Sintaks puitis. Tokoh ucapan

Sintaks puitis ialah sistem cara khas membina pertuturan yang meningkatkan ekspresi kiasannya.

Kepentingan khusus untuk mengenal pasti spesifik ucapan artistik mempunyai kajian tentang tokoh gaya.

Kepada kumpulan penyambut tetamu sambungan perkataan yang tidak standard kesatuan sintaksis merangkumi elips, anacoluthus, sylleps, alogism, amphiboly, dan Gendiadis Dan ennalaga.

Kepada bilangan angka dengan susunan bahagian yang luar biasa binaan sintaksis merangkumi jenis lain keselarian Dan penyongsangan.

Kepada sekumpulan tokoh yang menandakan komposisi intonasi yang luar biasa teks atau bahagian individunya ialah jenis yang berbeza pengulangan sintaksis, dan tautologi, anominasi Dan penggredan, polysyndeton Dan asyndeton.

Elipsis - istilah linguistik, peninggalan dalam frasa perkataan yang mudah tersirat. E. adalah fenomena yang meluas dalam ucapan harian dan puitis. Contoh E. dalam puisi Rusia:

Bukan di sini (ia). Laut tidak terbakar.

(I. Krylov)

Anacoluthon- ketidakkonsistenan intaktik ahli ayat, tidak diperhatikan oleh pengarang atau sengaja dibenarkan untuk memberikan frasa ketajaman ciri (contohnya, dalam ucapan seharian atau dalam ucapan orang yang teruja). Walau bagaimanapun, pembinaan frasa anacoluth yang salah tidak mengaburkan makna, yang diperhatikan dengan amphiboly.

Setelah berdoa dengan sungguh-sungguh kepada Tuhan, berteriak di Lyceum, Maafkan saya, saudara-saudara, saya dalam perjalanan, Dan sudah tiba masanya untuk anda tidur.

(A. Pushkin)

Di sini, antara bait pertama dan kedua, perkataan (“saya katakan”) tiada, bait kedua tidak diletakkan dalam tanda petikan, seperti ucapan langsung. A. daripada baris ini ialah frasa penyertaan dua baris pertama dilampirkan tanpa perantara pada ucapan yang terkandung dalam rangkap kedua.

Silleps- giliran gaya di mana:

1) Subjek adalah dalam bentuk jamak, dan predikat ialah kata kerja dalam suasana imperatif tunggal, sebagai contoh:

Mereka yang memerlukan adalah sombong, mereka berbaring di dalam debu, Dan bagi mereka yang lebih tinggi, sanjungan ditenun seperti renda.

(A. Griboyedov)

2) Subjek adalah tunggal, dan predikatnya adalah jamak:

Hati saya dan saya tidak pernah hidup untuk melihat Mei, Dan dalam kehidupan yang saya jalani, hanya ada seratus April.

(V. Mayakovsky)

3) Dengan dua subjek, predikatnya adalah tunggal:

Subuh ini, musim bunga ini, sangat tidak dapat difahami, tetapi begitu jelas.

4) Subjek ialah kata ganti nama diri ketiga, dan predikatnya ialah kata kerja dalam mood imperatif(orang kedua):

Dia tidak perasan dia, Tidak kira bagaimana dia melawan, walaupun dia mati.

(A. Pushkin, "Eugene Onegin")

5) Subjek ialah kata ganti nama diri pertama, dan predikatnya berada dalam suasana imperatif (orang kedua):

Atau sekali lagi, tidak kira berapa banyak saya meminta, Tiada apa-apa untuk anda selamanya.

(S. Yesenin)

6) Subjek dan predikat adalah dalam bentuk jamak, dan pelengkap yang bergantung pada mereka adalah dalam bentuk tunggal:

Dia mengambil helaian kertas yang dikenalinya dan memandangnya dengan mengagumkan, seperti jiwa-jiwa yang memandang dari atas pada tubuh yang telah mereka tinggalkan.

(F. Tyutchev)

7) Giliran frasa juga akan menjadi suku kata apabila dalam frasa subjek dan predikat diletakkan dalam kes pertama dalam bentuk tunggal, dan kemudian dalam frasa bersebelahan dalam bentuk jamak, sebagai contoh:

... Orang mati dikebumikan di dalam tanah; yang sakit disembunyikan di dalam lubang; Orang-orang yang bekerja berkumpul dalam kerumunan orang ramai di pejabat... Mereka menggaru kepala mereka dengan kuat: Semua orang berhutang dengan kontraktor, Hari tidak hadir menjadi satu sen!

(N. Nekrasov)

Alogisme- peranti gaya berhampiran dengan oksimoron; pelanggaran yang disengajakan terhadap sambungan logik dalam karya sastera untuk menekankan ketidakkonsistenan dalaman kedudukan tertentu (dramatik atau komik).

Amfiboly- kekaburan ungkapan yang terhasil daripada beberapa sebab gaya.

1) Kekaburan struktur dalam pembinaan ayat, selalunya kekaburan apabila subjek berada dalam kes nominatif sukar untuk membezakan dari objek langsung dalam kes akusatif, iaitu, secara ringkasnya, tidak diketahui - "siapa siapa":

Brega Aragva dan Kura Kami melihat khemah Rusia.

(A. Pushkin)

2) Enjambement yang tidak berjaya dengan penyongsangan tatabahasa yang tajam, dengan kata lain, pemindahan sebahagian daripada frasa yang tidak berjaya dari satu baris ke baris yang lain yang melanggar susunan kata sintaksis:

Dan fikiran yang sombong tidak akan mengalahkan Cinta dengan kata-kata dingin.

(K. Batyushkov)

Pushkin berkomentar tentang puisi-puisi ini: "Maksudnya keluar: dalam kata-kata cinta yang dingin; koma tidak akan membantu."

3) Pembinaan sintaksis frasa terlalu rumit atau mengelirukan dengan adanya penyongsangan tatabahasa yang tajam dan tanpa tanda baca yang tepat:

Dan dia mewasiatkan, mati, bahawa tulang-tulang kerinduan-Nya akan dibawa ke selatan, Dan oleh kematian - tetamu gelisah asing ke negeri ini.

(A. Pushkin, "Gypsies")

Gendiadis- kiasan yang menyatakan satu konsep dengan dua unit leksikal: contohnya. menjerit dan menangis, anda daging lembu tamak.

Enallaga ialah tokoh retorik yang terdiri daripada mengalihkan perkataan atau frasa dengan memindahkan hubungannya daripada satu yang ditakrifkan kepada yang lain. Sejenis metonimi, pemindahan definisi (julukan) kepada perkataan bersebelahan dengan yang ditakrifkan.

F.I. Tyutchev:

Tetapi bagi saya pandangan anda adalah rahmat;

Seperti kunci kehidupan, di lubuk jiwa anda

Pandanganmu hidup dan akan hidup dalam diriku:

Dia memerlukannya seperti syurga dan nafas.

Perkataan "dia" merujuk kepada "kedalaman jiwa", dan bukan kepada jiwa, dan ternyata "pandangan" diperlukan oleh "kedalaman jiwa", i.e. jiwa, kerana ia mula memiliki harta kedalaman, serupa dengan pandangan mendalam yang datang dari kedalaman jiwa yang lain.

Paralelisme- teknik gubahan yang menekankan sambungan struktur dua (biasanya) atau tiga elemen gaya dalam karya seni; perkaitan antara unsur-unsur ini terletak pada hakikat bahawa ia terletak selari dalam dua atau tiga frasa, puisi, bait yang bersebelahan, yang menyebabkan persamaannya terungkap. Puisi moden telah menubuhkan jenis P.

Chiasmus– tokoh gaya, yang terdiri daripada fakta bahawa dalam dua ayat (atau frasa) bersebelahan yang dibina berdasarkan paralelisme sintaksis, ayat kedua (atau gabungan) dibina dalam urutan terbalik ahli. Dengan kata lain, X. ialah susunan silang anggota selari dalam dua ayat bersebelahan dalam bentuk sintaksis yang sama.

Automedon kami adalah pejuang kami, troika kami tidak kenal lelah.

(A. Pushkin)

... Orang besar Sepanyol, seperti pencuri, Menunggu malam dan takut pada bulan.

(A. Pushkin)

Adakah benar-benar tidak ada orang yang lebih tidak bahagia daripada saya, dan tidak ada orang yang lebih bersalah daripada dia?

(M. Lermontov)

Di sini pengasingan Pushkin bermula dan pengasingan Lermontov berakhir.

(A. Akhmatova)

Isocolon– tokoh gaya susunan selari bahagian ucapan dalam ayat bersebelahan:

Dia mendengar dengan telinga yang biasa

bersiul.

Dia calit dengan satu semangat

Lembaran.

(A. Pushkin)

Penyongsangan- pelanggaran urutan tatabahasa ucapan yang diterima umum; penyusunan semula bahagian frasa, memberikan ekspresi istimewa; rangkai kata yang luar biasa dalam ayat.

Tayangan semula- ciri gaya yang wujud dalam puisi dan dengan itu membezakannya daripada prosa, sebagai kategori gaya yang bertentangan. Sistem pengulangan puisi merangkumi: unsur metrik - kaki, ayat, tempoh taktometri, bait, anacruse dan epikrus; unsur euphonik - anafora dan epifora, rima, asonansi, disonansi, menahan diri; pelbagai keselarian.

Pengulangan- tokoh yang terdiri daripada pengulangan perkataan, ungkapan, lagu atau baris puisi untuk menarik perhatian khusus kepada mereka.

Setiap rumah adalah asing bagi saya, setiap kuil tidak kosong, Namun semuanya sama dan semuanya adalah satu... M. Tsvetaeva

Polyptoton– pengulangan satu perkataan dalam bentuk kes yang berbeza sambil mengekalkan maknanya:

"Tetapi lelaki itu / Menghantar lelaki itu ke Anchar dengan pandangan angkuh ..." (A.S. Pushkin, "Anchar").

