Poëtische syntaxis. Stijlfiguren

Poëtische syntaxis is een systeem speciale middelen het construeren van spraak die de figuurlijke expressiviteit ervan vergroot.

Van bijzonder belang voor het identificeren van bijzonderheden artistieke toespraak heeft een studie van stilistische figuren.

Naar de ontvangstgroep niet-standaard verbinding van woorden syntactische eenheden omvatten ellips, anacoluthus, sylleps, alogisme, amfibolie, En Gendiadis En ennalaga.

Naar het aantal cijfers met ongebruikelijke opstelling van onderdelen syntactische constructies omvatten verschillende soorten parallellisme En inversies.

Naar een groep figuren die markeren ongebruikelijke intonatiecompositie tekst of de afzonderlijke delen ervan zijn verschillende soorten syntactische herhaling, En tautologie, annominatie En gradatie, polysyndeton En asyndeton.

Ellipsis - taalkundige term, weglating in een zin van een woord dat gemakkelijk geïmpliceerd kan worden. E. is een fenomeen dat wijdverspreid is in alledaagse en poëtische taal. Voorbeelden van E. in Russische poëzie:

Niet hier (het was). De zee staat niet in brand.

(I. Krylov)

Anacoluthon- intacte inconsistentie van zinsleden, niet opgemerkt door de auteur of opzettelijk toegestaan ​​​​om de zin een karakteristieke scherpte te geven (bijvoorbeeld in alledaagse spraak of in de toespraak van een opgewonden persoon). De onjuiste constructie van de anacoluth-zin verdoezelt echter niet de betekenis, die wordt waargenomen bij amfibolie.

Nadat ik vurig tot God had gebeden, riep ik hoera naar het Lyceum: Vergeef me, broeders, ik kom eraan, en het is tijd dat jullie naar bed gaan.

(A. Poesjkin)

Hier, tussen het eerste en het tweede couplet, ontbreken de woorden ("Ik zeg"), het tweede couplet wordt niet tussen aanhalingstekens geplaatst, zoals bij directe rede. A. van deze regels is dat deelwoorden de eerste twee regels zijn zonder tussenkomst verbonden aan de toespraak in het tweede couplet.

Silleps- een stilistische wending waarin:

1) Het onderwerp staat in het meervoud en het predikaat is een werkwoord in de enkelvoudige gebiedende wijs, bijvoorbeeld:

Degenen die in nood zijn, zijn arrogant, ze liggen in het stof, en voor degenen die hoger staan, is vleierij geweven als kant.

(A. Gribojedov)

2) Het onderwerp is enkelvoud en het predikaat is meervoud:

Mijn hart en ik hebben mei nooit meegemaakt, en in het leven dat ik heb geleefd is er alleen de honderdste april.

(V. Majakovski)

3) Bij twee onderwerpen is het predikaat enkelvoud:

Deze dageraad, deze lente, is zo onbegrijpelijk, maar zo helder.

4) Het onderwerp is een voornaamwoord in de derde persoon en het predikaat is een werkwoord in gebiedende wijs(tweede persoon):

Ze merkt hem niet op, hoe hij ook vecht, zelfs als hij sterft.

(A. Poesjkin, “Eugene Onegin”)

5) Het onderwerp is het voornaamwoord van de eerste persoon en het predikaat staat in de gebiedende wijs (tweede persoon):

Of nogmaals, hoeveel ik ook vraag, er is voor altijd niets voor jou.

(S. Yesenin)

6) Het onderwerp en het predikaat staan ​​in het meervoud, en het complement dat daarvan afhankelijk is, staat in het enkelvoud:

Ze pakte vertrouwde vellen papier en keek er prachtig naar, als zielen die van bovenaf kijken naar het lichaam dat ze hadden verlaten.

(F. Tyutchev)

7) Een zinswending zal ook sylleptisch zijn als in een zin het onderwerp en het gezegde in de eerste naamval in het enkelvoud worden geplaatst, en vervolgens in de aangrenzende zin in het meervoud, bijvoorbeeld:

... De doden worden in de grond begraven; de zieken zijn verborgen in dug-outs; De werkende mensen verzamelden zich in een krappe menigte op kantoor... Ze krabden zich stevig op het hoofd: Iedereen is een aannemer een verblijf schuldig, afwezigheidsdagen zijn een cent geworden!

(N. Nekrasov)

Alogisme- een stilistisch apparaat dat bijna een oxymoron is; een opzettelijke schending van logische verbanden in een literair werk om de interne inconsistentie van een bepaalde positie (dramatisch of komisch) te benadrukken.

Amfibolie- dubbelzinnigheid van uitdrukking als gevolg van een aantal stilistische redenen.

1) Structurele dubbelzinnigheid bij de constructie van een zin, meestal dubbelzinnigheid wanneer het onderwerp in nominatief geval het is moeilijk om onderscheid te maken van het directe object in de accusatief, dat wil zeggen, simpel gezegd, het is onbekend - "wie is wie":

Brega Aragva en Kura We zagen Russische tenten.

(A. Poesjkin)

2) Mislukte enjambement met een scherpe grammaticale omkering, met andere woorden, een mislukte overdracht van een deel van een zin van de ene regel naar de andere in strijd met de syntactische woordvolgorde:

En een trotse geest zal de Liefde niet verslaan met koude woorden.

(K. Batjoesjkov)

Poesjkin merkte over deze gedichten op: “De betekenis komt naar voren: in koude woorden van liefde; een komma helpt niet."

3) De syntactische constructie van een zin is te complex of te verwarrend in de aanwezigheid van een scherpe grammaticale omkering en in de afwezigheid van nauwkeurige interpunctie:

En hij liet stervend na dat zijn hunkerende botten naar het zuiden zouden worden gedragen, en door de dood - rusteloze gasten die vreemd waren aan dit land.

(A. Poesjkin, “Zigeuners”)

Gendiadis- een stijlfiguur die één concept uitdrukt met twee lexicale eenheden: bijvoorbeeld. schreeuw en huil, jij hebzuchtig rundvlees.

Enallaga is een retorische figuur die bestaat uit het verschuiven van een woord of zin door de relatie ervan over te dragen van het ene gedefinieerde naar het andere. Een soort metonymie, de overdracht van een definitie (bijnaam) naar een woord dat grenst aan het woord dat wordt gedefinieerd.

FI Tyutchev:

Maar voor mij is jouw blik een zegen;

Als de sleutel tot het leven, in het diepst van je ziel

Jouw blik leeft en zal in mij leven:

Ze heeft hem nodig als de hemel en adem.

Het woord ‘haar’ verwijst naar ‘zieldiepte’, en niet naar de ziel, en het blijkt dat ‘blik’ nodig is voor ‘zieldiepte’, d.w.z. de ziel, wanneer zij de eigenschap van diepte begint te bezitten, vergelijkbaar met de diepe blik die uit de diepten van een andere ziel komt.

Parallellisme- een compositietechniek die de structurele samenhang van twee (meestal) of drie stijlelementen in een kunstwerk benadrukt; het verband tussen deze elementen is dat ze zich parallel bevinden in twee of drie aangrenzende zinnen, gedichten, strofen, waardoor hun gemeenschappelijkheid wordt onthuld. Moderne poëtica heeft de volgende soorten P.

Chiasmus– een stilistische figuur, die bestaat uit het feit dat in twee aangrenzende zinnen (of zinsdelen), gebouwd op syntactisch parallellisme, de tweede zin (of combinatie) is geconstrueerd in de omgekeerde volgorde van leden. Met andere woorden, X. is een kruisschikking van parallelle leden in twee aangrenzende zinnen met dezelfde syntactische vorm.

Onze automedons zijn onze strijders, onze trojka’s zijn onvermoeibaar.

(A. Poesjkin)

... De Spaanse grande wacht als een dief op de nacht en is bang voor de maan.

(A. Poesjkin)

Is er werkelijk niemand ongelukkiger dan ik, en niemand schuldiger dan hij?

(M.Lermontov)

Hier begon de ballingschap van Poesjkin en eindigde de ballingschap van Lermontov.

(A. Achmatova)

Isocolon– stilistische figuur van parallelle rangschikking van woordsoorten in aangrenzende zinnen:

Hij luistert met zijn gewone oor

Fluiten.

Hij bestrijkt met één geest

Laken.

(A. Poesjkin)

Inversie- schending van de algemeen aanvaarde grammaticale spraakvolgorde; herschikking van delen van een zin, waardoor deze een speciale expressiviteit krijgt; een ongebruikelijke reeks woorden in een zin.

Herhalingen- stilistische kenmerken die inherent zijn aan poëzie en die deze daardoor onderscheiden van proza, als een tegengestelde stilistische categorie. Het systeem van poëtische herhalingen omvat: metrische elementen - voet, vers, tactometrische periode, strofe, anacrus en epicrus; eufonische elementen - anafora en epiphora, rijmpjes, assonanties, dissonanten, refrein; verschillende parallellen.

Herhaling- een figuur bestaande uit de herhaling van woorden, uitdrukkingen, liederen of poëtische regels om er speciale aandacht op te vestigen.

Elk huis is mij vreemd, elke tempel is niet leeg, En toch is alles hetzelfde en is alles één... M. Tsvetaeva

Polyptoton– herhaling van één woord in verschillende hoofdlettervormen met behoud van de betekenis:

"Maar de man / stuurde de man met een heerszuchtige blik naar de Anchar ..." (A.S. Poesjkin, "Anchar").

