النحو الشعري . شخصيات الكلام

النحو الشعري نظام وسائل خاصةبناء الكلام الذي يعزز تعبيره المجازي.

ذات أهمية خاصة لتحديد التفاصيل خطاب فنيلديه دراسة للشخصيات الأسلوبية.

إلى مجموعة الاستقبال اتصال غير قياسي للكلماتوتشمل الوحدات النحوية القطع الناقص، أناكولوثوس، المقاطع، اللامنطقية، الأمفيبولي،و جيندياديسو com.ennalaga.

لعدد الأرقام مع ترتيب غير عادي للأجزاءتشمل الإنشاءات النحوية أنواع مختلفة تماثلو الانقلابات.

إلى مجموعة من الشخصيات بمناسبة تكوين تجويد غير عاديالنص أو أجزائه الفردية هي أنواع مختلفة التكرار النحوي، و الحشو والترشيحو تدرج, بوليسينديتونو asyndeton.

القطع الناقص - مصطلح لغوي، الإغفال في عبارة من كلمة يمكن ضمنا بسهولة. E. ظاهرة منتشرة في الكلام اليومي والشعري. أمثلة على E. في الشعر الروسي:

ليس هنا (كان). البحر ليس على النار.

(آي كريلوف)

أناكولوثون- التناقض السليم لأعضاء الجملة، الذي لم يلاحظه المؤلف أو سمح له عمدا بإعطاء العبارة حدة مميزة (على سبيل المثال، في الكلام اليومي أو في خطاب شخص متحمس). ومع ذلك، فإن البناء غير الصحيح لعبارة أناكولوث لا يحجب المعنى، وهو ما لوحظ مع الأمفيبولي.

بعد أن صليت بحرارة إلى الله، صرخت في المدرسة الثانوية، سامحني أيها الإخوة، أنا في طريقي، وحان الوقت لتذهب إلى السرير.

(أ. بوشكين)

هنا، بين المقطع الأول والثاني، الكلمات ("أقول") مفقودة، ولا يتم وضع المقطع الثاني بين علامتي الاقتباس، مثل الكلام المباشر. أ. من هذه السطور هو ذلك العبارات التشاركيةالسطران الأولان مرفقان دون وسيط بالكلام الوارد في المقطع الثاني.

سيليبس- تحول أسلوبي فيه:

1) الفاعل بصيغة الجمع، والمخبر هو فعل بصيغة الأمر المفرد، مثلاً:

المحتاجون متكبرون، يرقدون في التراب، وبالنسبة لمن هم أعلى، فإن التملق منسوج مثل الدانتيل.

(أ. غريبويدوف)

2) الفاعل مفرد والخبر جمع:

أنا وقلبي لم نعيش قط لنرى مايو، وفي الحياة التي عشتها لم يكن هناك سوى الذكرى المائة لأبريل.

(ف. ماياكوفسكي)

3) في محلين يكون الخبر مفردًا:

هذا الفجر، هذا الربيع، غير مفهوم تمامًا، لكنه واضح جدًا.

4) الفاعل هو ضمير الغائب، والمسند هو فعل فعل أمر(شخص ثاني):

إنها لا تلاحظه، مهما قاتل، حتى لو مات.

(أ. بوشكين، "يوجين أونجين")

5) الفاعل هو ضمير المخاطب، والمخبر بصيغة الأمر (ضمير المخاطب):

أو مرة أخرى، مهما طلبت، ليس هناك شيء لك إلى الأبد.

(س. يسينين)

6) الفاعل والمخبر بالجمع والمكمل التابع لهما بالمفرد:

أخذت أوراقًا مألوفة ونظرت إليها بشكل رائع، مثل الأرواح التي تنظر من الأعلى إلى الأجساد التي هجرتها.

(ف. تيوتشيف)

7) سيكون تحول العبارة أيضًا مقطعًا لفظيًا عندما يتم وضع الفاعل والمسند في الجملة في الحالة الأولى بصيغة المفرد، ثم في العبارة المجاورة بصيغة الجمع، على سبيل المثال:

... الموتى مدفونون في الأرض؛ المرضى مختبئون في المخابئ. اجتمع العاملون في حشد ضيق في المكتب... وحكوا رؤوسهم بقوة: الجميع مدين للمقاول بإقامة، وأيام الغياب أصبحت فلسا واحدا!

(ن. نيكراسوف)

اللامنطقية- جهاز أسلوبي قريب من التناقض اللفظي؛ انتهاك متعمد للروابط المنطقية في العمل الأدبي من أجل التأكيد على التناقض الداخلي لموقف معين (درامي أو كوميدي).

أمفيبولي- غموض التعبير الناتج عن عدة أسباب أسلوبية.

1) الغموض البنيوي في بناء الجملة، وفي أغلب الأحيان يكون الغموض عندما يكون الفاعل في وضع إشكالي. حالة اسميةمن الصعب التمييز بين المفعول به المباشر في حالة النصب، أي أنه ببساطة غير معروف - "من هو من":

بريجا أراغفا وكورا رأينا الخيام الروسية.

(أ. بوشكين)

2) التشويش غير الناجح مع الانقلاب النحوي الحاد، وبعبارة أخرى، النقل غير الناجح لجزء من العبارة من سطر إلى آخر في انتهاك لترتيب الكلمات النحوي:

والعقل الفخور لن يهزم الحب بكلمات باردة.

(ك. باتيوشكوف)

قال بوشكين عن هذه القصائد: “المعنى يخرج: بكلمات الحب الباردة؛ الفاصلة لن تساعد."

3) البناء النحوي للعبارة معقد للغاية أو مربك في حالة وجود انعكاس نحوي حاد وفي غياب علامات الترقيم الدقيقة:

وقد ورث وهو يموت أن عظامه المتشوقة ستُنقل إلى الجنوب، وبالموت - ضيوف مضطربون غرباء على هذه الأرض.

(أ. بوشكين، "الغجر")

جيندياديس- شكل كلامي يعبر عن مفهوم واحد بوحدتين معجميتين: على سبيل المثال. اصرخ وابكي أيها اللحم الجشع.

إنالاجاهو شكل بلاغى يتكون من نقل كلمة أو عبارة عن طريق نقل علاقتها من محددة إلى أخرى. نوع من الكناية، وهو نقل التعريف (الصفة) إلى كلمة مجاورة للكلمة التي تم تعريفها.

إف آي تيوتشيف:

ولكن بالنسبة لي نظرتك نعمة؛

مثل مفتاح الحياة، في أعماق روحك

نظرتك تعيش وستعيش فيّ:

إنها تحتاج إليه مثل السماء والتنفس.

وكلمة "هي" تشير إلى "عمق الروح"، وليس إلى النفس، وتبين أن "النظرة" مطلوبة من "عمق الروح"، أي. إذ تبدأ النفس بامتلاك خاصية العمق، أشبه بالنظرة العميقة التي تأتي من أعماق نفس أخرى.

تماثل- تقنية تركيبية تؤكد على العلاقة الهيكلية بين عنصرين (عادة) أو ثلاثة عناصر من الأسلوب في العمل الفني؛ العلاقة بين هذه العناصر هي أنها تقع بالتوازي في جملتين أو ثلاث عبارات أو قصائد أو مقاطع متجاورة، مما يؤدي إلى الكشف عن قواسمها المشتركة. أنشأت الشعرية الحديثة الأنواع التالية من P.

تشيازموس- شخصية أسلوبية تتكون من حقيقة أنه في جملتين متجاورتين (أو عبارات) مبنية على التوازي النحوي، يتم إنشاء الجملة الثانية (أو المجموعة) في التسلسل العكسي للأعضاء. وبعبارة أخرى، X. هو ترتيب متقاطع للأعضاء المتوازيين في جملتين متجاورتين من نفس الشكل النحوي.

آليتنا هي مقاتلينا، وترويكانا لا تكل.

(أ. بوشكين)

... النبيل الإسباني مثل اللص ينتظر الليل ويخاف من القمر.

(أ. بوشكين)

هل حقًا لا يوجد أحد أكثر تعاسة مني، ولا أحد أكثر ذنبًا منه؟

(م. ليرمونتوف)

هنا بدأ منفى بوشكين وانتهى منفى ليرمونتوف.

(أ. أخماتوفا)

القولون المتساوي– الشكل الأسلوبي للترتيب المتوازي لأجزاء الكلام في الجمل المتجاورة:

يسمع بأذنه المعتادة

صفير.

يمسح بروح واحد

ملزمة.

(أ. بوشكين)

الانقلاب- انتهاك التسلسل النحوي المقبول عموما للكلام؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة، مما يمنحها تعبيرا خاصا؛ تسلسل غير عادي من الكلمات في الجملة.

الاعادة- السمات الأسلوبية المتأصلة في الشعر وبالتالي تمييزه عن النثر كفئة أسلوبية معارضة. يتضمن نظام التكرار الشعري ما يلي: العناصر المترية - القدم، الآية، الفترة التكتيكية، مقطع، Anacruse و Epicruse؛ عناصر مبهجة - الجناس والكلمات، القوافي، السجع، التنافر، الامتناع؛ التوازيات المختلفة.

تكرار- شكل يتكون من تكرار كلمات أو عبارات أو أغنية أو أبيات شعرية من أجل جذب انتباه خاص إليها.

كل منزل غريب بالنسبة لي، كل معبد ليس فارغًا، ومع ذلك كل شيء هو نفسه وكل شيء واحد... م. تسفيتيفا

بوليبتوتون– تكرار كلمة واحدة بأشكال مختلفة مع الحفاظ على معناها:

"لكن الرجل / أرسل الرجل إلى الأنشار بنظرة متعجرفة..." (أ.س. بوشكين، "أنشار").

أنتاناكلاسيس– الشكل الأسلوبي، تكرار نفس الكلمة بمعنى مختلف.

"... الزوجة وحيدة في غياب زوجها..." - بوشكين

الجناس- وحدة القيادة؛ تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية عدة عبارات أو مقاطع.

أحبك، خلق بيتر، أحب مظهرك الصارم والنحيف... A. S. Pushkin.