Antanaclasis– tokoh gaya, pengulangan perkataan yang sama dalam erti kata yang berbeza.

"... isteri bersendirian tanpa kehadiran suaminya..." - Pushkin

Anafora- kesatuan perintah; pengulangan perkataan atau kumpulan perkataan pada permulaan beberapa frasa atau rangkap.

Saya suka awak, ciptaan Peter, saya suka penampilan ketat dan langsing awak... A.S. Pushkin.

Epifora- angka yang bertentangan dengan anafora, pengulangan unsur yang sama pada akhir segmen ucapan bersebelahan (perkataan, baris, rangkap, frasa):

Sayang, kita semua adalah kuda kecil, Setiap daripada kita adalah kuda dengan cara kita sendiri. V.V. Mayakovsky

menahan diri- teknik gubahan mengulang ayat atau rangkaian rangkap pada akhir rangkap (ayat). Banyak lagu rakyat disusun dengan cara ini.

cincin- peranti gubahan dan gaya yang terdiri daripada pengulangan pada akhir baris puisi (stanza atau keseluruhan karya) perkataan awal atau bunyi individu.

Kedengaran bunyi sumbang loceng.

(M. Lermontov)

Simploca- kiasan paralelisme sintaksis dalam ayat-ayat bersebelahan, yang a) mempunyai permulaan dan pengakhiran yang sama dengan pertengahan yang berbeza dan b) sebaliknya, mempunyai permulaan dan akhir yang berbeza dengan pertengahan yang sama.

Contoh S. jenis pertama lebih kerap ditemui dalam puisi rakyat:

Terdapat pokok birch di padang, dan pokok birch kerinting berdiri di padang.

Pleonasme- verbosity, kata-kata kelayakan yang tidak perlu dalam frasa. Ini adalah P. yang kami gunakan pada setiap langkah: Saya bermimpi tentang seluar dalam, kembali, hidung mancung, berlari, melihat dengan mata kepala sendiri, dll Contoh P. daripada penyair.

Penggredan- tokoh gaya yang terdiri daripada intensifikasi yang konsisten atau, sebaliknya, melemahkan perbandingan, imej, julukan, metafora dan cara ekspresif ucapan artistik lain. Terdapat dua jenis G. - menopaus (kenaikan) dan anti-klimaks (keturunan).

Peningkatan gradasi:

Anak goreng pada bipod adalah maple, tanduk pada bipod adalah damask, tanduk pada bipod adalah perak, dan tanduk pada bipod berwarna merah dan emas. Epik tentang Volga dan Mikula.

Penggredan menurun:

Terbang! kurang terbang! hancur menjadi butiran pasir. N.V.Gogol

Polisindeton(berbilang kata hubung) - seperti binaan frasa di mana semua atau hampir semua anggota homogen ayat disambungkan antara satu sama lain dengan kata hubung yang sama (biasanya kata hubung “dan”), manakala biasanya dalam kes ini hanya dua yang terakhir. anggota homogen ayat disambungkan. Dengan bantuan M., tujuan dan kesatuan apa yang diperkatakan ditekankan.

Oh! Musim panas merah! Saya akan mencintai awak, Jika bukan kerana panas, debu, nyamuk, dan lalat...

(Pushkin)

Asyndeton atau asyndeton- peranti gaya yang tidak ada kata hubung (ditiadakan) yang menghubungkan perkataan dan ayat dalam frasa, akibatnya ucapan menjadi lebih ringkas dan padat. B. adalah bertentangan dengan polysyndeton, yang digunakan lebih kerap. Contoh B.:

Orang Sweden, tikaman Rusia, potong, potong, gendang, klik, pengisaran.

(A. Pushkin)

Tokoh retorik- istilah puisi lama Rusia (retorik, atau retorik) - giliran gaya, yang tujuannya adalah untuk meningkatkan ekspresi ucapan. Pada masa lalu, retorik adalah ilmu pidato; ia muncul pada Yunani purba(sekolah Pythagoras). Di Rusia, peraturan stilistika sastera dalam erti kata yang luas diterangkan dalam "Retorik" oleh M. Lomonosov, yang menganggap penggunaan R. f. tanda gaya tinggi. K R. f. termasuk fenomena gaya seperti antitesis, hiperbola, rayuan, seruan, astheisme, penggredan, prosopopoeia, ironi, simile, diam, dll.

Pada masa ini nama R. f. Hanya tiga fenomena gaya yang berkaitan dengan intonasi telah dikekalkan:

1) Soalan retorik yang tidak memerlukan jawapan, tetapi mempunyai makna lirik-emosi:

2) Seruan retorik, yang memainkan peranan yang sama untuk meningkatkan persepsi emosi:

3) Rayuan retorik direka untuk kesan yang sama, terutamanya dalam kes di mana intonasi interogatif digabungkan dengan seruan; bentuk R. f ini. paling kerap ditemui dalam puisi.

Ucapan artistik, kekhususannya. Sintaksis puitis dan tokoh puitis bahasa.

Mengklasifikasikan f., ahli teori Rom Quintilian menggariskan empat cara untuk menciptanya:

1) penambahan komponen, iaitu jenis pengulangan yang berbeza (anafora, antiklimaks, klimaks, polysyndeton, simploca, epistrophe, epiphora);

2) penolakan komponen: asyndeton, zeugma, elips;

3) penyusunan semula komponen: penyongsangan, chiasmus, dll.;

Menambah komponen

ULANGAN - 1) salah satu prinsip asas mengatur ucapan puitis, dijalankan pada semua peringkat strukturnya: fonetik, leksikal, sintaksis, berirama; 2) konsep yang menyatukan sebahagian besar tokoh sintaksis dan gaya, yang dipanggil oleh retorik kuno Per adiectionen (tambahan). Ia termasuk amplifikasi, anastrof, anafora, anti-klimaks, epistrof, epifora, klimaks, pleonasme, polysyndeton, simploca, tautologi, dll. P. mempunyai kepentingan yang luar biasa dalam puisi rakyat.

REFRAIN (Bahasa Perancis menahan diri daripada Latin refrengere - untuk memecahkan, memecahkan) - pengulangan gubahan, verbatim atau dengan perubahan kecil, pengulangan tetap dalam karya puitis perkataan, ungkapan, baris atau bait dalam tempat tetap teks (kebanyakannya di akhir). Ia boleh menjadi pembawa leitmotif, dikaitkan dengan dominan emosi puisi, dll. Secara genetik, R. timbul daripada korus, yang kadang-kadang dikenal pasti.

ANAFHOR (Greek anaphere - elevasi) - kesatuan permulaan, angka leksikal-sintaksis, pengulangan perkataan atau frasa pada permulaan unit sintaksis atau irama bersebelahan. Dalam erti kata yang luas - pengulangan pada permulaan unit bersebelahan mana-mana peringkat teks (lihat: Anafora bunyi). Rajah yang bertentangan dengan A. ialah epifora.

EPIPHOR (Epifora Yunani - pengulangan, dari epi - selepas + phoros - bearing) - angka leksikal-sintaksis yang bertentangan dengan anafora, pengulangan perkataan atau frasa di hujung bersebelahan - sintaksis atau versifikasi - unit teks. Gabungan anafora dan E. mencipta salah satu variasi simploki.

SYMPLOKA (Greek symploke - plexus) - figura leksikal-sintaksis, gabungan anafora dan epifora - pengulangan kata awal dan akhir dalam unit sintaksis baris atau bait puisi. Kadang-kadang, sebagai pilihan kedua, S. dipanggil pengulangan perkataan di tengah-tengah baris puitis.

Mata hitam, mata ghairah!

Mata bersinar dan cantik!

Betapa saya sayang awak] Betapa saya takutkan awak!

Anda tahu, saya melihat anda pada jam yang tidak menyenangkan!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON, atau MULTI-UNION (Greek polysyndeton - multi-connected) - angka sintaksis, pengulangan kesatuan yang berlebihan dan berlebihan. Menyumbang kepada penciptaan kesungguhan pertuturan dan keselarasan unit sintaksis. Ia adalah ciri gaya khas Perjanjian Lama dan Baru dan boleh digunakan untuk menggayakan ucapan hidup watak-watak yang tidak berbudaya.

a) Oh, musim panas berwarna merah! Saya akan sayang awak

Kalaulah bukan kerana panas, habuk, nyamuk, dan lalat.

(A. Pushkin)

KLIMAX (Greek klimax - tangga) - tokoh gaya, jenis penggredan, susunan perkataan atau ungkapan sesuai dengan peningkatan makna semantik dan/atau emosinya. Ia sering memainkan peranan sebagai tokoh komposisi, contohnya, teknik cerita rakyat tiga kali ganda dalam cerita dongeng Rusia, khususnya dalam "Sivka-Burka", peningkatan keinginan wanita tua dalam Pushkin "The Tale of the Fisherman and Ikan", dsb.

Contoh: leksikal K.

Pendekatan, penyesuaian, pembakaran, -

Kesunyian biru tidak menerima...

Ia bergolek masuk dari jauh.

Pertama, dengan guruh kereta kuda

Di sepanjang turapan. Dengungan draf.

Kemudian jatuhnya tong berat dari troli.

ANTI-KLIMAKS (tren, anti - melawan + klimax - tangga) - figura gaya, jenis penggredan, susunan perkataan atau ungkapan mengikut urutan maknanya yang berkurangan. Tidak seperti menopaus, ia digunakan agak jarang dalam puisi. Dalam erti kata yang luas - susunan komposisi fasa semantik karya dalam susunan menurun.

