

Mowa jest niespójna, oczy są zmęczone...

Noce rozświetlone ostatnim ogniem,

Martwe kwiaty jesieni są spóźnione!

(A. Apukhtin)

CHIASM (greckie chiasmos z litery „X” - xi - układ krzyżowy) to figura składniowa obejmująca dwa sąsiednie zdania, frazy, a także linie poetyckie, w których członkowie zdania tego samego rodzaju są względem siebie odwróceni porządek (zasada lustrzanego odbicia).

X. z paralelizmem składniowym

Do dojrzałego ucha - odważny sierp,

Dla dorosłej dziewczynki - młodego pana młodego!

(Ja. Niekrasow)

ANTYTEZA (gr. contrapositum – opozycja) to figura stylistyczna będąca połączeniem dwóch przeciwstawnych sobie obrazów, koncepcji, myśli. W twórczości oratorskiej i artystycznej artykulacja odbywa się poprzez zderzenie słów (antonimów), fraz, fragmentów zdań i mikroobrazów werbalnych, które są podobne pod względem formalnym, ale przeciwne w znaczeniu.

Ty jesteś bogaty, ja jestem bardzo biedny;

Ty jesteś prozaikiem, ja jestem poetą;

Rumienisz się jak kolor maków; Jestem jak śmierć, chudy i blady.

(A. Puszkin)

W Rosji są dwa nieszczęścia:

Poniżej jest moc ciemności,

A powyżej jest ciemność mocy.

(V. Gilyarovsky)

„Szczęście polega na wysiłku” – mówi młodzież.

„Szczęście jest w pokoju” – mówi śmierć.

„Przezwyciężę wszystko” – mówi młodzież.

„Tak, ale to wszystko się skończy” – mówi śmierć.

(V. Rozanov)

Poetyckie wolności.

SOLECYZM (lub greckie Soloi – miasta kolonialne w Azji Mniejszej, których mieszkańcy zniekształcili język grecki) to gramatycznie niepoprawne użycie tego słowa. Najczęściej tłumaczy się to stylizacją języka potocznego lub brakiem zaproponowanej przez autora formy morfologicznej, potrzebnej mu do rozwiązania konkretnego problemu stylistycznego. W starożytnej retoryce nieprawidłowo skonstruowane wyrażenia nazywano S.

Wyjdę, nie pytając o nic

Ponieważ moje wyciągnięte działka,

Nie uważałam, że ten miesiąc jest piękny

Tak piękne i niepokojące na niebie.

(I. Annensky)

Przeznaczenie rzeczy: pędzić gdzieś w dal.

Wczoraj wieczorem dali mi szal -

rano szal staje się zimny i znudzony,

nie może znieść przytulania ramię Inny.

(B. Achmadulina)

AMPHIBOLIA (gr. amphibolos - zwodniczy, niejednoznaczny) - semantyczna niejednoznaczność obrazu.

Moja długa droga jest pusta i gładka...

Tylko w czarnych wioskach

Nieskończoność staje się coraz smutniejsza,

Jak deszcz, ukośny płot.

(I. Annensky)

ANAKOLUTH (gr. anakoluthos - niespójny) - figura mowy, niespójność składniowa członków zdania w pełnym stwierdzeniu. Normalne dla Mowa ustna zjawisko A. w tekście literackim może być reprodukcją stylu konwersacyjnego, sposobem ekspresji emocjonalnej lub konsekwencją nieuwagi autora (głuchota autora). Terminologicznym synonimem A. jest hiperbaton (gr. przejście), oznaczający zmianę jego porządku składniowego podczas mowy, najczęściej oddzielenie dwóch połączonych ze sobą słów.

Przyroda jeszcze się nie obudziła,

Ale przez malejący sen

Usłyszała wiosnę

A ona mimowolnie się uśmiechnęła.

Równie istotnym obszarem badań nad środkami ekspresyjnymi jest składnia poetycka. Badanie składni poetyckiej polega na analizie funkcji każdej z artystycznych technik selekcji i późniejszego grupowania elementów leksykalnych w pojedyncze konstrukcje syntaktyczne. Jeśli podczas badania słownictwa tekstu literackiego analizowanymi jednostkami są słowa, to podczas badania składni - zdań i fraz. Jeśli podczas nauki słownictwa fakty odchylenia od norma literacka przy wyborze słów, a także fakty dotyczące przeniesienia znaczeń słów (słowo z znaczenie przenośne trop objawia się jedynie w kontekście, tylko podczas semantycznego oddziaływania z innym wyrazem), to badanie składni wymaga nie tylko typologicznego uwzględnienia jedności syntaktycznych i powiązań gramatycznych słów w zdaniu, ale także zidentyfikowania faktów dostosowanie, a nawet zmiana znaczenia całych wyrażeń wraz z powiązaniem semantycznym pomiędzy ich częściami (co zwykle następuje w wyniku użycia przez pisarza tzw. figur).

„Ale co możemy powiedzieć o naszych pisarzach, którzy uznając za niewłaściwe proste wyjaśnianie najzwyklejszych rzeczy, myślą o ożywieniu prozy dziecięcej dodatkami i ociężałymi metaforami? Ci ludzie nigdy nie powiedzą przyjaźni bez dodania: tego świętego uczucia, którego szlachetny płomień, itd. Powinno mówić: wcześnie rano – a piszą: gdy tylko pierwsze promienie wschodzącego słońca oświetliły wschodnie krańce lazurowego nieba – och, jakie to wszystko nowe i świeże, czy jest lepsze tylko dlatego, że jest dłuższe?<...>Precyzja i zwięzłość to pierwsze zalety prozy. Wymaga myśli i przemyśleń - bez nich genialne wyrażenia nie mają żadnego sensu. Wiersze to inna sprawa…” („O prozie rosyjskiej”)