عيد الغطاس- الشكل المقابل للجناس، تكرار نفس العناصر في نهاية أجزاء الكلام المجاورة (الكلمات، السطور، المقاطع، العبارات):

عزيزي، كلنا حصان إلى حد ما، كل واحد منا حصان بطريقته الخاصة. V. V. ماياكوفسكي

يمتنع- أسلوب تركيبي لتكرار آية أو سلسلة من الآيات في نهاية المقطع (الآية). يتم تنظيم العديد من الأغاني الشعبية بهذه الطريقة.

جرس- جهاز تركيبي وأسلوبي يتكون من التكرار في نهاية السطر الشعري (مقطع أو العمل بأكمله) الكلمات الأوليةأو الأصوات الفردية.

كانت هناك أصوات متنافرة للأجراس.

(م. ليرمونتوف)

سيمبلوكا- شكل من أشكال التوازي النحوي في الآيات المتجاورة، والتي أ) لها نفس البداية والنهاية بوسط مختلف، وب) على العكس من ذلك، لها بداية ونهاية مختلفة بنفس الوسط.

غالبًا ما توجد أمثلة على النوع الأول في الشعر الشعبي:

كانت هناك شجرة بتولا في الحقل، وشجرة بتولا مجعدة واقفة في الحقل.

حشو- الإسهاب والكلمات المؤهلة غير الضرورية في العبارة. هذه هي الـ P. التي نستخدمها في كل خطوة: حلمت بالملابس الداخلية، عدت، أنف أفطس، ركضت، رأيت بأم عيني، إلخ. أمثلة على P. من الشعراء.

تدرج- شخصية أسلوبية تتكون من تكثيف متسق أو على العكس من ذلك إضعاف المقارنات والصور والنعوت والاستعارات وغيرها من الوسائل التعبيرية للكلام الفني. هناك نوعان من G. - انقطاع الطمث (الصعود) ومكافحة الذروة (النزول).

زيادة التدرج:

الزريعة الموجودة على bipod من خشب القيقب ، والقرون الموجودة على bipod دمشقية ، والقرن الموجود على bipod فضي ، والقرن الموجود على bipod أحمر وذهبي. ملحمة عن فولغا وميكولا.

التدرج التنازلي:

يطير! أقل ذبابة! تفككت إلى حبة رمل. إن في جوجول

بوليسينديتون(متعدد الاقتران) - مثل هذا البناء لعبارة يكون فيها جميع أعضاء الجملة المتجانسين أو معظمهم مرتبطين ببعضهم البعض بواسطة نفس أداة العطف (عادةً أداة العطف "و")، بينما عادةً في هذه الحالة يكون الحرفان الأخيران فقط ترتبط أعضاء الجملة المتجانسة. بمساعدة M. تم التأكيد على الهدف ووحدة ما تم تعداده.

أوه! الصيف أحمر! أحبك لولا الحر والغبار والبعوض والذباب..

(بوشكين)

أسينديتونأو asyndeton- جهاز أسلوبي لا توجد فيه أدوات ربط (محذوفة) تربط الكلمات والجمل في العبارات، ونتيجة لذلك يصبح الكلام أكثر إيجازًا وإحكامًا. B. هو عكس polysyndeton، والذي يستخدم في كثير من الأحيان. أمثلة ب.:

السويدي، الروسي يطعن، يقطع، يقطع، يقرع الطبول، ينقر، يطحن.

(أ. بوشكين)

شخصيات بلاغية- مصطلح من الشعرية الروسية القديمة (البلاغة، أو البلاغة) - المنعطفات الأسلوبية، والغرض منها هو تعزيز التعبير عن الكلام. كانت البلاغة في الماضي علم الخطابة، وقد نشأت في اليونان القديمة(مدرسة فيثاغورس). في روسيا، تم وصف قواعد الأسلوبية الأدبية بمعناها الأوسع في "البلاغة" بواسطة M. Lomonosov، الذي اعتبر استخدام R. f. لافتة الطراز الرفيع. ك ر.ف. تضمنت ظواهر أسلوبية مثل التضاد، والمبالغة، والاستئناف، والتعجب، والإلحاد، والتدرج، والبروسوبوبويا، والسخرية، والتشبيه، والصمت، وما إلى ذلك.

الاسم الحالي ر.ف. تم الحفاظ على ثلاث ظواهر أسلوبية تتعلق بالتنغيم فقط:

1) سؤال بلاغي لا يحتاج إلى إجابة ولكن له معنى غنائي عاطفي:

2) التعجب البلاغي والذي يلعب نفس الدور في تعزيز الإدراك العاطفي:

3) النداء البلاغي المصمم لنفس التأثير، خاصة في الحالات التي يتم فيها الجمع بين نغمة الاستفهام والتعجب؛ هذا الشكل من R. f. غالبا ما توجد في الشعر.

الخطاب الفني وخصوصيته. النحو الشعري و شخصيات شعريةلغة.

تصنيف f.، حدد المنظر الروماني كوينتيليان أربع طرق لإنشائها:

1) إضافة المكونات، أي أنواع مختلفة من التكرار (الجناس، anticlimax، ذروة، polysyndeton، simploca، epistriche، epiphora)؛

2) طرح المكونات: asyndeton، zeugma، القطع الناقص.

3) إعادة ترتيب المكونات: الانقلاب، التصالب، وما إلى ذلك؛

إضافة المكونات

كرر - 1) أحد المبادئ الأساسية لتنظيم الكلام الشعري، يتم تنفيذه على جميع مستوياته الهيكلية: الصوتية، المعجمية، النحوية، الإيقاعية؛ 2) مفهوم يوحد جزءًا كبيرًا من الشخصيات النحوية والأسلوبية، ويطلق عليه البلاغة القديمة Per adiectionen (إضافة). وهي تشمل التضخيم، والناسترو، والجناس، ومكافحة الذروة، والفسترو، والشفاعة، والذروة، والجنب، والبوليسينديتون، والسيمبلوكا، والحشو، وما إلى ذلك. P. لها أهمية استثنائية في الشعر الشعبي.

الامتناع (الامتناع الفرنسي عن اللاتينية refrengere - لكسر، كسر) - التكرار التركيبي، حرفيًا أو مع تغييرات طفيفة، التكرار المنتظم في العمل الشعري لكلمة أو تعبير أو سطر أو مقطع في أماكن دائمةالنص (في الغالب في النهاية). يمكن أن يكون حامل الفكرة المهيمنة، ويرتبط بالمهيمنة العاطفية للقصيدة، وما إلى ذلك. وراثيًا، نشأ R. من الجوقة، والتي يتم التعرف عليها أحيانًا.

أنافور (أنافير يوناني - الارتفاع) - وحدة البداية، الشكل النحوي المعجمي، تكرار الكلمات أو العبارات في بداية الوحدات النحوية أو الإيقاعية المجاورة. بالمعنى الواسع - التكرار في بداية الوحدات المجاورة لأي مستوى من النص (انظر: الجناس الصوتي). الرقم المعاكس لـ A. هو epiphora.

EPIPHOR (الكلمات اليونانية - التكرار، من epi - بعد + phoros - تحمل) - شكل معجمي نحوي مقابل الجناس، تكرار كلمة أو عبارة في نهاية وحدات النص المجاورة - النحوية أو الشعرية. يؤدي الجمع بين الجناس و E. إلى إنشاء أحد أشكال simploki.

Symploka (symploke اليوناني - الضفيرة) - الشكل المعجمي النحوي، مزيج من الجناس والكلمات - تكرار الكلمات الأولية والأخيرة في الوحدات النحوية للسطور الشعرية أو المقاطع الشعرية. في بعض الأحيان، كخيار ثان، يسمى S. تكرار الكلمات في منتصف الخط الشعري.

عيون سوداء، عيون عاطفية!

العيون تحترق وجميلة!

كيف أحبك] كيف أخافك!

كما تعلمون، رأيتك في ساعة قاسية!

(إي جريبينكا)

POLYSYNDETON، أو MULTI-UNION (بوليسينديتون اليوناني - متعدد الوصلات) - شخصية نحوية، تكرار مفرط ومفرط للوحدة. يساهم في خلق جدية الكلام وتماسك الوحدات النحوية. إنها سمة أسلوبية مميزة للعهدين القديم والجديد ويمكن استخدامها لتبسيط الكلام الحي للشخصيات غير المثقفة.

أ) أوه، الصيف أحمر! كنت سأحبك

لولا الحر والغبار والبعوض والذباب.

(أ. بوشكين)

CLIMAX (كليماكس - سلم) - شكل أسلوبي، نوع من التدرج، ترتيب الكلمات أو التعبيرات وفقًا للزيادة في معناها الدلالي و/أو العاطفي. غالبًا ما تلعب دور شخصية تركيبية ، على سبيل المثال ، تقنية الفولكلور التي تضاعف ثلاث مرات في القصص الخيالية الروسية ، ولا سيما في "Sivka-Burka" ، الزيادة في رغبات المرأة العجوز في "حكاية الصياد والصياد" لبوشكين. السمكة" الخ.

أمثلة: المعجمية K.

الاقتراب والتقارب والاحتراق -

الصمت الأزرق لا يقبل...

يتدحرج من بعيد.

أولاً، مع دوي قطار الخيول

على طول الرصيف. همهمة المسودة.

ثم سقوط براميل ثقيلة من العربة.

ANTI-CLIMAX (ترين، مضاد - ضد + كليماكس - سلم) - شكل أسلوبي، نوع من التدرج، ترتيب الكلمات أو التعبيرات حسب معناها المتناقص. على عكس انقطاع الطمث، نادرا ما يستخدم في الشعر. بالمعنى الواسع - الترتيب التركيبي للمراحل الدلالية للعمل بترتيب تنازلي.

وإذا غادرت لشخص آخر

أم أنه كان في مكان غير معروف؟

كان يكفي بالنسبة لي أن الخاص بك

العباءة معلقة على مسمار.

عندما ، ضيفنا العابر ،

لقد أسرعت للبحث عن مصير جديد،

كان يكفيني أن الظفر

غادر بعد عباءة.

مرور الأيام ، حفيف السنين ، -

ضباب ورياح وأمطار..