Dan jika anda pergi untuk orang lain

Atau adakah dia hanya di suatu tempat yang tidak diketahui?

Ia sudah cukup untuk saya bahawa anda

Jubah itu digantung pada paku.

Apabila, tetamu sekejap kami,

Anda bergegas pergi, mencari takdir baru,

Ia sudah cukup untuk saya bahawa paku

Ditinggalkan selepas jubah.

Hari berlalu, gemerisik tahun, -

Kabut, angin dan hujan...

Dan di dalam rumah ada acara - tidak ada yang lebih buruk:

Paku tercabut dari dinding!

Kabut, dan angin, dan bunyi hujan...

Hari berlalu, gemerisik tahun...

Ia cukup untuk saya bahawa dari kuku

Ada kesan kecil yang ditinggalkan.

Bilakah tanda kuku hilang?

Di bawah berus pelukis lama, -

Saya berpuas hati dengan fakta itu

Paku itu kelihatan - semalam.

(N. Matveeva)

Menolak Komponen

ASINDETON, bukan kesatuan (asyndeton Yunani - tidak berkaitan) - angka sintaksis, ketiadaan kata hubung yang diperlukan (contohnya, dengan ahli homogen ayat). Digunakan untuk menyatakan fenomena atau peristiwa statik, serta ketegangan psikologi.

ELLIPS, ELLIPSIS (Elleipsis Yunani - peninggalan, kehilangan) - angka sintaksis, peninggalan perkataan atau frasa yang dipulihkan oleh konteks pertuturan. Secara sintaksis pembinaan yang tidak lengkap, E. melanggar perkaitan tatabahasa normatif antara ahli ayat sambil mengekalkan semantik umum pernyataan tersebut. Sebagai gambaran fokus umum ucapan mengenai ekonomi, E. adalah ciri ucapan sehari-hari(biasanya bahagian penyataan yang mudah tersirat dan menyokong adalah berbentuk elips, bukannya anggota ayat yang bernuansa maksudnya - subjek, predikat, objek). Dalam teks sastera ia digunakan terutamanya untuk menyampaikan keseronokan fizikal atau psikologi.

Sama ada awak sayang saya -

dan kemudian semuanya tidak penting. Dan salji

Ia jatuh ke atas, larut ke dalam jarak setinggi langit.

Atau... [...] Berikut adalah sengkang tentang kewajipan, kebebasan dan hadiah -

Dan ia kekal - untuk mencintai dua, meninggalkan butiran

Penerbangan berat di sepanjang langit ke arah musim bunga...

(P. Besprozvannaya)

ZEVGMA (Greek zeugma - copula) - angka sintaksis, subordinasi sejumlah homogen anggota bawah umur ayat kepada satu, secara logik menyatukannya kepada ahli utama ayat (terutamanya predikat verbal).

Syukur

Untuk segala-galanya, untuk segala-galanya saya ucapkan terima kasih:

Untuk siksaan rahsia nafsu,

Untuk kepahitan air mata, racun ciuman,

Untuk membalas dendam musuh dan fitnah kawan;

Untuk panas jiwa, terbuang di padang pasir,

Untuk semua yang saya tertipu dalam hidup...

Hanya mengaturnya supaya mulai sekarang anda

Saya tidak mengambil masa yang lama untuk mengucapkan terima kasih kepadanya.

(M. Lermontov)

BREAK - tokoh gaya, pertuturan yang terganggu atau tidak koheren. Biasanya O. menunjukkan keletihan refleksi pertuturan, pergolakan subjek bercakap, dll. Selalunya ia ditunjukkan oleh elipsis.

Saya belum tahu aliran bergulir,

Dari ketinggian manakah dia perlu jatuh...

Dan bersedia untuk mengambil lompatan!

(S. Marshak)

SENYAP, atau APOSIOPESIS (Aposiopesis Yunani - senyap) ialah tokoh gaya, penyembunyian pemikiran yang dinyatakan. Tidak seperti rehat, U. mencipta kesan meremehkan; ia mengandungi sedikit keengganan sedar pengarang atau keragu-raguan untuk menyatakan fikirannya dalam jumlah ucapan yang sepadan dengan kandungannya disebabkan oleh pelbagai motivasi psikologi (permusuhan, malu, ketakutan, dll.) , dengan itu ia memulakan pembaca untuk menuntut subteks semantik.

Saya tidak menyesal apa-apa, saya tidak menyesal apa-apa, saya tidak menyesal apa-apa,

Tiada sempadan di hatiku,

Jadi mengapa saya tiba-tiba menjadi gila hanya dengan satu pemikiran?

Itu tidak pernah, tidak lagi...

Tuhanku, jangan sekali-kali!..

(A. Galich)

ALLUSION (Latin alludere - bermain dengan seseorang, bergurau, merujuk) - tokoh gaya, kiasan kepada keadaan tertentu, seseorang, imej, dll dengan tumpuan kepada ingatan pembaca tentang mereka. Mengikut sumber asal, mereka membezakan antara mitologi (kandang Augean), alkitabiah (Banjir), sejarah (Sumpah Hannibal), politik dan kewartawanan (Seratus Hitam), dan sastera.

sastera

Anda hanya bermain-main,

Dan sudah dari geladak - lompat! -

Bukan tujuh, bukan ace, bukan tiga.

Ratu Spades terkutuk!

(A. Galich)

Menyusun semula komponen.

TRANSFER, SINAPHIA (Greek sinaphia - kenalan), atau ENJAMBEMAN (Enjambement Perancis daripada enjamber - untuk melangkah, melompat ke atas) - angka sintaksis, percanggahan ekspresif antara bahagian sintaksis ucapan puitis dan bahagian metriknya. Terdapat pemindahan suku kata dan juga huruf. Ia digunakan untuk penekanan pengarang pada perkataan atau frasa, yang membawa P. lebih dekat kepada penyongsangan dan penekanan pertuturan lain. Digunakan secara meluas dalam puisi lisan, dan juga dalam ayat kosong. Apabila menyebut P., jeda terakhir dalam ayat-ayat itu mesti dipelihara.

Bersinar, awan berlalu

Di seberang langit biru. Bukitnya curam

Diterangi oleh matahari musim luruh. Sungai

Berlari menuruni batu dengan laju.

(M. Lermontov)

PEMBAHAGIAN (pars Latin - bahagian) ialah angka sintaksis, pembahagian satu pernyataan kepada beberapa perkataan atau frasa terpencil. Kaedah utama pembahagian tersebut ialah bahagian tambahan ucapan (preposisi, kata hubung), serta kata seru; secara bertulis P. sering ditunjukkan dengan tanda baca, dan apabila disebut - dengan intonasi. P. digunakan terutamanya untuk tujuan gaya - untuk menyampaikan emosi ucapan, untuk menyerlahkan setiap perkataan dalam ayat, dll. P. perkataan juga ditemui.

a) Oh, betapa besarnya dia di padang!

Dia licik dan cepat dan tegas dalam pertempuran;

Tetapi dia menggeletar sambil menghulurkan tangannya sahaja

Nisbah Tuhan terhadapnya dengan bayonet.

(G. Derzhavin)

b) Itu sebagai balasan kepada cintaku

Anda menurunkan kelopak mata anda -

Wahai kehidupan! oh hutan! oh cahaya matahari!

Wahai pemuda! oh harapan!

(A.K. Tolstoy)

c) Jarak: batu, batu...

Kami diatur, duduk,

Untuk berkelakuan senyap,

Di dua hujung bumi yang berbeza.

(M. Tsvetaeva)

d) Saya harus mengelilinginya dengan sekatan sajak,

tersesat, kini menjadi pucat, kini memerah,

tetapi seorang wanita! saya! terima kasih!

kerana menjadi saya! lelaki! berlembut dengan dia!

(E. Yevtushenko)

INVERSION (lat. inversio - penyusunan semula, terbalik) - angka sintaksis, pelanggaran susunan normatif mengikut ahli ayat. Penempatan semula perkataan atau frasa memastikan tanda logik dan emosinya, dan secara lebih meluas, melemahkan persepsi teks secara automatik. Variasi I. yang paling biasa ialah pemerian kata nama subjek dan penentu kata sifat, yang mempunyai peningkatan keupayaan untuk menyatakan penilaian pengarang dan modaliti pengarang.

Saya bermimpi pagi yang cerah dan biru,

Saya mengimpikan tanah air saya yang luas,

Langit kemerahan, padang berembun,

Kesegaran dan keremajaan saya yang tidak dapat ditarik balik...

(K. Sluchevsky)

SYNTACTIC PARALLELISM (Greek parallelos - berjalan sebelah menyebelah) ialah angka leksikal-sintaksis, susunan yang sama bagi ahli-ahli ayat yang serupa dalam segmen sintaksis atau berirama bersebelahan. Selalunya bertepatan dengan paralelisme psikologi. Retorik kuno dibezakan ucapan: dengan bilangan segmen ucapan yang sepadan (titik bertitik) termasuk di dalamnya - dicolon, tricolon, dll.; oleh keselarian anggota ayat (isocolon), oleh persamaan struktur/ketaksamaan lajur (anthopodosis/chiasmus), oleh konsonan (homeotelevton) atau disonansi pengakhiran lajur, oleh persamaan (homeoptoton) atau ketidakserupaan hujung huruf lajur, dsb.

Apa awak, birch putih,

Tidak ada angin, tetapi adakah anda membuat bising?

Apa, hati yang bersemangat,

Tidak ada kesedihan, tetapi anda dalam kesakitan?

(Lagu rakyat)

Malam gila, malam tidak tidur,

Ucapan tidak jelas, mata letih...

Malam yang diterangi oleh api terakhir,

Bunga mati musim luruh terlewat!

