Poetik sintaksis. Nitq fiqurları
Poetik sintaksis bir sistemdir xüsusi vasitələr onun obrazlı ifadəliliyini artıran nitqin qurulması.
Xüsusiyyətləri müəyyən etmək üçün xüsusi əhəmiyyət kəsb edir bədii nitqüslub fiqurlarının tədqiqinə malikdir.
Qəbul qrupuna sözlərin qeyri-standart əlaqəsi sintaktik birliklər daxildir ellips, anakolutus, silleps, alogizm, amfiboliya, və Gendiadis Və ennalaga.
ilə rəqəmlərin sayına hissələrin qeyri-adi təşkili sintaktik konstruksiyalar daxildir müxtəlif növlər paralellik Və inversiyalar.
İşarələnən bir qrup rəqəmə qeyri-adi intonasiya tərkibi mətn və ya onun ayrı-ayrı hissələridir fərqli növlər sintaktik təkrar, və tavtologiya, annominasiya Və gradation, polisindeton Və asindeton.
Ellips - linqvistik termin, asanlıqla nəzərdə tutulan bir sözün bir cümləsində buraxılma. E. gündəlik və poetik nitqdə geniş yayılmış bir hadisədir. Rus poeziyasında E. nümunələri:
Burada yox (o idi). Dəniz yanmır.
(İ.Krılov)
Anacoluthon- müəllif tərəfindən fərq edilməmiş və ya ifadəyə xarakterik kəskinlik verməyə qəsdən icazə verilməyən cümlə üzvlərinin intaktik uyğunsuzluğu (məsələn, gündəlik nitqdə və ya həyəcanlı bir insanın nitqində). Bununla belə, anakolit ifadəsinin düzgün qurulmaması amfiboliya ilə müşahidə olunan mənasını gizlətmir.
Allaha hərarətlə dua edərək, Liseyə qışqırdı: Bağışlayın, qardaşlar, yoldayam, yatmağınızın vaxtı gəldi.
(A. Puşkin)
Burada birinci və ikinci qoşmalar arasında (“deyirəm”) sözləri yoxdur, ikinci qoşma birbaşa nitq kimi dırnaq işarəsi ilə çəkilmir. Bu sətirlərdən A. odur ki iştirakçı ifadələr ilk iki sətir ikinci qoşmada olan nitqə vasitəçisiz əlavə olunur.
Silleps- stilistik dönüş, burada:
1) Mövzu cəm halındadır, predikat isə tək imperativ əhvalda olan feldir, məsələn:
Ehtiyacı olanlar təkəbbürlüdür, toz-torpaqda yatarlar, Ucalara isə yaltaqlıq krujeva kimi toxunur.
(A. Qriboyedov)
2) Mövzu təkdir, predikat isə cəmdir:
Qəlbimlə mən mayı görməmişik, Yaşadığım ömürdə isə ancaq yüzüncü aprel var.
(V. Mayakovski)
3) İki subyektlə predikat təkdir:
Bu sübh, bu bahar o qədər anlaşılmaz, amma o qədər aydındır.
4) Mövzu üçüncü şəxs əvəzliyi, predikat isə feldir imperativ əhval-ruhiyyə(ikinci şəxs):
Onu fərq etməz, Necə vuruşsa da, ölsə də.
(A. Puşkin, “Yevgeni Onegin”)
5) Mövzu birinci şəxs əvəzliyi, predikat isə əmr əhval-ruhiyyəsindədir (ikinci şəxs):
Yoxsa yenə nə qədər istəsəm də, Sənə əbədi heç nə yoxdur.
(S. Yesenin)
6) Mövzu və predikat cəm halında, onlardan asılı tamamlayıcı isə təkdir:
O, tanış kağız vərəqlərini götürüb, tərk etdikləri bədənə yuxarıdan baxan ruhlar kimi heyrətamiz şəkildə onlara baxdı.
(F. Tyutçev)
7) Bir cümlədə mövzu və predikat birinci halda təkdə, sonra isə bitişik cümlədə cəmdə yerləşdirildikdə cümlə növbəsi də silleptik olacaqdır, məsələn:
...Ölülər torpağa basdırılır; xəstələr zindanlarda gizlənir; Zəhmətkeş camaat büroya sıx-sıx toplaşdı... Başlarını bərk-bərk qaşıdılar: Hamı podratçıya qalmağa borcludur, Qabaq günlər bir qəpik oldu!
(N.Nekrasov)
Alogizm- oksimorona yaxın bir stilistik cihaz; müəyyən bir mövqenin (dramatik və ya komik) daxili uyğunsuzluğunu vurğulamaq üçün ədəbi əsərdə məntiqi əlaqələrin bilərəkdən pozulması.
Amfiboliya- bir sıra üslubi səbəblərdən yaranan ifadə qeyri-müəyyənliyi.
1) Cümlənin qurulmasında struktur qeyri-müəyyənlik, əksər hallarda mövzunun içərisində olduğu zaman qeyri-müəyyənlik nominativ hal ittiham halda birbaşa obyektdən ayırmaq çətindir, yəni sadə desək, məlum deyil - “kim kimdir”:
Breqa Araqva və Kürə Rus çadırlarını gördük.
(A. Puşkin)
2) Kəskin qrammatik inversiya ilə uğursuz çaşqınlıq, başqa sözlə, sintaktik söz sırasını pozaraq cümlənin bir hissəsinin bir sətirdən digərinə uğursuz köçürülməsi:
Qürurlu bir ağıl isə Sevgini soyuq sözlərlə məğlub etməyəcək.
(K. Batyushkov)
Puşkin bu şeirlər haqqında belə qeyd edirdi: “Məna çıxır: sevginin soyuq sözlərində; vergül kömək etməyəcək."
3) İfadənin sintaktik quruluşu kəskin qrammatik inversiya olduqda və dəqiq durğu işarələri olmadıqda çox mürəkkəb və ya qarışıqdır:
Və ölərkən vəsiyyət etdi ki, Onun həsrət sümükləri cənuba aparılacaq, Ölümlə - bu torpağa yad olan narahat qonaqlar.
(A. Puşkin, “Qaraçılar”)
Gendiadis- bir anlayışı iki leksik vahidlə ifadə edən nitq şəkli: məsələn. qışqırıb ağla, ey acgöz mal əti.
Enalağa bir sözün və ya ifadənin əlaqəsini müəyyən edilmiş birindən digərinə köçürməkdən ibarət olan ritorik fiqurdur. Metonimiya növü, tərifin (epitetin) təyin olunana bitişik sözə ötürülməsi.
F.I.Tyutçev:
Amma sənin baxışın mənim üçün bir nemətdir;
Həyatın açarı kimi, ruhunun dərinliklərində
Baxışların məndə yaşayır və yaşayacaq:
Ona cənnət və nəfəs kimi ehtiyacı var.
“Onun” sözü ruha deyil, “ruh dərinliyinə” aiddir və belə çıxır ki, “baxış” “ruh dərinliyi” üçün lazımdır, yəni. ruh, başqa bir ruhun dərinliklərindən gələn dərin baxışa bənzəyən dərinlik xüsusiyyətinə sahib olmağa başlayır.
Paralellik- bədii əsərdə üslubun iki (adətən) və ya üç elementinin struktur əlaqəsini vurğulayan kompozisiya texnikası; bu elementlər arasında əlaqə ondan ibarətdir ki, onlar iki-üç bitişik söz birləşməsində, şeirdə, misrada paralel yerləşib, buna görə də onların ümumiliyi üzə çıxır. Müasir poetika P-nin aşağıdakı növlərini yaratmışdır.
Xiasmus– sintaktik paralellik əsasında qurulan iki bitişik cümlədə (və ya söz birləşməsində) ikinci cümlənin (və ya birləşmənin) üzvlərin tərs ardıcıllığı ilə qurulmasından ibarət üslub fiqurudur. Başqa sözlə desək, X. eyni sintaktik formanın iki bitişik cümləsində paralel üzvlərin çarpaz düzülüşüdür.
Avtomedonlarımız bizim döyüşçülərimizdir, üçlüklərimiz yorulmaz.
(A. Puşkin)
...İspan qrandi, oğru kimi, Gecəni gözləyir, aydan qorxur.
(A. Puşkin)
Doğrudanmı məndən daha bədbəxt, ondan daha günahkar yoxdur?
(M. Lermontov)
Burada Puşkinin sürgünü başladı və Lermontovun sürgünü başa çatdı.
(A. Axmatova)
İzokolon- bitişik cümlələrdə nitq hissələrinin paralel yerləşməsinin stilistik fiquru:
O, öyrəşmiş qulağı ilə dinləyir
Fışıltı.
Bir ruhla ləkələyir
Vərəq.
(A. Puşkin)
İnversiya- ümumi qəbul edilmiş qrammatik nitq ardıcıllığının pozulması; ifadənin hissələrinin dəyişdirilməsi, ona xüsusi ifadəlilik verilməsi; cümlədəki qeyri-adi sözlər ardıcıllığı.
Təkrarlar- poeziyaya xas olan və bununla da onu nəsrdən fərqləndirən üslub xüsusiyyətləri, əks üslub kateqoriyası kimi. Poetik təkrarlar sisteminə aşağıdakılar daxildir: metrik elementlər - ayaq, misra, taktometrik dövr, misra, anakruz və epikruz; evfonik elementlər - anafora və epifora, qafiyələr, assonanslar, dissonanslar, nəqarət; müxtəlif paralelliklər.
Təkrar- sözlərin, ifadələrin, mahnıların və ya poetik sətirlərin onlara xüsusi diqqəti cəlb etmək məqsədilə təkrarlanmasından ibarət fiqur.
Hər ev mənə yaddır, hər məbəd boş deyil, Yenə də hər şey eynidir və hər şey birdir... M. Tsvetaeva
Poliptoton– bir sözün mənasını saxlayaraq müxtəlif hal formalarında təkrarı:
“Amma adam / Adamı itaətkar bir baxışla Ançara göndərdi...” (A.S.Puşkin, “Anchar”).
Antanaklaz– stilistik fiqur, eyni sözün başqa mənada təkrarı.
“...arvad ərinin yoxluğunda təkdir...” – Puşkin
Anafora- komanda birliyi; bir neçə söz və ya misranın əvvəlində sözün və ya söz qrupunun təkrarı.