W konsekwencji „genialne wyrażenia”, o których pisał poeta, a mianowicie leksykalne „piękna” i różnorodność środków retorycznych, w ogóle typy konstrukcji syntaktycznych, nie są w prozie zjawiskiem koniecznym, ale możliwym. A w poezji jest to powszechne, ponieważ faktyczna funkcja estetyczna tekstu poetyckiego zawsze znacząco przyćmiewa funkcję informacyjną. Świadczą o tym przykłady z dzieł samego Puszkina. Prozaik Puszkin jest składniowo krótki:

"W końcu coś zaczęło robić się czarne z boku. Władimir się tam skręcił. Kiedy się zbliżył, zobaczył gaj. Dzięki Bogu, pomyślał, już blisko. " ("Zamieć")

Wręcz przeciwnie, poeta Puszkin jest często gadatliwy, konstruując długie frazy z szeregiem peryfrastycznych zwrotów:

Filozof żartuje i pije, Szczęśliwe lenistwo Parnasu, Rozpieszczony faworyt rozpieszcza, Powiernik drogich aonidów, Dlaczego śpiewak radości zamilkł na harfie o złotych strunach? Czy ty, młody marzycielu, rozstałeś się wreszcie z Phoebusem?

Należy wyjaśnić, że leksykalne „piękno” i „długość” składniowe są w poezji konieczne tylko wtedy, gdy mają motywację semantyczną lub kompozycyjną. Rozwlekłość w poezji może być nieuzasadniona. Natomiast w prozie minimalizm leksykalno-syntaktyczny jest równie nieuzasadniony, jeśli zostanie podniesiony do stopnia absolutnego:

"Osioł przybrał lwią skórę i wszyscy myśleli, że to lew. Ludzie i bydło pobiegli. Wiatr wiał, skóra się rozerwała i osioł stał się widoczny. Ludzie przybiegli, bili osła. " („Osioł w skórze lwa”)

Oszczędne sformułowania nadają temu ukończonemu dziełu wygląd wstępnego planu działki. Dobór projektów typu eliptycznego („i wszyscy myśleli, że to lew”), oszczędności znaczące słowa, prowadząc do naruszeń gramatycznych („biegli ludzie i bydło”), wreszcie ekonomia słów funkcyjnych („przybiegli ludzie: osła bili”), zdeterminowała nadmierną schematyczność fabuły tej przypowieści i dlatego osłabiło jego walory estetyczne.

Drugą skrajnością jest nadmierne skomplikowanie konstrukcji, użycie zdań wielomianowych różne rodzaje powiązania logiczne i gramatyczne, z wieloma sposobami dystrybucji.

W dziedzinie badań nad językiem rosyjskim nie ma ustalonego pojęcia, jaką maksymalną długość może osiągnąć rosyjska fraza. Pragnienie autora maksymalnej szczegółowości przy opisywaniu działań i Stany umysłowe prowadzi do naruszenia logicznego powiązania części zdania („popadła w rozpacz i zaczął ją ogarniać stan rozpaczy”).

Badanie składni poetyckiej obejmuje także ocenę faktów zgodności metod zastosowanych we frazach autora połączenie gramatyczne normy narodowego stylu literackiego. Tutaj możemy narysować porównanie z innym stylem słownictwo pasywne Jak znacząca część słownik poetycki. W sferze składni, podobnie jak w sferze słownictwa, możliwe są barbarzyństwa, archaizmy, dialektyzmy itp., ponieważ te dwie sfery są ze sobą powiązane: według B.V. Tomashevsky’ego „każde środowisko leksykalne ma swoje specyficzne zwroty składniowe”.

W literaturze rosyjskiej najczęstsze barbarzyństwa syntaktyczne, archaizmy i języki narodowe. Barbarzyństwo w składni ma miejsce, jeśli fraza jest zbudowana zgodnie z zasadami języka obcego. W prozie barbarzyństwa składniowe częściej utożsamiane są z błędami mowy: „Podchodząc do tej stacji i patrząc na przyrodę przez okno, spadł mi kapelusz” w opowiadaniu A.P. Czechowa „Księga skarg” - ten gallikyzm jest tak oczywisty, że daje czytelnikowi poczucie komedii. W poezji rosyjskiej barbarzyństwo syntaktyczne było czasami używane jako oznaka wysokiego stylu. Na przykład w balladzie Puszkina „Pewnego razu żył biedny rycerz…” wers „Miał jedną wizję…” jest przykładem takiego barbarzyństwa: zamiast „miał wizję” pojawia się łącznik „miał wizję”. miał wizję.” Tutaj także spotykamy archaizm syntaktyczny z tradycyjną funkcją zwiększania wysokości stylistycznej: „Nie było modlitwy do Ojca ani do Syna, / Ani do Ducha Świętego na wieki / Nigdy nie przydarzyło się to paladynowi…” (powinno być : „ani Ojciec, ani Syn”). Języki składniowe z reguły są obecne w dziełach epickich i dramatycznych w mowie bohaterów w celu realistycznego odzwierciedlenia indywidualnego stylu mowy, w celu autocharakterystyki bohaterów. W tym celu Czechow posłużył się językiem potocznym: „Twój tata mówił mi, że jest radnym dworskim, ale teraz okazuje się, że jest tylko tytularnym” („Przed ślubem”), „O jakich Turkinach mówisz Chodzi o te, na których gra Twoja córka na fortepianach? („Ionych”).

Szczególne znaczenie dla rozpoznania specyfiki mowy artystycznej ma badanie figur stylistycznych (nazywa się je także retorycznymi – w odniesieniu do prywatnej dyscypliny naukowej, w ramach której po raz pierwszy rozwinęła się teoria tropów i figur; syntaktycznymi – w odniesieniu do tej strony tekst poetycki, dla którego wymagana jest ich charakterystyka).