(A. Apukhtin)

CHIASM (bahasa Yunani chiasmos daripada huruf "X" - xi - susunan bersilang) ialah angka sintaksis yang meliputi dua ayat, frasa, serta baris puitis yang bersebelahan di mana jenis ahli ayat yang sama terletak dalam hubungan antara satu sama lain di belakang. tertib (prinsip imej cermin).

X. dengan paralelisme sintaksis

Kepada telinga yang matang - sabit yang berani,

Untuk seorang gadis dewasa - pengantin lelaki muda!

(Ya. Nekrasov)

ANTITHESIS (kontrapositum Yunani - pembangkang) ialah tokoh gaya yang menyatukan dua imej, konsep, pemikiran yang bertentangan. Dalam kreativiti berpidato dan artistik, artikulasi dilakukan melalui pertembungan perkataan (antonim), frasa, segmen ayat, dan imej mikro lisan yang serupa dari segi formal, tetapi bertentangan maknanya.

Anda kaya, saya sangat miskin;

Anda seorang penulis prosa, saya seorang penyair;

Anda memerah seperti warna popia; Saya seperti kematian, kurus dan pucat.

(A. Pushkin)

Terdapat dua kemalangan di Rusia:

Di bawah adalah kuasa kegelapan,

Dan di atas adalah kegelapan kuasa.

(V. Gilyarovsky)

"Kebahagiaan adalah dalam usaha," kata belia.

"Kebahagiaan adalah dalam kedamaian," kata kematian.

"Saya akan mengatasi segala-galanya," kata pemuda.

"Ya, tetapi semuanya akan berakhir," kata kematian.

(V. Rozanov)

Kebebasan puitis.

SOLECISM (atau Greek Soloi - bandar jajahan di Asia Minor, yang penduduknya memutarbelitkan bahasa Yunani) ialah penggunaan perkataan yang tidak betul dari segi tatabahasa. Selalunya ia dijelaskan oleh penggayaan bahasa vernakular atau ketiadaan bentuk morfologi yang dicadangkan oleh pengarang, yang dia perlukan untuk menyelesaikan masalah gaya tertentu. Dalam retorik kuno, frasa yang dibina secara salah dipanggil S.

Saya akan pergi tanpa bertanya apa-apa

Kerana saya tarik keluar banyak,

Tak sangka bulan ni cantik

Begitu indah dan mengganggu di langit.

(I. Annensky)

Takdir sesuatu: untuk bergegas ke suatu tempat ke kejauhan.

Semalam, pada waktu petang, mereka memberi saya selendang -

pada waktu pagi selendang menjadi sejuk dan bosan,

dia tak sanggup nak peluk bahu lain.

(B. Akhmadlina)

AMPHIBOLIA (amfibolos Yunani - menipu, samar-samar) - kekaburan semantik imej.

Jalan panjang saya kosong dan lancar...

Hanya di kampung hitam

Yang tidak berkesudahan semakin sedih,

Bagai pagar senget hujan.

(I. Annensky)

ANAKOLUTH (Greek anakoluthos - tidak konsisten) - tokoh pertuturan, ketidakkonsistenan sintaksis ahli ayat dalam pernyataan yang lengkap. Biasa untuk ucapan lisan fenomena A. dalam teks sastera boleh menjadi reproduksi gaya perbualan, atau kaedah ekspresi emosi, atau akibat daripada pengarang yang kurang perhatian (pekak pengarang). Sinonim terminologi untuk A. ialah hyperbaton (Greek - peralihan), menandakan perubahan dalam susunan sintaksisnya semasa pertuturan, selalunya pemisahan dua perkataan yang bersambung.

Alam masih belum bangun,

Tetapi melalui tidur semakin berkurangan

Dia mendengar musim bunga

Dan dia tanpa sengaja tersenyum.

Bidang kajian cara ekspresif yang sama penting ialah sintaksis puisi. Kajian sintaksis puisi terdiri daripada menganalisis fungsi setiap teknik artistik pemilihan dan pengelompokan unsur leksikal seterusnya ke dalam binaan sintaksis tunggal. Jika apabila mengkaji perbendaharaan kata teks sastera, perkataan bertindak sebagai unit yang dianalisis, maka apabila mengkaji sintaksis - ayat dan frasa. Jika, semasa kajian perbendaharaan kata, fakta penyelewengan daripada norma sastera apabila memilih perkataan, serta fakta pemindahan makna perkataan (perkataan dengan makna kiasan, iaitu, trope, memanifestasikan dirinya hanya dalam konteks, hanya semasa interaksi semantik dengan perkataan lain), maka kajian sintaksis memerlukan bukan sahaja pertimbangan tipologi kesatuan sintaksis dan sambungan tatabahasa perkataan dalam ayat, tetapi juga untuk mengenal pasti fakta penyesuaian atau pun perubahan makna keseluruhan frasa dengan hubungan semantik antara bahagian-bahagiannya (yang biasanya berlaku akibat penggunaan tokoh yang dipanggil oleh penulis).

"Tetapi apa yang boleh kita katakan tentang penulis kita yang, menganggapnya asas untuk menerangkan perkara yang paling biasa, berfikir untuk menghidupkan prosa kanak-kanak dengan tambahan dan metafora yang lembap? Orang-orang ini tidak akan pernah mengatakan persahabatan tanpa menambah: perasaan suci ini, yang api mulianya, dan lain-lain. Ia sepatutnya berkata: pada awal pagi - dan mereka menulis: sebaik sahaja sinar pertama matahari terbit menerangi tepi timur langit biru - oh, betapa baru dan segarnya semua ini, adakah lebih baik hanya kerana ia lebih panjang?<...>Ketepatan dan keringkasan adalah kebaikan pertama prosa. Ia memerlukan pemikiran dan pemikiran - tanpa mereka ungkapan yang cemerlang tidak berguna. Puisi adalah perkara yang berbeza..." ("Mengenai Prosa Rusia")

Akibatnya, "ungkapan cemerlang" yang ditulis oleh penyair - iaitu, "kecantikan" leksikal dan kepelbagaian cara retorik, dalam jenis umum pembinaan sintaksis - bukanlah fenomena yang diperlukan dalam prosa, tetapi mungkin. Dan dalam puisi adalah perkara biasa, kerana fungsi estetik sebenar teks puisi sentiasa ketara membayangi fungsi bermaklumat. Ini dibuktikan dengan contoh dari karya Pushkin sendiri. Pushkin penulis prosa secara sintaksis ringkas:

"Akhirnya, sesuatu mula menjadi hitam ke tepi. Vladimir menoleh ke sana. Ketika dia menghampiri, dia melihat sebuah hutan. Syukur kepada Tuhan, dia fikir, ia dekat sekarang." ("Blizzard")

Sebaliknya, Pushkin penyair sering bertele-tele, membina frasa panjang dengan satu siri giliran perifrastik:

Filsuf itu suka bermain-main dan minum, Kemalasan bahagia Parnassus, Kegemaran yang dimanjakan adalah bersedekah, Orang kepercayaan aonides yang dikasihi, Mengapa penyanyi kegembiraan terdiam pada kecapi bertali emas? Adakah anda, pemimpi muda, akhirnya berpisah dengan Phoebus?

Perlu dijelaskan bahawa "keindahan" leksikal dan "panjang" sintaksis diperlukan dalam puisi hanya apabila ia bermotivasi secara semantik atau komposisi. Keterlaluan dalam puisi mungkin tidak wajar. Dan dalam prosa, minimalisme leksiko-sintaktik adalah sama tidak wajar jika ia dinaikkan ke tahap mutlak:

"Keldai itu memakai kulit singa, dan semua orang menyangka itu singa. Orang-orang dan lembu lari. Angin bertiup, kulitnya terbuka, dan kelihatan keledai itu. Orang-orang itu berlari-lari, mereka memukul keledai itu." ("Keldai dalam Kulit Singa")

Frasa ringkas memberikan kerja siap ini rupa rancangan plot awal. Pemilihan reka bentuk jenis elips ("dan semua orang menyangka ia adalah singa"), penjimatan perkataan yang bermakna, yang membawa kepada pelanggaran tatabahasa ("rakyat dan lembu berlari"), dan akhirnya, ekonomi perkataan fungsi ("orang ramai berlari: mereka mengalahkan keldai") menentukan skema berlebihan plot perumpamaan ini, dan oleh itu melemahkan kesan estetiknya.

Keterlaluan yang lain ialah keterlaluan binaan, penggunaan ayat polinomial dengan jenis yang berbeza sambungan logik dan tatabahasa, dengan banyak cara pengedaran.

Dalam bidang penyelidikan bahasa Rusia, tidak ada idea yang pasti tentang panjang maksimum frasa Rusia boleh dicapai. Keinginan penulis untuk perincian maksimum apabila menerangkan tindakan dan keadaan mental membawa kepada pelanggaran sambungan logik bahagian ayat ("dia jatuh ke dalam keputusasaan, dan keadaan putus asa mula menimpanya").

Kajian sintaksis puisi juga melibatkan penilaian fakta kesesuaian kaedah yang digunakan dalam frasa pengarang. sambungan tatabahasa norma gaya sastera kebangsaan. Di sini kita boleh melukis selari dengan gaya yang berbeza kosa kata pasif Bagaimana bahagian penting kamus puitis. Dalam bidang sintaksis, seperti dalam bidang perbendaharaan kata, barbarisme, archaisms, dialectisms, dan lain-lain adalah mungkin, kerana kedua-dua sfera ini saling berkaitan: menurut B.V. Tomashevsky, "setiap persekitaran leksikal mempunyai giliran sintaksisnya yang khusus."