Mən səni sevirəm, Pyotrun yaradıcılığı, mən sənin sərt, qamətli görünüşünü sevirəm... A.S.Puşkin.
Epifora- anaforaya zidd olan bir fiqur, bitişik nitq seqmentlərinin (sözlər, sətirlər, bəndlər, ifadələr) sonunda eyni elementlərin təkrarlanması:
Bala, hamımız bir az atıq, Hər birimiz öz yolunda atıq. V.V.Mayakovski
çəkinin- misranın (bəndin) sonunda bir misra və ya misra silsiləsi təkrarlanmasının kompozisiya texnikası. Bir çox xalq mahnıları bu şəkildə qurulmuşdur.
Üzük- poetik xəttin sonunda təkrardan ibarət kompozisiya-üslubi cihaz (bənd və ya bütün əsər) ilkin sözlər və ya fərdi səslər.
Uyğun olmayan zəng səsləri eşidildi.
(M. Lermontov)
Simploca- bitişik misralarda a) eyni başlanğıcı və sonu fərqli orta olan və b) əksinə, eyni orta ilə fərqli başlanğıc və sonu olan sintaktik paralellik fiquru.
Birinci növ S. nümunələrinə xalq poeziyasında daha çox rast gəlinir:
Çöldə bir ağcaqayın ağacı, çöldə bir qıvrım ağcaqayın ağacı dayanmışdı.
Pleonazm- söz birləşməsində təfərrüat, lazımsız təyinedici sözlər. Hər addımda istifadə etdiyimiz P. bunlardır: alt paltarı xəyal etdim, qayıtdım, çınqıl burun, qaçdı, öz gözlərimlə gördüm və s.. Şairlərdən P. nümunələri.
Qradasiya- bədii nitqin müqayisə, obraz, epitet, metafora və digər ifadə vasitələrinin ardıcıl intensivləşdirilməsindən və ya əksinə zəiflədilməsindən ibarət üslub fiqurudur. Q.-nin iki növü var - menopoz (yüksəlmə) və anti-klimaks (eniş).
Artan dərəcə:
İkiayaqlıdakı qızartma ağcaqayın, ikiayaqlıdakı buynuzlar damask, ikiayaqlıdakı buynuz gümüşü, ikiayaqlıdakı buynuz qırmızı və qızıldır. Volqa və Mikula haqqında dastan.
Azalan dərəcə:
Uç! daha az uçmaq! bir qum dənəsinə parçalandı. N.V.Qoqol
Polisinton(çox bağlayıcı) - cümlənin bütün və ya demək olar ki, bütün homojen üzvlərinin bir-birinə eyni bağlayıcı (adətən "və" bağlayıcısı) ilə bağlandığı bir ifadənin belə bir quruluşu, adətən bu vəziyyətdə yalnız son ikisi. cümlənin yekcins üzvləri bağlanır. M.-nin köməyi ilə sadalananların məqsədyönlülüyü və vəhdəti vurğulanır.
Oh! Yay qırmızıdır! Mən səni sevirəm, əgər istilər, toz, ağcaqanadlar, milçəklər olmasaydı...
(Puşkin)
Asyndeton və ya asindeton- söz birləşmələrində söz və cümlələri birləşdirən (buraxılmış) bağlayıcıların olmadığı, nəticədə nitqin daha yığcam və yığcamlaşdığı üslubi cihaz. B. daha çox istifadə olunan polisindetonun əksidir. Nümunələr B.:
İsveç, rus bıçaqları, pirzola, kəsmə, nağara çalma, klik, üyütmə.
(A. Puşkin)
Ritorik fiqurlar- köhnə rus poetikasının bir termini (ritorika və ya ritorika) - məqsədi nitqin ifadəliliyini artırmaq olan stilistik növbələr. Keçmişdə ritorika natiqlik elmi idi, onda yaranmışdır Qədim Yunanıstan(Pifaqor məktəbi). Rusiyada ədəbi stilistika qaydaları geniş mənada R. f-nin istifadəsini düşünən M. Lomonosovun “Ritorika” əsərində təsvir edilmişdir. işarəsi yüksək üslub. K R. f. antiteza, hiperbola, müraciət, nida, asteizm, qradasiya, prosopopeya, ironiya, bənzətmə, susqunluq və s. kimi stilistik hadisələri əhatə edirdi.
Hal-hazırda adı R. f. İntonasiya ilə bağlı yalnız üç üslub hadisəsi qorunub saxlanılmışdır:
1) Cavab tələb etməyən, lakin lirik-emosional məna daşıyan ritorik sual:
2) Emosional qavrayışı gücləndirən eyni rolu oynayan ritorik nida:
3) Eyni təsir üçün nəzərdə tutulmuş ritorik müraciət, xüsusən də sorğu intonasiyasının nida ilə birləşdirildiyi hallarda; R. f-nin bu forması. ən çox şeirlərdə rast gəlinir.
Bədii nitq, onun spesifikliyi. Poetik sintaksis və poetik fiqurlar dil.
Roma nəzəriyyəçisi Kvintilian f.-ni təsnif edərək, onları yaratmağın dörd yolunu qeyd etdi:
1) komponentlərin əlavə edilməsi, yəni müxtəlif növ təkrarlar (anafora, antiklimaks, klimaks, polisindeton, simploka, epistrof, epifora);
2) komponentlərin çıxılması: asindeton, zeuqma, ellips;
3) komponentlərin yenidən təşkili: inversiya, xiazmus və s.;
Komponentlərin əlavə edilməsi
TƏKRAR – 1) bütün struktur səviyyələrində həyata keçirilən poetik nitqin təşkilinin əsas prinsiplərindən biri: fonetik, leksik, sintaktik, ritmik; 2) qədim ritorika Per adiectionen (əlavə) adlanan sintaktik və üslub fiqurlarının əhəmiyyətli hissəsini birləşdirən anlayış. Buraya amplfikasiya, anastrof, anafora, antiklimmaks, epistrof, epifora, kulminasiya, pleonazm, polisindeton, simploka, tavtologiya və s. P. xalq poeziyasında müstəsna əhəmiyyət kəsb edir.
REFRAIN (fransızca refrengere latınca refrengere - pozmaq, pozmaq) - söz, ifadə, misra və ya misranın poetik əsərdə hərfi və ya kiçik dəyişikliklərlə kompozisiya təkrarı, müntəzəm təkrarı. daimi yerlər mətn (əsasən sonunda). O, leytmotivin daşıyıcısı ola bilər, şeirin emosional dominantı ilə əlaqələndirilə bilər və s. Genetik olaraq R. bəzən eyniləşdirilən xordan yaranmışdır.
ANAPHOR (yun. anaphere - yüksəklik) - başlanğıcın vəhdəti, leksik-sintaktik fiqur, qonşu sintaktik və ya ritmik vahidlərin əvvəlində sözlərin və ya söz birləşmələrinin təkrarı. Geniş mənada - istənilən səviyyəli mətnin bitişik vahidlərinin əvvəlində təkrarlama (bax: Səs anaforası). A.-ya əks olan fiqur epiforadır.
EPİFOR (yun. epiphora - təkrar, epi sözündən - sonra + phoros - daşıma) - anaforaya zidd olan leksik-sintaktik fiqur, bitişik - sintaktik və ya versifikasiya - mətn vahidlərinin sonunda söz və ya ifadənin təkrarı. Anafora və E. birləşməsi simplokinin variasiyalarından birini yaradır.
SİMPLOKA (yun. symploke - pleksus) - leksik-sintaktik fiqur, anafora və epifora birləşməsi - poetik misraların və ya misraların sintaktik vahidlərində başlanğıc və son sözlərin təkrarı. Bəzən ikinci variant kimi S. poetik xəttin ortasında sözlərin təkrarı adlanır.
Qara gözlər, ehtiraslı gözlər!
Gözlər yanır və gözəldir!
Mən səni necə sevirəm] Səndən necə qorxuram!
Bilirsən, səni pis bir saatda gördüm!
(E. Grebenka)
POLİSİNDETON, yaxud ÇOXBİRLİK (yun. polysyndeton - çox bağlı) - sintaktik fiqur, birliyin həddindən artıq, həddindən artıq təkrarı. Sintaktik vahidlərin nitq təntənəsinin və ardıcıllığının yaranmasına kömək edir. Bu, Əhdi-Cədid və Yeni Əhdi-Cədidin xarakterik üslub xüsusiyyətidir və mədəniyyətsiz personajların canlı nitqini stilləşdirmək üçün istifadə edilə bilər.
a) Oh, yay qırmızıdır! səni sevərdim
Kaş ki, isti, toz, ağcaqanad və milçəklər olmasaydı.
(A. Puşkin)
KLİMAX (yun. klimax - nərdivan) - üslub fiqur, dərəcə növü, söz və ya ifadələrin semantik və/və ya emosional mənalarının artmasına uyğun düzülüşü. O, tez-tez kompozisiya fiqurunun rolunu oynayır, məsələn, rus nağıllarında, xüsusən də "Sivka-Burka"da folklorun üç dəfə artırılması texnikası, Puşkinin "Balıqçı və Balıqçının nağılı"nda yaşlı qadının istəklərinin artması. Balıq” və s.
Nümunələr: leksik K.
Yanaşmalar, yaxınlaşmalar, yanmalar, -
Göy sükut qəbul etmir...
Uzaqdan yuvarlanır.
Birincisi, at qatarının gurultusu ilə
Səki boyunca. Qaralamanın uğultusu.
Sonra arabadan ağır çəlləklərin düşməsi.
ANTI-CLIMAX (tren, anti - qarşı + klimax - nərdivan) - stilistik fiqur, dərəcə növü, sözlərin və ya ifadələrin azalan məna sırasına görə düzülüşü. Menopozdan fərqli olaraq, şeirdə olduqca nadir hallarda istifadə olunur. Geniş mənada - əsərin semantik fazalarının azalan ardıcıllıqla kompozisiya sırası.
Və başqası üçün ayrılsan
Yoxsa naməlum bir yerdə idi?
Sənin olması mənim üçün kifayət idi
Paltar mismardan asılmışdı.
Nə vaxt, ani qonağımız,
Yeni taleyi axtarıb qaçdın,
Mənim üçün kifayət idi ki, dırnaq
Paltardan sonra qaldı.
