Şiirsel sözdizimi. Konuşma figürleri

Şiirsel sözdizimi bir sistemdir özel araçlar mecazi ifadesini artıran konuşma oluşturmak.

Spesifiklerin tanımlanması için özellikle önemlidir sanatsal konuşma stilistik figürler üzerine bir çalışması var.

Resepsiyon grubuna kelimelerin standart olmayan bağlantısı sözdizimsel birlikler şunları içerir: elips, anacoluthus, sylleps, alojizm, amfibol, Ve Gendiadis Ve ennalaga.

Rakam sayısına göre parçaların olağandışı düzenlenmesi sözdizimsel yapılar şunları içerir: Farklı türde paralellik Ve ters çevirmeler.

İşaretleyen bir grup rakama alışılmadık tonlama kompozisyonu metin veya onun tek tek parçaları farklı şekiller sözdizimsel tekrar, Ve totoloji, isimlendirme Ve derecelendirme, polisindeton Ve asindeton.

Üç nokta - dilsel terim, kolayca ima edilen bir kelimenin bir cümlede ihmal edilmesi. E. günlük ve şiirsel konuşmada yaygın olan bir olgudur. Rus şiirinde E. örnekleri:

Burada değil (öyleydi). Deniz yanmıyor.

(I. Krylov)

Anacoluthon- yazar tarafından fark edilmeyen veya ifadeye karakteristik bir keskinlik vermesine kasıtlı olarak izin verilen cümle üyelerinin sağlam tutarsızlığı (örneğin, günlük konuşmada veya heyecanlı bir kişinin konuşmasında). Ancak anakolut deyiminin yanlış yapısı amfibolde görülen anlamı gölgelemez.

Tanrı'ya hararetle dua ettikten sonra, Lyceum'a yaşasın diye bağırdım, Bağışlayın beni kardeşler, yoldayım ve yatma vaktiniz geldi.

(A. Puşkin)

Burada birinci ve ikinci beyit arasında (“diyorum”) kelimeleri eksik, ikinci beyit doğrudan konuşmada olduğu gibi tırnak içine alınmıyor. Bu satırlardan A. şu: katılımcı ifadeler ilk iki satır, ikinci beyitte yer alan konuşmaya aracısız olarak eklenmiştir.

Silleps- aşağıdakilerin olduğu stilistik bir dönüş:

1) Özne çoğuldur ve yüklem tekil emir kipindeki bir fiildir, örneğin:

Muhtaç olanlar kibirlidir, toz toprak içinde yatarlar, Üstün olanlar için ise dalkavukluk dantel gibi örülür.

(A. Griboyedov)

2) Özne tekil, yüklem ise çoğuldur:

Ne kalbim ne de ben Mayıs'ı görecek kadar yaşamadık, Ve benim yaşadığım hayatta sadece yüzüncü Nisan var.

(V. Mayakovski)

3) İki konu söz konusu olduğunda yüklem tekildir:

Bu şafak, bu bahar o kadar anlaşılmaz ama o kadar net ki.

4) Özne üçüncü şahıs zamiridir ve yüklem bir fiildir. zorunlu ruh hali(ikinci kişi):

Onu fark etmez, ne kadar dövüşse de, ölse bile.

(A. Puşkin, “Eugene Onegin”)

5) Özne birinci şahıs zamiridir ve yüklem emir kipindedir (ikinci şahıs):

Ya da yine ne kadar istesem de, Sonsuza kadar sana hiçbir şey yok.

(S. Yesenin)

6) Özne ve yüklem çoğul, bunlara bağlı tümleyen ise tekildir:

Tanıdık kağıt sayfalarını aldı ve onlara, terk ettikleri bedene yukarıdan bakan ruhlar gibi harika bir şekilde baktı.

(F. Tyutchev)

7) Bir cümlede özne ve yüklem tekil olarak ilk duruma ve daha sonra çoğul olarak bitişik cümleye yerleştirildiğinde, cümle sırası da heceli olacaktır, örneğin:

... Ölüler toprağa gömülür; hastalar sığınaklarda saklanıyor; Çalışanlar ofiste sıkı bir kalabalık halinde toplandılar... Başlarını sımsıkı kaşıdılar: Herkesin müteahhitlere kalış borcu var, Devamsızlık günleri bir kuruş oldu!

(N.Nekrasov)

Özür dileme- oksimorona yakın bir stilistik araç; belirli bir konumun (dramatik veya komik) iç tutarsızlığını vurgulamak için edebi bir eserdeki mantıksal bağlantıların kasıtlı olarak ihlali.

Amfibol- bir takım üslup nedenlerinden kaynaklanan ifade belirsizliği.

1) Cümlenin oluşumundaki yapısal belirsizlik, çoğunlukla öznenin içinde olduğu durumlardaki belirsizlik yalın hal suçlayıcı durumda doğrudan nesneden ayırt etmek zordur, yani basitçe söylemek gerekirse, "kim kimdir" bilinmiyor:

Brega Aragva ve Kura Rus çadırlarını gördük.

(A. Puşkin)

2) Keskin bir dilbilgisel ters çevirme ile başarısız yerleştirme, başka bir deyişle, sözdizimsel kelime sırasını ihlal ederek bir cümlenin bir kısmının bir satırdan diğerine başarısız bir şekilde aktarılması:

Ve gururlu bir zihin Sevgiyi soğuk sözlerle yenemez.

(K. Batyuşkov)

Puşkin bu şiirler hakkında şunları söyledi: “Anlamı ortaya çıkıyor: soğuk aşk sözlerinde; virgülün faydası olmaz."

3) Bir ifadenin sözdizimsel yapısı, keskin bir dilbilgisel tersine çevirmenin varlığında ve kesin noktalama işaretlerinin yokluğunda çok karmaşık veya kafa karıştırıcıdır:

Ve ölürken, özlem dolu kemiklerinin güneye ve ölümle - bu topraklara huzursuz yabancı misafirlerin taşınacağını miras bıraktı.

(A. Puşkin, “Çingeneler”)

Gendiadis- bir kavramı iki sözcük birimiyle ifade eden bir konuşma şekli: örneğin. Çığlık at ve ağla, seni açgözlü sığır.

Enalağa Bir kelime veya ifadenin, tanımlanan birinden diğerine ilişkisini aktararak kaydırılmasından oluşan retorik bir figürdür. Bir tür metonimi, bir tanımın (sıfat), tanımlanana bitişik bir kelimeye aktarılması.

F.I. Tyutchev:

Ama benim için bakışların bir nimettir;

Hayatın anahtarı gibi, ruhunun derinliklerinde

Bakışların bende yaşıyor ve yaşayacak:

Ona cennet ve nefes gibi ihtiyacı var.

"Onun" kelimesi ruha değil "ruh derinliğine" atıfta bulunur ve "ruh derinliği" için "bakışa" ihtiyaç duyulduğu ortaya çıkar, yani. ruh, başka bir ruhun derinliklerinden gelen derin bakışa benzer bir derinlik özelliğine sahip olmaya başlar.

Paralellik- bir sanat eserinde iki (genellikle) veya üç stil unsurunun yapısal bağlantısını vurgulayan kompozisyon tekniği; bu unsurlar arasındaki bağlantı, iki veya üç bitişik cümlede, şiirde, kıtada paralel olarak yer almalarıdır ve bu sayede ortaklıkları ortaya çıkar. Modern poetika aşağıdaki P türlerini oluşturmuştur.

Sözcük sırasının değişmesi- sözdizimsel paralellik üzerine inşa edilen iki bitişik cümlede (veya cümlede), ikinci cümlenin (veya kombinasyonun) üyelerin ters sırasına göre oluşturulmasından oluşan stilistik bir şekil. Başka bir deyişle X, aynı sözdizimsel formun iki bitişik cümlesindeki paralel üyelerin çapraz düzenlemesidir.

Automedon'larımız bizim savaşçılarımızdır, troykalarımız yorulmak bilmez.

(A. Puşkin)

... İspanyol soylusu, hırsız gibi, Geceyi bekler ve aydan korkar.

(A. Puşkin)

Gerçekten benden daha mutsuz, ondan daha suçlu kimse yok mu?

(M.Lermontov)

Burada Puşkin'in sürgünü başladı ve Lermontov'un sürgünü sona erdi.

(A.Ahmatova)

İzokolon- Bitişik cümlelerde konuşma bölümlerinin paralel düzenlenmesinin stilistik şekli:

Alıştığı kulağıyla dinliyor

Islık.

Tek ruhla bulaşıyor

Çarşaf.

(A. Puşkin)

İnversiyon- genel kabul görmüş dilbilgisi konuşma sırasının ihlali; bir cümlenin bazı bölümlerinin yeniden düzenlenmesi, ona özel bir ifade kazandırılması; Bir cümlede alışılmadık bir kelime dizisi.

Tekrarlar- şiirin doğasında bulunan ve dolayısıyla onu karşıt bir üslup kategorisi olarak düzyazıdan ayıran üslup özellikleri. Şiirsel tekrarlar sistemi şunları içerir: metrik unsurlar - ayak, ayet, taktometrik dönem, dörtlük, anacruz ve epikrus; öfonik unsurlar - anafora ve epifora, tekerlemeler, asonanslar, uyumsuzluklar, nakarat; çeşitli paralellikler

Tekrarlama- Kelimelerin, ifadelerin, şarkıların veya şiirsel dizelerin özel ilgi çekmek amacıyla tekrarından oluşan bir figür.

Her ev bana yabancı, her tapınak boş değil, Ama yine de her şey aynı ve her şey bir... M. Tsvetaeva

Poliptoton– bir kelimenin anlamını korurken farklı durum formlarında tekrarı:

“Ama adam / Adamı buyurgan bir bakışla Ançar’a gönderdi...” (A.S. Puşkin, “Ançar”).

Antanaklazis– stilistik bir figür, aynı kelimenin farklı bir anlamda tekrarı.

“...kocasının yokluğunda kadın yalnızdır…” – Puşkin

Anafora- komuta birliği; birkaç cümlenin veya kıtanın başında bir kelimenin veya kelime grubunun tekrarı.