Dalam kesusasteraan Rusia, kebiadaban sintaksis, arkaisme, dan vernakular yang paling biasa. Barbarisme dalam sintaksis berlaku jika frasa dibina mengikut peraturan bahasa asing. Dalam prosa, kebiadaban sintaksis lebih sering dikenal pasti sebagai kesalahan pertuturan: "Mendekati stesen ini dan melihat alam melalui tingkap, topi saya terbang" dalam cerita A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - gallicism ini sangat jelas sehingga memberikan pembaca rasa komedi. Dalam puisi Rusia, kebiadaban sintaksis kadangkala digunakan sebagai tanda gaya tinggi. Sebagai contoh, dalam balada Pushkin "Pada suatu masa dahulu hidup seorang ksatria miskin ..." baris "Dia mempunyai satu penglihatan ..." adalah contoh kebiadaban sedemikian: penghubung "dia mempunyai penglihatan" muncul dan bukannya " dia mempunyai penglihatan." Di sini kita juga menghadapi archaism sintaksis dengan fungsi tradisional meningkatkan ketinggian gaya: "Tidak ada doa kepada Bapa, mahupun kepada Anak, / Juga kepada Roh Kudus selama-lamanya / Tidak pernah berlaku kepada paladin..." (sepatutnya : “Bapa mahupun Anak”). Bahasa vernakular sintaksis, sebagai peraturan, terdapat dalam karya epik dan dramatik dalam ucapan watak-watak untuk refleksi realistik gaya pertuturan individu, untuk pencirian diri wira. Untuk tujuan ini, Chekhov terpaksa menggunakan bahasa vernakular: "Ayah anda memberitahu saya bahawa dia seorang ahli majlis mahkamah, tetapi kini ternyata dia hanya seorang yang bergelar" ("Sebelum Perkahwinan"), "Orang Turki mana yang anda bercakap. Ini tentang piano yang anak perempuan awak mainkan? ("Ionych").

Kepentingan khusus untuk mengenal pasti spesifik ucapan artistik ialah kajian tentang tokoh gaya (ia juga dipanggil retorik - berhubung dengan disiplin saintifik persendirian di mana teori tropes dan tokoh pertama kali dikembangkan; sintaksis - berkaitan dengan sisi itu. teks puitis yang perwatakannya memerlukan penerangan).

1. Sambungan logik atau tatabahasa yang luar biasa bagi unsur-unsur struktur sintaksis.

2. Susunan perkataan relatif yang luar biasa dalam frasa atau frasa dalam teks, serta unsur-unsur yang merupakan sebahagian daripada struktur sintaksis dan ritmik-sintaksis (ayat, lajur) yang berbeza (bersebelahan), tetapi mempunyai persamaan tatabahasa.

3. Cara intonasi yang luar biasa menandakan teks menggunakan cara sintaksis.

Dengan mengambil kira penguasaan faktor tertentu, kami akan menyerlahkan kumpulan angka yang sepadan. KEPADA kumpulan teknik untuk penyambungan kata yang tidak standard kepada kesatuan sintaksis termasuk elips, anacoluth, sylleps, alogism, amphiboly (angka yang dicirikan oleh sambungan tatabahasa yang luar biasa), serta catachresis, oxymoron, hendiadis, enallag (angka dengan sambungan semantik luar biasa unsur).

1. Salah satu alat sintaksis yang paling biasa bukan sahaja dalam fiksyen, tetapi juga dalam pertuturan seharian ialah elips(Elleipsis Yunani - pengabaian). Ini adalah tiruan untuk memutuskan sambungan tatabahasa, yang terdiri daripada menghilangkan perkataan atau rangkaian perkataan dalam ayat, di mana makna anggota yang hilang mudah dipulihkan daripada konteks ucapan umum. Ucapan elips dalam teks sastera memberikan kesan keaslian, kerana dalam situasi kehidupan Dalam perbualan, elips adalah salah satu cara utama untuk mengarang frasa: apabila bertukar-tukar ucapan, ia membolehkan anda melangkau perkataan yang diucapkan sebelum ini. Akibatnya, dalam pertuturan bahasa sehari-hari elips ditetapkan fungsi praktikal semata-mata: penceramah menyampaikan maklumat kepada lawan bicara ke tahap yang diperlukan, menggunakan perbendaharaan kata yang minimum.

2. Baik dalam kehidupan seharian mahupun dalam sastera kesilapan pertuturan dikenali anacoluthon(Anakoluthos Yunani - tidak konsisten) - penggunaan bentuk tatabahasa yang tidak betul dalam penyelarasan dan kawalan: "Bau shag dan beberapa sup kubis masam dirasai dari sana menjadikan kehidupan di tempat ini hampir tidak dapat ditanggung" (A.F. Pisemsky, "Senile Sin"). Walau bagaimanapun, penggunaannya boleh dibenarkan dalam kes di mana penulis memberikan ekspresi kepada ucapan watak: "Berhenti, saudara, berhenti! Kamu tidak duduk seperti itu!" (dalam dongeng Krylov "Kuartet").

3.Jika anacoluth lebih kerap dilihat sebagai satu kesilapan berbanding sebagai peranti artistik, dan silleps dan alogisme- lebih kerap dengan teknik daripada kesilapan, kemudian amphiboly(Amfibolia Yunani) sentiasa dilihat dalam dua cara. Dualiti adalah sifatnya, kerana amphiboly ialah ketakbolehbezaan sintaksis subjek dan objek langsung, yang dinyatakan oleh kata nama dalam bentuk tatabahasa yang sama. "Pelayar sensitif membebankan pendengaran..." dalam puisi Mandelstam dengan nama yang sama - satu kesilapan atau helah? Ia boleh difahami seperti berikut: "Pendengaran yang sensitif, jika pemiliknya ingin menangkap desir angin dalam layar. secara ajaib bertindak di atas layar, menyebabkan ia menjadi tegang," atau seperti ini: "Sebuah layar yang ditiup angin (iaitu, tegang) menarik perhatian, dan seseorang menegangkan telinganya." Amphiboly hanya dibenarkan apabila ia ternyata penting secara komposisi Oleh itu, dalam miniatur oleh D. Kharms "Chest" wira menguji kemungkinan kewujudan kehidupan selepas kematian dengan lemas diri dalam dada yang terkunci. Pengakhiran untuk pembaca, seperti yang dirancang oleh pengarang, tidak jelas: sama ada wira tidak mati lemas, atau dia mati lemas dan dibangkitkan, - kerana pahlawan itu secara samar-samar meringkaskan: "Jadi, kehidupan telah mengalahkan kematian dengan cara yang tidak diketahui bagi saya."

4. Hubungan semantik yang luar biasa antara bahagian frasa atau ayat dicipta catakresis Dan oxymoron(Oxymoron Greek - bodoh-bodoh). Dalam kedua-dua kes terdapat percanggahan logik antara ahli struktur tunggal. Catachresis timbul akibat penggunaan metafora atau metonimi yang dipadamkan dan, dalam rangka ucapan "semula jadi", dinilai sebagai ralat: "pelayaran laut" adalah percanggahan antara "belayar di laut" dan "berjalan di darat. ”, “preskripsi lisan” - antara “secara lisan” dan “ bertulis", "champagne Soviet" - antara " Kesatuan Soviet" dan "Champagne". Oxymoron, sebaliknya, adalah akibat terancang daripada penggunaan metafora segar dan walaupun dalam pertuturan sehari-hari dianggap sebagai alat kiasan yang indah. "Ibu! Anak anda sangat sakit!" (V. Mayakovsky, "Cloud in Pants") - di sini "sakit" adalah pengganti metafora untuk "cinta."

5. Antara tokoh-tokoh yang jarang dan oleh itu amat ketara dalam kesusasteraan Rusia ialah Gendiadis(dari bahasa Yunani hen dia dyoin - satu hingga dua), di mana kata adjektif gabungan dibahagikan kepada bahagian konstituen asalnya: "jalan melankolis, besi" (A. Blok, "On the Railroad"). Di sini perkataan "kereta api" berpecah, akibatnya tiga perkataan mula berinteraksi - dan ayat itu memperoleh makna tambahan.

6. Perkataan dalam lajur atau ayat menerima sambungan semantik yang istimewa apabila penulis menggunakan enallagu(Enallage Greek - bergerak) - memindahkan definisi kepada perkataan yang bersebelahan dengan yang ditakrifkan. Oleh itu, dalam baris "Melalui daging, parit lemak ..." dari puisi N. Zabolotsky "Perkahwinan," definisi "lemak" menjadi julukan yang jelas selepas dipindahkan dari "daging" ke "parit." Enallaga adalah tanda ucapan puitis yang bertele-tele. Penggunaan angka ini dalam pembinaan elips membawa kepada hasil yang buruk: ayat "Mayat yang biasa terbaring di lembah itu ..." dalam balada Lermontov "The Dream" adalah contoh kesilapan logik yang tidak dijangka. Gabungan "mayat yang dikenali" sepatutnya bermaksud "mayat [orang] yang dikenali," tetapi bagi pembaca ia sebenarnya bermaksud: "Orang ini telah lama dikenali oleh heroin dengan tepat sebagai mayat."

Penggunaan tokoh sintaksis oleh penulis meninggalkan kesan keperibadian pada gaya pengarangnya. Menjelang pertengahan abad kedua puluh, pada masa konsep "keperibadian kreatif" telah menyusut dengan ketara, kajian angka tidak lagi relevan.

Sifat umum kreativiti penulis meninggalkan kesan tertentu pada sintaksis puitisnya, iaitu pada caranya membina frasa dan ayat. Dalam sintaksis puitislah pengkondisian struktur sintaksis ucapan puitis dengan sifat umum bakat kreatif penulis dimanifestasikan.

Tokoh bahasa puitis dikaitkan dengan peranan istimewa yang dimainkan oleh sumber leksikal individu dan cara bahasa kiasan.