Günlərin keçməsi, illərin xışıltısı, -
Duman, külək və yağış...
Və evdə bir hadisə var - daha pis bir şey yoxdur:
Divardan mismar çıxarıldı!
Duman, külək və yağışın səsi...
Günlərin keçməsi, illərin xışıltısı...
Mənim üçün bu dırnaqdan kifayət idi
Kiçik bir iz qaldı.
Dırnaq izi nə vaxt yox oldu?
Qoca rəssamın fırçası altında, -
Mən bununla kifayətləndim
Dırnaq göründü - dünən.
(N. Matveeva)
Komponentlərin çıxarılması
ASINDETON, birləşməyən (yun. asyndeton - əlaqəsiz) - sintaktik fiqur, zəruri bağlayıcıların olmaması (məsələn, cümlənin yekcins üzvləri ilə). Statik hadisələri və ya hadisələri, həmçinin psixoloji gərginliyi ifadə etmək üçün istifadə olunur.
ELLİPS, ELLİPS (yun. elleipsis - buraxma, itki) - sintaktik fiqur, nitq konteksti ilə bərpa edilmiş söz və ya söz birləşməsinin buraxılması. Sintaktik olmaq natamam tikinti, E. ifadənin ümumi semantikasını saxlamaqla cümlə üzvləri arasında normativ qrammatik əlaqələri pozur. İqtisadiyyata nitqin ümumi diqqətinin əksi kimi E. xarakterikdir danışıq nitqi(adətən ifadənin mənasını nüanslandıran cümlə üzvləri - subyekt, predikat, obyekt) deyil, asan nəzərdə tutulan, köməkçi hissələri üçbucaq şəklində yazılır. Bədii mətndə əsasən fiziki və ya psixoloji həyəcanı çatdırmaq üçün istifadə olunur.
ya meni sevirsen -
və sonra hər şeyin əhəmiyyəti yoxdur. Və qar
O, yuxarıya doğru düşür, səmaya qədər məsafədə əriyir.
Və ya... [...] Burada vəzifə, azadlıq və hədiyyə haqqında bir tire var -
Və qalır - təfərrüatları buraxaraq ikisini sevmək
Bahar istiqamətində səma boyu ağır uçuşlar...
(P. Besprozvannaya)
ZEVGMA (yun. zeugma - copula) - sintaktik fiqur, bir sıra bircinslərin tabeçiliyi. kiçik üzvlər cümlələri məntiqi olaraq cümlənin baş üzvünə (əsasən şifahi predikata) birləşdirərək birinə.
Minnətdarlıq
Hər şey üçün, hər şey üçün təşəkkür edirəm:
Ehtirasların gizli əzabı üçün,
Göz yaşlarının acılığına, bir öpüşün zəhərinə,
Düşmənlərin qisası və dostların böhtanı üçün;
Səhrada boşa çıxan ruhun hərarəti üçün,
Həyatda aldandığım hər şeyə görə...
Sadəcə elə təşkil edin ki, bundan sonra siz
Ona təşəkkür etməyim çox çəkmədi.
(M. Lermontov)
BREAK - stilistik fiqur, kəsilmiş və ya uyğun olmayan nitq. Adətən O. nitqin əks olunmasının tükənməsini, nitq mövzusunun həyəcanını və s. ifadə edir. Çox vaxt o, ellipsislə göstərilir.
Mən hələ yuvarlanan axını bilmirdim,
Ona hansı yüksəklikdən düşmək lazımdır...
Və sıçrayış etməyə hazırlaşın!
(S. Marşak)
SÜKÜTLÜK və ya APOSİOPESİS (yunanca aposiopesis - sükut) üslub fiqurudur, fikrin ifadə edilmiş gizlədilməsidir. Fasilədən fərqli olaraq, U. aşağılama effekti yaradır, burada müəllifin müxtəlif psixoloji motivlər (düşmənçilik, utancaqlıq, qorxu və s.) səbəbindən məzmununa uyğun nitq həcmində fikirlərini ifadə etməkdə şüurlu istəksizliyinə və ya qətiyyətsizliyinə işarə var. , bununla da oxucunu semantik alt mətn tələb etməyə başlayır.
Heç nəyə peşman deyiləm, heç nəyə peşman deyiləm, heç nəyə peşman deyiləm.
Ürəyimdə sərhəd yoxdur,
Bəs niyə birdən tək bir fikirlə dəli oluram?
Bir daha, heç vaxt...
Allahım, heç vaxt!..
(A. Qaliç)
SİYAH (latınca alludere – kiminləsə oynamaq, zarafat etmək, istinad etmək) – oxucunun yaddaşında diqqəti cəmləşdirməklə müəyyən şəraitə, insana, obraza və s. Mənşəyinə görə mifoloji (Ogey tövlələri), biblical (Tufan), tarixi (Hannibal andı), siyasi və publisistik (Qara yüz) və ədəbi olanları fərqləndirirlər.
ədəbi
Sən sadəcə oynayırsan,
Və artıq göyərtədən - tullanmaq! -
Yeddi deyil, ace deyil, üç deyil.
Lənətlənmiş Maça Kraliçası!
(A. Qaliç)
Komponentlərin yenidən təşkili.
TRANSFER, SİNAFİYA (yun. sinaphia - təmas) və ya ENJAMBEMAN (fransızca enjamber - addımlamaq, tullanmaq) - sintaktik fiqur, poetik nitqin sintaktik bölgüsü ilə onun metrik bölgüsü arasında ifadə uyğunsuzluğu. Hecaların və hətta hərflərin köçürülməsi var. Müəllifin P.-ni inversiyaya və digər nitq vurğu fiqurlarına yaxınlaşdıran söz və ya söz birləşməsinə vurğu üçün istifadə olunur. Şifahi şeirdə, eləcə də boş misrada geniş istifadə olunur. P. tələffüz edərkən misralarda son pauza saxlanılmalıdır.
Parıldayır, buludlar keçir
Mavi səma boyunca. Təpə sıldırımdır
Payız günəşi ilə işıqlandırılır. çay
Sürətlə qayalardan aşağı qaçır.
(M. Lermontov)
PARTELLASİYA (latınca pars - hissə) sintaktik fiqurdur, tək bir ifadənin bir sıra təcrid olunmuş sözlərə və ya ifadələrə bölünməsidir. Bu cür seqmentləşdirmənin əsas üsulları köməkçi nitq hissələridir (ön sözlər, bağlayıcılar), eləcə də interjections; yazıda P. çox vaxt durğu işarələri ilə, tələffüz edildikdə isə intonasiya ilə göstərilir. P. ilk növbədə üslubi məqsədlər üçün - nitq emosiyasını çatdırmaq, cümlədə hər bir sözü vurğulamaq və s. üçün istifadə olunur.Sözlərin P.-sinə də rast gəlinir.
a) O, tarlada nə qədər böyükdür!
O, hiyləgər, çevik və döyüşdə möhkəmdir;
Amma o, yalnız əlini uzadarkən titrəyirdi
Allah-rəsmi ona süngü ilə.
(G. Derzhavin)
b) Bu mənim sevgimə cavab olaraq
Göz qapaqlarını aşağı saldın -
Ey həyat! ey meşə! ey günəş!
Ey gənclər! ey ümidlər!
(A.K. Tolstoy)
c) Məsafə: mil, mil...
Biz düzüldük, oturduq,
Sakit davranmaq,
Yerin iki fərqli ucunda.
(M. Tsvetaeva)
d) Onu qafiyələr blokadası ilə əhatə etməliyəm,
itmək, indi solğunlaşır, indi qızarır,
amma qadın! mən! təşəkkürlər!
mən olduğum üçün! adam! onunla mülayim ol!
(E.Yevtuşenko)
İNVERSİYA (lat. inversio - yenidən düzülmə, çevrilmə) - sintaktik fiqur, pozulma normativ sifariş cümlə üzvlərindən sonra. Sözlərin və ya ifadələrin yerinin dəyişdirilməsi onların məntiqi və emosional işarələnməsini təmin edir, daha geniş desək, mətnin qavranılmasının avtomatlaşdırılmasını zəiflədir. I.-nin ən çox yayılmış variantı müəllifin qiymətləndirməsini və müəllif modallığını ifadə etmək qabiliyyətini artıran subyekt-isim və sifət-müəyyənedicinin kastingidir.
Mavi, aydın bir səhər xəyal etdim,
Xəyal etdim vətənimin ucsuz-bucaqsız,
Göy qırmızıdır, tarla şehlidir,
Mənim dönməz təravətim və gəncliyim...
(K. Sluçevski)
SİNTAKTİK PARALLELİZM (yun. parallelos - yan-yana yerimək) leksik-sintaktik fiqur, cümlənin oxşar üzvlərinin qonşu sintaktik və ya ritmik seqmentlərdə eyni düzülüşüdür. Çox vaxt psixoloji paralellik ilə üst-üstə düşür. Qədim ritorika nitqi fərqləndirirdi: ona daxil olan mütənasib nitq seqmentlərinin (kolon nöqtələrinin) sayına görə - iki nöqtə, üç nöqtə və s.; cümlə üzvlərinin paralelliyi ilə (izokolon), sütunların struktur oxşarlığı/oxşarlığı ilə (antopodoz/xiazmus), sütun sonluqlarının konsonansı (homeotelevton) və ya dissonansı ilə, sütunların hal sonluqlarının oxşarlığı (homeoptoton) və ya oxşarlığı ilə və s.
Sən nəsən, ağ ağcaqayın,
Külək yoxdur, amma səs-küy salırsınız?
Nə qeyrətli ürək,
Kədər yoxdur, amma ağrıyırsan?
(Xalq mahnısı)
Dəli gecələr, yuxusuz gecələr,
Danışıqlar tutarsız, gözlər yorulur...
Son atəşlə işıqlanan gecələr,
Payızın ölmüş çiçəkləri gecikir!
(A. Apuxtin)
XİASM (yunanca xiasmos “X” hərfindən - xi - çarpaz düzülmə) iki bitişik cümləni, ifadələri, habelə cümlənin oxşar üzvlərinin bir-birinə qarşı tərs ardıcıllıqla yerləşdiyi poetik sətirləri əhatə edən sintaktik fiqurdur. (güzgü təsvirinin prinsipi).