Obecnie istnieje wiele klasyfikacji figur stylistycznych, które opierają się na tej lub innej - ilościowej lub jakościowej - cesze różnicującej: słownej kompozycji frazy, logicznym lub psychologicznym związku jej części itp. Poniżej przedstawiamy szczególnie znaczące liczby, biorąc pod uwagę trzy czynniki:

1. Niezwykłe logiczne lub gramatyczne połączenie elementów struktur syntaktycznych.

2. Niezwykły względny układ słów we frazie lub frazach w tekście, a także elementy wchodzące w skład różnych (sąsiadujących) struktur składniowych i rytmiczno-syntaktycznych (wiersze, kolumny), ale wykazujące podobieństwo gramatyczne.

3. Nietypowe sposoby oznaczania intonacyjnego tekstu środkami syntaktycznymi.

Biorąc pod uwagę dominację konkretnego czynnika, wyróżnimy odpowiednie grupy liczb. DO grupa technik niestandardowego łączenia słów w jednostki syntaktyczne zaliczamy do nich elipsę, anakolut, sylleps, alogizm, amfibolię (figury charakteryzujące się niezwykłym powiązaniem gramatycznym), a także katachrezę, oksymoron, hendiadis, enallag (figury o nietypowym semantycznym połączeniu elementów).

1. Jednym z najczęstszych urządzeń składniowych nie tylko w fikcji, ale także w mowie potocznej jest elipsa(Greckie elleipsis - porzucenie). Jest to imitacja zerwania połączenia gramatycznego, polegająca na ominięciu wyrazu lub ciągu wyrazów w zdaniu, w którym łatwo można odtworzyć znaczenie brakujących członków z ogólnego kontekstu mowy. Mowa eliptyczna w tekście literackim daje wrażenie autentyczności, ponieważ w sytuacja życiowa W rozmowie elipsa jest jednym z głównych sposobów komponowania fraz: podczas wymiany uwag pozwala pominąć wcześniej wypowiedziane słowa. W związku z tym w mowie potocznej przypisuje się elipsy funkcja czysto praktyczna: mówca przekazuje rozmówcy informacje w wymaganym zakresie, używając minimalnego słownictwa.

2.Zarówno w życiu codziennym, jak i w literaturze błąd mowy rozpoznany anakoluton(grecki anakoluthos - niespójny) - nieprawidłowe użycie form gramatycznych w koordynacji i kontroli: „Zapach kudły i wydobywająca się stamtąd kwaśna kapuśniak sprawiły, że życie w tym miejscu było prawie nie do zniesienia” (A.F. Pisemsky, „Senile Sin”). Jednak jego użycie może być uzasadnione w przypadkach, gdy pisarz daje wyraz mowie bohatera: „Przestańcie, bracia, przestańcie! Nie siedzicie tak!” (w bajce Kryłowa „Kwartet”).

3. Jeśli anakolut jest częściej postrzegany jako błąd niż jako środek artystyczny, oraz sylepsy i alogizm- zatem częściej techniką niż przez pomyłkę amfibola(grecka amfibolia) jest zawsze postrzegana na dwa sposoby. Dwoistość ma swoją naturę, ponieważ amfibolia to składniowa nierozróżnialność podmiotu i dopełnienia bezpośredniego, wyrażana przez rzeczowniki w tych samych formach gramatycznych. „Wrażliwy żagiel nadwyręża słuch…” w wierszu Mandelstama pod tym samym tytułem – błąd czy technika? Można to rozumieć następująco: „Wrażliwy słuch, jeśli jego właściciel pragnie złapać w żagle szelest wiatru magicznie działa na żagiel, powodując jego naprężenie” lub tak: „Dmuszony wiatrem (czyli napięty) żagiel przyciąga uwagę, a człowiek nadwyręża uszy”. I tak w miniaturze D.Kharmsa „Skrzynia” bohater testuje możliwość istnienia życia po śmierci poprzez samouduszenie się w zamkniętej skrzyni. Zakończenie dla czytelnika, zgodnie z zamysłem autora, jest niejasne: albo bohater nie udusił się, albo udusił się i zmartwychwstał, - ponieważ bohater dwuznacznie podsumowuje: „Tak więc życie pokonało śmierć w nieznany mi sposób”.

4. Powstaje niezwykłe połączenie semantyczne pomiędzy częściami frazy lub zdania katachreza I oksymoron(Grecki oksymoron - dowcipny-głupi). W obu przypadkach istnieje logiczna sprzeczność pomiędzy elementami jednej struktury. Katachreza powstaje w wyniku użycia wymazanej metafory lub metonimii i w ramach mowy „naturalnej” jest oceniana jako błąd: „podróż morska” to sprzeczność między „żeglowaniem po morzu” a „chodzeniem po lądzie”. ”, „recepta ustna” - między „ustnie” a „pisemnie”, „szampan radziecki” - między „ związek Radziecki" i "Szampan". Oksymoron przeciwnie, jest zaplanowaną konsekwencją użycia świeżej metafory i nawet w mowie potocznej jest postrzegany jako wyrafinowany chwyt figuratywny. "Mamo! Twój syn jest pięknie chory!” (W. Majakowski, „Chmura w spodniach”) – tutaj „chory” jest metaforycznym zamiennikiem słowa „zakochany”.

5. Do rzadkich i dlatego szczególnie godnych uwagi postaci w literaturze rosyjskiej zalicza się Gendiadis(od greckiego hen dia dyoin - jeden do dwóch), w którym przymiotniki złożone są podzielone na ich pierwotne części składowe: „melancholia drogowa, żelazo” (A. Blok, „Na kolei”). Tutaj słowo „kolej” zostało podzielone, w wyniku czego trzy słowa weszły w interakcję - a werset nabrał dodatkowego znaczenia.