وفي المنزل حدث - لا شيء أسوأ:

تم سحب مسمار من الجدار!

ضباب ورياح وصوت مطر..

مرور الأيام وحفيف السنين..

كان يكفيني ذلك من الظفر

كان هناك أثر صغير متبقي.

متى اختفت علامة الظفر؟

تحت فرشاة الرسام القديم، -

لقد كنت راضيا عن حقيقة ذلك

كان الظفر ظاهرا - بالأمس.

(ن. ماتفيفا)

طرح المكونات

ASINDETON، غير اتحادي (Asyndeton اليوناني - غير ذي صلة) - شخصية نحوية، وغياب أدوات العطف الضرورية (على سبيل المثال، مع أعضاء متجانسين في الجملة). تستخدم للتعبير عن الظواهر أو الأحداث الساكنة وكذلك التوتر النفسي.

ELLIPS، ELLIPSIS (قطع الحذف اليوناني - الإغفال والخسارة) - شكل نحوي، إغفال كلمة أو عبارة يتم استعادتها من خلال سياق الكلام. يجري نحويا البناء غير مكتمل، E. ينتهك الروابط النحوية المعيارية بين أعضاء الجملة مع الحفاظ على الدلالات العامة للبيان. باعتباره انعكاسًا للتركيز العام للخطاب على الاقتصاد، فإن E. هو سمة من سمات الكلام العامي(عادةً ما يتم حذف الأجزاء الداعمة من العبارة التي يسهل تضمينها، بدلاً من أعضاء الجملة التي توضح معناها - الموضوع، المسند، المفعول به). في النص الأدبي يتم استخدامه بشكل أساسي لنقل الإثارة الجسدية أو النفسية.

إما أن تحبني..

وبعد ذلك كل شيء لا يهم. والثلج

يسقط إلى أعلى، ويذوب في السماء على مسافة عالية.

أو... [...] هنا يتبع اندفاعة عن الواجب والحرية والعطية -

ويبقى - الحب لشخصين، وحذف التفاصيل

تحليقات كثيفة في السماء باتجاه الربيع..

(ب. بيسبروزيفانايا)

ZEVGMA (اليونانية zeugma - كوبولا) - الشكل النحوي، التبعية لعدد من المتجانسة أعضاء صغارالجمل إلى واحدة، وتوحيدها منطقيًا بالعضو الرئيسي في الجملة (المسند اللفظي بشكل أساسي).

اِمتِنان

على كل شيء، على كل شيء أشكرك:

من أجل العذاب السري للعواطف ،

لمرارة الدموع، وسم القبلة،

للانتقام من الأعداء والتشهير بالأصدقاء؛

لحرارة الروح الضائعة في الصحراء،

لكل ما خدعني في الحياة..

فقط رتبها بحيث تكون من الآن فصاعدا

ولم يستغرق مني وقتا طويلا لأشكره.

(م. ليرمونتوف)

استراحة - شخصية أسلوبية، خطاب متقطع أو غير متماسك. عادة ما يشير O. إلى استنفاد انعكاس الكلام، والتحريض على موضوع التحدث، وما إلى ذلك. في أغلب الأحيان يتم الإشارة إليه من خلال القطع الناقص.

لم أكن أعرف بعد الدفق المتداول ،

من أي ارتفاع يجب أن يسقط...؟

واستعد لاتخاذ القفزة!

(س. مارشاك)

الصمت، أو APOSIOPESIS (Aposiopesis اليوناني - الصمت) هو شخصية أسلوبية، وإخفاء واضح للفكر. على عكس الفاصل، يخلق U. تأثير التقليل، فهو يحتوي على إشارة إلى إحجام المؤلف الواعي أو تردده في التعبير عن أفكاره في مجلد خطاب يتوافق مع محتواه بسبب دوافع نفسية مختلفة (العداء، الخجل، الخوف، إلخ). ، وبالتالي يبدأ القارئ في المطالبة بنص فرعي دلالي.

أنا لست نادماً على أي شيء، لست نادماً على أي شيء، لست نادماً على أي شيء،

ولا حدود لقلبي

فلماذا أصاب بالجنون فجأة بفكرة واحدة فقط؟

ذلك أبدا، أبدا مرة أخرى...

يا إلهي أبداً!..

(أ. غاليتش)

إشارة (تلميح لاتيني - اللعب مع شخص ما، نكتة، الرجوع) - شخصية أسلوبية، إشارة إلى ظروف معينة، شخص، صورة، وما إلى ذلك مع التركيز على ذاكرة القارئ عنها. وبحسب مصدر الأصل، فإنهم يميزون بين الأسطوري (اسطبلات أوجيان)، والكتاب المقدس (الطوفان)، والتاريخي (قسم حنبعل)، والسياسي والصحفي (المائة السود)، والأدبي.

الأدبية

أنت فقط تلعب بالجوار،

وبالفعل من على سطح السفينة - اقفز! -

ليس سبعة، وليس الآس، وليس ثلاثة.

ملكة البستوني اللعينة!

(أ. غاليتش)

إعادة ترتيب المكونات.

تحويل، سينافيا (سينافيا اليونانية - اتصال)، أو إنجامبيمان (الانجمب الفرنسي من enjamber - للتخطي، القفز فوق) - شخصية نحوية، تناقض معبر بين التقسيم النحوي للكلام الشعري وتقسيمه المتري. هناك عمليات نقل للمقاطع وحتى الحروف. يتم استخدامه لتأكيد المؤلف على كلمة أو عبارة، مما يجعل P. أقرب إلى الانعكاس والأشكال الأخرى من إبراز الكلام. تستخدم على نطاق واسع في الشعر المنطوق، وكذلك في الشعر الفارغ. عند نطق P. يجب الحفاظ على الوقفة الأخيرة في الآيات.

مشرقة، والغيوم تمر

عبر السماء الزرقاء. التل شديد الانحدار

مضاءة بشمس الخريف. نهر

يركض أسفل الصخور بسرعة.

(م. ليرمونتوف)

التقطيع (لاتينية بارس - جزء) هو شكل نحوي، تقسيم عبارة واحدة إلى عدد من الكلمات أو العبارات المعزولة. الطرق الرئيسية لمثل هذه التجزئة هي الأجزاء المساعدة من الكلام (حروف الجر، العطف)، وكذلك المداخلات؛ في الكتابة، غالبًا ما يُشار إلى P. بعلامات الترقيم، وعند نطقه بالتنغيم. يستخدم P. في المقام الأول للأغراض الأسلوبية - لنقل مشاعر الكلام، لإبراز كل كلمة في الجملة، وما إلى ذلك. تم العثور على P. من الكلمات أيضًا.

أ) أوه، كم هو كبير في هذا المجال!

إنه ماكر وسريع وحازم في المعركة.

لكنه ارتعد عندما مد يده فقط

نسبة الله إليه بالحربة.

(ج. ديرزافين)

ب) وذلك ردا على حبي

لقد خفضت جفونك -

يا حياة! يا غابة! يا ضوء الشمس!

أيها الشباب! يا آمال!

(أ.ك. تولستوي)

ج) المسافة: أميال، أميال ...

كنا مرتبين، جالسين،

أن تتصرف بهدوء،

على طرفين مختلفين من الأرض.

(م. تسفيتيفا)

د) يجب أن أحيطها بحصار القوافي،

تضيع، تارة تصبح شاحبة، وتارة تحمر خجلاً،

بل امرأة! أنا! شكرًا!

لكوني أنا! رجل! كن لطيفا معها!

(إي. يفتوشينكو)

الانعكاس (lat. inversio - إعادة الترتيب، الانقلاب) - الشكل النحوي، الانتهاك النظام المعياريمتابعة أعضاء الجملة. إن نقل الكلمات أو العبارات يضمن علاماتها المنطقية والعاطفية، وعلى نطاق أوسع، يضعف تلقائية إدراك النص. الاختلاف الأكثر شيوعًا لـ I. هو التبييت للاسم الموضوعي ومحدد الصفة، اللذين يتمتعان بقدرة متزايدة على التعبير عن تقييم المؤلف وطريقة المؤلف.

حلمت بصباح أزرق صافي،

حلمت بمساحة واسعة من وطني،

السماء حمراء، والحقل ندي،

نضارتي وشبابي الذي لا رجعة فيه...

(ك. سلوتشيفسكي)

التوازي النحوي (المتوازيات اليونانية - المشي جنبًا إلى جنب) هو شكل معجمي نحوي، وهو ترتيب مماثل لأعضاء الجملة المتشابهين في المقاطع النحوية أو الإيقاعية المجاورة. غالبا ما يتزامن مع التوازي النفسي. الخطاب المتميز في البلاغة القديمة: من خلال عدد مقاطع الكلام المتناسبة (القولون) المضمنة فيه - ديكولون، ثلاثي القولون، وما إلى ذلك؛ عن طريق توازي أعضاء الجملة (isocolon)، عن طريق التشابه/الاختلاف الهيكلي للأعمدة (anthopodosis/chiasmus)، عن طريق التناغم (homeotelevton) أو تنافر نهايات الأعمدة، عن طريق التشابه (homeoptoton) أو اختلاف نهايات حالة الأعمدة، وما إلى ذلك.

ما أنت ، البتولا الأبيض ،

لا توجد رياح، لكن هل تصدر ضوضاء؟

ماذا أيها القلب الغيور

ليس هناك حزن ولكنك تتألم؟

(أغنية شعبية)

ليالي مجنونة، ليالي بلا نوم،

الكلام غير متماسك والعين متعبة..

ليالي أضاءتها النار الأخيرة،

زهور الخريف الميتة متأخرة!

(أ. أبوختين)

CHIASM (التصالب اليوناني من الحرف "X" - الحادي عشر - الترتيب المتقاطع) هو شكل نحوي يغطي جملتين متجاورتين، وعبارات، بالإضافة إلى خطوط شعرية يوجد فيها نفس النوع من أعضاء الجملة فيما يتعلق ببعضهم البعض في الاتجاه المعاكس النظام (مبدأ الصورة المرآة).

X. مع التوازي النحوي

إلى أذن ناضجة - منجل جريء،

لفتاة بالغة - عريس شاب!