X. sintaktik paralelliklə
Yetişmiş qulağa - cəsarətli bir oraq,
Yetkin bir qız üçün - gənc bir kürəkən!
(Ya. Nekrasov)
ANTİTEZİS (yunanca contrapositum - qarşıdurma) iki əks obrazı, anlayışı, düşüncəni bir araya gətirən üslub fiqurudur. Natiqlik və bədii yaradıcılıqda artikulyasiya formal baxımdan yaxın, mənaca əks olan sözlərin (antonimlərin), söz birləşmələrinin, cümlə hissələrinin, şifahi mikro obrazların toqquşması yolu ilə həyata keçirilir.
Sən varlısan, mən çox kasıbam;
Sən nasirsən, mən şairəm;
Sən xaşxaşların rəngi kimi qızarırsan; Mən ölüm kimiyəm, arıq və solğunam.
(A. Puşkin)
Rusiyada iki bədbəxtlik var:
Aşağıda qaranlığın gücü,
Və yuxarıda gücün qaranlığı var.
(V. Gilyarovski)
“Xoşbəxtlik zəhmətdədir” deyir gənclik.
"Xoşbəxtlik sülhdədir" deyir ölüm.
"Mən hər şeyə qalib gələcəm" deyir gənc.
"Bəli, amma hər şey bitəcək" deyir ölüm.
(V. Rozanov)
Poetik azadlıqlar.
SOLECISM (və ya yunan Soloi - sakinləri yunan dilini təhrif edən Kiçik Asiyada koloniya şəhərləri) sözün qrammatik cəhətdən səhv istifadəsidir. Çox vaxt bu, xalq dilinin stilizasiyası və ya müəllif tərəfindən təklif olunan morfoloji formanın olmaması ilə izah olunur ki, bu da müəyyən bir üslub problemini həll etməlidir. Qədim ritorikada səhv qurulmuş ifadələr S adlanırdı.
Heç nə soruşmadan gedəcəm
Çünki mənim çıxardıçox,
Bu ayın gözəl olduğunu düşünmürdüm
Göydə çox gözəl və narahat edici.
(İ. Annenski)
Şeylərin taleyi: harasa uzaqlara tələsmək.
Dünən axşam mənə şal verdilər -
səhər şal soyuyur və cansıxıcı olur,
qucaqlamağa dözə bilmir çiyin digər.
(B. Axmadulina)
AMFIBOLİYA (yun. amphibolos - aldadıcı, birmənalı deyil) - obrazın semantik qeyri-müəyyənliyi.
Uzun yolum boş və hamardır...
Yalnız qara kəndlərdə
Sonsuzluq getdikcə kədərlənir,
Yağış kimi, maili hasar.
(İ. Annenski)
ANAKOLUF (yun. anakoluthos - uyğunsuz) - nitq fiqurudur, tam bəyanatda cümlə üzvlərinin sintaktik uyğunsuzluğu. Üçün normal şifahi nitq bədii mətndə A. fenomeni danışıq üslubunun reproduksiyası və ya emosional ekspressivlik üsulu və ya müəllifin diqqətsizliyinin nəticəsi (müəllifin karlığı) ola bilər. A.-nin terminoloji sinonimi hiperbatondur (yunanca - keçid), nitq zamanı onun sintaktik ardıcıllığının dəyişməsini, əksər hallarda iki bağlı sözün ayrılmasını bildirir.
Təbiət hələ oyanmayıb,
Amma vasitəsilə yuxunun azalması
Baharı eşitdi
Və qeyri-ixtiyari gülümsədi.
Ekspressiv vasitələrin öyrənilməsinin eyni dərəcədə əhəmiyyətli sahəsi poetik sintaksisdir. Poetik sintaksisin öyrənilməsi leksik elementlərin seçilməsi və sonradan vahid sintaktik konstruksiyalarda qruplaşdırılmasının bədii üsullarının hər birinin funksiyalarının təhlilindən ibarətdir. Bədii mətnin lüğətini öyrənərkən sözlər təhlil edilən vahidlər kimi çıxış edirsə, sintaksisi öyrənərkən cümlələr və ifadələr. Əgər lüğətin öyrənilməsi zamanı ondan kənarlaşma faktları ədəbi norma sözləri seçərkən, həmçinin söz mənalarının ötürülməsi faktlarını (bir sözlə məcazi məna, yəni trope yalnız kontekstdə, yalnız başqa sözlə semantik qarşılıqlı əlaqə zamanı özünü göstərir), onda sintaksisin tədqiqi yalnız cümlədəki sözlərin sintaktik birliklərinin və qrammatik əlaqələrinin tipoloji nəzərdən keçirilməsini deyil, həm də faktların müəyyən edilməsini tələb edir. hissələri arasında semantik əlaqə ilə bütöv ifadələrin mənasında düzəliş və ya hətta dəyişiklik (bu adətən yazıçının sözdə rəqəmlərdən istifadə etməsi nəticəsində baş verir).
"Amma ən adi şeyləri sadəcə izah etməyi əsas sayaraq, uşaq nəsrini əlavələrlə, ləng metaforalarla canlandırmağı düşünən yazıçılarımız haqqında nə deyə bilərik? Bu insanlar heç vaxt əlavə etmədən dostluq deməzlər: nəcib alovu olan bu müqəddəs hissi, və s. deməlidir: səhər tezdən - və yazırlar: doğan günəşin ilk şüaları göy səmanın şərq kənarlarını işıqlandıran kimi - ah, bütün bunlar nə qədər yeni və təzədir, yalnız ona görə yaxşıdır. daha uzundur?<...>Dəqiqlik və qısalıq nəsrin ilk fəzilətləridir. Düşüncələr və düşüncələr tələb edir - onlarsız parlaq ifadələr heç bir məqsədə xidmət etmir. Şeirlər başqa məsələdir...” (“Rus nəsri haqqında”)
Deməli, şairin qələmə aldığı “parlaq ifadələr” – yəni leksik “gözəlliklər” və ritorik vasitələrin rəngarəngliyi, ümumiyyətlə, sintaktik konstruksiya növləri nəsrdə zəruri hadisə deyil, mümkündür. Şeirdə isə adi haldır, çünki poetik mətnin aktual estetik funksiyası həmişə informativ funksiyanı əhəmiyyətli dərəcədə kölgədə qoyur. Bunu Puşkinin özünün əsərlərindən nümunələr sübut edir. Nəsr yazıçısı Puşkin sintaktik olaraq qısadır:
"Nəhayət, nəsə yan tərəfə qaralmağa başladı. Vladimir ora çevrildi. Yaxınlaşanda bir bağ gördü. Allaha şükür ki, indi yaxındır". ("Çovğun")
Əksinə, şair Puşkin tez-tez ətraflı danışır, bir sıra perifrastik dönüşlərlə uzun ifadələr qurur:
Filosof oynayıb içir, Parnasın xoşbəxt tənbəlliyi, Ərköyün sevimlisi sədəqədir, Əziz aonidlərin sirdaşı, Nə üçün şadlıq oxuyan qızıl simli arfada susdu? Gənc xəyalpərəst, nəhayət Phoebus ilə ayrıldınız?
Aydınlaşdırmaq lazımdır ki, leksik “gözəllik” və sintaktik “uzunluq” poeziyada yalnız semantik və ya kompozisiya motivli olduqda zəruridir. Şeirdəki geniş söz əsassız ola bilər. Və nəsrdə leksik-sintaktik minimalizm mütləq dərəcəyə qaldırılsa, eyni dərəcədə əsassızdır:
"Eşşək aslan dərisini geydi, hamı onun şir olduğunu zənn etdi. Camaat və mal-qara qaçdı. Külək əsdi, dəri açıldı və eşşək göründü. Camaat qaçaraq gəldi: eşşəyi döydülər." ("Şir dərili eşşək")
Ehtiyatlı ifadələr bu bitmiş işə ilkin süjet planı görünüşü verir. Elliptik tipli dizaynların seçilməsi (“və hamı onun aslan olduğunu düşünürdü”), qənaət mənalı sözlər qrammatik pozuntulara gətirib çıxaran (“camaat və mal-qara qaçdı”) və nəhayət, funksiya sözlərin qənaəti (“camaat qaçıb gəldi: eşşəyi döydülər”) bu məsəldəki süjetin həddindən artıq sxematikliyini müəyyənləşdirdi və buna görə də estetik təsirini zəiflətdi.
Digər ifrat konstruksiyaların həddən artıq mürəkkəbləşməsi, çoxhədli cümlələrin istifadəsidir fərqli növlər məntiqi və qrammatik əlaqələr, çoxlu paylanma yolları ilə.
Rus dilinin tədqiqi sahəsində bir rus ifadəsinin maksimum nə qədər uzunluğa çata biləcəyi barədə müəyyən bir fikir yoxdur. Hərəkətləri təsvir edərkən müəllifin maksimum təfərrüat arzusu və psixi vəziyyətlər cümlə hissələrinin məntiqi əlaqəsinin pozulmasına gətirib çıxarır ("çarəsizliyə düşdü və ümidsizliyə qapıldı").
Poetik sintaksisin öyrənilməsi həm də müəllifin ifadələrində istifadə olunan metodların uyğunluğu faktlarının qiymətləndirilməsini əhatə edir. qrammatik əlaqə milli ədəbi üslub normaları. Burada fərqli üslubla paralel çəkə bilərik passiv lüğət Necə əhəmiyyətli hissəsidir poetik lüğət. Lüğət sferasında olduğu kimi sintaksis sferasında da barbarlıqlar, arxaizmlər, dialektizmlər və s. mümkündür, çünki bu iki sfera bir-biri ilə bağlıdır: B.V.Tomaşevskiyə görə, “hər bir leksik mühitin özünəməxsus sintaktik dönüşləri olur”.