Seni seviyorum, Peter'ın eseri, katı, ince görünüşünü seviyorum... A.S. Puşkin.

Epifora- anaforanın karşısında bir şekil, bitişik konuşma bölümlerinin (kelimeler, satırlar, kıtalar, ifadeler) sonunda aynı öğelerin tekrarı:

Bebeğim, hepimiz biraz atız, Her birimiz kendi tarzımızda birer atız. V.V. Mayakovski

Alıkoy- bir kıtanın (ayetin) sonunda bir ayeti veya bir dizi ayeti tekrarlayan kompozisyon tekniği. Pek çok türkü bu şekilde yapılandırılmıştır.

Yüzük- şiirsel bir satırın (stanza veya tüm eser) sonunda tekrardan oluşan kompozisyon ve stilistik bir araç ilk kelimeler veya bireysel sesler.

Zillerin uyumsuz sesleri vardı.

(M.Lermontov)

Simploca- a) aynı başlangıç ​​ve bitişe sahip ve farklı bir ortaya sahip olan ve b) tam tersine, aynı orta ile farklı başlangıç ​​ve bitişe sahip olan bitişik ayetlerdeki sözdizimsel paralellik figürü.

Birinci türden S. örnekleri daha çok halk şiirinde bulunur:

Tarlada bir huş ağacı vardı, tarlada da kıvırcık bir huş ağacı duruyordu.

Pleonazm- ayrıntı, bir cümledeki gereksiz niteleyici kelimeler. Her adımda kullandığımız P. bunlar: Rüyamda iç çamaşırı gördüm, geri döndüm, kalkık burun, koştum, kendi gözlerimle gördüm vb. Şairlerden P. örnekleri.

Derecelendirme- karşılaştırmaların, görüntülerin, lakapların, metaforların ve diğer ifade edici sanatsal konuşma araçlarının tutarlı bir şekilde yoğunlaşmasından veya tersine zayıflamasından oluşan üslupsal bir figür. İki tür G. vardır - menopoz (çıkış) ve anti-doruk (iniş).

Derecelendirmeyi artırma:

Bipod üzerindeki yavru akçaağaç, bipod üzerindeki boynuzlar şam, bipod üzerindeki boynuz gümüş ve bipod üzerindeki boynuz kırmızı ve altındır. Volga ve Mikula hakkında bir destan.

Azalan derecelendirme:

Uçmak! daha az uç! bir kum tanesine dönüştü. N.V.Gogol

Polisindeton(çoklu bağlaç) - cümlenin tüm veya neredeyse tüm homojen üyelerinin birbirine aynı bağlaçla (genellikle "ve" bağlacı) bağlandığı bir cümlenin böyle bir yapısı, genellikle bu durumda yalnızca son ikisi cümlenin homojen üyeleri birbirine bağlıdır. M.'nin yardımıyla sayılanların amacı ve birliği vurgulanıyor.

Ah! Yaz kırmızıdır! Severdim seni, sıcak olmasaydı, toz olmasaydı, sivrisinekler, sinekler olmasaydı...

(Puşkin)

Asindeton veya asindeton- ifadelerdeki kelimeleri ve cümleleri birbirine bağlayan (atlanmış) bağlaçların bulunmadığı, bunun sonucunda konuşmanın daha kısa ve öz ve kompakt hale geldiği bir stilistik cihaz. B., çok daha sık kullanılan polisindetonun tam tersidir. Örnekler B.:

İsveçli, Rus bıçaklıyor, pirzola, kesiyor, davul çalıyor, tıklamalar, gıcırdatıyor.

(A. Puşkin)

Retorik rakamlar- eski Rus şiirinin bir terimi (retorik veya retorik) - amacı konuşmanın ifadesini arttırmak olan üslup dönüşleri. Geçmişte retorik hitabet bilimiydi; Antik Yunan(Pisagor okulu). Rusya'da, en geniş anlamıyla edebi üslup kuralları, R. f.'nin kullanımını düşünen M. Lomonosov tarafından "Retorik" te anlatılmıştır. imza yüksek stil. K R.f. antitez, abartma, çekicilik, ünlem, ateizm, derecelendirme, prosopopoeia, ironi, benzetme, sessizlik vb. gibi üslup olgularını içeriyordu.

Şu anda adı R. f. Tonlamayla ilgili yalnızca üç stil olgusu korunmuştur:

1) Cevap gerektirmeyen ancak lirik-duygusal anlamı olan retorik bir soru:

2) Duygusal algıyı arttırmada aynı rolü oynayan retorik ünlem:

3) Özellikle soru tonlamasının ünlemle birleştirildiği durumlarda aynı etkiyi sağlayacak şekilde tasarlanmış retorik çekicilik; bu R. f. çoğunlukla şiirde bulunur.

Sanatsal konuşma, özgüllüğü. Şiirsel sözdizimi ve şiirsel figürler dil.

F.'yi sınıflandıran Romalı teorisyen Quintilian, bunları yaratmanın dört yolunu özetledi:

1) bileşenlerin eklenmesi, yani farklı türde tekrarlar (anaphora, anticlimax, doruk, polysyndeton, simploca, epistrophe, epiphora);

2) bileşenlerin çıkarılması: asyndeton, zeugma, elips;

3) bileşenlerin yeniden düzenlenmesi: ters çevirme, chiasmus, vb.;

Bileşen ekleme

TEKRAR - 1) tüm yapısal düzeylerinde gerçekleştirilen şiirsel konuşmayı düzenlemenin temel ilkelerinden biri: fonetik, sözcüksel, sözdizimsel, ritmik; 2) antik retorik Per adiectionen (ekleme) olarak adlandırılan, sözdizimsel ve üslupsal figürlerin önemli bir bölümünü birleştiren bir kavram. Amplifikasyon, anastrophe, anaphora, anti-climax, epistrophe, epiphora, doruk, pleonasm, polysyndeton, simploca, totoloji vb.'yi içerir. P. halk şiirinde olağanüstü bir öneme sahiptir.

REFRAIN (Fransızca Latince refrengere'den kaçınmak - kırmak, kırmak) - kompozisyon tekrarı, kelimesi kelimesine veya küçük değişikliklerle, bir kelimenin, ifadenin, satırın veya kıtanın şiirsel bir eserinde düzenli tekrarı kalıcı yerler metin (çoğunlukla sonunda). Bir leitmotifin taşıyıcısı olabilir, şiirin duygusal baskınlığıyla ilişkilendirilebilir vb. R. genetik olarak bazen kendisiyle özdeşleştirildiği korodan doğmuştur.

ANAPHOR (Yunanca anaphere - yükseklik) - başlangıç ​​birliği, sözcüksel-sözdizimsel şekil, bitişik sözdizimsel veya ritmik birimlerin başlangıcında kelimelerin veya cümlelerin tekrarı. Geniş anlamda - herhangi bir metin düzeyindeki bitişik birimlerin başlangıcında tekrarlama (bkz: Ses anaforası). A.'nın zıttı epiforadır.

EPIPHOR (Yunanca epifora - tekrar, epi - sonra + phoros - yataktan) - anaforanın karşısındaki sözcüksel-sözdizimsel bir figür, bitişik - sözdizimsel veya çeşitlendirme - metin birimlerinin sonunda bir kelimenin veya cümlenin tekrarı. Anaphora ve E.'nin birleşimi simploki çeşitlerinden birini yaratır.

SEMPLOKA (Yunanca symploke - pleksus) - sözcüksel-sözdizimsel şekil, anafora ve epiforanın kombinasyonu - şiirsel satırların veya kıtaların sözdizimsel birimlerinde ilk ve son kelimelerin tekrarı. Bazen ikinci bir seçenek olarak S.'ye şiirsel bir satırın ortasında kelimelerin tekrarı denir.

Siyah gözler, tutkulu gözler!

Gözler yanıyor ve çok güzel!

Seni nasıl seviyorum] Senden nasıl korkuyorum!

Biliyor musun, seni uygunsuz bir saatte gördüm!

(E.Grebenka)

POLYSYNDETON veya MULTI-UNION (Yunanca polysyndeton - çoklu bağlantılı) - sözdizimsel bir figür, bir birliğin aşırı, aşırı tekrarı. Konuşma ciddiyetinin ve sözdizimsel birimlerin tutarlılığının yaratılmasına katkıda bulunur. Bu, Eski ve Yeni Ahit'in karakteristik bir üslup özelliğidir ve kültürsüz karakterlerin canlı konuşmasını stilize etmek için kullanılabilir.

a) Ah, yaz kırmızıdır! seni severdim

Keşke sıcak, toz, sivrisinekler ve sinekler olmasaydı.

(A. Puşkin)

CLIMAX (Yunanca klimax - merdiven) - üslupsal bir şekil, bir tür derecelendirme, kelimelerin veya ifadelerin anlamsal ve/veya duygusal anlamlarındaki artışa göre düzenlenmesi. Genellikle kompozisyon figürünün rolünü oynar; örneğin, Rus masallarında, özellikle "Sivka-Burka" da folklorun üçe katlanması tekniği, Puşkin'in "Balıkçı Masalı ve" adlı eserinde yaşlı kadının arzularındaki artış. Balık” vb.

Örnekler: sözcüksel K.

Yaklaşmalar, yakınlaşmalar, yanmalar, -

Masmavi sessizlik kabul etmiyor...

Uzaktan içeri giriyor.

Önce bir atlı trenin gürültüsüyle

Kaldırım boyunca. Bir hava akımının uğultusu.

Sonra ağır varillerin arabadan düşmesi.

ANTI-CLIMAX (tren, anti - karşı + klimax - merdiven) - stilistik bir figür, bir tür derecelendirme, kelimelerin veya ifadelerin azalan anlamlarına göre düzenlenmesi. Menopozun aksine şiirde oldukça nadir kullanılır. Geniş anlamda - bir eserin anlamsal aşamalarının azalan düzende kompozisyon sırası.

Ve eğer başkası için ayrılırsan

Yoksa bilinmeyen bir yerde miydi?

senin olması benim için yeterliydi

Pelerin bir çiviye asılmıştı.