(يا. نيكراسوف)

التناقض (المعارضة اليونانية - المعارضة) هو شخصية أسلوبية تجمع بين صورتين ومفاهيم وأفكار متعارضة. في الإبداع الخطابي والفني، يتم التعبير عن طريق تصادم الكلمات (المتضادات)، والعبارات، وأجزاء الجملة، والصور اللفظية الدقيقة المتشابهة في المصطلحات الرسمية، ولكنها متعارضة في المعنى.

أنت غني وأنا فقير جدًا؛

أنت كاتب نثر وأنا شاعر.

أنت أحمر الخدود مثل لون الخشخاش؛ أنا مثل الموت، نحيف وشاحب.

(أ. بوشكين)

هناك مصيبتان في روسيا:

أدناه هي قوة الظلام،

وفوقها ظلمة القوة.

(ف. جيلياروفسكي)

يقول الشباب: "السعادة في الجهد".

يقول الموت: "السعادة في السلام".

يقول الشباب: "سوف أتغلب على كل شيء".

"نعم، ولكن كل شيء سينتهي"، يقول الموت.

(ف. روزانوف)

الحريات الشعرية.

SOLECISM (أو سولوي اليونانية - مدن مستعمرة في آسيا الصغرى، التي شوه سكانها اللغة اليونانية) هو استخدام غير صحيح نحويًا للكلمة. غالبًا ما يتم تفسير ذلك من خلال أسلوب العامية أو غياب الشكل المورفولوجي الذي اقترحه المؤلف والذي يحتاجه لحل مشكلة أسلوبية محددة. في البلاغة القديمة، كانت العبارات التي تم إنشاؤها بشكل غير صحيح تسمى S.

سأغادر دون أن أطلب أي شيء

لأن لي انسحبتكثير،

لم أكن أعتقد أن هذا الشهر كان جميلاً

جميلة جدا ومزعجة في السماء.

(آي أنينسكي)

مصير الأشياء: الاندفاع إلى مكان ما في المسافة.

بالأمس، في المساء، أعطوني شالاً -

في الصباح يبرد الشال ويمل،

إنها لا تتحمل العناق كتفآخر.

(ب. أحمدولينا)

أمفيبوليا (الأمفيبولوس اليونانية - خادعة وغامضة) - الغموض الدلالي للصورة.

طريقي الطويل فارغ وسلس..

فقط في القرى السوداء

الذي لا نهاية له يزداد حزنا،

مثل المطر، سياج مائل.

(آي أنينسكي)

ANAKOLUTH (أناكولوثوس اليوناني - غير متناسق) - شكل خطاب، عدم الاتساق النحوي لأعضاء الجملة في بيان كامل. عادي ل الكلام الشفهييمكن أن تكون ظاهرة أ. في النص الأدبي استنساخًا لأسلوب المحادثة، أو طريقة للتعبير العاطفي، أو نتيجة لعدم انتباه المؤلف (صمم المؤلف). المرادف المصطلحي لـ A. هو Hyperbaton (اليونانية - الانتقال)، مما يدل على التغيير في ترتيبه النحوي أثناء الكلام، وفي أغلب الأحيان فصل كلمتين متصلتين.

الطبيعة لم تستيقظ بعد

ولكن من خلال تضاءل النوم

سمعت الربيع

وابتسمت لا إرادية.

هناك مجال لا يقل أهمية لدراسة الوسائل التعبيرية وهو بناء الجملة الشعري. تتكون دراسة النحو الشعري من تحليل وظائف كل من التقنيات الفنية للاختيار والتجميع اللاحق للعناصر المعجمية في تراكيب نحوية واحدة. إذا كانت الكلمات تعمل كوحدات تم تحليلها عند دراسة مفردات النص الأدبي، فعند دراسة بناء الجملة - الجمل والعبارات. إذا، أثناء دراسة المفردات، حقائق الانحراف عن القاعدة الأدبيةعند اختيار الكلمات، وكذلك حقائق نقل معاني الكلمات (كلمة ذات معنى رمزي، أي مجاز، يتجلى فقط في السياق، فقط أثناء التفاعل الدلالي مع كلمة أخرى)، فإن دراسة بناء الجملة لا تتطلب فقط النظر النموذجي للوحدات النحوية والروابط النحوية للكلمات في الجملة، ولكن أيضًا لتحديد حقائق التعديل أو حتى التغيير في معنى العبارات بأكملها مع وجود علاقة دلالية بين أجزائها (وهو ما يحدث عادة نتيجة استخدام الكاتب لما يسمى بالأشكال).

"ولكن ماذا يمكننا أن نقول عن كتابنا الذين، الذين يعتبرون أنه من الوقاحة أن يشرحوا ببساطة الأشياء العادية، يفكرون في إحياء نثر الأطفال من خلال الإضافات والاستعارات البطيئة؟ هؤلاء الناس لن يقولوا الصداقة أبدًا دون إضافة: هذا الشعور المقدس، لهيبه النبيل، إلخ. يجب أن يقول: في الصباح الباكر - ويكتبون: بمجرد أن أضاءت الأشعة الأولى للشمس المشرقة الحواف الشرقية للسماء اللازوردية - أوه، كم هو جديد ومنعش، هل هو أفضل فقط لأنه أطول؟<...>الدقة والإيجاز هما أول فضائل النثر. إنه يتطلب أفكارًا وأفكارًا - بدونها لا تخدم التعبيرات الرائعة أي غرض. القصائد أمر مختلف..." ("في النثر الروسي")

وبالتالي، فإن "التعبيرات الرائعة" التي كتب عنها الشاعر - وهي "الجمال" المعجمية وتنوع الوسائل البلاغية، في الأنواع العامة للإنشاءات النحوية - ليست ظاهرة ضرورية في النثر، ولكنها ممكنة. وهذا أمر شائع في الشعر، لأن الوظيفة الجمالية الفعلية للنص الشعري تلقي بظلالها بشكل كبير على الوظيفة الإعلامية. وهذا ما تثبته أمثلة من أعمال بوشكين نفسه. بوشكين كاتب النثر مختصر نحويا:

"أخيرًا، بدأ شيء ما يتحول إلى اللون الأسود على الجانب. استدار فلاديمير هناك. وعندما اقترب، رأى بستانًا. والحمد لله، ظن أنه قريب الآن". ("عاصفة ثلجية")

على العكس من ذلك، غالبًا ما يكون الشاعر بوشكين مطولًا، حيث يبني عبارات طويلة بسلسلة من المنعطفات المحيطية:

الفيلسوف مرح ويشرب، بارناسوس الكسلان السعيد، المفضل المدلل هو التصدق، وصديق الأونيدس الأعزاء، لماذا صمت مغني الفرح على القيثارة ذات الأوتار الذهبية؟ هل انفصلت أيها الحالم الشاب أخيرًا عن Phoebus؟

يجب توضيح أن "الجمال" المعجمي و"الطول" النحوي ضروريان في الشعر فقط عندما يكونان بدوافع دلالية أو تركيبية. قد يكون الإسهاب في الشعر غير مبرر. وفي النثر، تكون البساطة المعجمية والنحوية غير مبررة أيضًا إذا تم رفعها إلى درجة مطلقة:

"لبس الحمار جلد أسد، فظن الجميع أنه أسد. وركض الناس والماشية. وهبت الريح، وانفتح الجلد، وظهر الحمار. وجاء الناس يركضون: ضربوا الحمار". ("حمار في جلد أسد")

تعطي العبارات اللطيفة هذا العمل النهائي مظهرًا لخطة مؤامرة أولية. اختيار التصميمات ذات الشكل البيضاوي ("وظن الجميع أنه أسد")، توفير كلمات ذات معنى، مما أدى إلى انتهاكات نحوية ("ركض الناس والماشية")، وأخيرًا، اقتصاد الكلمات الوظيفية ("جاء الناس يركضون: ضربوا الحمار") حدد التخطيط المفرط لمؤامرة هذا المثل، وبالتالي أضعفت تأثيرها الجمالي.

الطرف الآخر هو التعقيد المفرط للإنشاءات، واستخدام الجمل متعددة الحدود مع أنواع مختلفةالروابط المنطقية والنحوية، مع العديد من طرق التوزيع.

في مجال أبحاث اللغة الروسية، لا توجد فكرة ثابتة عن الحد الأقصى للطول الذي يمكن أن تصل إليه العبارة الروسية. رغبة المؤلف في الحصول على أقصى قدر من التفاصيل عند وصف الإجراءات و الحالات العقليةيؤدي إلى انتهاك الارتباط المنطقي لأجزاء الجملة ("سقطت في اليأس وبدأت حالة من اليأس تتغلب عليها").

تتضمن دراسة النحو الشعري أيضًا تقييم حقائق تطابق الأساليب المستخدمة في عبارات المؤلف الاتصال النحويمعايير الأسلوب الأدبي الوطني. هنا يمكننا رسم التوازي مع النمط المختلف المفردات السلبيةكيف جزء كبيرالقاموس الشعري. في مجال بناء الجملة، كما هو الحال في مجال المفردات، من الممكن وجود الهمجية، والعتيقة، واللهجات، وما إلى ذلك، لأن هذين المجالين مترابطان: وفقًا لـ B. V. Tomashevsky، "كل بيئة معجمية لها تحولاتها النحوية المحددة."