Antanaclasis– een stilistische figuur, een herhaling van hetzelfde woord in een andere betekenis.

“...de vrouw is alleen in de afwezigheid van haar man...” – Poesjkin

Anafora- eenheid van commando; herhaling van een woord of een groep woorden aan het begin van verschillende zinnen of strofen.

Ik hou van je, Peter's creatie, ik hou van je strikte, slanke uiterlijk... A.S. Poesjkin.

Epifora- een figuur tegenovergesteld aan anafora, herhaling van dezelfde elementen aan het einde van aangrenzende spraaksegmenten (woorden, regels, strofen, zinnen):

Schatje, we zijn allemaal een beetje een paard. Ieder van ons is een paard op zijn eigen manier. V.V. Majakovski

Nalaten- een compositorische techniek waarbij een vers of een reeks verzen wordt herhaald aan het einde van een strofe (vers). Veel volksliederen zijn op deze manier gestructureerd.

Ring- een compositorisch en stilistisch instrument bestaande uit herhaling aan het einde van een poëtische regel (strofe of heel werk) initiële woorden of individuele geluiden.

Er klonken tegenstrijdige klanken van de klokken.

(M.Lermontov)

Simpel- een figuur van syntactisch parallellisme in aangrenzende verzen, die a) hetzelfde begin en einde hebben met een ander midden en b) daarentegen een ander begin en einde hebben met hetzelfde midden.

Voorbeelden van S. van het eerste type worden vaker aangetroffen in volkspoëzie:

Er stond een berk in het veld en er stond een gekrulde berk in het veld.

Pleonasme- breedsprakigheid, onnodige kwalificerende woorden in een zin. Dit zijn de P. die we bij elke stap gebruiken: ik droomde over ondergoed, kwam terug, stompe neus, rende, zag met mijn eigen ogen, etc. Voorbeelden van P. van dichters.

Gradatie- een stilistische figuur die bestaat uit de consistente intensivering of, omgekeerd, verzwakking van vergelijkingen, afbeeldingen, scheldwoorden, metaforen en andere expressieve middelen van artistieke spraak. Er zijn twee soorten G.: menopauze (opstijging) en anti-climax (afdaling).

Gradatie verhogen:

De jongen op de tweepoot zijn van esdoorn, de hoorns op de tweepoot zijn van damast, de hoorn op de tweepoot is zilver en de hoorn op de tweepoot is rood en goud. Een epos over Volga en Mikula.

Aflopende gradatie:

Vlieg! minder vliegen! uiteengevallen in een zandkorrel. N.V. Gogol

Polysyndeton(multiconjunctie) - een dergelijke constructie van een zin waarin alle of bijna alle homogene leden van de zin met elkaar zijn verbonden door dezelfde conjunctie (meestal de conjunctie "en"), terwijl in dit geval meestal alleen de laatste twee homogene leden van de zin zijn verbonden. Met de hulp van M. wordt de doelgerichtheid en eenheid van wat wordt opgesomd benadrukt.

Oh! De zomer is rood! Ik zou van je houden, als de hitte, het stof, de muggen en de vliegen er niet waren...

(Poesjkin)

Asyndeton of asyndeton- een stilistisch apparaat waarbij er geen (weggelaten) voegwoorden zijn die woorden en zinnen in zinsdelen verbinden, waardoor spraak beknopter en compacter wordt. B. is het tegenovergestelde van polysyndeton, dat veel vaker wordt gebruikt. Voorbeelden B.:

Zweed, Russische steken, karbonades, snijwonden, drummen, klikken, malen.

(A. Poesjkin)

Retorische figuren- een term uit de oude Russische poëtica (retoriek of retoriek) - stilistische wendingen, waarvan het doel is om de expressiviteit van spraak te vergroten. In het verleden was retoriek de wetenschap van de welsprekendheid; het ontstond in Het oude Griekenland(school van Pythagoras). In Rusland werden de regels van de literaire stilistiek in de breedste zin beschreven in 'Rhetoric' door M. Lomonosov, die het gebruik van R. f. teken hoge stijl. K R. f. omvatte stilistische verschijnselen als antithese, overdrijving, aantrekkingskracht, uitroep, astheïsme, gradatie, prosopopee, ironie, vergelijking, stilte, enz.

Momenteel is de naam R.f. Er zijn slechts drie stijlverschijnselen gerelateerd aan intonatie bewaard gebleven:

1) Een retorische vraag die geen antwoord vereist, maar een lyrisch-emotionele betekenis heeft:

2) Retorische uitroep, die dezelfde rol speelt bij het verbeteren van de emotionele perceptie:

3) Retorische aantrekkingskracht ontworpen voor hetzelfde effect, vooral in gevallen waarin vragende intonatie wordt gecombineerd met uitroeptekens; deze vorm van R.f. die je het vaakst tegenkomt in poëzie.

Artistieke toespraak, zijn specificiteit. Poëtische syntaxis en poëtische figuren taal.

Bij het classificeren van f. schetste de Romeinse theoreticus Quintilianus vier manieren om ze te creëren:

1) toevoeging van componenten, d.w.z. verschillende soorten herhalingen (anaphora, anticlimax, climax, polysyndeton, simploca, epistrofe, epiphora);

2) aftrekken van componenten: asyndeton, zeugma, ellips;

3) herschikking van componenten: inversie, chiasmus, enz.;

Componenten toevoegen

REPEAT - 1) een van de basisprincipes van het organiseren van poëtische spraak, uitgevoerd op al zijn structurele niveaus: fonetisch, lexicaal, syntactisch, ritmisch; 2) een concept dat een aanzienlijk deel van de syntactische en stilistische figuren verenigt, in de oude retoriek Per adiectionen (toevoeging) genoemd. Het omvat amplificatie, anastrofe, anafora, anti-climax, epistrofe, epiphora, climax, pleonasme, polysyndeton, simploca, tautologie, enz. P. is van uitzonderlijk belang in volkspoëzie.

REFRAIN (Frans refrengere van het Latijnse refrengere - breken, breken) - compositorische herhaling, woordelijk of met kleine wijzigingen, regelmatige herhaling in een poëtisch werk van een woord, uitdrukking, regel of strofe in vaste plaatsen tekst (meestal aan het einde). Het kan de drager zijn van een leidmotief, geassocieerd worden met de emotionele dominant van het gedicht, enz. Genetisch gezien is R. voortgekomen uit het refrein, waarmee het soms wordt geïdentificeerd.

ANAPHOR (Griekse anafer - hoogte) - eenheid van begin, lexicaal-syntactische figuur, herhaling van woorden of zinsdelen aan het begin van aangrenzende syntactische of ritmische eenheden. In brede zin - herhaling aan het begin van aangrenzende eenheden van elk tekstniveau (zie: Geluidsanafora). De tegenovergestelde figuur van A. is epiphora.

EPIPHOR (Griekse epiphora - herhaling, van epi - na + phoros - lager) - een lexicaal-syntactisch figuur tegenovergesteld aan anafora, herhaling van een woord of zin aan het einde van aangrenzende - syntactische of versificatie - teksteenheden. De combinatie van anafora en E. creëert een van de varianten van simploki.

SYMPLOKA (Griekse symploke - plexus) - lexicaal-syntactische figuur, combinatie van anafora en epiphora - herhaling van begin- en slotwoorden in de syntactische eenheden van poëtische regels of strofen. Soms wordt S. als tweede optie herhaling van woorden in het midden van een poëtische regel genoemd.

Zwarte ogen, gepassioneerde ogen!

De ogen zijn brandend en mooi!

Hoe ik van je hou] Hoe ik bang voor je ben!

Weet je, ik zag je op een onvriendelijk uur!

(E.Grebenka)

POLYSYNDETON, of MULTI-UNION (Grieks polysyndeton - meervoudig verbonden) - een syntactische figuur, een buitensporige, buitensporige herhaling van een unie. Draagt ​​bij aan het creëren van plechtigheid en samenhang van syntactische eenheden. Het is een karakteristiek stilistisch kenmerk van het Oude en Nieuwe Testament en kan worden gebruikt om de levende spraak van niet-beschaafde karakters te stileren.

a) Oh, de zomer is rood! Ik zou van je houden

Waren de hitte, het stof, de muggen en de vliegen er maar niet.

(A. Poesjkin)

CLIMAX (Griekse klimax - ladder) - een stilistische figuur, een soort gradatie, de rangschikking van woorden of uitdrukkingen in overeenstemming met de toename van hun semantische en/of emotionele betekenis. Het speelt vaak de rol van een compositorisch figuur, bijvoorbeeld de techniek van folkloreverdrievoudiging in Russische sprookjes, met name in 'Sivka-Burka', de toename van de verlangens van de oude vrouw in Poesjkin's 'Het verhaal van de visser en de vis”, enz.

Voorbeelden: lexicale K.

Benaderingen, toenaderingen, verbranding, -

De azuurblauwe stilte accepteert niet...

Het rolt al van ver binnen.

Eerst met het gedonder van een paardentrein

Langs het trottoir. Het gezoem van een tocht.

Dan het vallen van zware tonnen van de kar.

ANTI-CLIMAX (tren, anti - tegen + klimax - ladder) - een stilistische figuur, een soort gradatie, rangschikking van woorden of uitdrukkingen in volgorde van hun afnemende betekenis. In tegenstelling tot de menopauze wordt het vrij zelden in poëzie gebruikt. In brede zin: de compositorische volgorde van de semantische fasen van een werk in afnemende volgorde.