Ne zaman, geçici misafirimiz,

Yeni bir kader arayarak aceleyle yola çıktın,

Çivinin olması benim için yeterliydi

Pelerinin ardından sola.

Günlerin geçişi, yılların hışırtısı, -

Sis, rüzgar ve yağmur...

Ve evde bir olay var - daha kötüsü yok:

Duvardan çivi çıkarıldı!

Sis, rüzgar ve yağmurun sesi...

Günlerin geçişi, yılların hışırtısı...

Çividen bu benim için yeterliydi

Küçük bir iz kalmıştı.

Tırnak izi ne zaman kayboldu?

Yaşlı ressamın fırçasının altında, -

Bu gerçeğinden memnundum

Çivi dün görüldü.

(N.Matveeva)

Bileşenleri Çıkarma

ASINDETON, sendikasızlık (Yunanca asyndeton - ilgisiz) - sözdizimsel bir figür, gerekli bağlaçların yokluğu (örneğin, bir cümlenin homojen üyeleriyle). Statik fenomen veya olayların yanı sıra psikolojik gerilimi ifade etmek için kullanılır.

ELLİPS, ELLİPSİS (Yunanca elleipsis - ihmal, kayıp) - sözdizimsel bir figür, konuşma bağlamı tarafından geri yüklenen bir kelimenin veya cümlenin ihmal edilmesi. Sözdizimsel olarak olmak tamamlanmamış inşaat, E. ifadenin genel anlambilimini korurken bir cümlenin üyeleri arasındaki normatif dilbilgisi bağlantılarını ihlal ediyor. Ekonomi konusundaki genel konuşma odağının bir yansıması olarak, E. günlük konuşma(Genellikle cümlenin anlamını nüanslandıran üyeleri (özne, yüklem, nesne) yerine, ifadenin kolayca ima edilen destekleyici kısımları elips şeklindedir). Edebi metinlerde çoğunlukla fiziksel veya psikolojik heyecanı iletmek için kullanılır.

Ya beni seviyorsun -

ve sonra her şeyin önemi kalmıyor. Ve kar

Yukarıya doğru düşerek gök yüksekliğindeki mesafeye karışıyor.

Veya... [...] Bunu görev, özgürlük ve armağanla ilgili bir kısa çizgi takip ediyor -

Ve geriye kaldı - iki kişiyi sevmek, detayları atlamak

Bahara doğru gökyüzünde ağır uçuşlar...

(P.Besprozvannaya)

ZEVGMA (Yunanca zeugma - kopula) - sözdizimsel figür, bir dizi homojenin tabi kılınması küçük üyeler cümleleri bire, mantıksal olarak cümlenin ana üyesine (esas olarak sözlü yüklemi) birleştirir.

Minnettarlık

Her şey için, her şey için sana teşekkür ediyorum:

Tutkuların gizli azabı için,

Gözyaşlarının acılığı, bir öpücüğün zehri için,

Düşmanların intikamı ve dostların iftiraları için;

Çölde harcanan ruhun sıcaklığı için,

Hayatta aldatıldığım her şey için...

Şu andan itibaren öyle düzenleyin ki

Kendisine teşekkür etmem uzun sürmedi.

(M.Lermontov)

KIRMA - stilistik bir figür, kesintiye uğramış veya tutarsız konuşma. Genellikle O., konuşma yansımasının tükendiğini, konuşma konusunun heyecanını vb. gösterir. Çoğu zaman bir üç nokta ile gösterilir.

Henüz yuvarlanan akıntıyı bilmiyordum,

Hangi yükseklikten düşmesi gerekiyor?

Ve sıçramaya hazır olun!

(S. Marshak)

SESSİZLİK veya APOSİOPEZ (Yunanca aposiopesis - sessizlik), üslupsal bir figürdür, düşüncenin ifade edilmiş bir şekilde gizlenmesidir. Bir aradan farklı olarak U., küçümseme etkisi yaratır; yazarın çeşitli psikolojik motivasyonlardan (düşmanlık, utangaçlık, korku vb.) böylece okuyucunun anlamsal alt metin talep etmesini başlatır.

Hiçbir şeyden pişman değilim, hiçbir şeyden pişman değilim, hiçbir şeyden pişman değilim.

Yüreğimin sınırları yok

Peki neden birdenbire tek bir düşünceyle deliriyorum?

Bir daha asla...

Allah'ım asla!..

(A.Galiç)

İMA (Latince ima - birisiyle oynamak, şaka yapmak, atıfta bulunmak) - stilistik bir figür, belirli koşullara, bir kişiye, bir görüntüye vb. okuyucunun onlarla ilgili anısına odaklanan bir ima. Kökeni kaynağına göre mitolojik (Augean ahırları), İncil'e ait (Tufan), tarihsel (Hannibal'in Yemini), politik ve gazetecilik (Kara Yüzler) ve edebi arasında ayrım yaparlar.

edebi

Sadece oyun oynuyorsun

Ve zaten güverteden - atla! -

Yedi değil, as değil, üç değil.

Lanet Maça Kızı!

(A.Galiç)

Bileşenlerin yeniden düzenlenmesi.

TRANSFER, SINAPHIA (Yunanca sinaphia - temas) veya ENJAMBEMAN (enjamber'den Fransızca enjambement - üzerinden geçmek, üzerinden atlamak) - sözdizimsel bir figür, şiirsel konuşmanın sözdizimsel bölümü ile metrik bölümü arasındaki anlamlı bir tutarsızlık. Hecelerin ve hatta harflerin transferleri var. Yazarın bir kelimeyi veya cümleyi vurgulaması için kullanılır, bu da P.'yi tersine çevirmeye ve diğer konuşma vurgulama şekillerine yaklaştırır. Sözlü şiirde ve boş ayette yaygın olarak kullanılır. P.'yi telaffuz ederken ayetlerdeki son duraklama korunmalıdır.

Parlıyor, bulutlar geçiyor

Mavi gökyüzünün karşısında. Tepe dik

Sonbahar güneşi tarafından aydınlatılıyor. Nehir

Kayalardan hızla aşağı koşuyor.

(M.Lermontov)

PARTELLASYON (Latince pars - bölüm) sözdizimsel bir şekildir, tek bir ifadenin bir dizi izole kelime veya kelime öbeğine bölünmesidir. Bu tür bölümlemenin ana yöntemleri, konuşmanın yardımcı kısımlarının (edatlar, bağlaçlar) yanı sıra ünlemlerdir; Yazılı olarak P. genellikle noktalama işaretleriyle ve telaffuz edildiğinde tonlamayla gösterilir. P. öncelikle üslup amacıyla kullanılır - konuşma duygusunu iletmek, cümledeki her kelimeyi vurgulamak vb. Kelimelerin P.'si de bulunur.

a) Ah, sahada ne kadar büyük!

Savaşta kurnaz, hızlı ve kararlıdır;

Ama sadece elini uzatırken titredi

Süngüyle ona karşı Allah'ın oranı.

(G.Derzhavin)

b) Aşkıma yanıt olarak

Göz kapaklarını indirdin -

Ey hayat! ah orman! ah güneş ışığı!

Ey gençlik! ah umutlar!

(A.K. Tolstoy)

c) Mesafe: mil, mil...

Düzenlendik, oturduk

Sessiz davranmak,

Dünyanın iki farklı ucunda.

(M. Tsvetaeva)

d) Onu tekerlemelerle kuşatmalıyım,

kaybol, şimdi solgunlaşıyor, şimdi kızarıyor,

ama bir kadın! Ben! teşekkürler!

ben olduğun için! Adam! ona karşı nazik ol!

(E. Yevtuşenko)

TERS ÇEVİRME (enlem. ters çevirme - yeniden düzenleme, ters çevirme) - sözdizimsel şekil, ihlal normatif düzen cümlenin üyelerini takip ediyorum. Kelimelerin veya ifadelerin yer değiştirmesi onların mantıksal ve duygusal işaretlenmesini sağlar ve daha genel anlamda metin algılamanın otomatikliğini zayıflatır. I.'nin en yaygın varyasyonu, yazarın değerlendirmesini ve yazarın kipliğini ifade etme yeteneği artan özne-isim ve sıfat-belirleyicinin seçilmesidir.

Masmavi, berrak bir sabahın hayalini kurdum,

Vatanımın uçsuz bucaksız genişliğini hayal ettim,

Gökyüzü kızıl, tarlalar nemli,

Vazgeçilmez tazeliğim ve gençliğim...

(K. Sluchevsky)

SÖZDİZİMSEL PARALELİZM (Yunanca paraleller - yan yana yürümek), sözcüksel-sözdizimsel bir figürdür, bir cümlenin benzer üyelerinin bitişik sözdizimsel veya ritmik bölümlerdeki özdeş düzenlemesidir. Çoğunlukla psikolojik paralellikle örtüşür. Eski retorik, konuşmayı ayırt etti: içerdiği orantılı konuşma bölümlerinin (iki nokta üst üste) sayısına göre - dikolon, trikolon, vb.; cümle üyelerinin paralelliği (izokolon), sütunların yapısal benzerliği/farklılığı (anthopodosis/chiasmus), sütun sonlarının uyumu (homeotelevton) veya uyumsuzluğu, sütunların harf sonlarının benzerliği (homeoptoton) veya farklılığı vb. ile.

Nesin sen, beyaz huş ağacı,

Rüzgar yok ama gürültü mü yapıyorsunuz?

Ne, gayretli kalp,

Acı yok ama acı mı çekiyorsun?

(Halk şarkısı)

Çılgın geceler, uykusuz geceler,

Konuşmalar tutarsız, gözler yorgun...

Son ateşin aydınlattığı geceler,

Sonbaharın ölü çiçekleri gecikti!

(A. Apukhtin)

CHIASM (“X” harfinden Yunan chiasmos - xi - çapraz düzenleme), iki bitişik cümleyi, cümleleri ve aynı tür cümle üyelerinin birbirine göre ters olarak yerleştirildiği şiirsel satırları kapsayan sözdizimsel bir figürdür. düzen (ayna görüntüsü ilkesi).

