Znaczy fonetyczny. Fonetyczne środki wyrazu

Fonetyczne środki wyrazu.

Jak wiadomo, mowa mówiona jest główną formą istnienia języka. Organizacją dźwiękową mowy i estetyczną rolą dźwięków zajmuje się specjalna gałąź stylistyki – fonika. Fonika ocenia cechy struktury dźwiękowej języka, określa cechy charakterystyczne dla każdego z nich język narodowy warunki eufonii, bada różne techniki wzmacniania wyrazistość fonetyczna mowa, uczy najdoskonalszego, uzasadnionego artystycznie i odpowiedniego stylistycznie, dźwiękowego wyrazu myśli.

Wyrazistość dźwięku mowy polega przede wszystkim na jej eufonii, harmonii, zastosowaniu rytmu, rymowania, aliteracji (powtarzanie tych samych lub podobnych dźwięków spółgłoskowych), asonansu (powtarzanie dźwięków samogłosek) i innych środków. Phonics interesuje się przede wszystkim organizacją dźwięku poetycka mowa, w którym znaczenie środków fonetycznych jest szczególnie duże. Równolegle badana jest także ekspresja dźwiękowa prozy artystycznej i niektórych gatunków dziennikarstwa (przede wszystkim radia i telewizji). w nr przemówienie artystyczne akustyka rozwiązuje problem najodpowiedniejszej organizacji dźwięku materiał językowy, ułatwiając precyzyjne wyrażanie myśli, gdyż prawidłowe użycie fonetyczne środki języka zapewniają szybkie (i bezzakłóceniowe) postrzeganie informacji, eliminują rozbieżności, eliminują niepożądane skojarzenia zakłócające zrozumienie wypowiedzi. Za płynność rozumienia bardzo ważne ma eufonię mowy, tj. połączenie dźwięków wygodne w wymowie (artykulacja) i przyjemne dla ucha (muzykalność). Jednym ze sposobów osiągnięcia harmonii dźwięku jest pewna naprzemienność samogłosek i spółgłosek. Ponadto większość kombinacji spółgłosek zawiera dźwięki [m], [n], [r], [l], które mają wysoką dźwięczność.

asonans (francuski asonans - współbrzmienie), recepcja nagrywanie dźwięku; powtórzenie akcentowanej samogłoski w różnych słowach tego samego segmentu mowy. Poeci używają go w wersetach sylabicznych i tonicznych, aby podkreślić rytm: „Szczęśliwy I w, kto odwiedzi I ja to m I r…” (F.I. Tyutchev, „Cicero”), „W sąsiedniej wsi O meh O kna O lt…” (A. A. Blok, „Fabryka”). aliteracja (łac. alliteratio - współbrzmienie), oznacza nagrywanie dźwięku; powtórzenie spółgłoski pomocniczej, tj. bezpośrednio poprzedzającej akcentowaną samogłoskę. Czasami obejmuje to również powtórzenie początkowej spółgłoski w różnych słowach tego samego segmentu mowy. Ten odrębne gatunki aliteracja była powszechna w praktyce poetyckiej tych narodów europejskich, które jej używały forma ogólna tak zwana „wiersz aliteracyjny” (por. art. Tonik) oraz w językach, w których słowa miały stały akcent na pierwszą sylabę. Obydwa typy dźwięków spółgłoskowych – zarówno początkowe, jak i pomocnicze – rosyjskie. językoznawca O.M. Brik sklasyfikował je jako „ciśnienie”, a następnie zdefiniował aliterację jako powtarzanie spółgłosek „ciśnienia”. Powtórzenie tych spółgłosek można zaobserwować w kolejnych wersach „Jeźdźca z brązu” A.S. Puszkin: Nie V i w powietrzu V zapytał i ponownie V jadłem, kot l om kl kocha i kl zabijanie... Rodzaje aliteracji obejmują również powtarzanie różnych spółgłosek pomocniczych z jednej grupy (na przykład wargowej lub sonorantowej): „ M nie ma mowy M Porozmawiam z tobą M ysliti…” („Opowieść o kampanii Igora”).