في الأدب الروسي، الهمجية النحوية الأكثر شيوعا، العتيقة، العامية.تحدث الهمجية في بناء الجملة إذا تم إنشاء العبارة وفقًا لقواعد لغة أجنبية. في النثر، يتم تحديد الهمجية النحوية في كثير من الأحيان على أنها أخطاء في الكلام: "عندما اقتربت من هذه المحطة ونظرت إلى الطبيعة من خلال النافذة، طارت قبعتي" في قصة أ.ب. تشيخوف "كتاب الشكاوى" - هذه الغالية واضحة جدًا لدرجة أنها تعطي القارئ شعور الكوميديا. في الشعر الروسي، تم استخدام الهمجية النحوية أحيانًا كعلامات على الأسلوب الرفيع. على سبيل المثال، في أغنية بوشكين "عاش في يوم من الأيام فارس فقير..." عبارة "كانت لديه رؤية واحدة..." هي مثال على هذه الهمجية: تظهر عبارة "كان لديه رؤية" بدلاً من " كان لديه رؤية. نواجه هنا أيضًا تقليدًا نحويًا مع الوظيفة التقليدية المتمثلة في زيادة الارتفاع الأسلوبي: "لم تكن هناك صلاة للآب، ولا للابن، / ولا للروح القدس إلى الأبد / لم يحدث أبدًا لبالدين ..." (ينبغي أن يكون : "ليس الآب ولا الابن"). العامية النحوية، كقاعدة عامة، موجودة في الأعمال الملحمية والدرامية في خطاب الشخصيات من أجل انعكاس واقعي لأسلوب الكلام الفردي، للتوصيف الذاتي للأبطال. ولهذا الغرض، لجأ تشيخوف إلى استخدام اللغة العامية: "أخبرني والدك أنه مستشار في المحكمة، ولكن الآن اتضح أنه مجرد عضو فخري" ("قبل الزفاف")، "أي الأتراك تتحدثون؟" هل هذا بخصوص تلك التي تعزف عليها ابنتك على البيانو؟ ("إيونيتش").

تعتبر دراسة الشخصيات الأسلوبية ذات أهمية خاصة لتحديد تفاصيل الكلام الفني (وتسمى أيضًا بلاغية - فيما يتعلق بالتخصص العلمي الخاص الذي تم من خلاله تطوير نظرية المجازات والأشكال لأول مرة؛ النحوية - فيما يتعلق بهذا الجانب من الكلام الفني). النص الشعري الذي يتطلب وصفه الوصف).

يوجد حاليًا العديد من التصنيفات للأشكال الأسلوبية، والتي تعتمد على ميزة مميزة - كمية أو نوعية -: التركيب اللفظي لعبارة ما، والعلاقة المنطقية أو النفسية لأجزائها، وما إلى ذلك. ندرج أدناه أرقامًا ذات أهمية خاصة، مع الأخذ في الاعتبار ثلاثة عوامل:

1. اتصال منطقي أو نحوي غير عادي لعناصر الهياكل النحوية.

2. ترتيب نسبي غير عادي للكلمات في عبارة أو عبارات في النص، وكذلك العناصر التي تشكل جزءًا من هياكل نحوية وإيقاعية مختلفة (مجاورة) (آيات، أعمدة)، ولكن لها تشابه نحوي.

3. طرق غير عادية لتمييز النص باستخدام الوسائل النحوية.

مع الأخذ في الاعتبار هيمنة عامل معين، سنسلط الضوء على مجموعات الأرقام المقابلة. ل مجموعة من التقنيات للاتصال غير القياسي للكلمات في الوحدات النحويةتشمل القطع الناقص، Anacoluth، المقاطع، Alogism، amphiboly (الأشكال التي تتميز باتصال نحوي غير عادي)، وكذلك Catachresis، التناقض اللفظي، hendiadis، enallag (الأشكال ذات الارتباط الدلالي غير العادي للعناصر).

1. أحد أكثر الأدوات النحوية شيوعًا ليس فقط في الخيال، ولكن أيضًا في الكلام اليومي الشكل البيضاوي(قطع يوناني - هجر). هذا تقليد لكسر الارتباط النحوي، والذي يتمثل في حذف كلمة أو سلسلة من الكلمات في الجملة، حيث يتم استعادة معنى الأعضاء المفقودة بسهولة من سياق الكلام العام.الكلام الإهليلجي في النص الأدبي يعطي الانطباع بالأصالة، لأنه في حالة الحياةفي المحادثة، يعد القطع الناقص أحد الوسائل الرئيسية لتكوين العبارات: عند تبادل التعليقات، فإنه يسمح لك بتخطي الكلمات المنطوقة مسبقًا. وبالتالي، في العامية يتم تعيين علامات الحذف وظيفة عملية بحتة: حيث يقوم المتحدث بنقل المعلومات إلى محاوره بالقدر المطلوب، باستخدام الحد الأدنى من المفردات.

2. سواء في الحياة اليومية أو في الأدب خطأ في الكلاممعروف com.anacoluthon(أناكولوثوس اليوناني - غير متناسق) - الاستخدام غير الصحيح للأشكال النحوية في التنسيق والتحكم: "رائحة الشعر الأشعث وبعض حساء الملفوف الحامض جعلت الحياة في هذا المكان لا تطاق تقريبًا" (A. F. Pisemsky، "Senile Sin"). ومع ذلك، يمكن تبرير استخدامه في الحالات التي يعبر فيها الكاتب عن كلام الشخصية: "توقفوا أيها الإخوة، توقفوا! أنت لا تجلس هكذا!" (في حكاية كريلوف "الرباعية").

3. إذا كان يُنظر إلى الأناكولوث في كثير من الأحيان على أنه خطأ أكثر من كونه أداة فنية، و سيليبس و alogism- في كثير من الأحيان عن طريق التقنية وليس عن طريق الخطأ أمفيبولي(الأمفيبوليا اليونانية) يُنظر إليها دائمًا بطريقتين. الازدواجية في طبيعتها، لأن الأمفيبولي هو عدم التمييز النحوي للموضوع والكائن المباشر، معبراً عنه بالأسماء في نفس الأشكال النحوية. "الشراع الحساس يجهد السمع..." في قصيدة ماندلستام التي تحمل الاسم نفسه - خطأ أم تقنية؟ ويمكن فهمها على النحو التالي: “حساسة السمع، إذا أراد صاحبها أن يلتقط حفيف الريح في الأشرعة بطريقة سحرية"يؤثر على الشراع، مما يؤدي إلى توتره"، أو مثل هذا: "الشراع الذي تهب عليه الرياح (أي متوترة) يجذب الانتباه، والشخص يجهد أذنيه". وهكذا، في "الصدر" المصغرة لـ د.خرمس، يختبر البطل إمكانية وجود حياة بعد الموت عن طريق خنق نفسه في صندوق مغلق، والنهاية بالنسبة للقارئ، كما خطط المؤلف، غير واضحة: إما البطل لم يختنق أو اختنق وقام من الموت - حيث يلخص البطل بشكل غامض: "وهكذا هزمت الحياة الموت بطريقة مجهولة بالنسبة لي".

4. يتم إنشاء اتصال دلالي غير عادي بين أجزاء العبارة أو الجملة كاتشريسيسو سفسطة - كلام متناقض(تناقض يوناني - ذكي غبي). وفي كلتا الحالتين هناك تناقض منطقي بين أعضاء البنية الواحدة. تنشأ الكارثة نتيجة استخدام استعارة أو كناية ممسوحة، ويتم تقييمها، في إطار الكلام "الطبيعي"، على أنها خطأ: "الرحلة البحرية" هي التناقض بين "الإبحار في البحر" و"المشي على الأرض". "، "وصفة طبية شفهية" - بين "شفهيًا" و" كتابيًا"، "الشمبانيا السوفيتية" - بين " الاتحاد السوفياتي" و "الشمبانيا". على العكس من ذلك، فإن التناقض اللفظي هو نتيجة مخططة لاستخدام استعارة جديدة وحتى في الكلام اليومي يُنظر إليه على أنه أداة رمزية رائعة. "أمي! ابنك مريض بشكل جميل!" (في. ماياكوفسكي، "سحابة في السراويل") - هنا كلمة "مريض" هي بديل مجازي لكلمة "في الحب".

5. من بين الشخصيات النادرة والبارزة بشكل خاص في الأدب الروسي جيندياديس(من اليونانية hen dia dyoin - واحد إلى اثنين)، حيث تنقسم الصفات المركبة إلى الأجزاء المكونة لها الأصلية: "حزن الطريق، الحديد" (أ. بلوك، "على السكة الحديد"). هنا انقسمت كلمة "سكة حديد" ونتيجة لذلك تفاعلت ثلاث كلمات - واكتسبت الآية معنى إضافيًا.

6. تتلقى الكلمات الموجودة في العمود أو الآية ارتباطًا دلاليًا خاصًا عندما يستخدمها الكاتب com.enallagu(enallage اليوناني - حركة) - نقل التعريف إلى كلمة مجاورة للكلمة المحددة. وهكذا، في سطر "من خلال اللحم، خنادق سمينة..." من قصيدة ن. زابولوتسكي "عرس"، أصبح تعريف "الدهون" صفة حية بعد نقله من "اللحم" إلى "الخنادق". Enalaga هي علامة على الكلام الشعري المطول. يؤدي استخدام هذا الشكل في بناء بيضاوي الشكل إلى نتيجة كارثية: الآية "جثة مألوفة ترقد في ذلك الوادي..." في أغنية ليرمونتوف "الحلم" هي مثال على خطأ منطقي غير متوقع. كان من المفترض أن تعني مجموعة "الجثة المألوفة" "جثة [شخص] مألوف"، لكنها تعني بالنسبة للقارئ في الواقع: "هذا الشخص معروف لدى البطلة منذ فترة طويلة على وجه التحديد كجثة".

إن استخدام الكاتب للأشكال النحوية يترك بصمة فردية على أسلوب مؤلفه. بحلول منتصف القرن العشرين، بحلول الوقت الذي انخفض فيه مفهوم "الفردية الإبداعية" بشكل كبير، توقفت دراسة الأرقام عن أن تكون ذات صلة.

إن الطبيعة العامة لإبداع الكاتب تترك بصمة معينة على تركيبه الشعري، أي على أسلوبه في بناء العبارات والجمل. في النحو الشعري يتجلى تكييف البنية النحوية للكلام الشعري مع الطبيعة العامة للموهبة الإبداعية للكاتب.

ترتبط الشخصيات الشعرية للغة بالدور الخاص الذي تلعبه الموارد المعجمية الفردية والوسائل التصويرية للغة.