X. sözdizimsel paralellik ile

Olgun bir kulağa - cesur bir orak,

Yetişkin bir kız için - genç bir damat!

(Ya. Nekrasov)

ANTİTEZ (Yunanca contrapositum - muhalefet) iki karşıt imgeyi, kavramı, düşünceyi bir araya getirmenin stilistik bir figürüdür. Hitabet ve sanatsal yaratıcılıkta eklemleme, biçimsel açıdan benzer ancak anlam bakımından zıt olan kelimelerin (zıt anlamlıların), ifadelerin, cümle bölümlerinin ve sözel mikro görüntülerin çarpışmasıyla gerçekleştirilir.

Sen zenginsin, ben çok fakirim;

Sen düzyazı yazarısın, ben şairim;

Gelincik rengi gibi kızarıyorsun; Ölüm gibiyim, sıska ve solgun.

(A. Puşkin)

Rusya'da iki talihsizlik var:

Aşağıda karanlığın gücü var,

Ve yukarıda gücün karanlığı var.

(V. Gilyarovsky)

Gençler “Mutluluk çabalamaktadır” diyor.

Ölüm "Mutluluk huzur içindedir" der.

Gençlik “Her şeyin üstesinden geleceğim” diyor.

Ölüm "Evet ama her şey bitecek" der.

(V.Rozanov)

Şiirsel özgürlükler.

SOLECİZM (veya Yunanca Soloi - sakinleri Yunan dilini çarpıtan Küçük Asya'daki koloni şehirleri) kelimenin dilbilgisi açısından yanlış kullanımıdır. Çoğu zaman bu, yerel dilin stilizasyonu veya belirli bir stilistik sorunu çözmesi gereken yazar tarafından önerilen morfolojik formun yokluğuyla açıklanır. Antik retorikte yanlış oluşturulmuş ifadelere S deniyordu.

Hiçbir şey sormadan gideceğim

Çünkü benim dışarı çekildi pay,

Bu ayın güzel olduğunu düşünmemiştim

Gökyüzü çok güzel ve rahatsız edici.

(I. Annensky)

Şeylerin kaderi: uzak bir yere doğru koşmak.

Dün akşam bana bir şal verdiler.

sabah şal soğuyor ve sıkılıyor,

sarılmaya dayanamıyor omuz diğer.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (Yunanca amphibolos - aldatıcı, belirsiz) - görüntünün anlamsal belirsizliği.

Uzun yolum boş ve pürüzsüz...

Sadece siyah köylerde

Sonsuzluk daha da hüzünleniyor

Yağmur gibi, eğimli bir çit.

(I. Annensky)

ANAKOLUTH (Yunanca anakoluthos - tutarsız) - bir konuşma şekli, cümle üyelerinin tam bir ifadedeki sözdizimsel tutarsızlığı. Şunun için normal: Sözlü konuşma Edebi bir metinde A. olgusu, bir konuşma tarzının yeniden üretimi, bir duygusal ifade yöntemi veya yazarın dikkatsizliğinin (yazarın sağırlığı) bir sonucu olabilir. A.'nın terminolojik eşanlamlısı hiperbatondur (Yunanca - geçiş), konuşma sırasında sözdizimsel düzeninde bir değişikliği, çoğunlukla iki bağlantılı kelimenin ayrılmasını ifade eder.

Doğa henüz uyanmadı.

Ama aracılığıyla azalan uyku

Baharı duydu

Ve istemsizce gülümsedi.

İfade araçlarının eşit derecede önemli bir çalışma alanı şiirsel sözdizimidir. Şiirsel sözdiziminin incelenmesi, sanatsal seçim tekniklerinin her birinin işlevlerinin analiz edilmesinden ve sözcüksel öğelerin daha sonra tek sözdizimsel yapılarda gruplandırılmasından oluşur. Edebi bir metnin kelime dağarcığını incelerken, kelimeler analiz edilen birimler olarak hareket ediyorsa, o zaman sözdizimini incelerken - cümleler ve deyimler. Kelime dağarcığı çalışması sırasında, sapma gerçekleri varsa edebi norm kelimeleri seçerken ve ayrıca kelime anlamlarının aktarımına ilişkin gerçekler (bir kelime Mecaz anlam, yani bir kinaye, kendisini yalnızca bağlamda, yalnızca başka bir kelimeyle anlamsal etkileşim sırasında gösterir), o zaman sözdizimi çalışması, yalnızca bir cümledeki kelimelerin sözdizimsel birliklerinin ve dilbilgisel bağlantılarının tipolojik olarak değerlendirilmesini değil, aynı zamanda gerçekleri tanımlamayı da gerektirir. Parçaları arasında anlamsal bir ilişki ile tüm ifadelerin anlamında ayarlama veya hatta değişiklik (bu genellikle yazarın sözde figürleri kullanmasının bir sonucu olarak ortaya çıkar).

"Ama en sıradan şeyleri basit bir şekilde açıklamayı aşağılık sanan, çocuk yazılarına eklemeler ve ağır metaforlarla hareket kazandırmayı düşünen yazarlarımız hakkında ne söyleyebiliriz? Bu insanlar, şunu eklemeden asla dostluk demeyecekler: o asil alevi olan bu kutsal duygu, vb. Söylemeli: sabahın erken saatlerinde - ve yazıyorlar: yükselen güneşin ilk ışınları masmavi gökyüzünün doğu kenarlarını aydınlatır aydınlatmaz - ah, tüm bunlar ne kadar yeni ve taze, sadece olduğu için mi daha iyi? daha uzun?<...>Kesinlik ve kısalık düzyazının ilk erdemleridir. Düşünceler ve düşünceler gerektirir; onlar olmadan parlak ifadeler hiçbir işe yaramaz. Şiirler ayrı bir konudur..." ("Rus Düzyazısı Üzerine")

Sonuç olarak, şairin hakkında yazdığı "parlak ifadeler" - yani sözcüksel "güzellikler" ve retorik araçların çeşitliliği, genel sözdizimsel yapı türleri - düzyazıda gerekli bir olgu değil, mümkündür. Ve şiirde bu yaygındır, çünkü şiirsel bir metnin gerçek estetik işlevi her zaman önemli ölçüde bilgilendirici işlevi gölgede bırakır. Bu, Puşkin'in eserlerinden örneklerle kanıtlanmıştır. Düzyazı yazarı Puşkin sözdizimsel olarak kısadır:

"Sonunda yan tarafta bir şey kararmaya başladı. Vladimir oraya döndü. Yaklaştığında bir koru gördü. Tanrıya şükür, diye düşündü, artık yakın." ("Kar fırtınası")

Tam tersine, şair Puşkin çoğu zaman gevezedir ve bir dizi periferik dönüşlerle uzun cümleler kurar:

Filozof şakacıdır ve içkilidir, Parnassus'un mutlu tembel hayvanı, Şımartılmış gözde hayırseverliktir, Sevgili aonides'in sırdaşı, Neden susmuştur neşenin şarkıcısı altın telli arpta? Genç hayalperest, sonunda Phoebus'tan ayrıldın mı?

Şiirde sözcüksel "güzelliğin" ve sözdizimsel "uzunluğun" yalnızca anlamsal veya kompozisyonsal olarak motive olduklarında gerekli olduğu açıklığa kavuşturulmalıdır. Şiirdeki ayrıntılar yersiz olabilir. Ve düzyazıda, sözlük-sözdizimsel minimalizm, eğer mutlak bir seviyeye yükseltilirse, aynı derecede haksızdır:

"Eşek aslan postuna büründü ve herkes onun aslan olduğunu sandı. İnsanlar ve sığırlar kaçtı. Rüzgâr esti, derisi açıldı ve eşek göründü. İnsanlar koşarak geldi, eşeği dövdüler." ("Aslan Derisindeki Eşek")

Koruyucu ifadeler, bu bitmiş çalışmaya bir ön plan planı görünümü veriyor. Eliptik tipteki tasarımların seçimi ("ve herkes onun bir aslan olduğunu düşünüyordu"), tasarruf anlamlı kelimeler dilbilgisi ihlallerine yol açan (“insanlar ve sığırlar koştu”) ve son olarak işlev kelimelerinin ekonomisi (“insanlar koşarak geldi: eşeği dövdüler”) bu benzetmenin olay örgüsünün aşırı şematizmini belirledi ve bu nedenle estetik etkisini zayıflattı.

Diğer uç nokta ise yapıların aşırı karmaşıklığı, polinom cümlelerinin kullanımıdır. farklı şekiller Birçok dağıtım yolu ile mantıksal ve gramer bağlantıları.

Rus dili araştırmaları alanında, bir Rusça cümlenin maksimum uzunluğunun ne kadar olabileceğine dair yerleşik bir fikir yoktur. Yazarın eylemleri ve eylemleri anlatırken maksimum ayrıntıya ulaşma isteği zihinsel durumlar cümlenin bazı bölümlerinin mantıksal bağlantısının ihlaline yol açar (“umutsuzluğa düştü ve üzerine bir umutsuzluk durumu gelmeye başladı”).

Şiirsel sözdiziminin incelenmesi aynı zamanda yazarın ifadelerinde kullanılan yöntemlerin yazışmalarının gerçeklerini değerlendirmeyi de içerir. gramer bağlantısı ulusal edebi üslup normları. Burada farklı stiller arasında bir paralellik kurabiliriz pasif kelime bilgisi Nasıl önemli kısımşiirsel sözlük. Kelime dağarcığı alanında olduğu gibi sözdizimi alanında da barbarlıklar, arkaizmler, diyalektikler vb. mümkündür, çünkü bu iki alan birbirine bağlıdır: B.V. Tomashevsky'ye göre, "her sözcüksel ortamın kendine özgü sözdizimsel dönüşleri vardır."