Rus ədəbiyyatında ən çox yayılmış sintaktik barbarlıqlar, arxaizmlər və xalq dilləri. Sintaksisdə barbarlıq ifadə xarici dilin qaydalarına uyğun qurulduqda baş verir. Nəsrdə sintaktik barbarlıqlar daha çox nitq xətaları kimi müəyyən edilir: A.P.Çexovun “Şikayətlər kitabı” hekayəsində “Bu stansiyaya yaxınlaşıb pəncərədən təbiətə baxanda papağım uçdu” – bu qallikizm o qədər açıq-aydın görünür ki, o, Oxucuda komediya hissi. Rus poeziyasında bəzən yüksək üslubun əlamətləri kimi sintaktik barbarlıqlardan istifadə olunurdu. Məsələn, Puşkinin “Bir vaxtlar bir kasıb cəngavər yaşayırdı...” balladasındakı “Onun bir baxışı var idi...” misrası belə barbarlığa misaldır: “Onun baxışı var idi” bağlayıcısı “Vaxtilə bir yoxsul cəngavər yaşayırdı...” onun görmə qabiliyyəti var idi”. Burada həm də ənənəvi üslub ucalığını artırmaq funksiyasını daşıyan sintaktik arxaizmlə qarşılaşırıq: “Ataya, Oğula və ya Müqəddəs Ruha əbədi dua olmayıb / Paladinlə heç vaxt olmayıb...” (olmalıdır). : “nə Ata, nə də Oğul”). Sintaktik xalq dilləri, bir qayda olaraq, epik və dramatik əsərlərdə personajların nitqində fərdi nitq üslubunun real əks olunması, qəhrəmanların özünü səciyyələndirməsi üçün olur. Bu məqsədlə Çexov xalq dilində danışmağa əl atdı: “Atan mənə dedi ki, o, məhkəmə müşaviridir, amma indi məlum olur ki, o, sadəcə tituldur” (“Toydan əvvəl”), “Hansı türklərdən danışırsan? Bu, qızınızın pianoda ifa etdiyi əsərlər haqqındadır? ("Ionych").
Bədii nitqin xüsusiyyətlərini müəyyən etmək üçün stilistik fiqurların öyrənilməsi xüsusi əhəmiyyət kəsb edir (onlara ritorik deyilir - troplar və fiqurlar nəzəriyyəsinin ilk dəfə işlənib hazırlandığı özəl elmi intizamla əlaqədar olaraq; sintaktik - bu tərəfə münasibətdə. onların xarakteristikasının təsviri tələb olunan poetik mətn).
Hal-hazırda üslub fiqurlarının bu və ya digər - kəmiyyət və ya keyfiyyət - fərqləndirici xüsusiyyətə əsaslanan bir çox təsnifatı var: ifadənin şifahi tərkibi, hissələrinin məntiqi və ya psixoloji əlaqəsi və s. Aşağıda üç amili nəzərə alaraq xüsusilə əhəmiyyətli rəqəmləri sadalayırıq:
1. Sintaktik strukturların elementlərinin qeyri-adi məntiqi və ya qrammatik əlaqəsi.
2. Mətndəki söz birləşməsində və ya ifadələrdə, habelə müxtəlif (bir-birinə bitişik) sintaktik və ritmik-sintaktik strukturların (misralar, sütunlar) tərkib hissəsi olan, lakin qrammatik oxşarlığa malik olan elementlərin qeyri-adi nisbi düzülüşü.
3. Sintaktik vasitələrdən istifadə etməklə mətnin intonasiya işarələnməsinin qeyri-adi üsulları.
Müəyyən bir amilin üstünlüyünü nəzərə alaraq, müvafiq rəqəm qruplarını vurğulayacağıq. TO sözlərin sintaktik birliklərə qeyri-standart bağlanması üsulları qrupu ellips, anakolut, silleps, alogizm, amfiboliya (qeyri-adi qrammatik əlaqə ilə xarakterizə olunan fiqurlar), həmçinin katakrez, oksimoron, hendiadis, enallaq (elementlərin qeyri-adi semantik əlaqəsi olan fiqurlar) daxildir.
1. Təkcə bədii ədəbiyyatda deyil, həm də məişət nitqində ən çox yayılmış sintaktik vasitələrdən biri də ellips(yunan elleipsis - tərk etmək). Bu, cümlədə bir sözün və ya bir sıra sözlərin buraxılmasından ibarət olan, çatışmayan üzvlərin mənasının ümumi nitq kontekstindən asanlıqla bərpa olunduğu qrammatik əlaqənin pozulmasına imitasiyadır.Bədii mətndə elliptik nitq orijinallıq təəssüratı, çünki həyat vəziyyəti Söhbətdə ellips ifadələrin qurulmasının əsas vasitələrindən biridir: iradlar mübadiləsi zamanı əvvəllər danışılan sözləri atlamağa imkan verir. Beləliklə, danışıq nitqində ellipslər təyin olunur sırf praktik funksiya: natiq lazımi dərəcədə həmsöhbətə məlumat çatdırır, minimum lüğətdən istifadə etməklə.
2.Həm gündəlik həyatda, həm də ədəbiyyatda nitq xətası tanınıb anakoluthon(yunanca anakoluthos - uyğunsuz) - koordinasiya və nəzarətdə qrammatik formalardan düzgün istifadə olunmaması: “Oradan hiss edilən şak qoxusu və bir az turş kələm şorbası bu yerdə həyatı demək olar ki, dözülməz edirdi” (A.F.Pisemski, “Yaşlı Günah”). Bununla belə, yazıçının personajın nitqini ifadə etdiyi hallarda istifadəsinə haqq qazandırmaq olar: "Dayan, qardaşlar, dayanın! Siz belə oturmursunuz!" (Krılovun “Quartet” nağılında).
3.Anakolut daha tez-tez bədii cihaz kimi bir səhv kimi görünür, və silleps və alogizm- səhvdən daha çox texnika ilə amfiboliya(Yunan amfiboliyası) həmişə iki şəkildə qəbul edilir. İkilik öz təbiətindədir, çünki amfiboliya eyni qrammatik formalarda isimlərlə ifadə olunan subyekt və birbaşa obyektin sintaktik şəkildə fərqlənməməsidir. Mandelstamın eyniadlı şeirində "Həssas yelkən eşitməni çətinləşdirir..." - səhv və ya texnika? Bunu belə başa düşmək olar: “Həssas eşitmə, əgər sahibi yelkənlərdə küləyin xışıltısını tutmaq istəyirsə. sehrli yelkəndə hərəkət edir, onun gərginləşməsinə səbəb olur” və ya bu kimi: “Küləklə əsən (yəni gərgin) yelkən diqqəti cəlb edir və insan qulaqlarını sıxır.” Amfiboliya yalnız kompozisiya baxımından əhəmiyyətli olduğu ortaya çıxanda haqlıdır. Beləliklə, D.Xarmsın “Sinə” miniatür əsərində qəhrəman qıfıllı sinədə özünü boğaraq ölümdən sonra həyatın mövcudluğunu sınayır.Oxucu üçün müəllifin planlaşdırdığı kimi sonluq aydın deyil: ya qəhrəman boğulmadı, ya da boğulub dirildi, - çünki qəhrəman birmənalı şəkildə xülasə edir: “Beləliklə, həyat mənim üçün naməlum yolla ölümü məğlub etdi.
4. İfadə və ya cümlə hissələri arasında qeyri-adi semantik əlaqə yaranır katakrez Və oksimoron(yunanca oxymoron - hazırcavab-axmaq). Hər iki halda vahid strukturun üzvləri arasında məntiqi ziddiyyət var. Kataxrez silinmiş metafora və ya metonimiyadan istifadə nəticəsində yaranır və “təbii” nitq çərçivəsində səhv kimi qiymətləndirilir: “dəniz səyahəti” “dənizdə yelkən” və “quruda gəzmək” arasındakı ziddiyyətdir. ”, “şifahi resept” - “şifahi” və “yazılı” arasında”, “Sovet şampanı” - “ arasında Sovet İttifaqı" və "Şampan". Bir oxymoron, əksinə, təzə bir metaforanın istifadəsinin planlaşdırılmış nəticəsidir və hətta gündəlik nitqdə incə bir obrazlı cihaz kimi qəbul edilir. "Ana! Oğlunuz gözəl xəstədir!" (V. Mayakovski, "Şalvarlı bulud") - burada "xəstə" "aşiq" sözünün metaforik əvəzidir.
5. Rus ədəbiyyatının nadir və buna görə də xüsusilə diqqətəlayiq simaları arasındadır Gendiadis(yunan dilindən hen dia dyoin - birdən ikiyə qədər), hansı mürəkkəb sifətlər ilkin tərkib hissələrinə bölünür: “yol melankoliyası, dəmir” (A. Blok, “Dəmiryolunda”). Burada “dəmir yolu” sözü parçalanmış, nəticədə üç söz qarşılıqlı əlaqəyə girmiş və misra əlavə məna kəsb etmişdir.
6. Sütun və ya misradakı sözlər yazıçının istifadə etdiyi zaman xüsusi semantik əlaqə alır enallagu(yunan enallage - hərəkət) - tərifin müəyyən edilmiş sözə bitişik bir sözə köçürülməsi. Belə ki, N. Zabolotskinin “Toy” poemasından “Ətdən, yağlı səngərlərdən...” sətirində “yağ” tərifi “ət”dən “səngərlərə” keçdikdən sonra canlı epitetə çevrilib. Enallaqa geniş poetik nitqin əlamətidir. Elliptik konstruksiyada bu fiqurdan istifadə fəlakətli nəticəyə gətirib çıxarır: Lermontovun “Yuxu” balladasındakı “O vadidə tanış meyit yatıb...” misrası gözlənilməz məntiqi xətanın nümunəsidir. "Tanış cəsəd" birləşməsinin "tanış [şəxsin] cəsədi" mənasını verməsi lazım idi, lakin oxucu üçün əslində o deməkdir: "Bu şəxs qəhrəmana çoxdan meyit kimi tanınır."
Yazıçının sintaktik fiqurlardan istifadə etməsi onun müəllif üslubunda fərdilik izi buraxır. XX əsrin ortalarında, "yaradıcı fərdilik" anlayışı əhəmiyyətli dərəcədə köhnəldiyi zaman rəqəmlərin öyrənilməsi aktuallığını itirdi.
Yazıçının yaradıcılığının ümumi mahiyyəti onun poetik sintaksisində, yəni ifadə və cümlə qurma tərzində müəyyən iz qoyur. Məhz poetik sintaksisdə yazıçının yaradıcılıq istedadının ümumi xarakteri ilə poetik nitqin sintaktik quruluşunun şərtləndirilməsi özünü göstərir.