En als je naar iemand anders vertrok

Of was hij gewoon ergens onbekend?

Het was voor mij genoeg dat jouw

De mantel hing aan een spijker.

Wanneer, onze vluchtige gast,

Je snelde weg, op zoek naar een nieuw lot,

Het was voor mij genoeg dat de nagel

Links achter de mantel.

Het verstrijken van dagen, het geritsel van jaren, -

Mist, wind en regen...

En in het huis is er een evenement - niets ergers:

Er werd een spijker uit de muur getrokken!

Mist en wind en het geluid van regen...

Het verstrijken van de dagen, het geritsel van de jaren...

Het was genoeg voor mij dat van de nagel

Er bleef een klein spoor achter.

Wanneer is de nagelvlek verdwenen?

Onder de oude schilderskwast, -

Ik was tevreden met het feit dat

De nagel was zichtbaar - gisteren.

(N. Matveeva)

Componenten aftrekken

ASINDETON, non-union (Grieks asyndeton - niet-gerelateerd) - een syntactische figuur, de afwezigheid van noodzakelijke voegwoorden (bijvoorbeeld met homogene leden van een zin). Wordt gebruikt om statische verschijnselen of gebeurtenissen uit te drukken, evenals psychologische spanning.

ELLIPS, ELLIPSIS (Griekse elleipsis - weglating, verlies) - een syntactisch figuur, een weglating van een woord of zin hersteld door de spraakcontext. Syntactisch zijn onvolledige constructie, E. schendt normatieve grammaticale verbanden tussen leden van een zin, terwijl de algemene semantiek van de verklaring behouden blijft. Als weerspiegeling van de algemene focus van spraak op economie, is E. kenmerkend informele toespraak(meestal zijn de gemakkelijk te impliceren, ondersteunende delen van de verklaring weggelaten, in plaats van de leden van de zin die de betekenis ervan nuanceren - onderwerp, predikaat, object). In literaire teksten wordt het vooral gebruikt om fysieke of psychologische opwinding over te brengen.

Of je houdt van mij -

en dan doet alles er niet toe. En sneeuw

Het valt naar boven en lost op in de torenhoge afstand.

Of... [...] Hier volgt een stukje over plicht, vrijheid en gave -

En het blijft - liefde voor twee, zonder de details

Zware vluchten langs de hemel richting de lente...

(P. Besprozvannaya)

ZEVGMA (Griekse zeugma - copula) - syntactische figuur, ondergeschiktheid van een aantal homogene kleine leden zinnen tot één, waardoor ze logisch worden verenigd met het hoofdlid van de zin (voornamelijk het verbale predikaat).

Dankbaarheid

Voor alles, voor alles dank ik je:

Voor de geheime kwelling van hartstochten,

Voor de bitterheid van tranen, het gif van een kus,

Voor de wraak van vijanden en laster van vrienden;

Voor de hitte van de ziel, verspild in de woestijn,

Voor alles wat ik in het leven werd misleid...

Regel het gewoon zo dat jij er vanaf nu vanaf bent

Het duurde niet lang voordat ik hem bedankte.

(M.Lermontov)

BREAK - een stilistische figuur, onderbroken of onsamenhangende spraak. Meestal geeft O. de uitputting van spraakreflectie aan, de opwinding van het onderwerp van spreken, enz. Meestal wordt dit aangegeven door een weglatingsteken.

Ik kende de rollende stroom nog niet,

Van welke hoogte moet hij vallen...

En maak je klaar om de sprong te wagen!

(S.Marschak)

STILTE, of APOSIOPESIS (Grieks aposiopesis - stilte) is een stilistische figuur, een uitgedrukte verhulling van gedachten. In tegenstelling tot een pauze creëert U. het effect van understatement; het bevat een hint van de bewuste onwil of besluiteloosheid van de auteur om zijn gedachten uit te drukken in een spraakvolume dat overeenkomt met zijn inhoud vanwege verschillende psychologische motivaties (vijandigheid, verlegenheid, angst, enz.) , waardoor het de lezer initieert om semantische subtekst te eisen.

Ik heb nergens spijt van, ik heb nergens spijt van, ik heb nergens spijt van,

Er zijn geen grenzen over mijn hart,

Dus waarom word ik plotseling gek van slechts één gedachte?

Dat nooit, nooit meer...

Mijn God, nooit!...

(A. Galich)

ALLUSIE (Latijnse alludere - met iemand spelen, grappen maken, verwijzen) - een stilistische figuur, een toespeling op bepaalde omstandigheden, een persoon, een beeld, enz. met de nadruk op de herinnering van de lezer daaraan. Afhankelijk van de oorsprongsbron maken ze onderscheid tussen mythologisch (Augean-stallen), bijbels (de zondvloed), historisch (de eed van Hannibal), politiek en journalistiek (de Zwarte Honderd) en literair.

literair

Je bent gewoon aan het spelen,

En al vanaf het dek - spring! -

Geen zeven, geen aas, geen drie.

Verdomde schoppenvrouw!

(A. Galich)

Componenten herschikken.

TRANSFER, SINAPHIA (Grieks sinaphia - contact), of ENJAMBEMAN (Frans enjambement van enjamber - overstappen, overspringen) - een syntactische figuur, een expressieve discrepantie tussen de syntactische verdeling van poëtische spraak en de metrische verdeling ervan. Er zijn overdrachten van lettergrepen en zelfs letters. Het wordt gebruikt om de nadruk van de auteur op een woord of zinsnede te leggen, waardoor P. dichter bij inversie en andere stijlfiguuraccentuering komt. Veel gebruikt in gesproken poëzie, maar ook in blanco verzen. Bij het uitspreken van P. moet de laatste pauze in de verzen behouden blijven.

Stralend trekken de wolken voorbij

Langs de blauwe lucht. De heuvel is steil

Verlicht door de herfstzon. Rivier

Ren met snelheid van de rotsen af.

(M.Lermontov)

PARTELLATIE (Latijnse pars - deel) is een syntactische figuur, de verdeling van een enkele uitspraak in een aantal geïsoleerde woorden of zinsdelen. De belangrijkste methoden voor een dergelijke segmentatie zijn aanvullende woordsoorten (voorzetsels, voegwoorden), evenals tussenwerpsels; schriftelijk wordt P. vaak aangegeven door leestekens, en wanneer uitgesproken - door intonatie. P. wordt voornamelijk gebruikt voor stilistische doeleinden - om spraakemotie over te brengen, om elk woord in een zin te accentueren, enz. P. van woorden wordt ook gevonden.

a) Oh, wat is hij groot in het veld!

Hij is sluw, snel en standvastig in de strijd;

Maar hij beefde terwijl hij alleen zijn hand uitstak

God-rantsoeneert hem met een bajonet.

(G. Derzjavin)

b) Dat als antwoord op mijn liefde

Je hebt je oogleden neergelaten -

O leven! O bos! O zonneschijn!

O jeugd! O hoop!

(AK Tolstoj)

c) Afstand: mijlen, mijlen...

We waren gearrangeerd, gezeten,

Om je rustig te gedragen,

Aan twee verschillende uiteinden van de aarde.

(M. Tsvetajeva)

d) Ik zou haar moeten omringen met een blokkade van rijmpjes,

verdwalen, nu bleek worden, dan weer blozen,

maar een vrouw! mij! Bedankt!

omdat je mij bent! man! wees zacht voor haar!

(E. Jevtoesjenko)

INVERSIE (lat. inversio - herschikking, omdraaien) - syntactische figuur, overtreding normatieve orde het volgen van de leden van de zin. Het verplaatsen van woorden of zinsdelen waarborgt hun logische en emotionele markeringen, en verzwakt in bredere zin de automatisering van tekstperceptie. De meest voorkomende variant van I. is het rokeren van het subject-zelfstandig naamwoord en het bijvoeglijk naamwoord-determinant, die een groter vermogen hebben om de beoordeling van de auteur en de modaliteit van de auteur uit te drukken.

Ik droomde van een azuurblauwe, heldere ochtend,

Ik droomde van de uitgestrektheid van mijn vaderland,

De lucht is blozend, het veld is bedauwd,

Mijn onherroepelijke frisheid en jeugd...

(K. Sluchevsky)

SYNTACTISCH PARALLELISME (Grieks parallelos - zij aan zij lopen) is een lexicaal-syntactische figuur, een identieke opstelling van soortgelijke leden van een zin in aangrenzende syntactische of ritmische segmenten. Valt vaak samen met psychologisch parallellisme. Oude retoriek onderscheidde spraak: door het aantal evenredige spraaksegmenten (dubbele punten) die erin zijn opgenomen - dicolon, tricolon, enz.; door parallellisme van zinsdelen (isocolon), door structurele gelijkenis/ongelijkheid van kolommen (anthopodosis/chiasmus), door consonantie (homeotelevton) of dissonantie van de uiteinden van kolommen, door gelijkenis (homeoptoton) of ongelijkheid van hoofdletteruitgangen van kolommen, enz.

Wat ben jij, witte berk,

Er is geen wind, maar maak je wel geluid?

Wat, ijverig hart,

Er is geen verdriet, maar je hebt pijn?

(Volkslied)

Gekke nachten, slapeloze nachten,

Toespraken zijn onsamenhangend, ogen zijn vermoeid...

Nachten verlicht door het laatste vuur,

De dode bloemen van de herfst zijn te laat!