Seruan retorik, rayuan, soalan dicipta oleh pengarang untuk menumpukan perhatian pembaca kepada fenomena atau masalah yang kita bercakap tentang. Oleh itu, mereka harus menarik perhatian kepada mereka, dan tidak menuntut jawapan ("Oh padang, padang, siapa yang menaburkan kamu dengan tulang mati?" "Adakah anda tahu malam Ukraine?", "Adakah anda suka teater?", "Oh Rus '! Bidang raspberi...").

Pengulangan: anafora, epifora, simpang. Ia tergolong dalam figura ucapan puitis dan merupakan binaan sintaksis berdasarkan pengulangan perkataan individu yang membawa beban semantik utama.

Antara ulangan terserlah anafora, iaitu, pengulangan perkataan atau frasa awal dalam ayat, puisi atau bait ("Saya mencintaimu" - A.S. Pushkin;

Aku bersumpah demi hari pertama penciptaan,

Saya bersumpah pada hari terakhirnya,

Saya bersumpah dengan memalukan jenayah,

Dan kemenangan kebenaran abadi. - M.Yu. Lermontov).

Epifora ialah pengulangan perkataan atau frasa akhir dalam ayat atau bait - "Tuan akan datang" N.A. Nekrasova.

sendi- tokoh retorik di mana perkataan atau ungkapan diulang pada akhir satu frasa dan pada permulaan yang kedua. Selalunya terdapat dalam cerita rakyat:

Dia terjatuh salji sejuk

Ia seperti pokok pain di atas salji yang sejuk,

Seperti pokok pain di hutan lembap... - (M.Yu. Lermontov).

Oh musim bunga, tanpa akhir dan tanpa tepi,

Impian tanpa penghujung dan tanpa tepi... - (A.A. Blok).

Keuntungan mewakili susunan kata-kata dan ungkapan mengikut prinsip peningkatan kekuatan mereka: "Saya bercakap, yakin, menuntut, memerintahkan." Pengarang memerlukan tokoh ucapan puitis ini untuk kekuatan dan ekspresif yang lebih besar apabila menyampaikan imej objek, pemikiran, perasaan: "Saya mengenalinya dalam cinta dengan lembut, bersemangat, gila, berani, sederhana ..." - (I.S. Turgenev).

Lalai- peranti retorik berdasarkan peninggalan perkataan atau frasa individu dalam ucapan (paling kerap ini digunakan untuk menekankan keseronokan atau ketidaksediaan ucapan). - "Ada saat-saat seperti itu, perasaan seperti itu... Anda hanya boleh menunjuk kepada mereka... dan berlalu" - (I.S. Turgenev).

Paralelisme- ialah peranti retorik - perbandingan terperinci dua atau lebih fenomena, diberikan dalam struktur sintaksis yang serupa. -

Apa yang berkabus, subuh yang cerah,

Adakah ia jatuh ke tanah dengan embun?

Apa yang kamu fikirkan, gadis merah,

Adakah mata anda berkilauan dengan air mata? (A.N. Koltsov)

Parcellation- pembahagian struktur sintaksis tunggal ayat untuk tujuan persepsi yang lebih emosi dan jelas oleh pembaca - "Seorang kanak-kanak perlu diajar untuk merasa. Kecantikan. Manusia. Semua benda hidup di sekeliling."

Antitesis(kontras, kontras) ialah peranti retorik di mana pendedahan percanggahan antara fenomena biasanya dilakukan menggunakan beberapa perkataan dan ungkapan antonim. -

Petang hitam, salji putih... - (A.A. Blok).

Badanku hancur menjadi debu,

Saya memerintah guruh dengan fikiran saya.

Saya seorang raja - saya hamba, saya cacing - saya adalah tuhan! (A.N. Radishchev).

Penyongsangan- susunan perkataan yang luar biasa dalam ayat. Walaupun fakta bahawa dalam bahasa Rusia tidak ada susunan perkataan tetap sekali dan untuk semua, namun terdapat susunan yang biasa. Sebagai contoh, definisi datang sebelum perkataan yang ditakrifkan. Kemudian karya Lermontov "Sebuah layar yang sunyi menjadi putih dalam kabut biru laut" kelihatan luar biasa dan puitis yang luhur berbanding dengan yang tradisional: "Sebuah layar yang sepi menjadi putih dalam kabus biru laut." Atau "Momen yang dirindui telah tiba: Kerja jangka panjang saya telah selesai" - A.S. Pushkin.

Kesatuan juga boleh berfungsi untuk memberi ekspresi kepada pertuturan. Jadi, asyndeton biasanya digunakan untuk menyampaikan kepantasan tindakan apabila menggambarkan gambar atau sensasi: "Bola meriam bergolek, peluru bersiul, bayonet sejuk tergantung...," atau "Lampu lampu berkelip, Farmasi, kedai fesyen... Singa di pintu pagar. ...” - A. DENGAN. Pushkin.

Berbilang Kesatuan biasanya mencipta kesan ucapan yang berasingan, menekankan kepentingan setiap perkataan yang dipisahkan oleh kata hubung:

Oh! Musim panas merah! Saya akan sayang awak

Kalaulah bukan kerana panas, habuk, nyamuk, dan lalat. - A.S. Pushkin.

Dan jubah, dan anak panah, dan pisau yang licik -

Tuan dilindungi oleh tahun. - M.Yu. Lermontov.

Gabungan bukan kesatuan dan berbilang kesatuan- juga cara ekspresi emosi untuk pengarang:

Pukulan gendang, jeritan, pengisaran,

Guruh senapang, menghentak, mengerang, mengerang,

Dan kematian dan neraka di semua sisi. - A.S. Pushkin.

Kajian sastera ciri sintaksis karya seni, seperti analisis kosa kata (“kamus puitis”), bertujuan untuk mengenal pasti estetik fungsi peranti sintaksis, peranan mereka dalam pembentukan gaya dalam jilid yang berbeza (pengarang, genre, kebangsaan, dll.).

Seperti dalam kajian perbendaharaan kata, fakta-fakta penyelewengan dari norma sastera, pengetahuan yang disediakan oleh linguistik, adalah penting di sini. Dalam bidang sintaksis, seperti dalam bidang perbendaharaan kata, barbarisme, archaisms, dialectisms, dan lain-lain adalah mungkin, kerana kedua-dua sfera ini saling berkaitan: menurut B.V. Tomashevsky, "setiap persekitaran leksikal mempunyai giliran sintaksis tertentu" (Teori Sastera). Puisi, hlm.73). Dalam kesusasteraan Rusia, kebiadaban sintaksis, arkaisme, dan vernakular yang paling biasa.

Barbarisme dalam sintaksis berlaku jika frasa dibina mengikut peraturan bahasa asing. Dalam prosa, kebiadaban sintaksis lebih kerap dikenali sebagai kesilapan pertuturan: "Mendekati ke stesen ini dan melihat kepada alam melalui tingkap, saya ada topi terbang" dalam cerita A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - gallicism ini sangat jelas sehingga kesan komik timbul. Dalam puisi Rusia, kebiadaban sintaksis kadangkala digunakan sebagai tanda gaya tinggi. Sebagai contoh, dalam balada oleh A. S. Pushkin "Pada suatu masa dahulu hidup seorang kesatria miskin ..." baris "Dia mempunyai satu penglihatan ..." adalah contoh kebiadaban seperti itu: penghubung "dia mempunyai visi" muncul bukannya gabungan “dia ada penglihatan." Di sini kita juga menemui arkaisme sintaksis dengan fungsi tradisional meningkatkan ketinggian gaya: “Tidak ada doa Bapa, mahupun Anak, / Tidak juga kepada Roh Kudus selama-lamanya/Tidak pernah berlaku kepada paladin...” (sepatutnya: “bukan Bapa mahupun Anak”). Bahasa vernakular sintaksis, sebagai peraturan, terdapat dalam karya epik dan dramatik dalam bahasa watak untuk refleksi realistik gaya pertuturan individu, untuk pencirian diri wira. Untuk tujuan ini, Chekhov menggunakan bahasa sehari-hari: "Your ayah bercakap Saya, apa seorang ahli majlis mahkamah, tetapi kini ternyata satu hanya sekadar bergelar"("Sebelum perkahwinan"), "Orang Turki yang manakah yang anda maksudkan? Ini mengenai mereka Apa adakah anak perempuan anda bermain piano?” (“Ionych”).

Apabila menganalisis teks sastera, adalah perlu untuk memberi perhatian kepada pemilihan jenis pembinaan sintaksis pengarang, kerana pemilihan ini boleh ditentukan oleh kandungan karya (didorong oleh tema, ditentukan oleh tugas ekspresi lisan " sudut pandangan” watak-watak, dsb.).

Terdapat beberapa keanehan dalam persepsi sintaksis sesebuah karya puisi. Khususnya, dalam karya sedemikian panjang frasa dirasakan berbeza daripada dalam prosa. Selalunya, puisi yang cukup panjang mengandungi hanya beberapa ayat. Walau bagaimanapun, pembahagian ayat teks sangat memudahkan pembacaannya.

Kepentingan khusus untuk mengenal pasti spesifik ucapan artistik ialah kajian tokoh gaya(mereka juga dipanggil retorik– berhubung dengan retorik, dalam kerangka teori tropes dan tokoh pertama kali dikembangkan; sintaksis - berhubung dengan sintaksis sebagai salah satu aspek pertuturan mana-mana teks sastera).