Dilin poetik fiqurları ayrı-ayrı leksik ehtiyatların və dilin obrazlı vasitələrinin oynadığı xüsusi rolla əlaqələndirilir.
Ritorik nidalar, müraciətlər, suallar oxucuların diqqətini hansı fenomenə və ya problemə yönəltmək üçün müəllif tərəfindən yaradılmışdır haqqında danışırıq. Beləliklə, diqqəti onlara çəkməli, cavab tələb etməməlidirlər (“Ay tarla, tarla, səni ölü sümüklərlə səpələyən kimdir?”, “Ukrayna gecəsini tanıyırsan?”, “Teatrı sevirsən?”, “Oh Rus”. '! Moruq sahəsi...").
Təkrarlar: anafora, epifora, qovşaq. Onlar poetik nitq fiqurlarına aiddir və əsas semantik yükü daşıyan ayrı-ayrı sözlərin təkrarına əsaslanan sintaktik konstruksiyalardır.
Təkrarlar arasında fərqlənir anafora, yəni cümlələrdə, şeirlərdə və ya misralarda ilkin sözlərin və ya ifadələrin təkrarı (“Mən səni sevirdim” – A.S.Puşkin;
İlk yaradılışın gününə and olsun ki,
Onun son gününə and içirəm,
Cinayətin rüsvayçılığına and olsun,
Və əbədi həqiqət zəfər çalır. - M.Yu. Lermontov).
Epifora cümlələrdə və ya misralarda son sözlərin və ya ifadələrin təkrarıdır - “Ustad gələcək” N.A. Nekrasova.
Birgə- söz və ya ifadənin bir cümlənin sonunda və ikincinin əvvəlində təkrarlandığı ritorik fiqur. Ən çox folklorda rast gəlinir:
Üzərinə düşdü soyuq qar
Soyuq qarda şam ağacı kimi,
Rütubətli meşədə şam ağacı kimi... - (M.Yu.Lermontov).
Ey bahar, sonu olmayan və kənarı olmayan,
Sonu olmayan və kənarı olmayan arzu... - (A.A.Blok).
Qazanc söz və ifadələrin artan güc prinsipinə uyğun düzülməsini təmsil edir: “Danışdım, inandırdım, tələb etdim, əmr etdim”. Müəlliflər predmetin, fikrin, hissin obrazını çatdırarkən bu poetik nitq fiqurunu daha böyük güc və ifadəlilik üçün tələb edirlər: “Mən onu aşiq, ehtirasla, dəlicəsinə, cəsarətlə, təvazökarcasına tanıyırdım...” - (İ.S.Turgenev).
Defolt- nitqdə ayrı-ayrı sözlərin və ya ifadələrin buraxılmasına əsaslanan ritorik cihaz (ən çox bu, nitqin həyəcanını və ya hazırlıqsızlığını vurğulamaq üçün istifadə olunur). - “Elə məqamlar, elə hisslər var... Onları ancaq göstərib... keçib getmək olar” - (İ.S.Turgenev).
Paralellik- ritorik cihazdır - oxşar sintaktik strukturlarda verilmiş iki və ya daha çox hadisənin ətraflı müqayisəsi. -
Dumanlı, aydın səhər nədir,
O, şehlə yerə düşdü?
Nə düşünürsən, qırmızı qız,
Gözləriniz yaşla parıldayır? (A.N. Koltsov)
Bağlama- cümlənin vahid sintaktik quruluşunun onun oxucu tərəfindən daha emosional, canlı qavranılması məqsədilə bölünməsi - "Uşağa hiss etməyi öyrətmək lazımdır. Gözəllik. İnsanlar. Ətrafdakı bütün canlılar".
Antiteza(kontrast, kontrast) hadisələr arasında ziddiyyətlərin açıqlanmasının adətən bir sıra antonimik söz və ifadələrdən istifadə olunduğu ritorik cihazdır. -
Qara axşam, ağ qar... - (A.A.Blok).
Vücudum toz-torpağa çevrilir,
Ağlımla ildırım əmri verirəm.
Mən padşaham - qulam, mən qurd - mən tanrıyam! (A.N.Radişşev).
İnversiya- cümlədə qeyri-adi söz sırası. Rus dilində birdəfəlik sabit söz sırası olmamasına baxmayaraq, yenə də tanış bir sıra var. Məsələn, tərif təyin olunan sözdən əvvəl gəlir. Sonra Lermontovun "Dənizin mavi dumanında tənha yelkən ağ olur" ənənəvi ilə müqayisədə qeyri-adi və poetik cəhətdən əzəmətli görünür: "Tənha yelkən dənizin mavi dumanında ağ olur." Və ya "Həsrətlə gözlənilən an gəldi: Uzunmüddətli işim bitdi" - A.S. Puşkin.
ittifaqlar nitqə ifadəlilik verməyə də xidmət edə bilər. Belə ki, asindeton adətən şəkilləri və ya hissləri təsvir edərkən hərəkətin cəldliyini çatdırmaq üçün istifadə olunur: “Top güllələri yuvarlanır, güllələr fit çalır, Soyuq süngülər asılır...” və ya “İşıqlar yanıb-sönür, Apteklər, moda mağazaları... Qapılarda aslanlar ...” - A. İLƏ. Puşkin.
Çox birlik bağlayıcı ilə ayrılmış hər bir sözün əhəmiyyətini vurğulayaraq adətən ayrı-ayrı nitq təəssüratı yaradır:
Oh! Yay qırmızıdır! səni sevərdim
Kaş ki, isti, toz, ağcaqanad və milçəklər olmasaydı. - A.S. Puşkin.
Və plaş, ox və hiyləgər xəncər -
Lord illər tərəfindən qorunur. - M.Yu. Lermontov.
Birlik olmayan və çox ittifaqın birləşməsi- həm də müəllif üçün emosional ifadəlilik vasitəsi:
Nağaraların döyüntüsü, qışqırıqlar, üyütmə,
Silahların gurultusu, ayaq üstə vurmaq, kişnəmək, iniltmək,
Və hər tərəfdən ölüm və cəhənnəm. - A.S. Puşkin.
Ədəbiyyatşünaslıq sintaktik xüsusiyyətlər sənət əsəri, lüğətin təhlili (“poetik lüğət”) kimi müəyyən etmək məqsədi daşıyır estetik sintaktik vasitələrin funksiyası, onun müxtəlif həcmlərində (müəllif, janr, milli və s.) üslubun formalaşmasında rolu.
Lüğətin tədqiqində olduğu kimi, burada da biliyi dilçiliyin verdiyi ədəbi normadan kənara çıxma faktları əhəmiyyətlidir. Söz ehtiyatında olduğu kimi sintaksis sferasında da barbarlıqlar, arxaizmlər, dialektizmlər və s. mümkündür, çünki bu iki sfera bir-biri ilə bağlıdır: B.V.Tomaşevskiyə görə, “hər leksik mühitin özünəməxsus sintaktik dönüşləri var” (Ədəbiyyat nəzəriyyəsi) Poetika, s.73). Rus ədəbiyyatında ən çox yayılmış sintaktik barbarlıqlar, arxaizmlər və xalq dilləri.
Sintaksisdə barbarlıq ifadə xarici dilin qaydalarına uyğun qurulduqda baş verir. Nəsrdə sintaktik barbarlıqlar daha çox nitq səhvləri kimi tanınır: "Yaxınlaşır bu stansiyaya və baxır pəncərədən təbiətə, mən var papaq uçdu" A.P.Çexovun "Şikayətlər kitabı" hekayəsində - bu qallikizm o qədər açıqdır ki, komik effekt yaranır. Rus poeziyasında bəzən yüksək üslubun əlamətləri kimi sintaktik barbarlıqlardan istifadə olunurdu. Məsələn, A. S. Puşkinin “Bir vaxtlar bir kasıb cəngavər yaşayırdı...” balladasındakı “Onun bir baxışı var idi...” misrası belə barbarlığa misaldır: bağlayıcı “o” bir baxış var idi"“onun” birləşməsinin əvəzinə görünür bir baxış var idi”. Burada həm də ənənəvi üslubi yüksəliş funksiyası ilə sintaktik arxaizmlə qarşılaşırıq: “Dua yoxdur. Ata, nə oğul, nə dəəbədi olaraq Müqəddəs Ruha/Heç vaxt paladinin başına gəlməyib...” (olmalı idi: “nə Ata, nə də Oğul”). Sintaktik xalq dilləri, bir qayda olaraq, epik və dramatik əsərlərdə personajların dilində fərdi nitq üslubunun real əks olunması, qəhrəmanların özünü səciyyələndirməsi üçün mövcuddur. Bu məqsədlə Çexov danışıq sözlərinə müraciət edirdi: “Sənin ata danışdı Mən, nə bir məhkəmə müşaviri, amma indi ortaya çıxdı bir sadəcə titul"(“Toydan qabaq”), “Hansı türkinlərdən danışırsan? Bu bunlara aiddir Nə qızınız pianoda ifa edir?” (“İoniç”).
Bədii mətni təhlil edərkən müəllifin sintaktik konstruksiya növlərini seçməsinə diqqət yetirmək lazımdır, çünki bu seçim əsərin məzmunu ilə diktə oluna bilər (mövzu ilə motivasiya olunur, "şifahi ifadə vəzifəsi ilə müəyyən edilir". baxış nöqtələri” personajlarının və s.).
Poetik əsərin sintaksisinin qavranılmasında bəzi özəlliklər var. Xüsusən də belə əsərlərdə frazanın uzunluğu nəsrdən fərqli olaraq hiss olunur. Çox vaxt kifayət qədər uzunluqda olan bir şeir yalnız bir neçə cümlədən ibarətdir. Lakin mətnin misra bölgüsü onun oxunmasını xeyli asanlaşdırır.
Bədii nitqin xüsusiyyətlərini müəyyən etmək üçün xüsusi əhəmiyyət kəsb edən tədqiqatdır stilistik fiqurlar(onlara da deyilir ritorik– tropiklər və fiqurlar nəzəriyyəsinin ilk dəfə işlənib hazırlandığı ritorika ilə əlaqədar; sintaktik - hər hansı bir bədii mətnin nitq aspektlərindən biri kimi sintaksisə münasibətdə).