التعجبات البلاغية والاستئنافات والأسئلةأنشأها المؤلف لتركيز انتباه القراء على الظاهرة أو المشكلة التي تدور حولها نحن نتحدث عن. وبالتالي، عليهم أن يلفتوا الانتباه إليهم، ولا يطلبوا إجابة ("أيها الحقل، أيها الحقل، من نثرك بالعظام الميتة؟"، "هل تعرف الليلة الأوكرانية؟"، "هل تحب المسرح؟"، "يا روس؟" "! حقل التوت...").

التكرار: الجناس، الغضروف، مفرق.إنها تنتمي إلى شخصيات الكلام الشعري وهي عبارة عن إنشاءات نحوية تعتمد على تكرار الكلمات الفردية التي تحمل العبء الدلالي الرئيسي.

من بين التكرار تبرز الجناس، أي تكرار الكلمات أو العبارات الأولية في الجمل أو القصائد أو المقاطع ("لقد أحببتك" - أ.س. بوشكين؛

أقسم باليوم الأول من الخلق

وأقسم في آخر يوم له

وأقسم بعار الجريمة

وينتصر الحق الأبدي. - م.يو. ليرمونتوف).

عيد الغطاسهو تكرار الكلمات أو العبارات الأخيرة في الجمل أو المقاطع - "سيأتي السيد" ن.أ. نيكراسوفا.

مشترك- صورة بلاغية تتكرر فيها كلمة أو عبارة في نهاية عبارة واحدة وفي بداية الثانية. غالبا ما توجد في الفولكلور:

سقط عليه الثلوج الباردة

إنها مثل شجرة صنوبر على الثلج البارد،

مثل شجرة الصنوبر في غابة رطبة... - (م. يو ليرمونتوف).

يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة

حلم بلا نهاية وبلا حافة . .. - (أ. بلوك).

يكسبيمثل ترتيب الكلمات والعبارات وفق مبدأ قوتها المتزايدة: "تكلمت، أقنعت، طالبت، أمرت". يتطلب المؤلفون هذا الشكل من الخطاب الشعري لمزيد من القوة والتعبير عند نقل صورة شيء ما أو فكر أو شعور: "لقد عرفته في الحب بحنان وعاطفة وجنون وجرأة وتواضع ..." - (آي إس تورجينيف).

تقصير- أداة بلاغية تعتمد على حذف الكلمات أو العبارات الفردية في الكلام (يستخدم هذا غالبًا للتأكيد على الإثارة أو عدم الاستعداد للكلام). - "هناك مثل هذه اللحظات، مثل هذه المشاعر... لا يمكنك إلا أن تشير إليها... وتمرر" - (إي إس تورجينيف).

تماثل- هو أداة بلاغية - مقارنة تفصيلية لظاهرتين أو أكثر، معطاة في هياكل نحوية مماثلة. -

ما هو ضبابي ، فجر واضح ،

هل سقط على الأرض مع الندى؟

في ماذا تفكرين أيتها العذراء الحمراء؟

هل عيناك تتلألأ بالدموع؟ (أ.ن.كولتسوف)

التقسيم- تقسيم بنية نحوية واحدة للجملة بغرض إدراك القارئ لها بشكل أكثر عاطفية وحيوية - "يحتاج الطفل إلى أن يتعلم الشعور. الجمال. الناس. كل الكائنات الحية حولها."

نقيض(التباين، التباين) هو أداة بلاغية يتم فيها عادة الكشف عن التناقضات بين الظواهر باستخدام عدد من الكلمات والتعبيرات المتضادة. -

مساء أسود، ثلج أبيض... - (أ. بلوك).

جسدي يتفتت إلى غبار،

أنا آمر الرعد بعقلي.

أنا ملك - أنا عبد، أنا دودة - أنا إله! (أ.ن. راديشيف).

الانقلاب- ترتيب غير عادي للكلمات في الجملة. على الرغم من أنه في اللغة الروسية لا يوجد ترتيب ثابت للكلمات مرة واحدة وإلى الأبد، إلا أن هناك ترتيبًا مألوفًا. على سبيل المثال، يأتي التعريف قبل الكلمة التي يتم تعريفها. ثم تبدو أغنية ليرمونتوف "الشراع الوحيد يتحول إلى اللون الأبيض في ضباب البحر الأزرق" غير عادية ورائعة شعريًا مقارنة بالتقليدية: "الشراع الوحيد يتحول إلى اللون الأبيض في ضباب البحر الأزرق". أو "لقد حانت اللحظة التي أشتاق إليها: لقد انتهى عملي الطويل" - أ.س. بوشكين.

النقاباتيمكن أن يعمل أيضًا على إعطاء التعبير للكلام. لذا، asyndetonتُستخدم عادةً للتعبير عن سرعة الحركة عند تصوير الصور أو الأحاسيس: "قذائف المدفع تتدحرج، والرصاص يصفر، والحراب الباردة معلقة..." أو "الأضواء تومض بالقرب من الصيدليات ومتاجر الأزياء... أسود على البوابات". ..." - أ. مع. بوشكين.

متعدد الاتحادعادةً ما يخلق انطباعًا بوجود كلام منفصل، مع التركيز على أهمية كل كلمة مفصولة برابط:

أوه! الصيف أحمر! كنت سأحبك

لولا الحر والغبار والبعوض والذباب. - مثل. بوشكين.

والعباءة والسهم والخنجر الماكر -

الرب محمي على مر السنين. - م.يو. ليرمونتوف.

مزيج من غير الاتحاد ومتعدد النقابات- أيضًا وسيلة للتعبير العاطفي للمؤلف:

قرع الطبول، الصراخ، الطحن،

رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين،

والموت والجحيم من كل جانب. - مثل. بوشكين.

دراسة أدبية الميزات النحوية عمل فني، مثل تحليل المفردات ("القاموس الشعري")، يهدف إلى التعرف جماليوظيفة الأجهزة النحوية، ودورها في تشكيل الأسلوب بأحجامه المختلفة (المؤلف، النوع، الوطني، إلخ).

كما هو الحال في دراسة المفردات، فإن حقائق الانحرافات عن القاعدة الأدبية، التي يوفر علم اللغة المعرفة بها، مهمة هنا. في مجال بناء الجملة، كما هو الحال في مجال المفردات، من الممكن وجود الهمجية، والعفا عليها الزمن، واللهجات، وما إلى ذلك، لأن هذين المجالين مترابطان: وفقًا لـ B. V. Tomashevsky، "كل بيئة معجمية لها تحولاتها النحوية المحددة" (النظرية الأدبية .الشعرية، ص73). في الأدب الروسي، الهمجية النحوية الأكثر شيوعا، العتيقة، العامية.

تحدث الهمجية في بناء الجملة إذا تم إنشاء العبارة وفقًا لقواعد لغة أجنبية. في النثر، غالبًا ما يتم التعرف على الهمجية النحوية على أنها أخطاء في الكلام: "تقتربإلى هذه المحطة و يبحثإلى الطبيعة من خلال النافذة، لقد طارت القبعة"في قصة A. P. Chekhov "كتاب الشكاوى" - هذه الغالية واضحة جدًا بحيث ينشأ تأثير كوميدي. في الشعر الروسي، تم استخدام الهمجية النحوية أحيانًا كعلامات على الأسلوب الرفيع. على سبيل المثال، في أغنية أ.س. بوشكين "في يوم من الأيام عاش فارس فقير..." عبارة "كان لديه رؤية واحدة..." هي مثال على هذه الهمجية: الرابط "هو" كانت له رؤية"يظهر بدلاً من المجموعة "هو". كانت هناك رؤية."هنا نواجه أيضًا تقليدًا نحويًا مع الوظيفة التقليدية المتمثلة في زيادة الارتفاع الأسلوبي: “لا توجد صلاة الأب، ولا الابن، / لاللروح القدس إلى الأبد/لم يحدث قط لبالدين..." (كان ينبغي أن يكون: "لا الآب ولا الابن"). العامية النحوية، كقاعدة عامة، موجودة في الأعمال الملحمية والدرامية بلغة الشخصيات من أجل انعكاس واقعي لأسلوب الكلام الفردي، للتوصيف الذاتي للأبطال. ولهذا الغرض، لجأ تشيخوف إلى العامية: “لك تحدث أبيماذا عني مستشار محكمة واحد،ولكن الآن اتضح واحدفقط فقط لقبي"("قبل الزفاف")، "عن أي أتراك تتحدثون؟" هذا عن هؤلاء ماذاهل تعزف ابنتك على البيانو؟" ("إيونيتش").

عند تحليل النص الأدبي، من الضروري الانتباه إلى اختيار المؤلف لأنواع الإنشاءات النحوية، لأن هذا الاختيار يمكن أن يمليه محتوى العمل (بدافع الموضوع، الذي تحدده مهمة التعبير اللفظي عن " وجهات نظر "من الشخصيات ، وما إلى ذلك).

هناك بعض الخصائص المميزة في تصور بناء جملة العمل الشعري. على وجه الخصوص، في مثل هذه الأعمال، يتم الشعور بطول العبارة بشكل مختلف عما هو عليه في النثر. في كثير من الأحيان، تحتوي القصيدة الطويلة على بضع جمل فقط. ومع ذلك، فإن التقسيم الشعري للنص يسهل قراءته بشكل كبير.

تعتبر الدراسة ذات أهمية خاصة لتحديد تفاصيل الكلام الفني شخصيات أسلوبية( ويطلق عليهم أيضا بلاغي- فيما يتعلق بالبلاغة، وفي إطارها تم تطوير نظرية المجازات والأرقام لأول مرة؛ نحوي –فيما يتعلق بالنحو كجانب من جوانب الكلام في أي نص أدبي).

كانت عقيدة الأرقام تتشكل بالفعل في الوقت الذي كانت فيه عقيدة الأسلوب تتشكل - في عصر العصور القديمة؛ تم تطويره واستكماله - في العصور الوسطى؛ أخيرًا، تحول أخيرًا إلى قسم دائم من "الشعرية" المعيارية (كتب مدرسية عن الشعرية) - في العصر الحديث. كانت المجازات والصور موضوعًا لمذهب واحد: إذا كان المجاز هو تغيير في المعنى “الطبيعي” للكلمة، فإن “الشكل” هو تغيير في الترتيب “الطبيعي” للكلمات في البنية النحوية (إعادة ترتيب الكلمات أو حذف الكلمات الضرورية أو استخدام الكلمات "الإضافية" - من وجهة نظر الكلام "الطبيعي" - العناصر المعجمية). في الكلام اليومي، غالبًا ما تُعتبر "الأشكال" المكتشفة بمثابة أخطاء في الكلام، ولكن في الكلام الفني يتم تمييز نفس الأشكال عادةً كوسيلة فعالة لبناء الجملة الشعرية.