Doktrin tokoh sudah mula terbentuk pada masa doktrin gaya mula terbentuk - pada era kuno; dibangunkan dan ditambah - pada Zaman Pertengahan; akhirnya, ia akhirnya bertukar menjadi bahagian tetap "puisi" normatif (buku teks tentang puisi) - pada zaman moden. Tropes dan angka adalah subjek doktrin tunggal: jika "trope" ialah perubahan dalam makna "semula jadi" sesuatu perkataan, maka "figure" ialah perubahan dalam susunan perkataan "semula jadi" dalam struktur sintaksis (penyusunan semula perkataan, peninggalan yang perlu atau penggunaan yang "tambahan" - dari sudut pandangan ucapan "semula jadi" - unsur leksikal). Dalam pertuturan seharian, "tokoh" yang dikesan sering dianggap sebagai kesilapan pertuturan, tetapi dalam pertuturan artistik angka yang sama biasanya dibezakan sebagai cara sintaksis puitis yang berkesan.

Pada masa ini, terdapat banyak klasifikasi tokoh gaya, yang berdasarkan satu atau yang lain - ciri pembezaan kuantitatif atau kualitatif: komposisi lisan frasa, hubungan logik atau psikologi bahagiannya, dll. Dalam kes ini, apabila menyenaraikan khususnya angka bererti, tiga faktor diambil kira: 1) sambungan logik atau tatabahasa yang luar biasa bagi unsur-unsur struktur sintaksis; 2) susunan relatif perkataan yang luar biasa dalam frasa atau frasa dalam teks, serta unsur-unsur yang merupakan sebahagian daripada struktur sintaksis dan ritmik-sintaksis yang berbeza (bersebelahan) (ayat, lajur), tetapi mempunyai persamaan tatabahasa; 3) cara yang tidak biasa penandaan intonasi teks menggunakan cara sintaksis. Perlu diingat bahawa dalam segmen ucapan yang sama bukan sahaja laluan yang berbeza, tetapi juga angka yang berbeza boleh digabungkan.

Kepada kumpulan penyambut tetamu sambungan perkataan yang tidak standardmenjadi kesatuan sintaksis kaitkan elips, anacoluthus, sylleps, alogism, amphiboly(angka yang dicirikan oleh sambungan tatabahasa yang luar biasa), serta Gendiadis Dan enallaga(angka dengan sambungan semantik luar biasa unsur).

Salah satu peranti sintaksis yang paling biasa bukan sahaja dalam fiksyen, tetapi juga dalam ucapan seharian ialah elips (gr. elepsis - pengabaian). Ini adalah tiruan untuk memutuskan sambungan tatabahasa, yang terdiri daripada menghilangkan perkataan atau rangkaian perkataan dalam ayat, di mana makna ahli yang hilang mudah dipulihkan daripada konteks ucapan umum. Teknik ini paling kerap digunakan dalam karya epik dan dramatik apabila membina dialog watak: dengan bantuannya, pengarang memberikan adegan komunikasi seperti hidup antara watak mereka.

Ucapan elips dalam teks sastera memberikan kesan keaslian, kerana dalam situasi kehidupan perbualan, elips adalah salah satu cara utama untuk menyusun frasa: apabila bertukar-tukar ucapan, ia membolehkan anda melangkau kata-kata yang diucapkan sebelumnya. Dalam pertuturan sehari-hari, elips mempunyai fungsi praktikal semata-mata: penceramah menyampaikan maklumat kepada lawan bicara dalam jumlah yang diperlukan, menggunakan perbendaharaan kata minimum. Sementara itu, menggunakan elips sebagai sarana ekspresi dalam ucapan artistik ia juga boleh didorong oleh fokus pengarang terhadap psikologi naratif. Selalunya elips juga menunjukkan perubahan struktur dalam keadaan atau tindakan. Ini, sebagai contoh, fungsi mereka dalam bab kelima "Eugene Onegin", dalam naratif tentang impian Tatyana Larina: "Tatyana Oh! dan dia mengaum...", "Tatyana ke dalam hutan, beruang di belakangnya..."

Baik dalam kehidupan seharian dan dalam kesusasteraan, kesilapan ucapan diiktiraf anacoluthon (gr. anakoluthos - tidak konsisten) - penggunaan bentuk tatabahasa yang salah dalam penyelarasan dan kawalan. Penggunaan anacoluth boleh dibenarkan dalam kes di mana penulis menekankan ungkapan ucapan watak: "Tunggu, adik, berhenti! Awak jangan duduk macam tu!” (dalam dongeng Krylov "Kuartet").

Sebaliknya, ternyata dalam literatur bahawa ia adalah teknik yang sengaja digunakan dan bukannya kesilapan yang tidak disengajakan. sylleps (gr. syllpsis - konjugasi, tangkapan), yang terdiri daripada reka bentuk sintaksis unsur-unsur heterogen semantik dalam bentuk sebilangan anggota homogen ayat: "Jantina ini membawa serbet di bawah lengannya dan banyak jerawat di pipinya" (I.S. Turgenev, “Sejarah Pelik »).

Alogisme (gr. A- zarah negatif, logismos - minda) ialah korelasi sintaksis bahagian frasa yang tidak serasi secara semantik dengan bantuan unsur tambahannya yang menyatakan jenis sambungan logik tertentu (sebab-akibat, hubungan spesies jantina, dll.): " Kereta dipandu laju, tetapi tukang masak masak lebih baik” (E. Ionesco, “The Botak Singer”).

Jika anacoluthus lebih kerap dilihat sebagai ralat daripada peranti artistik, dan suku kata dan alogisme lebih kerap dilihat sebagai peranti daripada ralat, maka amphiboly (gr. amphibolia - kekaburan, kekaburan) sentiasa dilihat dalam dua cara. Dualiti adalah sifatnya, kerana amphiboly ialah ketakbolehbezaan sintaksis subjek dan objek langsung, yang dinyatakan oleh kata nama dalam bentuk tatabahasa yang serupa. (" Pendengaran sensitif belayar menjengkelkan..." dalam puisi dengan nama yang sama oleh O.E. Mandelstam).

Antara tokoh yang jarang ditemui dalam kesusasteraan Rusia dan oleh itu tokoh yang terkenal adalah Gendiadis (dari gr. hen dia dyen – satu hingga dua), di mana kata adjektif kompleks dibahagikan kepada bahagian komponen asalnya: “melankolis jalan raya, kereta api"(A. A. Blok, "Di Jalan Kereta Api"). Di sini perkataan "kereta api" berpecah, akibatnya tiga perkataan mula berinteraksi - dan ayat itu memperoleh makna tambahan.

Perkataan dalam ayat menerima sambungan semantik yang istimewa apabila penulis menggunakan enallagu (gr. pembesaran - pergerakan) – pemindahan definisi kepada perkataan yang bersebelahan dengan yang ditakrifkan. Oleh itu, dalam baris "Melalui parit lemak daging ..." dari puisi N. A. Zabolotsky "Perkahwinan," definisi "lemak" menjadi julukan yang jelas selepas dipindahkan dari "daging" ke "parit."

Kepada bilangan angka dengan susunan bahagian yang luar biasa binaan sintaksis merangkumi pelbagai jenis keselarian Dan penyongsangan.

Paralelisme(dari gr. parallelos - berjalan di sebelah) mencadangkan korelasi komposisi bersebelahan segmen sintaksis teks (baris dalam karya puisi, ayat dalam teks, bahagian dalam ayat). Jenis paralelisme biasanya dibezakan berdasarkan beberapa ciri yang dimiliki oleh yang pertama daripada pembinaan yang berkaitan, yang berfungsi sebagai model untuk pengarang apabila mencipta yang kedua.

Oleh itu, dengan mengunjurkan susunan perkataan satu segmen sintaksis ke bahagian yang lain, paralelisme dibezakan lurus(“Anjing haiwan sedang tidur, / Burung Pipit sedang mengantuk” (N.A. Zabolotsky “Tanda-tanda Zodiak semakin pudar...”) dan ditukar(“Ombak bermain, angin bersiul” (“Belayar” oleh M.Yu. Lermontov). Keselarian terbalik juga dipanggil chiasmus(gr. chiasmos – berbentuk x, salib).

Apabila membandingkan bilangan perkataan dalam segmen sintaksis berpasangan, keselarian juga dikenal pasti penuh Dan tidak lengkap. Keselarian penuh (nama biasa ialah isokolon; gr. isokolon – kesetaraan) - dalam baris dua perkataan F. I. Tyutchev "Amphora dikosongkan, / Bakul terbalik" (puisi "Hari raya sudah berakhir, paduan suara telah diam ..."), tidak lengkap - dalam barisnya yang tidak sama. “Jeda, jeda, siang petang, / Dilanjutkan, dipanjangkan, pesona" (puisi "Cinta Terakhir").

Kumpulan angka yang sama termasuk teknik biasa seperti penyongsangan (Inversio Latin - penyusunan semula). Ia memanifestasikan dirinya dalam susunan perkataan dalam frasa atau ayat dalam susunan yang berbeza daripada yang semula jadi. Dalam bahasa Rusia, sebagai contoh, susunan "subjek + predikat", "takrif + perkataan layak" atau "preposisi" adalah semula jadi. + kata nama dalam borang kes", dan tidak wajar - susunan terbalik.

Perkataan songsang boleh diletakkan dalam frasa dengan cara yang berbeza. Pada kenalan penyongsangan, keterkaitan perkataan terpelihara (“Seperti tragedi di wilayah itu Drama Shakespeare..." dalam "Marburg" B.L. Pasternak), dengan jauh - terjepit di antara mereka adalah perkataan lain “Tunduk Perun orang tua sendirian..." dalam "Song of the Prophetic Oleg" oleh A.S. Pushkin). Dalam kedua-dua kes, kedudukan yang luar biasa satu perkataan mempengaruhi intonasinya. Dalam binaan songsang, perkataan berbunyi lebih ekspresif dan berat.