6. Słowa w kolumnie lub wersecie otrzymują specjalne połączenie semantyczne, gdy autor ich używa enallagu(greckie enallage – ruch) – przeniesienie definicji na słowo sąsiadujące ze zdefiniowanym. I tak w wersecie „Przez mięso, tłuste okopy...” z wiersza N. Zabolotskiego „Wesele” określenie „gruby” po przeniesieniu z „mięsa” na „okopy” stało się wyrazistym epitetem. Enallaga jest oznaką pełnej mowy poetyckiej. Użycie tej figury w konstrukcji eliptycznej prowadzi do fatalnego rezultatu: werset „W tej dolinie leżały znajome zwłoki…” w balladzie „Sen” Lermontowa jest przykładem nieprzewidzianego błędu logicznego. Kombinacja „znajome zwłoki” miała oznaczać „zwłoki znanej [osoby]”, ale dla czytelnika w rzeczywistości oznacza: „Ta osoba od dawna była znana bohaterce właśnie jako zwłoki”.

Użycie przez pisarza figur syntaktycznych pozostawia ślad indywidualności w stylu jego autora. W połowie XX wieku, kiedy pojęcie „indywidualności twórczej” uległo znacznej deprecjacji, badanie liczb przestało mieć znaczenie.

Ogólny charakter twórczości pisarza odciska piętno na jego składni poetyckiej, czyli sposobie konstruowania fraz i zdań. To właśnie w składni poetyckiej przejawia się uwarunkowanie struktury syntaktycznej mowy poetyckiej przez ogólny charakter talentu twórczego pisarza.

Poetyckie figury języka kojarzą się ze szczególną rolą, jaką odgrywają poszczególne zasoby leksykalne i środki figuratywne języka.

Retoryczne okrzyki, apele, pytania stworzony przez autora, aby skupić uwagę czytelników na zjawisku lub problemie, którego dotyczy mówimy o. Zatem powinni zwrócić na nie uwagę, a nie domagać się odpowiedzi („O pole, pole, kto cię zasłał trupami?”, „Czy znasz ukraińską noc?”, „Lubisz teatr?”, „Och, Rusie”. '!Malinowe pole...").

Powtórzenia: anafora, epifora, skrzyżowanie. Należą do figur mowy poetyckiej i są konstrukcjami syntaktycznymi opierającymi się na powtórzeniu poszczególnych słów, niosących główny ładunek semantyczny.

Wśród powtórzeń wyróżniają się anafora, czyli powtarzanie początkowych słów lub fraz w zdaniach, wierszach lub zwrotkach („Kochałem cię” - A.S. Puszkin;

Przysięgam na pierwszy dzień stworzenia,

Przysięgam, że w jego ostatni dzień,

Przysięgam na wstyd zbrodni,

I wieczny triumf prawdy. - M.Yu. Lermontowa).

Epifora to powtórzenie ostatnich słów lub fraz w zdaniach lub zwrotkach - „Mistrz przyjdzie” N.A. Niekrasowa.

Wspólny- figura retoryczna, w której słowo lub wyrażenie powtarza się na końcu jednego wyrażenia i na początku drugiego. Najczęściej spotykane w folklorze:

Upadł zimny śnieg

Jest jak sosna na zimnym śniegu,

Jak sosna w wilgotnym lesie... - (M.Yu. Lermontow).

Och, wiosno bez końca i bez krawędzi,

Sen bez końca i bez krawędzi... - (A.A. Blok).

Osiągać reprezentuje układ słów i wyrażeń zgodnie z zasadą ich rosnącej siły: „Mówiłem, przekonywałem, żądałem, rozkazałem”. Autorzy wymagają tej figury mowy poetyckiej dla większej siły i wyrazistości przy przekazywaniu obrazu przedmiotu, myśli, uczucia: „Poznałem go zakochanego czule, namiętnie, szaleńczo, odważnie, skromnie…” – (I.S. Turgieniew).

Domyślny- chwyt retoryczny polegający na pomijaniu w mowie poszczególnych słów lub wyrażeń (najczęściej stosowany w celu podkreślenia podniecenia lub nieprzygotowania mowy). - „Są takie momenty, takie uczucia… Można je tylko wskazać… i przejść obok” – (I.S. Turgieniew).

Równoległość- jest zabiegiem retorycznym - szczegółowym porównaniem dwóch lub więcej zjawisk, podanych w podobnych strukturach syntaktycznych. -

Co to jest mglisty, jasny świt,

Czy spadło na ziemię wraz z rosą?

O czym myślisz, czerwona panno,

Czy Twoje oczy błyszczą od łez? (A.N. Koltsov)

Parcelacja- podział pojedynczej struktury składniowej zdania w celu bardziej emocjonalnego, żywego jego odbioru przez czytelnika - "Dziecko trzeba nauczyć czuć. Piękno. Ludzie. Wszystko, co żyje wokół."

Antyteza(kontrast, kontrast) to chwyt retoryczny, w którym ujawnienie sprzeczności między zjawiskami odbywa się zwykle za pomocą szeregu antonimicznych słów i wyrażeń. -

Czarny wieczór, biały śnieg... - (A.A. Blok).

Moje ciało rozpada się w pył,

Rozkazuję grzmot moim umysłem.

Jestem królem – jestem niewolnikiem, jestem robakiem – jestem bogiem! (A.N. Radishchev).

Inwersja- nietypowa kolejność słów w zdaniu. Pomimo tego, że w języku rosyjskim nie ma raz na zawsze ustalonej kolejności słów, istnieje jednak znajomy porządek. Na przykład definicja pojawia się przed definiowanym słowem. Wtedy „Samotny żagiel bieleje w błękitnej mgle morza” Lermontowa wydaje się niezwykły i poetycko wzniosły w porównaniu z tradycyjnym: „Samotny żagiel bieleje w błękitnej mgle morza”. Lub „Nadszedł upragniony moment: moja wieloletnia praca dobiegła końca” – A.S. Puszkin.