Rus edebiyatında en yaygın sözdizimsel barbarlıklar, arkaizmler ve yerel dillerdir. Sözdiziminde barbarlık, bir cümlenin yabancı dil kurallarına göre kurulması durumunda ortaya çıkar. Düzyazıda, sözdizimsel barbarlıklar daha çok konuşma hataları olarak tanımlanır: A.P. Çehov'un "Şikayet Kitabı" öyküsünde "Bu istasyona yaklaşırken ve pencereden doğaya bakarken şapkam uçtu" - bu galizm o kadar açıktır ki okuyucuda bir komedi hissi. Rus şiirinde sözdizimsel barbarlıklar bazen yüksek üslup işaretleri olarak kullanılmıştır. Örneğin, Puşkin'in "Bir varmış bir yokmuş, zavallı bir şövalye yaşarmış..." baladındaki "Bir vizyonu vardı..." mısrası böyle bir barbarlığa örnektir: "Onun bir vizyonu vardı" bağlacı "" yerine "bir vizyonu vardı" şeklinde görünür. bir vizyonu vardı.” Burada aynı zamanda üslupsal yüksekliği artırmanın geleneksel işlevi olan sözdizimsel arkaizmle de karşılaşıyoruz: “Ne Babaya, ne Oğul'a, ne de Kutsal Ruh'a sonsuza kadar dua edildi / Hiçbir zaman bir şövalyenin başına gelmedi…” (olmalı) : “Ne Baba ne de Oğul”). Sözdizimsel yerel diller, kural olarak, bireysel konuşma tarzının gerçekçi bir yansıması ve kahramanların kendini karakterize etmesi için karakterlerin konuşmasında destansı ve dramatik eserlerde mevcuttur. Bu amaçla Çehov yerel dili kullanmaya başvurdu: "Baban bana mahkeme meclis üyesi olduğunu söyledi ama şimdi onun sadece unvanlı biri olduğu ortaya çıktı" ("Düğünden Önce"), "Hangi Türklerden bahsediyorsun?" Bu kızınızın piyanoda çaldığı şarkılarla mı ilgili? ("Ionych").

Sanatsal konuşmanın özelliklerini tanımlamak için özellikle önemli olan, üslup figürlerinin incelenmesidir (bunlara retorik de denir - kinayeler ve figürler teorisinin ilk kez geliştirildiği özel bilimsel disiplinle ilişkili olarak; sözdizimsel - sözdizimi - sözdizimi - karakterizasyonunun gerekli olduğu şiirsel metin (açıklama).

Şu anda, şu veya bu - niceliksel veya niteliksel - ayırt edici özelliğe dayanan birçok stilistik figür sınıflandırması vardır: bir cümlenin sözel bileşimi, parçalarının mantıksal veya psikolojik ilişkisi vb. Aşağıda üç faktörü dikkate alarak özellikle önemli rakamları listeliyoruz:

1. Sözdizimsel yapıların öğelerinin olağandışı mantıksal veya dilbilgisel bağlantısı.

2. Bir cümledeki kelimelerin veya bir metindeki cümlelerin olağandışı göreceli düzenlenmesi ve ayrıca farklı (bitişik) sözdizimsel ve ritmik-sözdizimsel yapıların (ayetler, sütunlar) parçası olan, ancak dilbilgisel benzerliğe sahip olan öğeler.

3. Sözdizimsel araçları kullanarak metni tonlamayla işaretlemenin alışılmadık yolları.

Belirli bir faktörün baskınlığını dikkate alarak karşılık gelen rakam gruplarını vurgulayacağız. İLE Kelimelerin sözdizimsel birliklere standart olmayan şekilde bağlanmasına yönelik teknikler grubu elips, anacoluth, sylleps, alogism, amfibol (alışılmadık bir gramer bağlantısıyla karakterize edilen figürler) ve ayrıca katakresis, oksimoron, hendiadis, enallag (öğelerin olağandışı anlamsal bağlantısına sahip figürler) içerir.

1. Yalnızca kurguda değil, günlük konuşmada da en yaygın sözdizimsel araçlardan biri elips(Yunanca elleipsis - terk etme). Bu, bir cümledeki bir kelimenin veya bir dizi kelimenin çıkarılmasından oluşan ve eksik olan üyelerin anlamının genel konuşma bağlamından kolayca yeniden kurulmasını içeren dilbilgisi bağlantısını koparmanın bir taklididir. özgünlük izlenimi, çünkü yaşam durumu Konuşma sırasında elips, cümle oluşturmanın ana araçlarından biridir: görüş alışverişinde bulunurken, önceden söylenen kelimeleri atlamanıza olanak tanır. Sonuç olarak, konuşma dilinde elipsler atanır tamamen pratik işlev: konuşmacı bilgiyi muhataplara gereken ölçüde aktarır, minimum kelime dağarcığı kullanarak.

2.Hem günlük hayatta hem de edebiyatta konuşma hatası tanınan anakoluthon(Yunanca anakoluthos - tutarsız) - koordinasyon ve kontrolde gramer biçimlerinin yanlış kullanımı: "Oradan hissedilen sevişme kokusu ve biraz ekşi lahana çorbası, buradaki hayatı neredeyse dayanılmaz hale getirdi" (A.F. Pisemsky, "Senile Sin"). Ancak yazarın karakterin konuşmasını ifade ettiği durumlarda kullanımı haklı görülebilir: "Durun kardeşlerim, durun! Böyle oturmuyorsunuz!" (Krylov'un "Dörtlü" masalında).

3. Anakolut sanatsal bir araçtan çok bir hata olarak görülüyorsa ve Silleps ve özür dileme- daha çok yanlışlıkla değil teknik olarak, o zaman amfibol(Yunan amfibolisi) her zaman iki şekilde algılanır. Amfibol, aynı gramer formlarındaki isimlerle ifade edilen, özne ile doğrudan nesnenin sözdizimsel olarak ayırt edilemezliği olduğundan, dualite doğası gereğidir. Mandelstam'ın aynı adlı şiirindeki "Hassas yelken işitmeyi zorluyor..." - bir hata mı yoksa hile mi? Şu şekilde anlaşılabilir: “Sahibi yelkenlerdeki rüzgarın hışırtısını yakalamak isterse hassas işitme sihirli bir şekilde yelkenin gerilmesine neden olur” veya şöyle: “Rüzgârla savrulan (yani gergin) bir yelken dikkat çeker ve kişi kulaklarını zorlar.” Amfibol ancak kompozisyon açısından önemli olduğu ortaya çıktığında haklı çıkar. Böylece, D. Kharms'ın "Göğüs" minyatüründe kahraman, ölümden sonra yaşamın var olma olasılığını kilitli bir sandıkta kendini boğarak sınar. Yazarın planladığı gibi okuyucu için son belirsizdir: ya kahraman boğulmadı ya da boğuldu ve dirildi - çünkü kahraman belirsiz bir şekilde özetliyor: "Yani hayat benim için bilinmeyen bir şekilde ölümü yendi."

4. Bir cümlenin veya cümlenin bölümleri arasında olağandışı bir anlamsal bağlantı yaratılır katakrez Ve tezat(Yunanca oksimoron - esprili-aptalca). Her iki durumda da tek bir yapının üyeleri arasında mantıksal bir çelişki vardır. Katakrez, silinmiş bir metafor veya metoniminin kullanılması sonucu ortaya çıkar ve “doğal” konuşma çerçevesinde bir hata olarak değerlendirilir: “deniz yolculuğu”, “denizde yelken açmak” ile “karada yürümek” arasındaki çelişkidir. ”, “sözlü reçete” - “sözlü” ile “ yazılı olarak" arasında, "Sovyet şampanyası" - " arasında Sovyetler Birliği" ve "Şampanya". Aksine, bir oksimoron, yeni bir metafor kullanımının planlı bir sonucudur ve günlük konuşmada bile mükemmel bir mecazi araç olarak algılanır. "Anne! Oğlunuz çok güzel hasta!" (V. Mayakovsky, "Pantolonlu Bulut") - burada "hasta", "aşık" kelimesinin mecazi bir ikamesidir.

5. Rus edebiyatındaki nadir ve dolayısıyla özellikle dikkate değer şahsiyetler arasında Gendiadis(Yunanca hen dia dyoin'den - birden ikiye kadar), burada Bileşik sıfatlar asıl kurucu kısımlarına ayrılır: “Yol melankolisi, demir” (A. Blok, “Demiryolunda”). Burada "demiryolu" kelimesi bölündü ve bunun sonucunda üç kelime etkileşime girdi ve ayet ek bir anlam kazandı.

6. Bir sütun veya ayetteki kelimeler, yazar tarafından kullanıldığında özel bir anlamsal bağlantı kazanır. enallagu(Yunanca enallage - hareketli) - tanımın, tanımlanan kelimenin yanındaki bir kelimeye aktarılması. Böylece N. Zabolotsky'nin "Düğün" şiirindeki "Etin içinden, yağ siperlerinden..." dizesinde "yağ" tanımı, "et"ten "siper"e aktarılarak canlı bir sıfat haline geldi. Enallaga, ayrıntılı şiirsel konuşmanın bir işaretidir. Bu figürün eksiltili bir yapıda kullanılması feci bir sonuca yol açar: Lermontov'un "Rüya" baladındaki "Tanıdık bir ceset o vadide yatıyordu..." dizesi, öngörülemeyen bir mantık hatası örneğidir. "Tanıdık ceset" kombinasyonunun "tanıdık bir [kişinin] cesedi" anlamına gelmesi gerekiyordu, ancak okuyucu için aslında şu anlama geliyor: "Bu kişi, kadın kahraman tarafından uzun zamandır tam olarak bir ceset olarak biliniyor."

Yazarın sözdizimsel figürleri kullanması, yazarının üslubunda bir bireysellik damgası bırakır. Yirminci yüzyılın ortalarına gelindiğinde, “yaratıcı bireysellik” kavramı önemli ölçüde değer yitirdiğinde, figürlerin incelenmesi artık geçerliliğini kaybetmiştir.

Yazarın yaratıcılığının genel doğası, onun şiirsel sözdizimine, yani cümleleri ve cümleleri kurma tarzına belirli bir damga bırakır. Şiirsel konuşmanın sözdizimsel yapısının yazarın yaratıcı yeteneğinin genel doğası tarafından koşullandırılması şiirsel sözdiziminde ortaya çıkar.

Dilin şiirsel figürleri, bireysel sözcük kaynaklarının ve mecazi dil araçlarının oynadığı özel rolle ilişkilidir.