(A. Apoechtin)

CHIASM (Griekse chiasmos van de letter "X" - xi - kruislings gerangschikt) is een syntactische figuur die twee aangrenzende zinnen, zinsdelen en poëtische regels omvat waarin hetzelfde type zinsleden zich in omgekeerde relatie tot elkaar bevinden volgorde (principe van spiegelbeeld).

X. met syntactisch parallellisme

Aan een rijp oor - een gedurfde sikkel,

Voor een volwassen meisje - een jonge bruidegom!

(Ja. Nekrasov)

ANTITHESIS (Grieks contrapositum - oppositie) is een stilistische figuur die twee tegengestelde beelden, concepten en gedachten samenbrengt. Bij oratorische en artistieke creativiteit wordt articulatie uitgevoerd door de botsing van woorden (antoniemen), zinsdelen, zinsdelen en verbale microbeelden die qua formele termen vergelijkbaar zijn, maar tegengesteld qua betekenis.

Jij bent rijk, ik ben heel arm;

Jij bent een prozaschrijver, ik ben een dichter;

Je bloost als de kleur van klaprozen; Ik ben als de dood, mager en bleek.

(A. Poesjkin)

Er zijn twee tegenslagen in Rusland:

Hieronder is de kracht van de duisternis,

En daarboven is de duisternis van de macht.

(V. Gilyarovsky)

„Geluk zit in inspanning”, zegt de jeugd.

‘Geluk is in vrede’, zegt de dood.

„Ik zal alles overwinnen”, zegt de jeugd.

“Ja, maar het zal allemaal eindigen”, zegt de dood.

(V.Rozanov)

Poëtische vrijheden.

SOLECISME (of Grieks Soloi - koloniesteden in Klein-Azië, waarvan de inwoners de Griekse taal verdraaiden) is een grammaticaal onjuist gebruik van het woord. Meestal wordt dit verklaard door de stilering van de volkstaal of de afwezigheid van de door de auteur voorgestelde morfologische vorm, die hij nodig heeft om een ​​specifiek stilistisch probleem op te lossen. In de oude retoriek werden verkeerd geconstrueerde zinnen S.

Ik ga weg zonder iets te vragen

Omdat de mijne uitgetrokken kavel,

Ik vond deze maand niet mooi

Zo mooi en verontrustend in de lucht.

(I. Annenski)

Het lot van de dingen: ergens in de verte haasten.

Gisteren gaven ze me 's avonds een sjaal -

's Morgens wordt de sjaal koud en verveeld,

ze kan het niet verdragen om te knuffelen schouder ander.

(B. Achmadulina)

AMPHIBOLIA (Griekse amphibolos - bedrieglijk, dubbelzinnig) - semantische dubbelzinnigheid van het beeld.

Mijn lange pad is leeg en glad...

Alleen in zwarte dorpen

Het eindeloze wordt droeviger,

Als regen, een schuin hek.

(I. Annenski)

ANAKOLUTH (Grieks anakoluthos - inconsistent) - een spraakfiguur, syntactische inconsistentie van zinsleden in een volledige verklaring. Normaal voor Mondelinge toespraak het fenomeen A. in een literaire tekst kan een reproductie zijn van een gespreksstijl, of een methode van emotionele expressiviteit, of een gevolg van de onoplettendheid van de auteur (doofheid van de auteur). Het terminologische synoniem voor A. is hyperbaton (Grieks - overgang), dat een verandering in de syntactische volgorde tijdens spraak aangeeft, meestal de scheiding van twee verbonden woorden.

De natuur is nog niet wakker,

Maar door afnemende slaap

Ze hoorde de lente

En ze glimlachte onwillekeurig.

Een even belangrijk studiegebied van expressieve middelen is de poëtische syntaxis. De studie van de poëtische syntaxis bestaat uit het analyseren van de functies van elk van de artistieke selectietechnieken en het vervolgens groeperen van lexicale elementen in afzonderlijke syntactische constructies. Als bij het bestuderen van de woordenschat van een literaire tekst woorden fungeren als de geanalyseerde eenheden, dan bij het bestuderen van de syntaxis - zinnen en zinsneden. Als tijdens de studie van de woordenschat feiten van afwijking van literaire norm bij het selecteren van woorden, evenals feiten over de overdracht van woordbetekenissen (een woord met figuurlijke betekenis(dat wil zeggen een trope, manifesteert zich alleen in de context, alleen tijdens semantische interactie met een ander woord), dan vereist de studie van de syntaxis niet alleen een typologische beschouwing van syntactische eenheden en grammaticale verbindingen van woorden in een zin, maar ook om feiten van aanpassing of zelfs verandering in de betekenis van de hele zinsneden met een semantische relatie tussen de delen ervan (wat meestal gebeurt als gevolg van het gebruik van zogenaamde figuren door de schrijver).

Maar wat kunnen we zeggen over onze schrijvers die, omdat ze het laaghartig achten om eenvoudigweg de meest gewone dingen uit te leggen, denken het proza ​​van kinderen te verlevendigen met toevoegingen en trage metaforen? Deze mensen zullen nooit vriendschap zeggen zonder eraan toe te voegen: dit heilige gevoel, waarvan de edele vlam, enz. Er zou moeten staan: vroeg in de ochtend - en ze schrijven: zodra de eerste stralen van de opkomende zon de oostelijke randen van de azuurblauwe hemel verlichtten - oh, hoe nieuw en fris is dit allemaal, is het alleen maar beter omdat het is langer?<...>Precisie en beknoptheid zijn de eerste deugden van proza. Het vereist gedachten en gedachten - zonder hen hebben briljante uitdrukkingen geen enkel doel. Gedichten zijn een andere zaak..." ("Over Russisch proza")

Bijgevolg zijn de 'briljante uitdrukkingen' waarover de dichter schreef - namelijk lexicale 'schoonheden' en de verscheidenheid aan retorische middelen, in het algemeen soorten syntactische constructies - geen noodzakelijk fenomeen in proza, maar mogelijk. En in de poëzie is het gebruikelijk, omdat de feitelijke esthetische functie van een poëtische tekst altijd aanzienlijk de informatieve functie overschaduwt. Dit wordt bewezen door voorbeelden uit de werken van Poesjkin zelf. Poesjkin, de prozaschrijver, is syntactisch kort:

"Eindelijk begon er iets zwart te worden opzij. Vladimir draaide zich daar om. Toen hij dichterbij kwam, zag hij een bosje. Godzijdank, dacht hij, het is nu dichtbij." ("Sneeuwstorm")

Integendeel, de dichter Poesjkin is vaak breedsprakig en construeert lange zinnen met een reeks perifrastische wendingen:

De filosoof is speels en drinkt, De gelukkige luiaard van Parnassus, De verwende favoriet is liefdadig, De vertrouweling van de lieve aonides, Waarom viel de zanger van vreugde stil op de goudsnarige harp? Heb jij, jonge dromer, eindelijk afscheid genomen van Phoebus?

Er moet worden verduidelijkt dat lexicale ‘schoonheid’ en syntactische ‘lengte’ alleen nodig zijn in poëzie als ze semantisch of compositorisch gemotiveerd zijn. Breedsprakigheid in poëzie kan ongerechtvaardigd zijn. En in proza ​​is het lexico-syntactisch minimalisme even ongerechtvaardigd als het tot een absoluut niveau wordt verheven:

"De ezel trok een leeuwenhuid aan en iedereen dacht dat het een leeuw was. De mensen en het vee renden weg. De wind blies, de huid ging open en de ezel werd zichtbaar. De mensen kwamen rennen: ze sloegen de ezel." ("Ezel in een leeuwenhuid")

Spaarzame zinnen geven dit voltooide werk de indruk van een voorlopig plotplan. Selectie van elliptische ontwerpen (“en iedereen dacht dat het een leeuw was”), besparingen betekenisvolle woorden, leidend tot grammaticale overtredingen (“de mensen en het vee renden”), en ten slotte bepaalde de economie van functiewoorden (“de mensen kwamen rennen: ze sloegen de ezel”) het buitensporige schematisme van de plot van deze gelijkenis, en daarom verzwakte de esthetische impact ervan.

Het andere uiterste is de overcomplicatie van constructies, het gebruik van polynomiale zinnen verschillende soorten logische en grammaticale verbanden, met vele manieren van distributie.

Op het gebied van onderzoek naar de Russische taal bestaat er geen vaststaand idee van de maximale lengte die een Russische zin kan bereiken. De wens van de auteur voor maximale details bij het beschrijven van acties en mentale Staten leidt tot schendingen van de logische samenhang van delen van de zin ("ze raakte in wanhoop en een staat van wanhoop begon over haar heen te komen").

De studie van de poëtische syntaxis omvat ook het beoordelen van de feiten van de overeenstemming van de methoden die in de zinnen van de auteur worden gebruikt. grammaticale verbinding normen van de nationale literaire stijl. Hier kunnen we een parallel trekken met de verschillende stijlen passieve woordenschat Hoe aanzienlijk deel poëtisch woordenboek. Op het gebied van de syntaxis zijn, net als op het gebied van de woordenschat, barbarijen, archaïsmen, dialectismen, enz. mogelijk, omdat deze twee sferen met elkaar verbonden zijn: volgens B.V. Tomashevsky “heeft elke lexicale omgeving zijn eigen specifieke syntactische wendingen.”