Związki może również służyć do nadawania wyrazistości mowie. Więc, asyndeton zwykle używane do przekazania szybkości akcji podczas przedstawiania obrazów lub wrażeń: „Toczą się kule armatnie, gwiżdżą kule, wiszą zimne bagnety…” lub „Migają światła, apteki, sklepy z modą… Lwy u bram …” - A. Z. Puszkin.

Wielounijny zwykle stwarza wrażenie odrębnej mowy, podkreślając znaczenie każdego słowa oddzielonego spójnikiem:

Oh! Lato jest czerwone! kochałbym Cię

Gdyby tylko nie upał, kurz, komary i muchy. - JAK. Puszkin.

I płaszcz, i strzała, i podstępny sztylet -

Pan jest chroniony przez lata. - M.Yu. Lermontow.

Połączenie niezwiązkowego i wielozwiązkowego- także środek emocjonalnej ekspresji dla autora:

Bicie bębnów, krzyki, zgrzytanie,

Grzmot armat, tupanie, rżenie, jęki,

A śmierć i piekło ze wszystkich stron. - JAK. Puszkin.

Studia literackie cechy syntaktyczne dzieło sztuki podobnie jak analiza słownictwa („słownik poetycki”) ma na celu identyfikację estetyka funkcja środków składniowych, ich rola w kształtowaniu stylu w różnych jego tomach (autorskim, gatunkowym, narodowym itp.).

Podobnie jak w nauce słownictwa, istotne są tutaj fakty dotyczące odstępstw od normy literackiej, których znajomość dostarcza językoznawstwo. W sferze składni, podobnie jak w sferze słownictwa, możliwe są barbarzyństwa, archaizmy, dialektyzmy itp., ponieważ te dwie sfery są ze sobą powiązane: według B.V. Tomashevsky’ego „każde środowisko leksykalne ma swoje specyficzne zwroty składniowe” (Teoria literatury , Poetyka, s. 73). W literaturze rosyjskiej najczęstsze barbarzyństwa syntaktyczne, archaizmy i języki narodowe.

Barbarzyństwo w składni ma miejsce, jeśli fraza jest zbudowana zgodnie z zasadami języka obcego. W prozie barbarzyństwo składniowe częściej uznawane jest za błędy mowy: "Zbliżający się do tej stacji i patrzeć do natury przez okno, mam kapelusz spadł” w opowiadaniu A.P. Czechowa „Księga skarg” – ten galicyzm jest tak oczywisty, że powstaje efekt komiczny. W poezji rosyjskiej barbarzyństwo syntaktyczne było czasami używane jako oznaka wysokiego stylu. Na przykład w balladzie A. S. Puszkina „Pewnego razu żył biedny rycerz…” wers „Miał jedną wizję…” jest przykładem takiego barbarzyństwa: łącznik „on miał wizję” pojawia się zamiast kombinacji „on była wizja.” Tutaj także spotykamy archaizm syntaktyczny z tradycyjną funkcją zwiększania wysokości stylistycznej: „Nie ma modlitwy Ojciec, ani syn, / Ani Duchowi Świętemu na zawsze/Nigdy nie przydarzyło się to paladynowi...” (powinno brzmieć: „ani Ojciec, ani Syn”). Języki syntaktyczne z reguły są obecne w dziełach epickich i dramatycznych w języku bohaterów w celu realistycznego odzwierciedlenia indywidualnego stylu mowy, w celu autocharakterystyki bohaterów. W tym celu Czechow posłużył się kolokwializmem: „Twój tata rozmawiał Ja, co jeden radca sądowy, ale teraz się okazuje jeden właśnie tytularny"(„Przed ślubem”), „O których Turkinach mówisz? Tu chodzi o te Co czy twoja córka gra na pianinie?” („Ionych”).

Analizując tekst literacki, należy zwrócić uwagę na dokonany przez autora wybór typów konstrukcji syntaktycznych, gdyż wybór ten może być podyktowany treścią dzieła (motywowaną tematem, wyznaczonym przez zadanie werbalnego wyrażenia „ punkty widzenia” bohaterów itp.).

Istnieją pewne osobliwości w postrzeganiu składni dzieła poetyckiego. W szczególności w takich dziełach długość frazy odczuwana jest inaczej niż w prozie. Często wiersz o znacznej długości zawiera tylko kilka zdań. Jednakże podział tekstu na wiersze znacznie ułatwia jego lekturę.

Szczególne znaczenie dla rozpoznania specyfiki mowy artystycznej ma badanie figury stylistyczne(są też tzw retoryczny– w odniesieniu do retoryki, w ramach której rozwinęła się po raz pierwszy teoria tropów i figur; syntaktyczny – w odniesieniu do składni jako jednego z aspektów mowy dowolnego tekstu literackiego).

Doktryna figur kształtowała się już w czasie, gdy kształtowała się doktryna stylu – w epoce starożytności; opracowany i uzupełniony - w średniowieczu; wreszcie przekształciła się w stały dział normatywnej „poetyki” (podręczników poetyki) – w czasach nowożytnych. Tropy i figury były przedmiotem jednej doktryny: jeśli „trop” oznacza zmianę „naturalnego” znaczenia słowa, to „figura” oznacza zmianę „naturalnego” porządku słów w strukturze składniowej (przegrupowanie słowa, pominięcie niezbędnych lub użycie „dodatkowych” – z punktu widzenia „naturalnej” mowy – elementów leksykalnych). W mowie potocznej wykryte „figury” są często uważane za błędy mowy, ale w mowie artystycznej te same figury są zwykle wyróżniane jako skuteczne środki składni poetyckiej.