Fiqurlar təlimi artıq üslub təliminin formalaşdığı dövrdə - antik dövrdə formalaşırdı; işlənmiş və əlavə edilmiş - orta əsrlərdə; nəhayət, müasir dövrdə normativ “poetikanın” (poetika üzrə dərsliklər) daimi bölməsinə çevrildi. Troplar və fiqurlar vahid doktrinanın predmeti idi: əgər “trop” sözün “təbii” mənasının dəyişməsidirsə, “fiqur” sintaktik strukturda sözlərin “təbii” ardıcıllığının dəyişməsidir sözlər, zəruri olanların buraxılması və ya "əlavə" olanların istifadəsi - "təbii" nitq baxımından - leksik elementlər). Gündəlik nitqdə aşkar edilmiş “fiqurlar” çox vaxt nitq xətaları kimi qəbul edilir, lakin bədii nitqdə eyni fiqurlar adətən poetik sintaksisin təsirli vasitəsi kimi seçilir.
Hal-hazırda, bu və ya digər - kəmiyyət və ya keyfiyyət - fərqləndirici xüsusiyyətə əsaslanan üslub fiqurlarının bir çox təsnifatı var: ifadənin şifahi tərkibi, hissələrinin məntiqi və ya psixoloji əlaqəsi və s. Bu halda, xüsusilə siyahıya alınarkən əhəmiyyətli rəqəmlər, üç amil nəzərə alınır: 1) sintaktik strukturların elementlərinin qeyri-adi məntiqi və ya qrammatik əlaqəsi; 2) mətndəki söz və ya ifadələrin, habelə müxtəlif (bir-birinə bitişik) sintaktik və ritmik-sintaktik strukturların (beytlərin, sütunların) tərkib hissəsi olan, lakin qrammatik oxşarlığa malik olan elementlərin qeyri-adi nisbi düzülüşü; 3) qeyri-adi yollar sintaktik vasitələrdən istifadə etməklə mətnin intonasiya işarələnməsi. Nəzərə almaq lazımdır ki, eyni nitq seqmentində təkcə müxtəlif yollar deyil, həm də müxtəlif fiqurlar birləşdirilə bilər.
Qəbul qrupuna sözlərin qeyri-standart əlaqəsisintaktik birliklərə çevrilir aid etmək ellips, anakolutus, silleps, alogizm, amfiboliya(qeyri-adi qrammatik əlaqə ilə xarakterizə olunan rəqəmlər), həmçinin Gendiadis Və enalga(elementlərin qeyri-adi semantik əlaqəsi olan rəqəmlər).
Təkcə bədii ədəbiyyatda deyil, həm də məişət nitqində ən çox yayılmış sintaktik vasitələrdən biridir ellips (qr. ellepsis - tərk etmək). Bu, ümumi nitq kontekstindən çatışmayan üzvlərin mənasının asanlıqla bərpa olunduğu cümlədə bir sözün və ya bir sıra sözlərin buraxılmasından ibarət olan qrammatik əlaqənin pozulmasına imitasiyadır. Bu üsul ən çox epik və dramatik əsərlərdə xarakter dialoqları qurarkən istifadə olunur: onun köməyi ilə müəlliflər öz personajları arasında canlı ünsiyyət səhnələri verirlər.
Bədii mətndə elliptik nitq həqiqilik təəssüratı yaradır, çünki söhbətin həyat vəziyyətində ellips ifadələrin qurulmasının əsas vasitələrindən biridir: iradlar mübadiləsi zamanı əvvəllər danışılan sözləri atlamağa imkan verir. Danışıq nitqində ellipslər müstəsna praktik funksiyaya malikdir: natiq minimum söz ehtiyatından istifadə edərək həmsöhbətə lazımi həcmdə məlumat çatdırır. Bu arada, ellips kimi istifadə ifadə vasitələri bədii nitqdə müəllifin povestin psixologizminə diqqət yetirməsi də buna səbəb ola bilər. Çox vaxt ellipslər vəziyyətlərdə və ya hərəkətlərdə struktur dəyişikliyini də göstərir. Bu, məsələn, "Yevgeni Oneginin" beşinci fəslində, Tatyana Larinanın yuxusu haqqında rəvayətdə onların funksiyasıdır: "Tatyana Oh! və o uğultu...”, “Tatyana meşəyə, ayı onun arxasında...”
Həm gündəlik həyatda, həm də ədəbiyyatda nitq xətası tanınır anakoluthon (qr. anakoluthos - uyğunsuz) - koordinasiya və nəzarətdə qrammatik formalardan düzgün istifadə edilməməsi. Anakolutun istifadəsi yazıçının personajın nitqinin ifadəsini vurğuladığı hallarda əsaslandırıla bilər: "Gözləmək, qardaşlar, dayan! Sən belə oturmursan!” (Krılovun “Quartet” nağılında).
Əksinə, ədəbiyyatda belə çıxır ki, bu, təsadüfi səhvdən çox, bilərəkdən tətbiq edilən texnikadır. hecalar (gr. syllpsis - birləşmə, tutma), cümlənin bir sıra yekcins üzvləri şəklində semantik heterojen elementlərin sintaktik tərtibatından ibarətdir: "Bu cinsin qoltuğunun altında salfet və yanaqlarında çoxlu sızanaq var idi" (I.S. Turgenev, “Qəribə tarix »).
Alogizm (qr. A- mənfi hissəcik, logismos - ağıl) müəyyən bir məntiqi əlaqəni (səbəb-nəticə, cins-növ münasibətləri və s.) ifadə edən köməkçi elementlərin köməyi ilə bir ifadənin semantik cəhətdən uyğun olmayan hissələrinin sintaktik əlaqəsidir: " Maşın sürətlə sürür, Amma aşpaz daha yaxşı bişirir” (E. İonesko, “Keçəl müğənni”).
Əgər anacoluthus daha çox bədii cihazdan daha çox səhv kimi görünürsə və silleps və alogizm səhvdən daha çox cihaz kimi görünürsə, onda amfiboliya (qr. amphibolia - qeyri-müəyyənlik, qeyri-müəyyənlik) həmişə iki şəkildə qavranılır. İkilik öz təbiətindədir, çünki amfiboliya oxşar qrammatik formalarda isimlərlə ifadə olunan subyekt və birbaşa obyektin sintaktik şəkildə fərqlənməməsidir. (" Eşitmə həssas yelkən bezdirici...” O.E.-nin eyniadlı şeirində. Mandelstam).
Rus ədəbiyyatının nadir şəxsiyyətləri arasında və buna görə də xüsusilə diqqətəlayiq fiqurlar var Gendiadis (qr. hen dia dyen-dən – birdən ikiyə qədər), burada mürəkkəb sifətlər ilkin tərkib hissələrinə bölünür: “melanxolik yol, dəmir yolu"(A. A. Blok, “Dəmiryolunda”). Burada “dəmir yolu” sözü parçalanmış, nəticədə üç söz qarşılıqlı əlaqəyə girmiş və misra əlavə məna kəsb etmişdir.
Şeirdəki sözlər yazıçının istifadə etdiyi zaman xüsusi semantik əlaqə alır enallagu (qr. enallage - hərəkət) - tərifin təyin olunana bitişik sözə köçürülməsi. Beləliklə, N. A. Zabolotskinin “Toy” poemasından “Yağlı ət səngərləri ilə...” sətirində “yağ” tərifi “ət”dən “səngərlərə” keçdikdən sonra parlaq epitetə çevrildi.
ilə rəqəmlərin sayına hissələrin qeyri-adi təşkili sintaktik konstruksiyalar müxtəlif növləri daxildir paralellik Və inversiyalar.
Paralellik(qr. parallelos - yanında yerimək) kompozisiya korrelyasiyasını nəzərdə tutur bitişik mətnin sintaktik seqmentləri (poetik əsərdəki sətirlər, mətndəki cümlələr, cümlədəki hissələr). Paralellik növləri adətən əlaqəli konstruksiyalardan birincisinin malik olduğu bəzi xüsusiyyətlərə görə fərqləndirilir ki, bu da ikincisini yaradanda müəllif üçün örnək olur.
Beləliklə, bir sintaktik seqmentin söz sırasını digərinə proyeksiya etməklə paralellik fərqləndirilir düz(“Heyvan Köpək yatır, / Quş Sərçə mürgüləyir” (N.A. Zabolotski “Bürcün əlamətləri sönür...”) və çevrilmişdir(“Dalğalar oynayır, külək fit çalır” (“Yelkən” M.Yu. Lermontov). Ters paralellik də deyilir. xiazmus(qr. chiasmos – x formalı, xaç formalı).
Qoşalaşmış sintaktik seqmentlərdə sözlərin sayı müqayisə edilərkən paralellik də müəyyən edilir dolu Və natamam. Tam paralellik (ümumi adı izokolon; gr. izokolon - ekvivalentlik) - F. I. Tyutçevin "Amforalar boşaldı, / Səbətlər aşdı" iki sözlü sətirlərində ("Bayram bitdi, xorlar susdu..." şeiri), natamam - qeyri-bərabər sətirlərində “Pauza, fasilə, axşam günü, / Uzadılmış, uzadılmış, cazibədar” (“Son məhəbbət” şeiri).
Eyni fiqurlar qrupuna kimi ümumi bir texnika daxildir inversiya (Latın inversio - yenidən təşkil). Söz birləşməsində və ya cümlədə sözlərin təbii qaydadan fərqli ardıcıllıqla düzülməsində özünü göstərir. Məsələn, rus dilində "mövzu + predikat", "tərif + təyin edilmiş söz" və ya "ön söz" sırası təbiidir. + isim içində iş forması", və qeyri-təbii - tərs qaydada.
Ters çevrilmiş sözlər bir cümlədə müxtəlif yollarla yerləşdirilə bilər. At əlaqə saxlayın inversiya, sözlərin bitişikliyi qorunub saxlanılır (“Vilayətdəki faciə kimi Şekspirin dramı...""Marburq"da B.L. Pasternak), ilə uzaq - onların arasında sıxışdırılmış başqa sözlər “Tabe olan Perun qoca tək..." A.S.-nin “Peyğəmbər Oleqin nəğməsi”ndə. Puşkin). Hər iki halda qeyri-adi mövqe tək söz onun intonasiyasına təsir göstərir. Ters konstruksiyalarda sözlər daha ifadəli və ağır səslənir.