In de Russische literatuur zijn dit de meest voorkomende syntactische barbarismen, archaïsmen en volkstaal. Barbaarsheid in de syntaxis treedt op als een zin is opgebouwd volgens de regels van een vreemde taal. In proza ​​worden syntactische barbaarsheden vaker geïdentificeerd als spraakfouten: "Toen ik dit station naderde en door het raam naar de natuur keek, vloog mijn hoed eraf" in A.P. Tsjechovs verhaal "The Book of Complaints" - dit gallicisme is zo duidelijk dat het de lezer een gevoel van komedie. In de Russische poëzie werden syntactische barbarij soms gebruikt als teken van hoge stijl. In de ballad van Poesjkin 'Er leefde eens een arme ridder...' is de regel 'Hij had één visioen...' bijvoorbeeld een voorbeeld van zo'n barbaarsheid: het verbindingswoord 'hij had een visioen' verschijnt in plaats van ' hij had een visioen.” Hier komen we ook syntactisch archaïsme tegen met de traditionele functie van toenemende stilistische hoogte: “Er was geen gebed tot de Vader, noch tot de Zoon, / noch tot de Heilige Geest voor altijd / Nooit gebeurd met een paladijn...” (het zou moeten zijn : “noch de Vader, noch de Zoon”). Syntactische volkstalen zijn in epische en dramatische werken in de regel aanwezig in de toespraak van de personages voor een realistische weerspiegeling van de individuele spraakstijl, voor de zelfkarakterisering van de helden. Voor dit doel nam Tsjechov zijn toevlucht tot het gebruik van volkstaal: 'Je vader vertelde me dat hij raadslid van de rechtbank is, maar nu blijkt dat hij slechts een titulair raadslid is' ('Before the Wedding'), 'Over welke Turkins heb je het? Gaat dit over de piano's die uw dochter speelt? ("Ionych").

Van bijzonder belang voor het identificeren van de specifieke kenmerken van artistieke spraak is de studie van stilistische figuren (ze worden ook retorisch genoemd - in relatie tot de particuliere wetenschappelijke discipline waarbinnen de theorie van stijlfiguren en figuren voor het eerst werd ontwikkeld; syntactisch - in relatie tot die kant van de poëtische tekst waarvoor hun karakterisering vereist is).

Momenteel zijn er veel classificaties van stilistische figuren, die gebaseerd zijn op een of ander - kwantitatief of kwalitatief - onderscheidend kenmerk: de verbale samenstelling van een zin, de logische of psychologische relatie van de delen ervan, enz. Hieronder vermelden we bijzonder significante cijfers, rekening houdend met drie factoren:

1. Ongebruikelijke logische of grammaticale verbinding van elementen van syntactische structuren.

2. Ongebruikelijke relatieve rangschikking van woorden in een zin of zinnen in een tekst, evenals elementen die deel uitmaken van verschillende (aangrenzende) syntactische en ritmisch-syntactische structuren (verzen, kolommen), maar grammaticale gelijkenis vertonen.

3. Ongebruikelijke manieren om tekst te intonatie markeren met behulp van syntactische middelen.

Rekening houdend met de dominantie van een bepaalde factor, zullen we de overeenkomstige groepen figuren benadrukken. NAAR groep technieken voor niet-standaard verbinding van woorden tot syntactische eenheden omvatten ellips, anacoluth, sylleps, alogisme, amfibolie (figuren gekenmerkt door een ongebruikelijke grammaticale connectie), evenals catachresis, oxymoron, hendiadis, enallag (figuren met een ongebruikelijke semantische connectie van elementen).

1. Een van de meest voorkomende syntactische apparaten, niet alleen in fictie, maar ook in alledaagse spraak Ovaal(Griekse elleipsis - verlatenheid). Dit is een imitatie van het verbreken van een grammaticale verbinding, die bestaat uit het weglaten van een woord of een reeks woorden in een zin, waarbij de betekenis van de ontbrekende leden gemakkelijk kan worden hersteld uit de algemene spraakcontext. Elliptische spraak in een literaire tekst geeft de indruk van authenticiteit, omdat in levenssituatie In een gesprek is de ellips een van de belangrijkste manieren om zinnen samen te stellen: bij het uitwisselen van opmerkingen kunt u eerder gesproken woorden overslaan. Bijgevolg worden in de omgangstaal ellipsen toegewezen puur praktische functie: de spreker brengt informatie in de gewenste mate over op de gesprekspartner, waarbij een minimale woordenschat wordt gebruikt.

2.Zowel in het dagelijks leven als in de literatuur spraakfout erkend anacoluthon(Griekse anakoluthos - inconsistent) - onjuist gebruik van grammaticale vormen bij coördinatie en controle: "De geur van shag en wat zure koolsoep die daar voelde, maakte het leven op deze plek bijna ondraaglijk" (A.F. Pisemsky, "Senile Sin"). Het gebruik ervan kan echter gerechtvaardigd zijn in gevallen waarin de schrijver uitdrukking geeft aan de toespraak van het personage: "Stop, broeders, stop! Zo zit je niet!" (in Krylovs fabel "Kwartet").

3.Als Anacoluth vaker als een vergissing dan als een artistiek instrument wordt gezien, en silleps en alogisme- vaker door techniek dan door vergissing dus amfibolie(Griekse amfibolie) wordt altijd op twee manieren waargenomen. Dualiteit ligt in zijn aard, aangezien amfibolie de syntactische niet-onderscheidbaarheid is van het onderwerp en het lijdend voorwerp, uitgedrukt door zelfstandige naamwoorden in dezelfde grammaticale vormen. “Het gevoelige zeil spant het gehoor...” in het gelijknamige gedicht van Mandelstam - een vergissing of een truc? Het kan als volgt worden begrepen: “Gevoelig gehoor, als de eigenaar het geritsel van de wind in de zeilen wil opvangen magisch werkt op het zeil, waardoor het gespannen raakt”, of zo: “Een door de wind geblazen (dat wil zeggen gespannen) zeil trekt de aandacht, en een persoon spitst zijn oren.” Amfibolie is alleen gerechtvaardigd als het compositorisch significant blijkt te zijn Zo test de held in miniatuur van D. Charms "Chest" de mogelijkheid van het bestaan ​​van leven na de dood door zelfverstikking in een gesloten kist. Het einde voor de lezer, zoals de auteur had gepland, is onduidelijk: ofwel de held stikte niet, of hij stikte en werd opgewekt, - aangezien de held dubbelzinnig samenvat: "Dus het leven heeft de dood verslagen op een voor mij onbekende manier."

4. Er wordt een ongebruikelijke semantische verbinding tussen delen van een zin of zin gecreëerd catachresis En oxymoron(Griekse oxymoron - geestig-dom). In beide gevallen is er sprake van een logische tegenspraak tussen de leden van een enkele structuur. Catachresis ontstaat als resultaat van het gebruik van een uitgewiste metafoor of metonymie en wordt, binnen het kader van ‘natuurlijke’ spraak, beoordeeld als een fout: ‘zeereis’ is de tegenstelling tussen ‘zeilen op zee’ en ‘lopen op land’. ”, “mondeling recept” - tussen “mondeling” en “schriftelijk”, "Sovjet-champagne" - tussen " Sovjet Unie" en "Champagne". Een oxymoron is daarentegen een gepland gevolg van het gebruik van een frisse metafoor en wordt zelfs in alledaagse spraak gezien als een voortreffelijk figuratief apparaat. "Mam! Je zoon is prachtig ziek!" (V. Majakovski, "Cloud in Pants") - hier is "ziek" een metaforische vervanging voor "verliefd".

5. Een van de zeldzame en daarom vooral opmerkelijke figuren in de Russische literatuur is Gendiadis(van het Griekse hen dia dyoin - één tot twee), waarin samengestelde bijvoeglijke naamwoorden zijn verdeeld in hun oorspronkelijke samenstellende delen: “wegmelancholie, ijzer” (A. Blok, “Aan de Spoorweg”). Hier werd het woord 'spoorweg' gesplitst, waardoor drie woorden met elkaar in wisselwerking kwamen - en het vers een extra betekenis kreeg.

6. Woorden in een kolom of vers krijgen een speciale semantische connectie wanneer de schrijver gebruikt enallagu(Griekse enallage - beweging) - het overbrengen van de definitie naar een woord dat grenst aan het gedefinieerde woord. Zo werd in de regel ‘Door het vlees, dikke loopgraven…’ uit N. Zabolotsky’s gedicht ‘Bruiloft’ de definitie ‘dik’ een levendig epitheton nadat ze van ‘vlees’ naar ‘loopgraven’ was overgebracht. Enallaga is een teken van breedsprakige poëtische spraak. Het gebruik van deze figuur in een elliptische constructie leidt tot een desastreus resultaat: het couplet “Een bekend lijk lag in die vallei...” in Lermontovs ballad “The Dream” is een voorbeeld van een onvoorziene logische fout. De combinatie ‘bekend lijk’ zou ‘het lijk van een bekende [persoon]’ betekenen, maar voor de lezer betekent het feitelijk: ‘Deze persoon is bij de heldin al lang bekend als precies een lijk.’

Het gebruik van syntactische figuren door de schrijver laat een stempel van individualiteit achter in de stijl van zijn auteur. Tegen het midden van de twintigste eeuw, tegen de tijd dat het concept van ‘creatieve individualiteit’ aanzienlijk in waarde was gedaald, was de studie van cijfers niet langer relevant.

De algemene aard van de creativiteit van de schrijver drukt een bepaalde stempel op zijn poëtische syntaxis, dat wil zeggen op zijn manier om zinnen en zinnen te construeren. Het is in de poëtische syntaxis dat de conditionering van de syntactische structuur van poëtische spraak door de algemene aard van het creatieve talent van de schrijver tot uiting komt.