Obecnie istnieje wiele klasyfikacji figur stylistycznych, które opierają się na tej lub innej - ilościowej lub jakościowej - cesze różnicującej: słownej kompozycji frazy, logicznym lub psychologicznym powiązaniu jej części itp. W tym przypadku przy wymienianiu szczególnie cyfry znaczące brane są pod uwagę trzy czynniki: 1) nietypowe powiązanie logiczne lub gramatyczne elementów struktur składniowych; 2) nietypowy względny układ słów we frazie lub frazach w tekście, a także elementy wchodzące w skład różnych (sąsiadujących) struktur składniowych i rytmiczno-syntaktycznych (wiersze, kolumny), ale wykazujące podobieństwo gramatyczne; 3) niezwykłe sposoby oznaczanie intonacyjne tekstu za pomocą środków syntaktycznych. Należy pamiętać, że w tym samym segmencie mowy można łączyć nie tylko różne ścieżki, ale także różne liczby.

Do grupy recepcyjnej niestandardowe połączenie słóww jedności syntaktyczne odnieść się elipsa, anakolut, sylleps, alogizm, amfibolia(figury charakteryzujące się niezwykłym połączeniem gramatycznym), a także Gendiadis I enallaga(figury z nietypowym semantycznym połączeniem elementów).

Jednym z najczęstszych urządzeń syntaktycznych nie tylko w fikcji, ale także w mowie potocznej jest elipsa (gr. ellepsis - porzucenie). Jest to imitacja zerwania połączenia gramatycznego, która polega na pominięciu słowa lub ciągu słów w zdaniu, w którym łatwo można przywrócić znaczenie brakujących członków z ogólnego kontekstu mowy. Technikę tę najczęściej stosuje się w dziełach epickich i dramatycznych przy konstruowaniu dialogów postaci: za jej pomocą autorzy dają realistyczne sceny komunikacji między swoimi bohaterami.

Mowa eliptyczna w tekście literackim sprawia wrażenie autentyczności, ponieważ w sytuacji życiowej rozmowy elipsa jest jednym z głównych sposobów komponowania fraz: podczas wymiany uwag pozwala pominąć wcześniej wypowiedziane słowa. W mowie potocznej elipsy pełnią wyłącznie funkcję praktyczną: mówca przekazuje rozmówcy informacje w wymaganej objętości, używając minimalnego słownictwa. Tymczasem używając elipsy jako środki wyrazu w mowie artystycznej może to być motywowane także skupieniem się autora na psychologice narracji. Często elipsy wskazują również na strukturalną zmianę stanów lub działań. Taka jest ich funkcja na przykład w piątym rozdziale „Eugeniusza Oniegina”, w narracji o śnie Tatiany Lariny: „Tatyana Oh! i ryczy…”, „Tatyana do lasu, za nią niedźwiedź…”

Zarówno w życiu codziennym, jak i w literaturze rozpoznawany jest błąd mowy anakoluton (gr. anakoluthos - niespójny) - nieprawidłowe użycie form gramatycznych w koordynacji i kontroli. Użycie anakolutu można uzasadnić w przypadkach, gdy pisarz kładzie nacisk na ekspresję mowy bohatera: "Czekać, bracia, zatrzymywać się! Nie będziesz tak siedzieć!” (w bajce Kryłowa „Kwartet”).

Wręcz przeciwnie, z literatury okazuje się, że była to technika celowo zastosowana, a nie przypadkowa pomyłka. syleps (gr. syllpsis - koniugacja, przechwytywanie), która polega na składniowym projektowaniu semantycznie heterogenicznych elementów w postaci szeregu jednorodnych członków zdania: „Ta płeć nosiła pod pachą serwetkę i dużo trądziku na policzkach” (I.S. Turgieniew, „Dziwna historia »).

Alogizm (gr. A- cząstka negatywna, logismos - umysł) to syntaktyczna korelacja semantycznie niezgodnych części frazy za pomocą jej elementów pomocniczych wyrażających pewien rodzaj logicznego powiązania (przyczyna i skutek, relacje płeć-gatunek itp.): „ Samochód jedzie szybko, Ale kucharz gotuje lepiej” (E. Ionesco, „Łysy śpiewak”).

Jeśli anakolut jest częściej postrzegany jako błąd niż chwyt artystyczny, a sylleps i alogizm są częściej postrzegane jako chwyt niż błąd, to amfibola (gr. amfibolia - dwuznaczność, niejasność) jest zawsze postrzegana na dwa sposoby. Dwoistość ma swoją naturę, ponieważ amfibolia to syntaktyczna nierozróżnialność podmiotu i dopełnienia bezpośredniego, wyrażana przez rzeczowniki w podobnych formach gramatycznych. („ Przesłuchanie wrażliwy żagiel irytujące…” w wierszu O.E. Mandelstama).

Wśród rzadkich postaci w literaturze rosyjskiej i dlatego szczególnie godnych uwagi jest postać Gendiadis (z gr. hen dia dyen – od jednego do drugiego), w którym przymiotniki złożone dzieli się na pierwotne części składowe: „melancholia droga, kolej”(A. A. Blok, „Na kolei”). Tutaj słowo „kolej” zostało podzielone, w wyniku czego trzy słowa weszły w interakcję - a werset nabrał dodatkowego znaczenia.

Słowa w wersecie otrzymują specjalne połączenie semantyczne, gdy autor ich używa enallagu (gr. enallage - ruch) – przeniesienie definicji na słowo sąsiadujące z definiowanym. I tak w wersecie „Przez tłuste okopy mięsa…” z wiersza N. A. Zabolotskiego „Wesele” definicja „grubasu” stała się wyrazistym epitetem po przeniesieniu z „mięsa” na „okopy”.

Do liczby cyfr z nietypowy układ części konstrukcje syntaktyczne obejmują różne typy równoległość I inwersje.