Retorik ünlemler, itirazlar, sorular yazar tarafından okuyucuların dikkatini ilgili olgu veya soruna odaklamak için yaratılmıştır. Hakkında konuşuyoruz. Bu nedenle dikkatleri kendilerine çekmeli, cevap talep etmemeli (“Ah saha, saha, kim sana ölü kemikler saçtı?”, “Ukrayna gecesini biliyor musun?”, “Tiyatroyu sever misin?”, “Ah Rus). '! Ahududu tarlası...").

Tekrarlar: anafora, epifora, kavşak.Şiirsel konuşma figürlerine aittirler ve ana anlamsal yükü taşıyan tek tek kelimelerin tekrarına dayanan sözdizimsel yapılardır.

Tekrarlar arasında öne çıkıyor anafor yani cümlelerde, şiirlerde veya kıtalarda ilk kelimelerin veya cümlelerin tekrarı (“Seni sevdim” - A.S. Puşkin;

Yaratılışın ilk gününe yemin ederim ki,

Son gününde yemin ederim ki,

Suçun utancı üzerine yemin ederim ki,

Ve sonsuz hakikat zaferi. -M.Yu. Lermontov).

Epifora cümle veya kıtalardaki son kelimelerin veya cümlelerin tekrarıdır - “Usta gelecek” N.A. Nekrasova.

Eklem yeri- Bir kelimenin veya ifadenin bir cümlenin sonunda ve ikinci cümlenin başında tekrarlandığı retorik bir şekil. Folklorda en sık bulunanlar:

O düştü soğuk kar

Soğuk kardaki bir çam ağacı gibi,

Nemli bir ormandaki çam ağacı gibi... - (M.Yu. Lermontov).

Ah bahar, sonu ve sınırı olmayan,

Sonu ve sınırı olmayan bir rüya... - (A.A. Blok).

Kazanmak kelime ve ifadelerin artan güçleri ilkesine göre dizilişini temsil eder: “Konuştum, ikna ettim, talep ettim, emrettim.” Yazarlar, bir nesnenin, düşüncenin, duygunun imajını aktarırken daha fazla güç ve ifade için bu şiirsel konuşma şekline ihtiyaç duyarlar: "Onu şefkatle, tutkuyla, çılgınca, cesurca, alçakgönüllülükle aşık olarak tanıyordum..." - (I.S. Turgenev).

Varsayılan- konuşmada tek tek kelimelerin veya cümlelerin çıkarılmasına dayanan retorik bir araç (çoğunlukla bu, konuşmanın heyecanını veya hazırlıksızlığını vurgulamak için kullanılır). - “Öyle anlar var, öyle duygular var ki… Ancak onlara işaret edip geçebilirsiniz” - (I.S. Turgenev).

Paralellik- retorik bir araçtır - benzer sözdizimsel yapılarda verilen iki veya daha fazla olgunun ayrıntılı bir karşılaştırması. -

Sisli, açık şafak nedir,

Çiğ ile birlikte yere mi düştü?

Ne düşünüyorsun kızıl kız?

Gözlerin yaşlarla parlıyor mu? (A.N. Koltsov)

Parselasyon- okuyucu tarafından daha duygusal, canlı bir şekilde algılanması amacıyla bir cümlenin tek bir sözdizimsel yapısının bölünmesi - "Bir çocuğa hissetmeyi öğretmesi gerekir. Güzellik. İnsanlar. Etrafındaki tüm canlılar."

Antitez(kontrast, kontrast), fenomenler arasındaki çelişkilerin açıklanmasının genellikle bir dizi zıt kelime ve ifade kullanılarak gerçekleştirildiği retorik bir cihazdır. -

Siyah akşam, beyaz kar... - (A.A. Blok).

Bedenim toza dönüşüyor

Aklımla gök gürültüsünü emrediyorum.

Ben bir kralım - ben bir köleyim, ben bir solucanım - ben bir tanrıyım! (A.N. Radishchev).

İnversiyon- Bir cümledeki alışılmadık kelime sırası. Rus dilinde sabit bir kelime sırası olmamasına rağmen yine de tanıdık bir düzen vardır. Örneğin tanım, tanımlanan kelimeden önce gelir. O zaman Lermontov'un "Yalnız bir yelken denizin mavi sisinde beyaza döner" geleneksel olanla karşılaştırıldığında alışılmadık ve şiirsel olarak yüce görünüyor: "Yalnız bir yelken denizin mavi sisinde beyaza döner." Veya “Özlediğim an geldi: Uzun vadeli çalışmalarım bitti” - A.S. Puşkin.

Sendikalar aynı zamanda konuşmaya anlamlılık kazandırmaya da hizmet edebilir. Bu yüzden, asindeton genellikle resimler veya hisler tasvir edilirken hareketin hızlılığını iletmek için kullanılır: "Top gülleleri yuvarlanıyor, mermiler ıslık çalıyor, Soğuk süngüler asılı..." veya "Işıklar yanıp sönüyor, Eczaneler, moda mağazaları... Kapılarda aslanlar var" ...” - A. İLE. Puşkin.

Çoklu Birlik genellikle bağlaçla ayrılmış her kelimenin önemini vurgulayarak ayrı bir konuşma izlenimi yaratır:

Ah! Yaz kırmızıdır! seni severdim

Keşke sıcak, toz, sivrisinekler ve sinekler olmasaydı. - GİBİ. Puşkin.

Ve pelerin, ok ve kurnaz hançer -

Lord yıllar tarafından korunmaktadır. -M.Yu. Lermontov.

Sendikasız ve çok sendikalılığın birleşimi- aynı zamanda yazar için duygusal ifade aracı:

Davulların ritmi, çığlıklar, gıcırtılar,

Silahların gürlemesi, tepinmeler, kişnemeler, inlemeler,

Ve her tarafta ölüm ve cehennem. - GİBİ. Puşkin.

Edebiyat çalışması sözdizimsel özellikler Sanat eseri Kelime dağarcığı analizi (“şiirsel sözlük”) gibi, tanımlamayı amaçlamaktadır. estetik sözdizimsel aygıtların işlevi, farklı ciltlerinde (yazar, tür, ulusal vb.) üslup oluşumundaki rolü.

Kelime çalışmasında olduğu gibi, bilgisi dilbilim tarafından sağlanan edebi normdan sapma olguları burada da önemlidir. Kelime dağarcığı alanında olduğu gibi sözdizimi alanında da barbarlıklar, arkaizmler, diyalektikler vb. mümkündür, çünkü bu iki alan birbirine bağlıdır: B.V. Tomashevsky'ye göre, "her sözcüksel ortamın kendine özgü sözdizimsel dönüşleri vardır" (Edebiyat Teorisi) .Poetika, s.73). Rus edebiyatında en yaygın sözdizimsel barbarlıklar, arkaizmler ve yerel dillerdir.

Sözdiziminde barbarlık, bir cümlenin yabancı dil kurallarına göre kurulması durumunda ortaya çıkar. Düzyazıda sözdizimsel barbarlıklar daha çok konuşma hataları olarak kabul edilir: "Yaklaşıyor bu istasyona ve bakıyor pencereden doğaya, şapka uçtu" A.P. Çehov'un "Şikâyet Kitabı" adlı öyküsünde - bu galizm o kadar açıktır ki komik bir etki ortaya çıkar. Rus şiirinde sözdizimsel barbarlıklar bazen yüksek üslup işaretleri olarak kullanılmıştır. Örneğin, A. S. Puşkin'in "Bir varmış bir yokmuş, zavallı bir şövalye yaşarmış..." baladındaki "Bir vizyonu vardı..." dizesi böyle bir barbarlığın örneğidir: "o" bağlacı bir vizyonu vardı"“o” kombinasyonu yerine görünür bir vizyon vardı." Burada aynı zamanda geleneksel üslupsal yüksekliği artırma işlevine sahip sözdizimsel arkaizmle de karşılaşıyoruz: “Dua yok Baba, ne oğul, ne de sonsuza kadar Kutsal Ruh'a/Hiçbir şövalyenin başına gelmedi..." (şöyle olması gerekirdi: "ne Baba ne de Oğul"). Sözdizimsel yerel diller, kural olarak, kahramanların kendilerini karakterize etmeleri için, bireysel konuşma tarzının gerçekçi bir yansıması için karakterlerin dilindeki destansı ve dramatik eserlerde mevcuttur. Bu amaçla Çehov günlük konuşma diline başvurdu: “Sizin baba konuştu Ben ne bir mahkeme meclis üyesi, ama şimdi ortaya çıktı bir sadece itibari"(“Düğünden önce”), “Hangi Türklerden bahsediyorsun? Bu bunlarla ilgili Ne Kızınız piyano çalıyor mu?” (“Ionych”).

Edebi bir metni analiz ederken, yazarın sözdizimsel yapı türlerinin seçimine dikkat etmek gerekir, çünkü bu seçim eserin içeriği tarafından belirlenebilir (temanın motive ettiği, “sözlü ifade görevi tarafından belirlenir). karakterlerin bakış açıları” vb.).

Şiirsel bir eserin sözdiziminin algılanmasında bazı özellikler vardır. Özellikle bu tür eserlerde bir cümlenin uzunluğu düzyazıdakinden farklı hissedilir. Oldukça uzun bir şiir genellikle yalnızca birkaç cümleden oluşur. Ancak metnin ayet bölümü okumayı büyük ölçüde kolaylaştırmaktadır.

Sanatsal konuşmanın özelliklerini belirlemek için özellikle önemli olan çalışma stilistik figürler(onlara da denir retorik– mecazlar ve figürler teorisinin ilk kez geliştirildiği çerçevede retorik ile ilgili olarak; söz dizimi – herhangi bir edebi metnin konuşma yönlerinden biri olarak sözdizimi ile ilgili olarak).