Poëtische taalfiguren worden geassocieerd met de speciale rol die individuele lexicale hulpbronnen en figuurlijke taalmiddelen spelen.

Retorische uitroepen, oproepen, vragen gemaakt door de auteur om de aandacht van de lezers te vestigen op het fenomeen of probleem waarover we praten over. Ze moeten dus de aandacht op hen vestigen en geen antwoord eisen ("Oh veld, veld, wie heeft je met dode botten bezaaid?" "Ken je de Oekraïense nacht?", "Hou je van theater?", "Oh Rus '! Frambozenveld...").

Herhalingen: anafora, epiphora, kruising. Ze behoren tot poëtische spraakfiguren en zijn syntactische constructies gebaseerd op de herhaling van individuele woorden die de belangrijkste semantische lading dragen.

Onder de herhalingen vallen op anafoor, dat wil zeggen herhaling van beginwoorden of zinsneden in zinnen, gedichten of strofen ("Ik hield van je" - A.S. Poesjkin;

Ik zweer bij de eerste scheppingsdag,

Ik zweer op zijn laatste dag,

Ik zweer bij de schaamte van de misdaad,

En de eeuwige waarheid triomfeert. - M.Yu. Lermontov).

Epifora is een herhaling van laatste woorden of zinnen in zinnen of strofen - "De meester zal komen" N.A. Nekrasova.

Gewricht- een retorische figuur waarin een woord of uitdrukking wordt herhaald aan het einde van de ene zin en aan het begin van de tweede. Meestal te vinden in de folklore:

Hij viel aan koude sneeuw

Het is als een dennenboom op de koude sneeuw,

Als een dennenboom in een vochtig bos... - (M.Yu. Lermontov).

Oh lente, zonder einde en zonder rand,

Een droom zonder einde en zonder rand... - (A.A. Blok).

Verdienen vertegenwoordigt de rangschikking van woorden en uitdrukkingen volgens het principe van hun toenemende kracht: “Ik sprak, overtuigde, eiste, beval.” Auteurs hebben deze poëtische stijl nodig voor meer kracht en expressiviteit bij het overbrengen van het beeld van een object, een gedachte, een gevoel: "Ik kende hem teder, hartstochtelijk, waanzinnig, moedig, bescheiden..." - (I.S. Turgenev).

Standaard- een retorisch apparaat gebaseerd op het weglaten van individuele woorden of zinsneden in spraak (meestal wordt dit gebruikt om de opwinding of onvoorbereidheid van spraak te benadrukken). - "Er zijn zulke momenten, zulke gevoelens... Je kunt er alleen maar naar wijzen... en voorbijgaan" - (I.S. Toergenjev).

Parallellisme- is een retorisch apparaat - een gedetailleerde vergelijking van twee of meer verschijnselen, gegeven in vergelijkbare syntactische structuren. -

Wat is mistig, heldere dageraad,

Is het door de dauw op de grond gevallen?

Wat denk je, rood meisje,

Sprankelen je ogen van tranen? (AN Koltsov)

Verkaveling- verdeling van een enkele syntactische structuur van een zin met als doel een meer emotionele, levendige perceptie ervan door de lezer. - "Een kind moet leren voelen. Schoonheid. Mensen. Alle levende wezens in de buurt."

Antithese(contrast, contrast) is een retorisch apparaat waarbij de onthulling van tegenstrijdigheden tussen verschijnselen meestal wordt uitgevoerd met behulp van een aantal antoniemische woorden en uitdrukkingen. -

Zwarte avond, witte sneeuw... - (A.A. Blok).

Mijn lichaam vergaat tot stof,

Ik beveel de donder met mijn geest.

Ik ben een koning - ik ben een slaaf, ik ben een worm - ik ben een god! (AN Radishchev).

Inversie- ongebruikelijke woordvolgorde in een zin. Ondanks dat er in de Russische taal voor eens en voor altijd geen vaste woordvolgorde bestaat, is er toch sprake van een vertrouwde volgorde. Een definitie komt bijvoorbeeld vóór het woord dat wordt gedefinieerd. Dan lijkt Lermontovs ‘Een eenzaam zeil wordt wit in de blauwe mist van de zee’ ongebruikelijk en poëtisch subliem in vergelijking met het traditionele: ‘Een eenzaam zeil wordt wit in de blauwe mist van de zee.’ Of “Het langverwachte moment is aangebroken: mijn langetermijnwerk is klaar” - A.S. Poesjkin.

Vakbonden kan ook dienen om zeggingskracht aan spraak te geven. Dus, asyndeton meestal gebruikt om de snelheid van actie over te brengen bij het weergeven van afbeeldingen of sensaties: "Kanonskogels rollen, kogels fluiten, koude bajonetten hangen..." of "Lichtlichten flitsen voorbij, apotheken, modewinkels... Leeuwen aan de poorten ...” - A. MET. Poesjkin.

Multi-Unie wekt meestal de indruk van afzonderlijke spraak, waarbij de betekenis wordt benadrukt van elk woord, gescheiden door een voegwoord:

Oh! De zomer is rood! Ik zou van je houden

Waren de hitte, het stof, de muggen en de vliegen er maar niet. - ALS. Poesjkin.

En de mantel, en de pijl, en de sluwe dolk -

De heer wordt beschermd door de jaren. - M.Yu. Lermontov.

De combinatie van non-union en multi-union- ook een middel tot emotionele expressiviteit voor de auteur:

Het ritme van drums, geschreeuw, geknars,

Het gedonder van geweren, stampend, hinnikend, kreunend,

En dood en hel aan alle kanten. - ALS. Poesjkin.

Literaire studie syntactische kenmerken kunstwerk, zoals de analyse van de woordenschat (“poëtisch woordenboek”), is bedoeld om te identificeren stijlvol de functie van syntactische apparaten, hun rol bij de vorming van stijl in de verschillende volumes (auteur, genre, nationaal, enz.).

Net als bij de studie van de woordenschat zijn hier de feiten van afwijkingen van de literaire norm, waarvan de taalkunde kennis verschaft, van belang. Op het gebied van de syntaxis zijn, net als op het gebied van de woordenschat, barbarijen, archaïsmen, dialectismen, enz. mogelijk, omdat deze twee sferen met elkaar verbonden zijn: volgens B.V. Tomashevsky “heeft elke lexicale omgeving zijn eigen specifieke syntactische wendingen” (Literary Theory Poëtica, p.73). In de Russische literatuur zijn dit de meest voorkomende syntactische barbarismen, archaïsmen en volkstaal.

Barbaarsheid in de syntaxis treedt op als een zin is opgebouwd volgens de regels van een vreemde taal. In proza ​​worden syntactische barbaarsheden vaker herkend als spraakfouten: "Het nadert naar dit station en op zoek naar de natuur door het raam, dat heb ik gedaan hoed vloog eraf" in het verhaal van A.P. Tsjechov "The Book of Complaints" - dit gallicisme is zo duidelijk dat er een komisch effect ontstaat. In de Russische poëzie werden syntactische barbarij soms gebruikt als teken van hoge stijl. In de ballade van A. S. Poesjkin 'Er leefde eens een arme ridder...' is de regel 'Hij had één visie...' een voorbeeld van zo'n barbaarsheid: het verbindende 'hij had een visie" verschijnt in plaats van de combinatie “hem er was een visioen." Hier komen we ook syntactisch archaïsme tegen met de traditionele functie van het vergroten van de stilistische hoogte: “Er is geen gebed Vader, noch zoon, / geen van beide aan de Heilige Geest voor altijd/Is nog nooit met een paladijn gebeurd...” (het had moeten zijn: “noch de Vader, noch de Zoon”). Syntactische volkstalen zijn in epische en dramatische werken in de regel aanwezig in de taal van de personages voor een realistische weerspiegeling van de individuele spraakstijl, voor de zelfkarakterisering van de helden. Voor dit doel nam Tsjechov zijn toevlucht tot spreektaal: “Jouw papa heeft gepraat Ik, wat een raadslid van de rechtbank, maar nu blijkt een nog maar net titulair"("Voor de bruiloft"), "Over welke Turkins heb je het? Dit gaat over degenen Wat Speelt uw dochter piano?” (“Ionych”).

Bij het analyseren van een literaire tekst is het noodzakelijk om aandacht te besteden aan de selectie door de auteur van soorten syntactische constructies, omdat deze selectie kan worden gedicteerd door de inhoud van het werk (gemotiveerd door het thema, bepaald door de taak van verbale expressie van de “ gezichtspunten” van de personages, enz.).

Er zijn enkele eigenaardigheden in de perceptie van de syntaxis van een poëtisch werk. In het bijzonder wordt in dergelijke werken de lengte van een zin anders gevoeld dan in proza. Vaak bevat een gedicht van aanzienlijke lengte slechts enkele zinnen. De versindeling van de tekst vergemakkelijkt het lezen echter enorm.

Van bijzonder belang voor het identificeren van de specifieke kenmerken van artistieke spraak is het onderzoek stilistische figuren(ze worden ook wel genoemd retorisch– met betrekking tot de retoriek, in het kader waarvan de theorie van stijlfiguren en figuren voor het eerst werd ontwikkeld; syntactisch – in relatie tot syntaxis als een van de spraakaspecten van elke literaire tekst).