Równoległość(z gr. równoległość – przechodzenie obok) sugeruje korelację kompozycyjną przylegający segmenty składniowe tekstu (linie w utworze poetyckim, zdania w tekście, części zdania). Rodzaje równoległości rozróżnia się zwykle na podstawie jakiejś cechy, jaką posiada pierwsza z powiązanych konstrukcji, która służy autorowi za wzór przy tworzeniu drugiej.

W ten sposób, rzutując porządek słów jednego segmentu składniowego na inny, rozróżnia się paralelizm prosty(„Zwierzę Pies śpi / Ptak Wróbel drzemie” (N.A. Zabolotsky „Znaki zodiaku blakną…”) i konwertowany(„Fale grają, wiatr gwiżdże” („Żagiel” M.Yu. Lermontowa). Odwrócona równoległość jest również nazywana chiazm(gr. chiasmos – w kształcie litery X, krzyża).

Porównując liczbę słów w sparowanych segmentach składniowych, identyfikuje się również równoległość pełny I niekompletny. Pełna równoległość (jego nazwa zwyczajowa to izokolon; gr. izokolon – równoważność) - w dwuwyrazowych wierszach F. I. Tyutczewa „Amfory są opróżnione, / Kosze się przewracają” (wiersz „Uczta się skończyła, chóry ucichły…”), niekompletny - w jego nierównych liniach „Przerwa, pauza, wieczorny dzień, / Przedłużony, przedłużony, czar” (wiersz „Ostatnia miłość”).

Ta sama grupa figurek obejmuje tak powszechną technikę jak inwersja (łac. inversio - przegrupowanie). Przejawia się w ułożeniu słów we frazie lub zdaniu w kolejności odmiennej od naturalnej. Na przykład w języku rosyjskim kolejność „podmiot + orzeczenie”, „definicja + słowo kwalifikowane” lub „przyimek” jest naturalna. + rzeczownik w formularz sprawy" i nienaturalne - odwrotna kolejność.

Odwrócone słowa można umieścić w zdaniu na różne sposoby. Na kontakt odwróceniem, zachowana jest ciągłość słów („Jak tragik na prowincji Dramat Szekspira…” w „Marburgu” B.L. Pasternaka), z odległy – pomiędzy nimi są inne słowa: „Uległa”. Peruna starzec sam..." w „Pieśni proroczego Olega” A.S. Puszkina). W obu przypadkach pozycja nietypowa pojedyncze słowo wpływa na jego intonację. W konstrukcjach odwróconych słowa brzmią bardziej wyraziście i doważnie.

Do grupy znaków zaznaczających niezwykła kompozycja intonacyjna tekst lub jego poszczególne części, są różne typy powtórzenie syntaktyczne, I tautologia, nominacja I gradacja, polisyndeton I asyndeton.

Istnieją dwie podgrupy technik powtarzać. Pierwsza obejmuje techniki powtarzania poszczególnych części zdania. Z ich pomocą autorzy zwykle podkreślają semantycznie napięte miejsce we frazie, ponieważ każde powtórzenie jest podkreśleniem intonacji. Podobnie jak inwersja, powtórzenie może być kontakt („Już czas, już czas, rogi dmuchają…” w wierszu A.S. Puszkin „Hrabia Nulin”) lub odległy („Już czas, Mój Przyjacielu, już czas! serce prosi o pokój…” w wierszu Puszkina pod tym samym tytułem).

Proste powtarzanie stosuje się do różnych jednostek tekstu – zarówno do słowa (jak w podanych przykładach), jak i do frazy („Dzwony wieczorne, dzwony wieczorne!” w przekładzie I. Kozlova z T. Moore’a). Powtarzanie jednego słowa w różnych przypadkach przy zachowaniu jego znaczenia było uznawane od czasów starożytnych za postać szczególną - poliptoton (gr. poliptoton – polikaza): „Ale osoba osoba/ Wysłał mnie do Anchara z władczym spojrzeniem...” (Puszkin, „Anchar”). Równie starożytną postacią jest ananaklasa(gr. aptanaklaza – odbicie) - powtórzenie słowa w jego oryginalnej formie gramatycznej, ale ze zmianą znaczenia. „Ostatni puchacz jest złamany i przepiłowany. / I przypięty szpilką biurową / W dół do jesiennej gałęzi głowa,/ Wiszące i zastanawia się głowa..."(A.V. Eremenko, „W gęstych lasach metalurgicznych…”) - tutaj słowo „głowa” jest użyte w znaczeniu bezpośrednim, a następnie w znaczeniu metonimicznym.

Do drugiej podgrupy zaliczają się figury powtórzeniowe, które rozciągają się nie na zdanie, ale na większą część tekstu (zwrotkę, kropkę składniową), czasem na cały utwór. Tego typu powtórzenia rozróżnia się ze względu na pozycję w tekście. Więc, anafora(gr. apafora – usuwanie; Termin rosyjski – jedność dowodzenia) - Jest to łączenie segmentów mowy (kolumn, wersów poetyckich) poprzez powtórzenie słowa lub frazy w pozycji początkowej: "Ten - fajnie wypełniony gwizdek, / Ten- trzask pokruszonych kawałków lodu, / To jest noc, która zamraża liść, / To jest pojedynek dwóch słowików” (B.L. Pasternak, „Definicja poezji”). Epifora(gr. eriphora - dodatek ; Termin rosyjski – mono-zakończone), wręcz przeciwnie, łączy końcówki serii mowy z powtórzeniami leksykalnymi: „Ponieważ zamienili się w konia cnotliwa osoba(...); bo byli wyczerpani cnotliwa osoba(...); bo dzwonią obłudnie cnotliwa osoba; bo nie szanują cnotliwa osoba„(Gogol, „Dead Souls”, rozdział 11). Projektując zasadę epifory na integralny tekst poetycki, można dostrzec jej rozwój w zjawisku refren(na przykład w klasycznej francuskiej balladzie).