Figür doktrini, üslup doktrininin şekillendiği dönemde - antik çağda - zaten şekilleniyordu; geliştirildi ve desteklendi - Orta Çağ'da; nihayet, modern zamanlarda normatif “şiir”in (şiir üzerine ders kitapları) kalıcı bir bölümü haline geldi. Mecazlar ve figürler tek bir doktrinin konusuydu: Eğer "mecaz" bir kelimenin "doğal" anlamındaki bir değişiklikse, o zaman "figür" sözdizimsel bir yapıdaki kelimelerin "doğal" sırasındaki bir değişikliktir (yeniden düzenlenmesi). kelimeler, gerekli olanların atlanması veya "ekstra" olanların kullanılması - "doğal" konuşma - sözcüksel unsurlar açısından). Günlük konuşmada, tespit edilen "figürler" genellikle konuşma hataları olarak kabul edilir, ancak sanatsal konuşmada aynı figürler genellikle şiirsel sözdiziminin etkili araçları olarak ayırt edilir.

Şu anda, şu veya bu - niceliksel veya niteliksel - ayırt edici özelliğe dayanan birçok stilistik figür sınıflandırması vardır: bir cümlenin sözel bileşimi, parçalarının mantıksal veya psikolojik ilişkisi vb. Bu durumda, özellikle listelerken anlamlı rakamlar, üç faktör dikkate alınır: 1) sözdizimsel yapıların öğelerinin olağandışı mantıksal veya dilbilgisel bağlantısı; 2) bir metindeki bir cümledeki veya cümlelerdeki kelimelerin alışılmadık göreceli düzenlemesi ve ayrıca farklı (bitişik) sözdizimsel ve ritmik-sözdizimsel yapıların (ayetler, sütunlar) parçası olan, ancak dilbilgisel benzerliğe sahip olan öğeler; 3) alışılmadık yollar Sözdizimsel araçları kullanarak metnin tonlama işaretlenmesi. Aynı konuşma bölümünde yalnızca farklı yolların değil, aynı zamanda farklı rakamların da birleştirilebileceği akılda tutulmalıdır.

Resepsiyon grubuna kelimelerin standart olmayan bağlantısısözdizimsel birliklere ilgili olmak elips, anacoluthus, sylleps, alojizm, amfibol(alışılmadık bir gramer bağlantısıyla karakterize edilen rakamlar) ve ayrıca Gendiadis Ve enallaga(alışılmadık bir anlamsal öğe bağlantısına sahip rakamlar).

Yalnızca kurguda değil, günlük konuşmada da en yaygın sözdizimsel araçlardan biri elips (gr. ellepsis - terk edilme). Bu, bir cümledeki bir kelimenin veya bir dizi kelimenin çıkarılmasından oluşan, eksik üyelerin anlamının genel konuşma bağlamından kolayca geri kazanıldığı dilbilgisi bağlantısını koparmanın bir taklididir. Bu teknik en çok destansı ve dramatik eserlerde karakter diyalogları oluştururken kullanılır: onun yardımıyla yazarlar, karakterleri arasında gerçekçi iletişim sahneleri verirler.

Edebi bir metindeki eksiltili konuşma, özgünlük izlenimi verir, çünkü bir konuşmanın yaşam durumunda, elips, cümleleri oluşturmanın ana araçlarından biridir: açıklamalar alışverişinde bulunurken, önceden söylenen kelimeleri atlamanıza olanak tanır. Konuşma dilinde elipslerin son derece pratik bir işlevi vardır: konuşmacı, minimum kelime dağarcığını kullanarak bilgiyi muhataplara gerekli hacimde aktarır. Bu arada elips olarak kullanarak ifade araçları sanatsal konuşmada yazarın anlatının psikolojisine odaklanmasıyla da motive edilebilir. Çoğu zaman elipsler aynı zamanda durumlarda veya eylemlerde yapısal bir değişikliği de gösterir. Bu, örneğin “Eugene Onegin” in beşinci bölümünde Tatyana Larina'nın rüyasıyla ilgili anlatıdaki işlevleridir: “Tatyana Ah! ve kükrüyor...", "Tatyana ormana, arkasında ayı..."

Hem günlük hayatta hem de edebiyatta konuşma hatası fark edilir anakoluthon (gr. anakoluthos - tutarsız) - dilbilgisi formlarının koordinasyon ve kontrolde yanlış kullanımı. Anacoluth'un kullanımı, yazarın karakterin konuşmasının ifadesini vurguladığı durumlarda haklı gösterilebilir: "Beklemek, Kardeşler, durmak! Bu şekilde oturmuyorsun!” (Krylov'un "Dörtlü" masalında).

Tam tersine, literatürde bunun tesadüfi bir hata değil, bilinçli olarak uygulanan bir teknik olduğu ortaya çıkıyor. syleps (gr. syllpsis - Cümlenin bir dizi homojen üyesi biçiminde anlamsal olarak heterojen unsurların sözdizimsel tasarımından oluşan konjugasyon, yakalama): “Bu cinsiyet kolunun altında bir peçete ve yanaklarında çok fazla sivilce taşıyordu” (I.S. Turgenev, “Garip Tarih »).

Özür dileme (gr. A- negatif parçacık, logismos - zihin), bir cümlenin anlamsal olarak uyumsuz kısımlarının, belirli bir mantıksal bağlantıyı (neden-sonuç, cinsiyet-tür ilişkileri vb.) ifade eden yardımcı unsurlarının yardımıyla sözdizimsel bir korelasyonudur: “ Araba hızlı gidiyor, Ancak aşçı daha iyi yemek pişiriyor” (E. Ionesco, “Kel Şarkıcı”).

Anacoluthus sanatsal bir araçtan çok bir hata olarak görülüyorsa ve sylleps ve alogism bir hatadan çok bir araç olarak görülüyorsa, o zaman amfibol (gr. amfibolia - belirsizlik, belirsizlik) her zaman iki şekilde algılanır. Amfibol, benzer gramer formlarındaki isimlerle ifade edilen özne ile doğrudan nesnenin sözdizimsel olarak ayırt edilemezliği olduğundan, dualite doğası gereğidir. (" İşitme hassas denize açılmak sinir bozucu..." O.E.'nin aynı isimli şiirinde. Mandelstam).

Rus edebiyatının ender şahsiyetlerinden ve dolayısıyla özellikle dikkat çeken şahsiyetler arasında Gendiadis (Gr. Hen Dia Dyen'den – karmaşık sıfatların orijinal bileşenlerine bölündüğü bir ila iki): “melankoli karayolu, demiryolu"(A. A. Blok, “Demiryolunda”). Burada "demiryolu" kelimesi bölündü ve bunun sonucunda üç kelime etkileşime girdi ve ayet ek bir anlam kazandı.

Bir ayetteki kelimeler, yazar kullandığında özel bir anlamsal bağlantı kazanır. enallagu (gr. enallage - hareket) – bir tanımın, tanımlanana bitişik bir kelimeye aktarılması. Böylece, N. A. Zabolotsky'nin "Düğün" şiirindeki "Etin yağ siperlerinin içinden..." dizesinde "yağ" tanımı, "et" ten "siperlere" aktarıldıktan sonra canlı bir sıfat haline geldi.

Rakam sayısına göre parçaların olağandışı düzenlenmesi sözdizimsel yapılar çeşitli türleri içerir paralellik Ve inversiyonlar.

Paralellik(Yunan paralellerden - yanında yürümek) bileşimsel korelasyonu akla getiriyor bitişik metnin sözdizimsel bölümleri (şiirsel bir eserdeki satırlar, bir metindeki cümleler, bir cümledeki bölümler). Paralellik türleri genellikle ilgili yapılardan ilkinin sahip olduğu ve ikincisini oluştururken yazar için bir model görevi gören bazı özelliklere göre ayırt edilir.

Böylece, bir sözdizimsel bölümün sözcük sırası diğerine yansıtılarak paralellik ayırt edilir dümdüz(“Hayvan Köpek uyuyor, / Serçe kuşu uyukluyor” (N.A. Zabolotsky “Zodyak işaretleri soluyor...”) ve dönüştürülmüş(“Dalgalar oynuyor, rüzgar ıslık çalıyor” (M.Yu. Lermontov tarafından “Yelken”). Ters paralellik de denir. sözcük sırasının değişmesi(gr. chiasmos – x şeklinde, haç şeklinde).

Eşleştirilmiş sözdizimsel bölümlerdeki kelime sayısını karşılaştırırken paralellik de belirlenir tam dolu Ve tamamlanmamış. Tam paralellik (yaygın adı: izokolon; gr. izokolon – eşdeğerlik) - F. I. Tyutchev'in iki kelimelik dizelerinde "Amforalar boşaltıldı, / Sepetler ters çevrildi" ("Ziyafet bitti, korolar sustu..." şiiri), eksik - eşitsiz dizelerinde “Duraklat, duraklat, akşam günü, / Uzatılmış, uzatılmış, çekicilik” ("Son Aşk" şiiri).

Aynı şekil grubu aşağıdaki gibi yaygın bir tekniği içerir: ters çevirme (Latince ters çevirme - yeniden düzenleme). Bir cümle veya cümle içindeki kelimelerin doğal düzeninden farklı bir düzende düzenlenmesiyle kendini gösterir. Örneğin Rusçada “özne + yüklem”, “tanım + nitelikli sözcük” veya “edat” sırası doğaldır. + isim içinde vaka formu"ve doğal değil - ters sıra.

Tersine çevrilmiş kelimeler bir cümleye farklı şekillerde yerleştirilebilir. Şu tarihte: temas etmek ters çevrilme, kelimelerin bitişikliği korunur (“Taşradaki bir trajedi yazarı gibi) Shakespeare'in dramı...""Marburg" B.L.'de Pasternak), mesafe - aralarına sıkışmış başka kelimeler de vardır: "İtaatkar Perun yaşlı adam yalnız..." A.S.'nin “Peygamber Oleg'in Şarkısı” nda. Puşkin). Her iki durumda da alışılmadık bir konum tek kelime entonasyonunu etkiler. Ters çevrilmiş yapılarda kelimeler daha anlamlı ve ağır görünür.

İşaretleyen bir grup rakama alışılmadık tonlama kompozisyonu metin veya onun tek tek parçaları, farklı türleri var söz dizimi tekrarı, Ve totoloji, isimlendirme Ve derecelendirme, polisindeton Ve asyndeton.