İşarələnən bir qrup rəqəmə qeyri-adi intonasiya tərkibi mətn və ya onun ayrı-ayrı hissələri, müxtəlif növləri var sintaktik təkrar, və tavtologiya, annominasiya Və gradasiya, polisindeton Və asindeton.
Texnikaların iki alt qrupu var təkrarlamaq. Birinciyə cümlə daxilində ayrı-ayrı hissələrin təkrarlanması üsulları daxildir. Onların köməyi ilə müəlliflər adətən bir cümlədə semantik cəhətdən gərgin yeri vurğulayırlar, çünki hər hansı təkrarlama intonasiya məqamıdır. İnversiya kimi təkrar ola bilər əlaqə (“Vaxtdır, vaxtdır, buynuzlar çalır...” şeirində A.S. Puşkin "Count Nulin") və ya uzaq (zamandır, mənim dost, vaxtdır!ürək dinclik diləyir...” Puşkinin eyniadlı şeirində).
Sadə təkrar mətnin müxtəlif vahidlərinə – həm sözə (verilmiş nümunələrdə olduğu kimi), həm də ifadəyə (“Axşam zəngləri, axşam zəngləri!” İ.Kozlovun T.Murdan tərcüməsi) tətbiq edilir. Bir sözün mənasını saxlayaraq müxtəlif hallarda təkrarlanması qədim zamanlardan xüsusi fiqur kimi tanınıb - poliptoton (qr. poliptoton – policase): “Ancaq şəxs şəxs/ O, məni hökmran baxışla Ançara göndərdi...” (Puşkin, “Ançar”). Eyni dərəcədə qədim bir fiqurdur antanaklaz(qr. aptanaklaz -əks) - sözün orijinal qrammatik formasında, lakin məna dəyişikliyi ilə təkrarlanması. “Sonuncu qartal bayquşu sındırılıb parçalanıb. / Və dəftərxana sancağı ilə sancılıb / Payız budağına qədər baş, / Asma və fikirləşir baş..."(A.V. Eremenko, “Sıx metallurgiya meşələrində...”) - burada “baş” sözü birbaşa, sonra isə metonimik mənada işlənir.
İkinci alt qrupa cümləyə deyil, mətnin daha böyük hissəsinə (bənd, sintaktik dövr), bəzən bütün əsərə qədər uzanan təkrar fiqurları daxildir. Bu tip təkrarlar mətndəki mövqeyinə görə seçilir. Belə ki, anafora(qr. apafora – çıxarılması; Rus termini - komanda birliyi) - Bu, ilkin vəziyyətdə bir sözü və ya ifadəni təkrarlamaqla nitq seqmentlərinin (sütunlar, poetik sətirlər) birləşdirilməsidir: "Bu - sərin dolu fit,/ Bu- əzilmiş buz parçalarının tıqqıltısı, / Bu yarpağı donduran gecədir, / Bu, iki bülbülün duelidir” (B.L. Pasternak, “Poeziyanın tərifi”). Epifora(qr. eriphora - aşqar ; rus termini - birtərəfli),əksinə, nitq silsiləsi sonlarını leksik təkrarla əlaqələndirir: “Çünki ata çevrilmişdilər. fəzilətli insan(...); çünki tükənmişdilər fəzilətli insan(...); çünki onlar riyakarlıqla çağırırlar fəzilətli insan;çünki hörmət etmirlər fəzilətli insan"(Qoqol, "Ölü canlar", 11-ci fəsil). Epifora prinsipini bütöv bir poetik mətnə proyeksiya etməklə, onun fenomendə inkişafını görmək olar. çəkinmək(məsələn, klassik fransız balladasında).
Anadiploz (qr. anadiplosis - ikiqat; rus termini - birgə) – Bu, nitq seriyasının sonunu növbətinin başlanğıcı ilə birləşdirən kontakt təkrarıdır. Blokun “Oh, Bahar” şeirləri belə bağlanır ucsuz və kənarsız - /Sonsuz və kənarsız yuxu". Anafora və epifora çox vaxt kiçik lirik janrlarda struktur yaradan vasitə kimi çıxış edir. Lakin anadiploz həm də ətrafında nitqin qurulduğu kompozisiya nüvəsi funksiyasını əldə edə bilər.
Anadiplozun əksi prosapodoz (qr. prosapodoz - əlavə; Rus termini - üzük, əhatə), sintaktik quruluşun ilkin elementinin növbəti birinin sonunda təkrarlandığı uzaq təkrar: “Bura palçıqlıdır səma, gecə buludlu..."(A.S. Puşkinin "Cinlər"). Həmçinin prosapodoz bir misra (S.A.Yeseninin “Sən mənim Şaqanemsən, Şaqane...” şeiri dairəvi təkrarlar üzərində qurulub) və hətta əsərin bütün mətnini (“Gecə. Küçə. Fənər. Aptek...”) əhatə edə bilər. A. Blok).
Bu alt qrupa mətnin eyni seqmentində anafora və epiforanın birləşməsindən əmələ gələn mürəkkəb fiqur da daxildir - simploc (gr. simploce - pleksus): “İ istəmirəm Falaleya,/ I mənim zəhləm gedir Falaleya, / İ Mən lənət etmirəm Falaleya, / İ səni əzəcəyəm Falaleya (...) Mən Asmodeus / daha çox sevirəm Falaleya!(F.M. Dostoyevski, “Stepançikovo kəndi və onun sakinləri”, 2-ci hissə, 5-ci fəsil).
Təkrarlananda təkcə sözü tək bir işarə kimi deyil, işarədən ayrılmış mənası da təkrar etmək olar. Tavtologiya (qr. tauto – eyni şey, loqotiplər – söz) və ya pleonazm (qr. pleonasmos - artıq), istifadəsi mütləq sözü təkrar etməyən, lakin mütləq leksik elementin mənasını təkrarlayan rəqəmdir. Bunun üçün müəlliflər ya sinonim sözlər, ya da perifrastik ifadələr seçirlər. Beləliklə, A. Eremenkonun “Pokrışkin” şeirində qoşa tavtologiya ümumi nitq axını fonunda sütunları intonasiya ilə vurğulayır. "pis güllə quldur pislik."
Semantik əhəmiyyətli nitq seqmentinin intonasiya vurğulanması üçün onlar da istifadə edirlər elan (latınca anominatio – alt şərt) – qohum sözlərin kontakt təkrarı: "Düşünürəm ki, düşünürəmözünün...” N. A. Nekrasovun “Dəmiryolu” əsərində.
Təkrarlanan rəqəmlərə yaxındır gradation (lat. gradatio – dərəcə dəyişməsi), bircins üzvlər silsiləsində qruplaşdırılan sözlərin ümumi semantik mənası (işarənin və ya hərəkətin), lakin onların düzülüşü bu mənada ardıcıl dəyişikliyi ifadə edir. Birləşdirici xüsusiyyətin təzahürü getdikcə güclənə və ya zəifləyə bilər: “And olsun cənnətə, şübhəsiz nə sən gözəl, danılmaz nə sən gözəl, həqiqətən(...) nə sən cəlbedici"(“Məhəbbətin əməyinin itirilməsi” Şekspir, tərcüməsi Yu. Korneyev). Bu ifadədə “şübhəsiz-şəksiz-həqiqət”in yanında bir xüsusiyyətin güclənməsi, “gözəl-gözəl-cəzbedici”nin yanında isə başqa bir xüsusiyyətin zəifləməsi təqdim olunur.
Bundan əlavə, fondlar qrupuna intonasiya işarələri aid etmək polisindeton (qr. polisindeton – çox birlik) və asindeton (qr. asyndeton - birlik olmayan). Hər iki rəqəmin tez-tez müşayiət etdiyi gradation kimi, şifahi nitqdə mətnin müvafiq hissəsinə vurğu vurğulanır. Polysyndeton mahiyyət etibarı ilə nəinki çox bağlayıcıdır (“Və həyat, göz yaşları və məhəbbət” Puşkində), həm də çox cümlədir (“Blokda şücaət haqqında, əməllər haqqında, şöhrət haqqında”). Onun funksiyası hərəkətlərin məntiqi ardıcıllığını qeyd etməkdir (Puşkinin "Payız": "VƏ beynimdəki fikirlər cəsarətlə həyəcanlanır, / VƏ yüngül qafiyələr onlara doğru qaçır, / VƏ qələm diləyən barmaqlar...”), yaxud oxucunu ümumiləşdirməyə, bir sıra detalları bütöv bir obraz kimi qavramağa sövq etmək (“Mən özümə əllə olmayan abidə ucaltdım...” A.S.Puşkin: konkret "VƏ slavyanların qürurlu nəvəsi, Və Finn, Və indi vəhşi / Tungus, Vəçöllərin dostu Kalmık" ümumi "Rusiya imperiyasının xalqları" kimi qəbul edildikdə formalaşır). Asindetonun köməyi ilə ya hərəkətlərin eyni vaxtda olması vurğulanır (“Puşkinin “Poltava”sında isveçli, rus bıçaqlayır, doğrar, kəsir...”), ya da təsvir olunan dünya hadisələrinin parçalanması (“Pıçıltı, utancaq nəfəs, / Bülbülün trilləri, / Gümüş və yellənən / Yuxulu axın" Fetdən).
Qeyd etmək lazımdır ki, bu təsnifat poetik nitqin ənənəvi olaraq müəyyən edilmiş bütün fiqurlarını əhatə etmir. Onlara əlavə olaraq, ən çox yayılmış fiqurlar da ritorik sual, müraciət və nidadır.
Yazıçının sintaktik fiqurlardan istifadə etməsi onun müəllif üslubunda fərdilik izi buraxır. Hazırda sintaktik vasitələrin bədii stilistika vasitəsi kimi öyrənilməsinə maraq xeyli artmışdır. Poetik sintaksisin tədqiqi yeni bir istiqamət aldı: müasir elm bədii mətnin müxtəlif aspektlərinin kəsişməsində olan hadisələri, məsələn, ritm və sintaksis, mənzum ölçü və sintaksis, lüğət və sintaksis və s.