De leer van de figuren kreeg al vorm in de tijd dat de stijlleer vorm kreeg - in het tijdperk van de oudheid; ontwikkeld en aangevuld - in de Middeleeuwen; ten slotte werd het uiteindelijk een permanent onderdeel van de normatieve ‘poëtica’ (leerboeken over poëtica) – in de moderne tijd. Stijlfiguren en cijfers waren het onderwerp van één enkele doctrine: als ‘trope’ een verandering is in de ‘natuurlijke’ betekenis van een woord, dan is ‘figuur’ een verandering in de ‘natuurlijke’ volgorde van woorden in een syntactische structuur (herschikking van woorden, het weglaten van noodzakelijke woorden of het gebruik van "extra" woorden - vanuit het oogpunt van "natuurlijke" spraak - lexicale elementen). In het alledaagse taalgebruik worden de gedetecteerde “figuren” vaak beschouwd als spraakfouten, maar binnen het artistieke taalgebruik worden dezelfde figuren doorgaans onderscheiden als effectieve middelen voor poëtische syntaxis.

Momenteel zijn er veel classificaties van stilistische figuren, die gebaseerd zijn op een of ander - kwantitatief of kwalitatief - onderscheidend kenmerk: de verbale samenstelling van een zin, de logische of psychologische relatie van de delen ervan, enz. In dit geval, bij het opsommen van met name significante cijfers, er wordt rekening gehouden met drie factoren: 1) ongebruikelijke logische of grammaticale verbinding van elementen van syntactische structuren; 2) een ongebruikelijke relatieve rangschikking van woorden in een zin of zinnen in een tekst, evenals elementen die deel uitmaken van verschillende (aangrenzende) syntactische en ritmisch-syntactische structuren (verzen, kolommen), maar grammaticale gelijkenis hebben; 3) ongebruikelijke manieren intonatiemarkering van tekst met behulp van syntactische middelen. Houd er rekening mee dat binnen hetzelfde spraaksegment niet alleen verschillende paden, maar ook verschillende figuren kunnen worden gecombineerd.

Naar de ontvangstgroep niet-standaard verbinding van woordenin syntactische eenheden verhalen ellips, anacoluthus, sylleps, alogisme, amfibolie(figuren gekenmerkt door een ongebruikelijke grammaticale connectie), evenals Gendiadis En enallaga(figuren met een ongebruikelijke semantische verbinding van elementen).

Een van de meest voorkomende syntactische apparaten, niet alleen in fictie, maar ook in alledaagse spraak Ovaal (gr. ellepsis - verlatenheid). Dit is een imitatie van het verbreken van een grammaticale verbinding, die bestaat uit het weglaten van een woord of een reeks woorden in een zin, waarbij de betekenis van de ontbrekende leden gemakkelijk kan worden hersteld uit de algemene spraakcontext. Deze techniek wordt het vaakst gebruikt in epische en dramatische werken bij het construeren van karakterdialogen: met zijn hulp geven de auteurs levensechte communicatiescènes tussen hun personages.

Elliptische spraak in een literaire tekst wekt de indruk van authenticiteit, omdat de ellips in de levenssituatie van een gesprek een van de belangrijkste middelen is om zinnen samen te stellen: bij het uitwisselen van opmerkingen kunt u eerder gesproken woorden overslaan. In de omgangstaal hebben ellipsen een uitsluitend praktische functie: de spreker brengt informatie over naar de gesprekspartner in het vereiste volume, met behulp van een minimale woordenschat. Gebruik ondertussen de ellips als middel van expressie in artistieke toespraken kan het ook gemotiveerd worden door de focus van de auteur op het psychologisme van het verhaal. Vaak duiden ellipsen ook op een structurele verandering in toestanden of acties. Dit is bijvoorbeeld hun functie in het vijfde hoofdstuk van “Eugene Onegin”, in het verhaal over de droom van Tatyana Larina: “Tatyana Oh! en hij brult...", "Tatyana het bos in, de beer achter haar..."

Zowel in het dagelijks leven als in de literatuur wordt een spraakfout herkend anacoluthon (gr. anakolutos - inconsistent) - onjuist gebruik van grammaticale vormen bij coördinatie en controle. Het gebruik van anacoluth kan gerechtvaardigd zijn in gevallen waarin de schrijver de nadruk legt op de uitdrukking van de toespraak van het personage: "Wachten, broers, stop! Zo zit je niet!’ (in Krylovs fabel “Kwartet”).

Integendeel: uit de literatuur blijkt dat het eerder om een ​​bewust toegepaste techniek ging dan om een ​​toevallige fout. syllepen (gr. syllpsis - vervoeging, capture), dat bestaat uit het syntactische ontwerp van semantisch heterogene elementen in de vorm van een aantal homogene leden van de zin: “Dit geslacht droeg een servet onder zijn arm en veel acne op zijn wangen” (I.S. Turgenev, “Vreemde geschiedenis »).

Alogisme (gr. A- negatief deeltje, logismos - geest) is een syntactische correlatie van semantisch incompatibele delen van een zin met behulp van de hulpelementen die een bepaald type logische connectie uitdrukken (oorzaak-en-gevolg, relaties tussen geslachten, enz.): “ De auto rijdt snel, Maar de kok kookt beter” (E. Ionesco, “The Bald Singer”).

Als anacoluthus vaker als een fout dan als een artistiek instrument wordt gezien, en sylleps en alogisme vaker als een instrument dan als een fout worden gezien, dan amfibolie (gr. amfibolie - dubbelzinnigheid, vaagheid) wordt altijd op twee manieren waargenomen. Dualiteit ligt in zijn aard, aangezien amfibolie de syntactische niet-onderscheidbaarheid is van het onderwerp en het lijdend voorwerp, uitgedrukt door zelfstandige naamwoorden in vergelijkbare grammaticale vormen. (" Gehoor gevoelig zeil vervelend..." in het gelijknamige gedicht van O.E. Mandelstam).

Een van de zeldzame figuren in de Russische literatuur en daarom vooral opmerkelijke figuren Gendiadis (van gr. hen dia Dyen – één tot en met twee), waarin complexe bijvoeglijke naamwoorden worden verdeeld in hun oorspronkelijke samenstellende delen: “melancholie weg, spoor"(A. A. Blok, “Op de spoorweg”). Hier werd het woord 'spoorweg' gesplitst, waardoor drie woorden met elkaar in wisselwerking kwamen - en het vers een extra betekenis kreeg.

Woorden in een vers krijgen een speciale semantische verbinding wanneer de schrijver ze gebruikt enallagu (gr. enallage - beweging) – overdracht van een definitie naar een woord dat grenst aan het woord dat wordt gedefinieerd. Zo werd in de regel ‘Door de dikke loopgraven van vlees…’ uit N.A. Zabolotsky’s gedicht ‘Bruiloft’ de definitie van ‘vet’ een levendig epitheton nadat het van ‘vlees’ naar ‘loopgraven’ was overgebracht.

Naar het aantal cijfers met ongebruikelijke opstelling van onderdelen syntactische constructies omvatten verschillende soorten parallellisme En inversies.

Parallellisme(uit de gr. parallelos - naast lopen) suggereert compositorische correlatie aangrenzend syntactische tekstgedeelten (regels in een poëtisch werk, zinnen in een tekst, delen in een zin). Soorten parallellisme worden gewoonlijk onderscheiden op basis van een kenmerk dat de eerste van de gerelateerde constructies bezit, en dat als model dient voor de auteur bij het maken van de tweede.

Door de woordvolgorde van het ene syntactische segment op het andere te projecteren, wordt dus parallellisme onderscheiden direct(“Het dier Hond slaapt, / De vogel Mus dommelt” (N.A. Zabolotsky “De tekens van de dierenriem vervagen...”) en omgezet(“De golven spelen, de wind fluit” (“Sail” door M.Yu. Lermontov). Omgekeerd parallellisme wordt ook wel chiasmus(gr. chiasmos – x-vormig, kruisvormig).

Bij het vergelijken van het aantal woorden in gepaarde syntactische segmenten wordt ook parallellisme geïdentificeerd vol En incompleet. Volledig parallellisme (de algemene naam is isocolon; gr. isokolon – gelijkwaardigheid) - in de tweewoordregels van F. I. Tyutchev "De amforen worden geleegd, / De manden worden omvergeworpen" (het gedicht "Het feest is voorbij, de koren zijn stil gevallen ..."), onvolledig - in zijn ongelijke regels "Pauze, pauze, avonddag, / Verlengd, verlengd, charme" (gedicht "Last Love").

Dezelfde groep figuren omvat zo'n veel voorkomende techniek als inversie (Latijnse inversio - herschikking). Het manifesteert zich in de rangschikking van woorden in een zin of zin in een andere volgorde dan de natuurlijke. In het Russisch is de volgorde ‘onderwerp + predikaat’, ‘definitie + gekwalificeerd woord’ of ‘voorzetsel’ bijvoorbeeld natuurlijk. + zelfstandig naamwoord in zaak vorm", en onnatuurlijk - de omgekeerde volgorde.

Omgekeerde woorden kunnen op verschillende manieren in een zin worden geplaatst. Bij contact omkering blijft de aaneengeslotenheid van woorden behouden (“Als een tragediedichter in de provincie Shakespeares drama..." in "Marburg" B.L. Pasternak), met ver weg – daartussenin zitten andere woorden: ‘Onderdanig Perun oude man alleen..." in ‘Lied van de Profetische Oleg’ van A.S. Poesjkin). In beide gevallen een ongebruikelijke positie een woord beïnvloedt de intonatie ervan. In omgekeerde constructies klinken woorden expressiever en zwaarder.