يوجد حاليًا العديد من التصنيفات للأشكال الأسلوبية، والتي تعتمد على ميزة مميزة - كمية أو نوعية -: التركيب اللفظي لعبارة ما، والعلاقة المنطقية أو النفسية لأجزائها، وما إلى ذلك. في هذه الحالة، عند الإدراج بشكل خاص أرقام مهمة، يتم أخذ ثلاثة عوامل في الاعتبار: 1) الاتصال المنطقي أو النحوي غير العادي لعناصر الهياكل النحوية؛ 2) ترتيب نسبي غير عادي للكلمات في عبارة أو عبارات في النص، بالإضافة إلى العناصر التي تشكل جزءًا من هياكل نحوية ونحوية إيقاعية مختلفة (مجاورة) (آيات، أعمدة)، ولكن لها تشابه نحوي؛ 3) طرق غير عاديةوضع علامات التجويد على النص باستخدام الوسائل النحوية. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه في نفس الجزء من الكلام، لا يمكن دمج المسارات المختلفة فحسب، بل أيضا أشكال مختلفة.

إلى مجموعة الاستقبال اتصال غير قياسي للكلماتفي الوحدات النحويةيتصل القطع الناقص، أناكولوثوس، المقاطع، المنطق، الأمفيبولي(الأشكال التي تتميز باتصال نحوي غير عادي)، وكذلك جيندياديسو com.enalaga(الأشكال ذات الارتباط الدلالي غير العادي للعناصر).

واحدة من الأدوات النحوية الأكثر شيوعا ليس فقط في الخيال، ولكن أيضا في الكلام اليومي الشكل البيضاوي (gr. القطع الناقص - التخلي). هذا تقليد لكسر الاتصال النحوي، والذي يتمثل في حذف كلمة أو سلسلة من الكلمات في الجملة، حيث يتم استعادة معنى الأعضاء المفقودة بسهولة من سياق الكلام العام. غالبا ما تستخدم هذه التقنية في الأعمال الملحمية والدرامية عند بناء حوارات الشخصيات: بمساعدتها، يقدم المؤلفون مشاهد واقعية للتواصل بين شخصياتهم.

يعطي الكلام الإهليلجي في النص الأدبي انطباعًا بالأصالة، لأنه في حالة الحياة للمحادثة، يعد القطع الناقص أحد الوسائل الرئيسية لتكوين العبارات: عند تبادل التعليقات، فإنه يسمح لك بتخطي الكلمات المنطوقة مسبقًا. في الكلام العامي، يكون للحذف وظيفة عملية حصرية: ينقل المتحدث المعلومات إلى المحاور بالحجم المطلوب، باستخدام الحد الأدنى من المفردات. وفي الوقت نفسه، باستخدام القطع الناقص كما وسائل التعبيروفي الخطاب الفني يمكن أيضًا أن يكون الدافع وراء ذلك هو تركيز المؤلف على نفسية السرد. غالبًا ما تشير علامات الحذف أيضًا إلى حدوث تغيير هيكلي في الحالات أو الإجراءات. وهذه، على سبيل المثال، وظيفتهم في الفصل الخامس من «يوجين أونيجين»، في رواية حلم تاتيانا لارينا: «تاتيانا أوه!وهو يزأر..."، "تاتيانا في الغابة، والدب خلفها..."

يتم التعرف على خطأ في الكلام سواء في الحياة اليومية أو في الأدب com.anacoluthon (gr. anakoluthos - غير متناسق) - الاستخدام غير الصحيح للأشكال النحوية في التنسيق والتحكم. يمكن تبرير استخدام Anacoluth في الحالات التي يؤكد فيها الكاتب على التعبير عن خطاب الشخصية: "انتظر،الإخوة، قف!أنت لا تجلس هكذا! (في حكاية كريلوف "الرباعية").

على العكس من ذلك، فقد تبين في الأدبيات أنها كانت تقنية مطبقة عمدا وليس خطأ عرضيا. المقاطع الصوتية (gr.المقطع - الاقتران ، الالتقاط) ، والذي يتكون من التصميم النحوي للعناصر غير المتجانسة لغويًا في شكل عدد من أعضاء الجملة المتجانسين: "كان هذا الجنس يحمل منديلًا تحت ذراعه والكثير من حب الشباب على خديه" (I.S Turgenev، "تاريخ غريب »).

اللامنطقية (غرام. أ- الجسيم السلبي، logismos - العقل) هو الارتباط النحوي للأجزاء غير المتوافقة لغويًا من العبارة بمساعدة عناصرها المساعدة التي تعبر عن نوع معين من الارتباط المنطقي (السبب والنتيجة، العلاقات بين الجنسين، وما إلى ذلك): " السيارة تسير بسرعة، لكن"الطباخ يطبخ بشكل أفضل" (إي. يونسكو، "المغني الأصلع").

إذا كان يُنظر إلى أناكولوثوس في كثير من الأحيان على أنه خطأ أكثر من كونه أداة فنية، وكان يُنظر إلى المقاطع الصوتية والمنطق في كثير من الأحيان على أنهما وسيلة وليس خطأ، إذن أمفيبولي (gr.amphibolia - الغموض والغموض) يُنظر إليه دائمًا بطريقتين. الازدواجية في طبيعتها، لأن الأمفيبولي هو عدم القدرة على التمييز النحوي بين الفاعل والمفعول المباشر، معبرًا عنه بأسماء بأشكال نحوية مماثلة. ("" سمعحساس ريشةمزعج..." في القصيدة التي تحمل نفس الاسم بقلم أو.إي. ماندلستام).

من بين الشخصيات النادرة في الأدب الروسي وبالتالي فهي شخصيات بارزة بشكل خاص جيندياديس (من غرام. هين ديا داين – واحد إلى اثنين)، حيث يتم تقسيم الصفات المعقدة إلى الأجزاء المكونة لها الأصلية: "الكآبة الطريق والسكك الحديدية"(أ. أ. بلوك، "على السكة الحديد"). هنا انقسمت كلمة "سكة حديد" ونتيجة لذلك تفاعلت ثلاث كلمات - واكتسبت الآية معنى إضافيًا.

تتلقى الكلمات في الآية ارتباطًا دلاليًا خاصًا عندما يستخدمها الكاتب com.enallagu (gr.enalage - الحركة) - نقل التعريف إلى كلمة مجاورة للكلمة التي تم تعريفها. وهكذا، في سطر "من خلال خنادق اللحوم السمينة..." من قصيدة ن. أ. زابولوتسكي "الزفاف"، أصبح تعريف "الدهون" صفة حية بعد نقله من "اللحم" إلى "الخنادق".

لعدد الأرقام مع ترتيب غير عادي للأجزاء الإنشاءات النحوية تشمل أنواعًا مختلفة تماثلو الانقلابات.

تماثل(من gr. موازي - المشي بجانب) يشير إلى الارتباط التركيبي مجاورالأجزاء النحوية من النص (أسطر في العمل الشعري، جمل في نص، أجزاء في جملة). عادة ما يتم تمييز أنواع التوازي على أساس بعض الخصائص التي يمتلكها الأول من الإنشاءات ذات الصلة، والتي تكون بمثابة نموذج للمؤلف عند إنشاء الثاني.

وهكذا، من خلال إسقاط ترتيب الكلمات من مقطع نحوي على آخر، يتم تمييز التوازي مستقيم("الحيوان الكلب نائم، / العصفور الطائر نائم" (ن.أ. زابولوتسكي "علامات البروج تتلاشى...") و تحويلها("الأمواج تلعب، والرياح تصفير" ("الشراع" بقلم إم. يو. ليرمونتوف). يُطلق على التوازي المقلوب أيضًا اسم تصالب(gr.chiasmos - على شكل X، صليبي).

عند مقارنة عدد الكلمات في المقاطع النحوية المقترنة، يتم تحديد التوازي أيضًا ممتلىءو غير مكتمل.التوازي الكامل (الاسم الشائع هو نقطتين؛ غرام. إيزوكولون – التكافؤ) - في السطور المكونة من كلمتين لـ F. I. Tyutchev "تم إفراغ الأمفورات / السلال انقلبت" (القصيدة "انتهى العيد ، صمتت الجوقات ...") ، غير مكتملة - في سطوره غير المتكافئة "وقفة، وقفة، يوم المساء، / ممتد، ممتد، سحر" (قصيدة "الحب الأخير").

تتضمن نفس المجموعة من الأشكال تقنية شائعة مثل انقلاب (الانعكاس اللاتيني - إعادة الترتيب). ويتجلى في ترتيب الكلمات في العبارة أو الجملة بترتيب مختلف عن الترتيب الطبيعي. في اللغة الروسية، على سبيل المثال، يعد الترتيب "الموضوع + المسند" أو "التعريف + الكلمة المؤهلة" أو "حرف الجر" أمرًا طبيعيًا. + اسم في شكل القضية"، وغير طبيعي - الترتيب العكسي.

يمكن وضع الكلمات المقلوبة في العبارة بطرق مختلفة. في اتصالفي حالة الانقلاب، يتم الحفاظ على تواصل الكلمات ("مثل التراجيدي في المقاطعة مسرحية شكسبير..."في "ماربورغ" ب. باسترناك) مع بعيد –محفور بينهما كلمات أخرى "خاضع". بيرونرجل عجوز وحيد..."في "أغنية النبي أوليغ" بقلم أ.س. بوشكين). وفي كلتا الحالتين، موقف غير عادي كلمة واحدةيؤثر على تجويده. في الإنشاءات المقلوبة، تبدو الكلمات أكثر تعبيرًا وثقلًا.