Kepada sekumpulan tokoh yang menandakan komposisi intonasi yang luar biasa teks atau bahagian individunya, terdapat pelbagai jenis pengulangan sintaksis, dan tautologi, anominasi Dan penggredan, polisindeton Dan asyndeton.

Terdapat dua subkumpulan teknik ulang. Yang pertama termasuk teknik untuk mengulang bahagian individu dalam ayat. Dengan bantuan mereka, pengarang biasanya menekankan tempat yang tegang secara semantik dalam frasa, kerana sebarang pengulangan adalah sorotan intonasi. Seperti penyongsangan, ulang boleh kenalan ("Sudah tiba masanya, sudah tiba masanya, tanduk bertiup..." dalam puisi A.S. Pushkin "Count Nulin") atau jauh (“Sudah tiba masanya, saya kawan, ini masanya! hati meminta kedamaian..." dalam puisi Pushkin dengan nama yang sama).

Pengulangan mudah digunakan pada unit teks yang berbeza - baik pada perkataan (seperti dalam contoh yang diberikan) dan pada frasa ("Loceng petang, loceng petang!" diterjemahkan oleh I. Kozlov dari T. Moore). Pengulangan satu perkataan dalam kes yang berbeza sambil mengekalkan maknanya telah diiktiraf sejak zaman purba sebagai tokoh istimewa - polyptoton (gr. polyptoton – polycase): “Tetapi orang orang/ Dia menghantar saya ke Anchar dengan pandangan yang angkuh...” (Pushkin, “Anchar”). Tokoh yang sama kuno adalah antanaclasis(gr. aptanaclasis – refleksi) - pengulangan perkataan dalam bentuk tatabahasa asalnya, tetapi dengan perubahan makna. "Burung hantu helang terakhir dipatahkan dan digergaji. / Dan disematkan dengan pin alat tulis / Turun ke dahan musim luruh kepala, / tergantung dan merenung kepala..."(A.V. Eremenko, "Di dalam hutan metalurgi tebal...") - di sini perkataan "kepala" digunakan secara langsung dan kemudian dalam makna metonim.

Subkumpulan kedua termasuk angka pengulangan yang tidak memanjangkan kepada ayat, tetapi ke bahagian yang lebih besar daripada teks (stanza, tempoh sintaksis), kadangkala ke seluruh karya. Jenis pengulangan ini dibezakan mengikut kedudukan dalam teks. Jadi, anafora(gr. apafora – penyingkiran; Istilah Rusia - kesatuan perintah) - Ini ialah penggabungan segmen ucapan (lajur, baris puisi) dengan mengulang perkataan atau frasa dalam kedudukan awal: "Ini - wisel penuh sejuk,/ ini- klikan kepingan ais yang dihancurkan, / Ini adalah malam yang menyejukkan daun, / Ini adalah pertarungan antara dua burung bulbul" (B.L. Pasternak, "Definisi Puisi"). Epifora(gr. eriphora - bahan tambahan ; istilah Rusia – mono-berakhir), sebaliknya, ia menghubungkan penghujung siri ucapan dengan pengulangan leksikal: “Kerana mereka bertukar menjadi kuda orang yang berakhlak mulia(...); kerana mereka keletihan orang yang berakhlak mulia(...); kerana mereka memanggil secara hipokrit seorang yang berakhlak mulia; kerana mereka tidak menghormati orang yang berakhlak mulia"(Gogol, "Jiwa Mati", bab 11). Dengan mengunjurkan prinsip epifora ke dalam teks puitis integral, seseorang dapat melihat perkembangannya dalam fenomena tersebut menahan diri(contohnya, dalam balada Perancis klasik).

Anadiplosis (gr. anadiplosis - penggandaan; istilah Rusia - sendi) – Ini ialah pengulangan kenalan, menghubungkan penghujung siri pertuturan dengan permulaan siri seterusnya. Ini adalah bagaimana puisi Blok "Oh, Spring" disambungkan tanpa hujung dan tanpa tepi - /Tanpa hujung dan tanpa tepi mimpi". Anafora dan epifora sering bertindak dalam genre lirik kecil sebagai alat pembentuk struktur. Tetapi anadiplosis juga boleh memperoleh fungsi teras komposisi di mana pertuturan dibina.

Bertentangan dengan Anadiplosis prosapodosis (gr. prosapodosis – penambahan; Istilah Rusia - cincin, liputan), pengulangan jauh, di mana unsur awal struktur sintaksis dihasilkan semula pada penghujung yang seterusnya: “Berlumpur langit, malam mendung..."("Demons" oleh A.S. Pushkin). Juga, prosapodosis boleh merangkumi satu bait (puisi S.A. Yesenin "You are my Shagane, Shagane..." dibina atas pengulangan bulat) dan juga keseluruhan teks karya (“Night. Street. Lantern. Pharmacy...” oleh A. Blok).

Subkumpulan ini juga termasuk angka kompleks yang dibentuk oleh gabungan anafora dan epifora dalam segmen teks yang sama - simploc (gr. simploce - plexus): "Saya tidak mahu Falaleya,/ saya saya benci Falaleya, / I Saya tidak peduli Falaleya, / I Saya akan hancurkan awak Falaleya (...) Saya lebih suka Asmodeus / daripada Falaleya!(F.M. Dostoevsky, "Perkampungan Stepanchikovo dan penduduknya", bahagian 2, bab 5).

Apabila diulang, adalah mungkin untuk menghasilkan semula bukan sahaja perkataan sebagai tanda tunggal, tetapi juga makna yang dipisahkan daripada tanda. Tautologi (gr. tauto – perkara yang sama, logo – perkataan), atau pleonasme (gr. pleonasmos - lebihan), ialah angka, penggunaannya tidak semestinya mengulang perkataan, tetapi semestinya menduplikasi makna unsur leksikal. Untuk melakukan ini, pengarang memilih sama ada perkataan sinonim atau frasa perifrastik. Oleh itu, dalam puisi A. Eremenko "Pokryshkin" tautologi berganda secara intonasi menyerlahkan lajur dengan latar belakang aliran umum ucapan "jahat peluru penjahat jahat."

Untuk tujuan penonjolan intonasi segmen pertuturan yang signifikan secara semantik, mereka juga menggunakan pencalonan (anominatio Latin – sub-syarat) – pengulangan hubungan perkataan serumpun: "Saya rasa saya fikir miliknya..." dalam "The Railway" oleh N. A. Nekrasov.

Dekat dengan angka pengulangan penggredan (lat. penggredan – perubahan darjah), di mana perkataan yang dikelompokkan ke dalam satu siri ahli homogen mempunyai makna semantik yang sama (tanda atau tindakan), tetapi susunannya menyatakan perubahan yang konsisten dalam makna ini. Manifestasi ciri penyatuan secara beransur-ansur boleh menguatkan atau melemahkan: "Saya bersumpah kepada syurga, sudah pasti apa yang anda cantik, tidak dinafikan apa yang anda cantik, sungguh(...) apa yang anda menarik"(“Love’s Labour’s Lost” oleh Shakespeare, diterjemahkan oleh Yu. Korneev). Dalam frasa ini, di sebelah "tidak dapat dinafikan-benar-benar" pengukuhan satu sifat dibentangkan, dan di sebelah "cantik-cantik-menarik" - kelemahan yang lain.

Di samping itu, kepada kumpulan dana tanda intonasi kaitkan polysyndeton (gr. polysyndeton – multi-union) dan asyndeton (gr. asyndeton - bukan kesatuan). Seperti penggredan yang sering disertai oleh kedua-dua rajah, ia membayangkan penekanan yang tegas pada bahagian teks yang sepadan dalam ucapan lisan. Polysyndeton pada dasarnya bukan sahaja multi-konjungsi ("Dan kehidupan, dan air mata, dan cinta" dalam Pushkin), tetapi juga pelbagai ayat ("Tentang keberanian, tentang perbuatan, tentang kemuliaan" dalam Blok). Fungsinya adalah untuk menandakan urutan tindakan logik ("Musim luruh" oleh Pushkin: "DAN fikiran di kepala saya gelisah dengan keberanian, / DAN sajak ringan berlari ke arah mereka,/ DAN jari memohon pena..."), atau untuk menggalakkan pembaca membuat generalisasi, untuk melihat beberapa butiran sebagai imej keseluruhan ("Saya mendirikan monumen untuk diri saya sendiri yang tidak dibuat oleh tangan..." A.S. Pushkin: khusus "DAN cucu Slavia yang bangga, Dan Finland, Dan kini liar / Tungus, Dan kawan padang rumput Kalmyk" terbentuk apabila dianggap sebagai "rakyat Empayar Rusia" generik). Dengan bantuan asyndeton, sama ada serentak tindakan ditekankan ("Orang Sweden, tikaman Rusia, potong, potong ..." dalam "Poltava") Pushkin, atau pemecahan fenomena dunia yang digambarkan ("Bisikan, pernafasan yang malu-malu, / Getaran burung bulbul, / Perak dan bergoyang / Aliran mengantuk" dari Fet).

Perlu diingatkan bahawa klasifikasi ini tidak termasuk semua tokoh ucapan puitis yang dikenal pasti secara tradisional. Sebagai tambahan kepada mereka, tokoh yang paling biasa juga adalah soalan retorik, rayuan dan seruan.

Penggunaan tokoh sintaksis oleh penulis meninggalkan kesan keperibadian pada gaya pengarangnya. Pada masa ini, minat dalam kajian peranti sintaksis sebagai cara stilistika artistik telah meningkat dengan ketara. Kajian sintaksis puisi telah menerima arah baru: sains moden semakin menganalisis fenomena yang berada di persimpangan pelbagai aspek teks sastera, contohnya, irama dan sintaksis, meter ayat dan sintaksis, perbendaharaan kata dan sintaksis, dsb.