Tekniklerin iki alt grubu vardır tekrarlamak. Birincisi, bir cümle içindeki tek tek bölümlerin tekrarlanmasına yönelik teknikleri içerir. Yazarlar, onların yardımıyla genellikle bir cümlede anlamsal olarak gergin bir yeri vurgularlar, çünkü herhangi bir tekrar tonlamanın vurgulanmasıdır. Tersine çevirme gibi tekrarlama da yapılabilir iletişim (“Zamanı geldi, zamanı geldi, Borular çalıyor..." şiirinde A.S. Puşkin "Nulin Kont") veya uzak (“Zamanı geldi, Benim arkadaş, Zamanı geldi! kalp barış ister..." Puşkin'in aynı isimli şiirinde).

Basit tekrarlama, farklı metin birimlerine - hem bir kelimeye (verilen örneklerde olduğu gibi) hem de bir cümleye ("Akşam çanları, akşam çanları!" T. Moore'dan I. Kozlov tarafından çevrilmiştir) uygulanır. Bir kelimenin anlamını koruyarak farklı durumlarda tekrarlanması, eski çağlardan beri özel bir şekil olarak kabul edilmiştir. poliptoton (gr. poliptoton – çoklu durum): “Fakat kişi kişi/ Beni otoriter bir bakışla Ançar'a gönderdi..." (Puşkin, "Ançar"). Aynı derecede eski bir figür ananaklazis(gr. aptanaklazis – yansıma) - bir kelimenin orijinal dilbilgisel biçiminde, ancak anlamda bir değişiklikle tekrarlanması. “Son kartal baykuşu da kırılıp kesiliyor. / Ve kırtasiye iğnesiyle tutturuluyor / Sonbahar dalına kadar KAFA,/ Asılı ve düşünüyor KAFA..."(A.V. Eremenko, “Yoğun metalurjik ormanlarda…”) - burada “kafa” kelimesi doğrudan ve daha sonra metonimik anlamda kullanılmaktadır.

İkinci alt grup, bir cümleye değil, metnin daha büyük bir kısmına (stanza, sözdizimsel dönem), bazen de eserin tamamına yayılan tekrar figürlerini içerir. Bu tür tekrarlar metindeki konumlarına göre farklılık gösterir. Bu yüzden, anafor(gr. apafora – kaldırma; Rusça terim – komuta birliği) - Bu, bir kelimeyi veya cümleyi başlangıç ​​konumunda tekrarlayarak konuşma bölümlerinin (sütunlar, şiirsel satırlar) birleştirilmesidir: "Bu - serin dolu düdük,/ Bu- kırılmış buz parçalarının tıkırtısı, / Yaprağı donduran gecedir bu, / İki bülbül arasındaki düellodur” (B.L. Pasternak, “Şiirin Tanımı”). Epifora(gr. eriphora - katkı maddesi ; Rusça terim – tek uçlu), tam tersine konuşma dizilerinin sonlarını sözcüksel tekrarlarla birleştiriyor: “Çünkü ata dönüştüler erdemli kişi(...); çünkü yorulmuşlardı erdemli kişi(...); çünkü ikiyüzlü bir şekilde çağırıyorlar erdemli bir insan;çünkü saygı duymuyorlar erdemli kişi"(Gogol, "Ölü Canlar", bölüm 11). Epifora ilkesini bütünsel bir şiirsel metne yansıtarak, onun fenomendeki gelişimini görebiliriz. alıkoy(örneğin, klasik bir Fransız baladında).

Anadiplozis (gr. anadiplosis - ikiye katlama; Rusça terim - eklem yeri) – Bu, bir konuşma serisinin sonunu bir sonrakinin başlangıcına bağlayan bir temas tekrarıdır. Blok’un “Oh, Bahar” şiirleri bu şekilde birbirine bağlanıyor uçsuz ve kenarsız - /Uçsuz ve kenarsız rüya". Anafora ve epifora genellikle küçük lirik türlerde yapı oluşturucu bir araç olarak hareket eder. Ancak anadiplosis aynı zamanda konuşmanın etrafında inşa edildiği kompozisyon çekirdeği işlevini de kazanabilir.

Anadiplosis'in karşısında prosapodoz (gr. prosapodoz – ek; Rusça terim – halka, kapsama alanı), sözdizimsel bir yapının ilk öğesinin bir sonraki öğenin sonunda yeniden üretildiği uzak tekrar: "Bu çamurlu gökyüzü, gece bulutlu..."(A.S. Puşkin'den "Şeytanlar"). Ayrıca prosapodosis bir kıtayı (S.A. Yesenin'in "Sen benim Shagane'imsin, Shagane..." şiiri dairesel tekrarlar üzerine inşa edilmiştir) ve hatta eserin tüm metnini ("Gece. Sokak. Fener. Eczane...") kapsayabilir. A. Blok).

Bu alt grup aynı zamanda metnin aynı bölümünde anafora ve epiforanın birleşiminden oluşan karmaşık bir şekli de içerir - basit konum (gr. simpleloce - pleksus): "BENİstemiyorum Falaleya,/ BEN nefret ediyorum Falaleya, / ben umurumda değil Falaleya, / ben seni ezeceğim Falaleya (...) Asmodeus'u sevmeyi tercih ederim / Falaleya!(F.M. Dostoyevski, “Stepanchikovo köyü ve sakinleri”, bölüm 2, bölüm 5).

Tekrarlandığında sadece sözcüğün tek bir işaret olarak değil, işaretten ayrılan anlamın da yeniden üretilmesi mümkündür. Totoloji (gr. tato – aynı şey, logolar – kelime) veya pleonazm (gr. pleonasmos - fazlası), kullanımı mutlaka bir kelimeyi tekrarlamayan, ancak mutlaka bir sözlüksel unsurun anlamını kopyalayan bir şekildir. Bunu yapmak için yazarlar ya eşanlamlı kelimeleri ya da kısa ifadeleri seçerler. Böylece, A. Eremenko’nun “Pokryshkin” şiirinde çift totoloji, genel konuşma akışının arka planına karşı sütunları tonlamalı olarak vurgular. "fenalık kurşun haydut şeytanı."

Anlamsal olarak önemli bir konuşma bölümünün tonlamasını vurgulamak amacıyla ayrıca şunu kullanırlar: isimlendirme (Latince anominatio - alt koşul) - aynı kökenli kelimelerin temas tekrarı: "Sanırım düşünüyorum kendi..." N. A. Nekrasov'un "Demiryolu" adlı eserinde.

Tekrarlanan rakamlara yakın derecelendirme (enlem. derecelendirme – Derece değişikliği), bir dizi homojen üye halinde gruplanan kelimelerin ortak bir anlamsal anlama sahip olduğu (bir işaret veya eylemin), ancak bunların düzenlenmesi bu anlamda tutarlı bir değişikliği ifade eder. Birleştirici bir özelliğin tezahürü giderek güçlenebilir veya zayıflayabilir: “Tanrıya yemin ederim ki, şüphesiz ne sen tartışmasız güzel ne sen güzel, gerçekten(...) ne sen çekici"(“Aşkın Emeği Kayboldu” Shakespeare, Yu. Korneev tarafından çevrilmiştir). Bu ifadede “şüphesiz-tartışmasız-doğru”nun yanında bir özelliğin güçlenmesi, “güzel-güzel-çekici”nin yanında ise diğer bir özelliğin zayıflaması sunulmaktadır.

Ayrıca fon grubuna tonlama işaretleri ilgili olmak polisindeton (gr. polisindeton – çoklu birlik) ve asindeton ( gr. asyndeton - kaynamama). Her iki figürün sıklıkla eşlik ettiği derecelendirme gibi, bunlar da konuşmada metnin karşılık gelen kısmına vurgulu bir vurgu yapıldığını ima eder. Polysyndeton aslında sadece çoklu bir bağlaç değil (Puşkin'de "Ve hayat, gözyaşları ve aşk"), aynı zamanda çoklu cümledir (Blok'ta "yiğitlik hakkında, eylemler hakkında, zafer hakkında"). İşlevi mantıksal bir eylem dizisini işaretlemektir (Puşkin'in "Sonbahar"): "VE Kafamdaki düşünceler cesaretle çalkalanıyor, / VE hafif tekerlemeler onlara doğru koşuyor,/ VE kalem için yalvaran parmaklar..."), ya da okuyucuyu genellemeye, bir dizi ayrıntıyı bütün bir görüntü olarak algılamaya teşvik etmek ("Kendime elle yapılmayan bir anıt diktim..." A.S. Puşkin: spesifik "VE Slavların gururlu torunu, Ve Finn, Veşimdi vahşi / Tungus, Ve bozkırların dostu Kalmyk", genel "Rus İmparatorluğu halkları" olarak algılandığında oluşur. Asyndeton'un yardımıyla, ya eylemlerin eşzamanlılığı vurgulanır (“İsveçli, Rus bıçaklıyor, kesiyor, kesiyor…”, Puşkin'in “Poltava'sında”) ya da tasvir edilen dünyanın fenomenlerinin parçalanması (“Fısıltı, çekingen nefes alma, / Bir bülbülün sesi, / Gümüş ve sallanma / Uykulu akıntı" Fet'ten).

Bu sınıflandırmanın geleneksel olarak tanımlanan tüm şiirsel konuşma şekillerini içermediğine dikkat edilmelidir. Bunların yanı sıra retorik soru, itiraz ve ünlem de en sık rastlanan figürlerdir.

Yazarın sözdizimsel figürleri kullanması, yazarının üslubunda bir bireysellik damgası bırakır. Şu anda, sanatsal üslup bilimi aracı olarak sözdizimsel aygıtların incelenmesine olan ilgi önemli ölçüde artmıştır. Şiirsel sözdizimi çalışması yeni bir yön aldı: modern bilim Edebi bir metnin farklı yönlerinin kesiştiği olguları giderek daha fazla analiz eder; örneğin ritim ve sözdizimi, ayet ölçüsü ve sözdizimi, kelime dağarcığı ve sözdizimi vb.