إلى مجموعة من الشخصيات بمناسبة تكوين تجويد غير عادي النص أو أجزائه الفردية،هناك أنواع مختلفة التكرار النحوي،و الحشو والترشيحو التدرج، بوليسينديتونو asyndeton.

هناك مجموعتان فرعيتان من التقنيات يكرر. يتضمن الأول تقنيات تكرار الأجزاء الفردية داخل الجملة. بمساعدتهم، يؤكد المؤلفون عادة على مكان متوتر لغويا في العبارة، لأن أي تكرار هو تسليط الضوء على التجويد. مثل الانقلاب، يمكن أن يكون التكرار الاتصال ("لقد حان الوقت، حان الوقت،الأبواق تنفخ..." في قصيدة أ.س. بوشكين "الكونت نولين") أو البعيد ("حان الوقت،لي صديق، حان الوقت!القلب يطلب السلام..." في قصيدة بوشكين التي تحمل الاسم نفسه).

يتم تطبيق التكرار البسيط على وحدات مختلفة من النص - سواء على الكلمة (كما في الأمثلة المقدمة) أو على العبارة ("أجراس المساء، أجراس المساء!"، ترجمة آي. كوزلوف من تي. مور). إن تكرار كلمة واحدة في حالات مختلفة مع الحفاظ على معناها عرف منذ القدم كشخصية خاصة - polyptoton (gr.polyptoton - بوليكاز): "لكن شخص شخص/لقد أرسلني إلى أنشار بنظرة متعجرفة..." (بوشكين، "أنشار"). شخصية قديمة بنفس القدر مضاد للصدمات(غرام. داء الذبحة الصدرية –انعكاس) - تكرار الكلمة في شكلها النحوي الأصلي، ولكن مع تغيير في المعنى. "آخر بومة نسر مكسورة ومنشورة. / ومثبتة بدبوس قرطاسية / وصولاً إلى فرع الخريف رأس، /معلق ويتأمل رأس..."(A. V. Eremenko، "في الغابات المعدنية الكثيفة ...") - هنا يتم استخدام كلمة "رأس" بشكل مباشر ثم بمعنى مجازي.

تتضمن المجموعة الفرعية الثانية أرقام التكرار التي لا تمتد إلى الجملة، ولكن إلى جزء أكبر من النص (مقطع، الفترة النحوية)، وأحيانا إلى العمل بأكمله. تتميز هذه الأنواع من التكرار بموضعها في النص. لذا، الجناس(gr.apaphora – إزالة؛ المصطلح الروسي – وحدة القيادة) -هذا هو ربط مقاطع الكلام (أعمدة، سطور شعرية) عن طريق تكرار كلمة أو عبارة في الموضع الأولي: "هذا -صافرة مليئة بالبرد،/ هذا- نقر قطع الجليد المسحوقة، / هذه هي الليلة التي تجمد الورقة، / هذه مبارزة بين اثنين من العندليب" (B. L. Pasternak، "تعريف الشعر"). عيد الغطاس(gr.eriphora - مادة مضافة ; مصطلح روسي - أحادية العضوية)،بل على العكس من ذلك، فهو يربط نهايات سلسلة الكلام بالتكرار المعجمي: «لأنهم تحولوا إلى حصان» شخص فاضل(...) ؛ لأنهم كانوا منهكين شخص فاضل(...) ؛ لأنهم يدعون نفاقا شخص فاضل؛لأنهم لا يحترمون شخص فاضل"(غوغول، "النفوس الميتة"، الفصل 11). ومن خلال إسقاط مبدأ الإعراب على نص شعري متكامل، يمكن رؤية تطوره في الظاهرة يمتنع(على سبيل المثال، في أغنية فرنسية كلاسيكية).

داء الشحميات (gr. anadiplosis - مضاعفة؛ مصطلح روسي - مشترك) – هذا هو تكرار جهة الاتصال، حيث يربط نهاية سلسلة الكلام ببداية السلسلة التالية. هذه هي الطريقة التي ترتبط بها قصائد بلوك "أوه، الربيع". بلا نهاية وبلا حافة - / بلا نهاية وبلا حافةحلم". الجناس و epiphora غالبا ما تعمل في الأنواع الغنائية الصغيرة كجهاز تشكيل الهيكل. لكن داء الشحم يمكن أن يكتسب أيضًا وظيفة النواة التركيبية التي يتم بناء الكلام حولها.

مقابل أناديبلوسيس داء البروسابودوس (gr.prosapodosis - إضافة؛ المصطلح الروسي – حلقة، تغطية)،التكرار البعيد، حيث يتم إعادة إنتاج العنصر الأولي للبنية النحوية في نهاية العنصر التالي: "إنها موحلةالسماء، الليل غائم..."("الشياطين" بقلم أ.س. بوشكين). أيضًا، يمكن لداء البروسابودوس أن يغطي مقطعًا (قصيدة س. أ. يسينين "أنت شاجاني، شاجاني..." مبنية على تكرارات دائرية) وحتى النص الكامل للعمل ("ليل. شارع. فانوس. صيدلية..." بقلم أ. بلوك).

تتضمن هذه المجموعة الفرعية أيضًا شكلاً معقدًا يتكون من مزيج من الجناس والضمائر داخل نفس الجزء من النص - com.simploc (gr.simploce - الضفيرة): "أنالا تريد الفلالية،/ أناانا اكره فالاليا،/ أأنا لا أهتم فالاليا،/ أسوف أسحقك الفلالية (...) أفضل أن أحب أسموديوس / بدلاً من ذلك فالاليا!(F. M. Dostoevsky، "قرية ستيبانشيكوفو وسكانها"، الجزء 2، الفصل 5).

عند التكرار، من الممكن إعادة إنتاج ليس فقط الكلمة كعلامة واحدة، ولكن أيضًا المعنى المنفصل عن العلامة. الحشو (gr.tauto - نفس الشيء، الشعارات – كلمة)، أو حشو (gr.pleonasmos - فائض)، هو رقم لا يؤدي استخدامه بالضرورة إلى تكرار الكلمة، ولكنه يكرر بالضرورة معنى العنصر المعجمي. للقيام بذلك، يختار المؤلفون إما كلمات مترادفة أو عبارات محيطية. وهكذا، في قصيدة A. Eremenko "Pokryshkin"، يسلط الحشو المزدوج الضوء على الأعمدة على خلفية التدفق العام للكلام "شررصاصة قطاع الطرق الشر."

لغرض تسليط الضوء على التجويد لجزء من الكلام ذو أهمية دلالية، يستخدمون أيضًا ترشيح (التسمية اللاتينية - الشرط الفرعي) - تكرار الاتصال للكلمات المشابهة: "أعتقد أنني أعتقدخاصته..." في "السكة الحديد" بقلم ن.أ.نيكراسوف.

قريب من أرقام التكرار تدرج (خط العرض. التدرج – تغير الدرجة)، حيث يكون للكلمات المجمعة في سلسلة من الأعضاء المتجانسة معنى دلالي مشترك (إشارة أو فعل)، ولكن ترتيبها يعبر عن تغير ثابت في هذا المعنى. إن ظهور السمة الموحدة يمكن أن يقوى أو يضعف تدريجياً: "أقسم بالسماء، مما لا شك فيهماذا جميلة لا يمكن إنكارهاماذا جميلة حقا(...) ماذا جذاب"("جهد الحب الضائع" لشكسبير، ترجمة يو. كورنييف). في هذه العبارة، يتم تقديم تعزيز صفة واحدة بجانب عبارة "لا شك فيه-لا جدال فيه-صحيح"، وبجانب "جميل-جميل-جذاب" - إضعاف صفة أخرى.

بالإضافة إلى مجموعة الصناديق علامات التجويد يتصل بوليسينديتون (gr. بوليسينديتون – متعدد النقابات) و asyndeton (gr.asyndeton - الغير متحدة). مثل التدرج الذي يصاحب كلا الشكلين غالبًا، فإنهما يشيران إلى تأكيد مؤكد على الجزء المقابل من النص في الكلام المنطوق. إن Polysyndeton في الأساس ليست مجرد رابطة متعددة ("والحياة والدموع والحب" في بوشكين)، ولكنها أيضًا جملة متعددة ("في الشجاعة، حول الأفعال، حول المجد" في بلوك). وتتمثل مهمتها في تحديد التسلسل المنطقي للإجراءات ("الخريف" لبوشكين: "والأفكار في رأسي مضطربة بشجاعة / وتجري نحوهم القوافي الخفيفة،/ وأصابع تتوسل للقلم...")، أو لتشجيع القارئ على التعميم، وإدراك عدد من التفاصيل كصورة كاملة ("لقد نصبت لنفسي نصبًا تذكاريًا لم تصنعه الأيدي ..." أ.س. بوشكين: محدد "وحفيد فخور للسلاف ، والفنلندي، والآن البرية / تونغوس، وصديق السهوب كالميك" يتشكل عندما يُنظر إليه على أنه "شعوب الإمبراطورية الروسية"). بمساعدة asyndeton، يتم التركيز إما على تزامن الأحداث ("السويدي، والروس يطعنون، ويقطعون، ويقطعون..." في "Poltava" لبوشكين)، أو تجزئة ظاهرة العالم المصور ("Whisper, تنفس خجول، / زقزقة العندليب، / فضي ويتمايل / تيار نعسان "من فيت).

تجدر الإشارة إلى أن هذا التصنيف لا يشمل جميع شخصيات الخطاب الشعري المحددة تقليديًا. بالإضافة إلىهم، فإن الشخصيات الأكثر شيوعا هي أيضا السؤال الخطابي والاستئناف والتعجب.

إن استخدام الكاتب للأشكال النحوية يترك بصمة فردية على أسلوب مؤلفه. حاليًا، زاد الاهتمام بدراسة الأجهزة النحوية كوسيلة للأسلوب الفني بشكل ملحوظ. وقد اتخذت دراسة النحو الشعري اتجاها جديدا: العلم الحديثيحلل بشكل متزايد الظواهر التي تقع عند تقاطع الجوانب المختلفة للنص الأدبي، على سبيل المثال، الإيقاع والنحو، ووزن الشعر والنحو، والمفردات والنحو، وما إلى ذلك.