Naar een groep figuren die markeren ongebruikelijke intonatiecompositie tekst of de afzonderlijke delen ervan, er zijn verschillende soorten syntactische herhaling, En tautologie, annominatie En gradatie, polysyndeton En asyndeton.

Er zijn twee subgroepen van technieken herhalen. De eerste omvat technieken voor het herhalen van afzonderlijke delen binnen een zin. Met hun hulp benadrukken auteurs meestal een semantisch gespannen plaats in een zin, omdat elke herhaling een intonatie-hoogtepunt is. Net als inversie kan herhaling bestaan contact (“Het is tijd, het is tijd, hoorns blazen..." in het gedicht van A.S. Poesjkin "graaf Nulin") of afstandelijk (“Het is tijd, Mijn Vriend, het is tijd! het hart vraagt ​​om vrede..." in het gelijknamige gedicht van Poesjkin).

Eenvoudige herhaling wordt toegepast op verschillende teksteenheden - zowel op een woord (zoals in de gegeven voorbeelden) als op een zin ("Avondklokken, avondklokken!" Vertaald door I. Kozlov van T. Moore). De herhaling van één woord in verschillende naamvallen met behoud van de betekenis ervan wordt sinds de oudheid erkend als een speciaal figuur: polyptoton (gr. polyptoton – polycase): “Maar persoon persoon/ Hij stuurde me met een gebiedende blik naar de Anchar...” (Poesjkin, “Anchar”). Een even oud figuur is antanaclasis(gr. aptanaclasis – reflectie) - herhaling van een woord in zijn oorspronkelijke grammaticale vorm, maar met een verandering in betekenis. “De laatste oehoe is gebroken en uit elkaar gezaagd. / En vastgezet met een briefpapierspeld / Tot aan de herfsttak hoofd, / Hangend en denkt na hoofd..."(A.V. Eremenko, "In dichte metallurgische bossen...") - hier wordt het woord "hoofd" in een directe en vervolgens in een metonymische betekenis gebruikt.

De tweede subgroep omvat herhalingsfiguren die zich niet uitstrekken tot een zin, maar tot een groter deel van de tekst (strofe, syntactische periode), soms tot het hele werk. Deze soorten herhaling onderscheiden zich door de positie in de tekst. Dus, anafoor(gr. apaphora – verwijdering; Russische term – eenheid van commando) - Dit is het samenvoegen van spraaksegmenten (kolommen, poëtische regels) door een woord of zin in de beginpositie te herhalen: "Dit - koel gevuld fluitje, / Dit- het klikken van gebroken stukken ijs, / Dit is de nacht die het blad bevriest, / Dit is een duel tussen twee nachtegalen” (B.L. Pasternak, “The Definition of Poetry”). Epifora(gr. eriphora - additief ; Russische term – mono-eindig), integendeel, het verbindt de uiteinden van spraakreeksen met lexicale herhaling: “Omdat ze in een paard veranderden deugdzaam persoon(...); omdat ze uitgeput waren deugdzaam persoon(...); omdat ze hypocriet bellen een deugdzaam persoon; omdat ze geen respect hebben deugdzaam persoon"(Gogol, "Dead Souls", hoofdstuk 11). Door het principe van epiphora op een integrale poëtische tekst te projecteren, kan men de ontwikkeling ervan in het fenomeen zien nalaten(bijvoorbeeld in een klassieke Franse ballad).

Anadiplose (gr. anadiplosis - verdubbeling; Russische term - gewricht) – Dit is een contactherhaling, die het einde van een reeks toespraken verbindt met het begin van de volgende. Dit is hoe Blok's gedichten "Oh, Spring" met elkaar verbonden zijn zonder einde en zonder rand - /Zonder einde en zonder rand droom". Anaphora en epiphora fungeren in kleine lyrische genres vaak als structuurvormend apparaat. Maar anadiplose kan ook de functie krijgen van een compositorische kern waarrond spraak wordt opgebouwd.

Het tegenovergestelde van anadiplose prosapodose (gr. prosapodose - toevoeging; Russische term – ring, dekking), herhaling op afstand, waarbij het initiële element van een syntactische structuur wordt gereproduceerd aan het einde van de volgende: "Het is modderig hemel, nacht bewolkt..."("Demonen" door AS Poesjkin). Ook kan prosapodosis een strofe bestrijken (het gedicht van S.A. Yesenin "Jij bent mijn Shagane, Shagane..." is gebouwd op cirkelvormige herhalingen) en zelfs de volledige tekst van het werk ("Night. Street. Lantern. Pharmacy..." van A. Blok).

Deze subgroep omvat ook een complexe figuur gevormd door een combinatie van anafora en epiphora binnen hetzelfde tekstgedeelte - eenvoudig (gr. simploce - plexus): "I Ik wil niet Falaleya,/ I Ik haat Falaleya, /I Het kan me niets schelen Falaleya, /I Ik zal je verpletteren Falaleya (...) Ik zou liever van Asmodeus houden / dan Falaleya!(F.M. Dostojevski, “Het dorp Stepanchikovo en zijn inwoners”, deel 2, hoofdstuk 5).

Bij herhaling is het mogelijk om niet alleen het woord als één enkel teken weer te geven, maar ook de betekenis los van het teken. Tautologie (gr. tauto – hetzelfde, logo's – woord), of pleonasme (gr. pleonasmos - surplus), is een cijfer waarvan het gebruik niet noodzakelijkerwijs een woord herhaalt, maar noodzakelijkerwijs de betekenis van een lexicaal element dupliceert. Om dit te doen, selecteren de auteurs synonieme woorden of perifrastische zinnen. Zo benadrukt de dubbele tautologie in het gedicht "Pokryshkin" van A. Eremenko de kolommen intonationaal tegen de achtergrond van de algemene spraakstroom "kwaadaardig kogel bandiet kwaad."

Voor het accentueren van de intonatie van een semantisch significant spraaksegment gebruiken ze ook benoeming (Latijnse anominatio – subvoorwaarde) – contactherhaling van verwante woorden: "Ik denk dat ik denk zijn eigen..." in "The Railway" van NA Nekrasov.

Dicht bij herhalingsfiguren gradatie (lat. gradatie – graadverandering), waarbij woorden gegroepeerd in een reeks homogene leden een gemeenschappelijke semantische betekenis hebben (van een teken of handeling), maar hun rangschikking een consistente verandering in deze betekenis uitdrukt. De manifestatie van een verenigend kenmerk kan geleidelijk sterker of zwakker worden: “Ik zweer bij de hemel, ongetwijfeld wat jij prachtig, onmiskenbaar wat jij prachtig, werkelijk(...) wat jij aantrekkelijk"(“Love’s Labour’s Lost” door Shakespeare, vertaald door Yu. Korneev). In deze zin wordt naast “ongetwijfeld-onbetwistbaar-waar” de versterking van één kenmerk gepresenteerd, en naast “mooi-mooi-aantrekkelijk” de verzwakking van een ander kenmerk.

Daarnaast aan de groep van fondsen intonatiemarkeringen verhalen polysyndeton (gr. polysyndeton – meerdere vakbonden) en asyndeton (gr. asyndeton - niet-vakbond). Net als de gradatie waarmee beide figuren vaak gepaard gaan, impliceren ze in gesproken spraak een nadrukkelijke nadruk op het overeenkomstige deel van de tekst. Polysyndeton is in wezen niet alleen een meervoudige conjunctie ("En leven, en tranen, en liefde" in Poesjkin), maar ook een meervoudige zin ("Over moed, over daden, over glorie" in Blok). Zijn functie is het markeren van een logische reeks acties (“Herfst” van Poesjkin: "EN gedachten in mijn hoofd zijn moedig opgewonden, / EN lichte rijmpjes rennen naar hen toe,/ EN vingers die om de pen smeken..."), of om de lezer aan te moedigen om te generaliseren, om een ​​aantal details als een geheel beeld waar te nemen ("Ik heb een monument voor mezelf opgericht dat niet met de hand is gemaakt..." A.S. Poesjkin: specifiek "EN trotse kleinzoon van de Slaven, En Finn, En nu wild / Tungus, En vriend van de steppen Kalmyk" wordt gevormd wanneer het wordt gezien als de generieke "volkeren van het Russische rijk"). Met de hulp van asyndeton wordt ofwel de gelijktijdigheid van acties benadrukt ("De Zweed, de Russische steken, karbonades, snijwonden..." in Poesjkin's "Poltava"), ofwel de fragmentatie van de verschijnselen van de afgebeelde wereld ("Whisper, timide ademhaling, / De triller van een nachtegaal, / Zilver en wuivend / Slaperige stroom" van Fet).

Opgemerkt moet worden dat deze classificatie niet alle traditioneel geïdentificeerde poëtische figuren omvat. Naast hen zijn de meest voorkomende figuren ook de retorische vraag, het beroep en het uitroepteken.

Het gebruik van syntactische figuren door de schrijver laat een stempel van individualiteit achter in de stijl van zijn auteur. Momenteel is de belangstelling voor de studie van syntactische apparaten als middel voor artistieke stilistiek aanzienlijk toegenomen. De studie van poëtische syntaxis heeft een nieuwe richting gekregen: moderne wetenschap analyseert steeds vaker fenomenen die zich op het snijvlak van verschillende aspecten van een literaire tekst bevinden, bijvoorbeeld ritme en syntaxis, versmeter en syntaxis, woordenschat en syntaxis, enz.