Anadiploza (gr. anadiplosis - podwojenie; rosyjski termin - wspólny) – Jest to powtórzenie kontaktowe, łączące koniec serii wypowiedzi z początkiem następnej. Tak łączą się wiersze Bloka „Och, wiosna”. bez końca i bez krawędzi - /Bez końca i bez krawędzi marzenie". Anafora i epifora często działają w małych gatunkach lirycznych jako narzędzie kształtujące strukturę. Ale anadiploza może również pełnić funkcję rdzenia kompozycyjnego, wokół którego zbudowana jest mowa.

Przeciwieństwo anadiplozy prozapodoza (gr. prosapodoza – dodatek; Termin rosyjski – pierścień, pokrycie), powtórzenie odległe, w którym początkowy element struktury składniowej jest odtwarzany na końcu następnego: „Jest błotniście niebo, noc pochmurny...„(„Demony” A.S. Puszkina). Prozapodoza może obejmować także zwrotkę (wiersz S.A. Jesienina „Jesteś moim Shagane, Shagane…” zbudowany jest na okrągłych powtórzeniach), a nawet cały tekst dzieła („Noc. Ulica. Latarnia. Apteka…” A. Blok).

Do tej podgrupy zalicza się także figurę złożoną utworzoną przez połączenie anafory i epifory w tym samym fragmencie tekstu – prostelok (gr. simploce - splot): "I Nie chcę Falaleya,/ I Nienawidzę Falaleya, / I Nie obchodzi mnie to Falaleya, / I Zmiażdżę cię Falaleya (...) Wolałbym kochać Asmodeusza / niż Falaleya!(F.M. Dostojewski, „Wieś Stepanczikowo i jej mieszkańcy”, część 2, rozdział 5).

Powtarzając, można odtworzyć nie tylko słowo jako pojedynczy znak, ale także znaczenie oddzielone od znaku. Tautologia (gr. tauto – to samo, logos – słowo), lub pleonazm (gr. pleonasmos - nadwyżka) to cyfra, której użycie niekoniecznie powtarza słowo, ale koniecznie powiela znaczenie elementu leksykalnego. W tym celu autorzy wybierają słowa synonimiczne lub wyrażenia peryfrastyczne. Tak więc w wierszu A. Eremenko „Pokryszkin” podwójna tautologia intonacyjnie podkreśla kolumny na tle ogólnego toku mowy "zło pocisk bandyta zły.”

W celu podkreślenia intonacji istotnego semantycznie segmentu mowy, używają również nominacja (łac. anominatio – podwarunek) – kontaktowe powtórzenie pokrewnych słów: „Myślę, że myślę swoje...” w „Koleju” N. A. Niekrasowa.

Dane zbliżone do powtórzeń stopniowanie (łac. gradatio – zmiana stopnia), w którym słowa zgrupowane w szereg jednorodnych członów mają wspólne znaczenie semantyczne (znaku lub działania), ale ich układ wyraża konsekwentną zmianę tego znaczenia. Przejawianie się cechy jednoczącej może stopniowo wzmacniać się lub osłabiać: „Przysięgam na niebo, niewątpliwie co ty piękne, niezaprzeczalnie co ty piękne, naprawdę(...) co ty atrakcyjny"(„Utracone zachody miłości” Szekspira w przekładzie Yu. Korneeva). W zdaniu tym obok „niewątpliwie-bezsprzecznie-prawdziwego” prezentowane jest wzmocnienie jednego atrybutu, a obok „piękno-piękno-atrakcyjnego” – osłabienie innego.

Dodatkowo do grupy funduszy oznaczenia intonacyjne odnieść się polisyndeton (gr. polisyndeton – wielozwiązkowe) i asyndeton (gr. asyndeton - niezwiązkowy). Podobnie jak gradacja, której często towarzyszą obie postacie, sugerują one zdecydowane podkreślenie odpowiedniej części tekstu w mowie mówionej. Polisyndeton to w istocie nie tylko wielokrotne połączenie („I życie, łzy i miłość” u Puszkina), ale także wielozdanie („O męstwie, o czynach, o chwale” w Bloku). Jego funkcją jest zaznaczanie logicznej sekwencji działań („Jesień” Puszkina: "I myśli w mojej głowie wzburzone są odwagą, / I biegną ku nim lekkie rymy,/ I palce proszą o pióro...), albo zachęcić czytelnika do uogólnień, do postrzegania szeregu szczegółów jako całości obrazu („Wzniosłem sobie pomnik, nie ręką zrobiony…” A.S. Puszkin: konkretny "I dumny wnuk Słowian, I Fin, I teraz dziki / Tungus, I przyjaciel stepów Kałmuckich” powstaje, gdy jest postrzegany jako rodzajowy „lud Imperium Rosyjskiego”). Za pomocą asyndetonu podkreślana jest albo jednoczesność działań („Szwed, Rosjanin dźga, sieka, tnie...” w „Połtawie” Puszkina), albo fragmentaryczność zjawisk świata przedstawionego („Szept, nieśmiały oddech, / Tryl słowika, / Srebro i kołysanie / Senny strumień” z Fet).

Należy zaznaczyć, że klasyfikacja ta nie obejmuje wszystkich tradycyjnie identyfikowanych postaci mowy poetyckiej. Oprócz nich najczęstszymi figurami są także pytanie retoryczne, apel i wykrzyknik.

Użycie przez pisarza figur syntaktycznych pozostawia ślad indywidualności w stylu jego autora. Obecnie znacznie wzrosło zainteresowanie badaniem środków syntaktycznych jako środków stylistyki artystycznej. Badanie składni poetyckiej otrzymało nowy kierunek: nowoczesna nauka coraz częściej analizuje zjawiska leżące na styku różnych aspektów tekstu literackiego, na przykład rytm i składnię, metrum i składnię wersetów, słownictwo i składnię itp.