Wstęp

Fonetyka- nauka o dźwiękowej stronie ludzkiej mowy. Słowo „fonetyka” pochodzi z języka greckiego. fonetikos „dźwięk, głos” (dźwięk telefonu).

Bez wymawiania i słyszenia dźwięków tworzących powłokę dźwiękową słów komunikacja werbalna jest niemożliwa. Z drugiej strony, w komunikacji werbalnej niezwykle ważne jest odróżnienie słowa mówionego od innych, które brzmią podobnie.

Dlatego w systemie fonetycznym języka potrzebne są środki, które służą do przekazywania i rozróżniania znaczących jednostek mowy - słów, ich form, fraz i zdań.

Środki fonetyczne języka rosyjskiego

Środki fonetyczne języka rosyjskiego obejmują:

  • - Dźwięki
  • - stres (werbalny i frazowy)
  • - intonacja.

Najkrótsza, minimalna, niepodzielna jednostka dźwiękowa, która wyróżnia się podczas sekwencyjnego podziału dźwiękowego słowa, nazywa się dźwięk przemówienia.

Dźwięki mowy mają różne właściwości i dlatego służą w języku jako środek do rozróżniania słów. Często słowa różnią się tylko jednym dźwiękiem, obecnością dodatkowego dźwięku w porównaniu z innym słowem lub kolejnością dźwięków.

Na przykład: kawka - kamyk,

walka - wycie,

usta to kret,

nos - sen.

Tradycyjna klasyfikacja dźwięków mowy polega na podziale ich na spółgłoski i samogłoski.

Spółgłoski różnią się od samogłosek obecnością dźwięków powstających w jamie ustnej podczas wymowy.

Spółgłoski różnią się:

  • 1) przez udział hałasu i głosu,
  • 2) w miejscu powstawania hałasu,
  • 3) według sposobu wytwarzania hałasu,
  • 4) przez brak lub obecność miękkości.

Zaangażowanie hałasu i głosu. Ze względu na udział hałasu i głosu spółgłoski dzielimy na hałaśliwe i dźwięczne. Spółgłoski dźwięczne to spółgłoski utworzone za pomocą głosu i delikatnego szumu: [m], [m"], [n], [n"], [l], [l"], [r], [r"]. Spółgłoski hałaśliwe dzielą się na dźwięczne i bezdźwięczne. Głośne spółgłoski dźwięczne to [b], [b"], [v], [v"], [g], [g"], [d], [d"], [zh], ["], [z ], [z"], , , utworzone przez hałas z udziałem głosu. Głośne spółgłoski bezdźwięczne obejmują: [p], [p"], [f], [f"], [k], [k"], [t], [t"], [s], [s"] , [w], ["], [x], [x"], [ts], [h"], powstają wyłącznie za pomocą samego hałasu, bez udziału głosu.

Miejsce powstawania hałasu. W zależności od tego, który aktywny narząd mowy ( dolna warga lub język) dominuje w tworzeniu dźwięku, spółgłoski dzielą się na wargowe i językowe. Jeśli weźmiemy pod uwagę narząd bierny, w stosunku do którego łączy się warga lub język, spółgłoski mogą być wargowo-wargowe [b], [p] [m] i wargowo-zębowe [v], [f]. Językoznawcy dzielą się na przednio-językowych, środkowo-językowych i tylnio-językowych. Przedjęzyki mogą być zębowe [t], [d], [s], [z], [ts], [n], [l] i podniebienno-zębowe [h], [sh], [zh], [r]; środkowy język - środkowy podniebienie; tylna językowa - tylna podniebienna [g], [k], [x].

Metody wytwarzania hałasu

W zależności od różnicy w sposobach powstawania szumu spółgłoski dzielą się na zwarte [b], [p], [d], [t], [g], [k], szczelinowe [v], [f], [ s], [z ], [w], [zh], [x], afrykaty [ts], [h], ośmiornica: nosowa [n], [m], boczna lub ustna, [l] i drżąca ( wibruje) [ R].

Twardość i miękkość spółgłosek. Brak lub obecność miękkości (palatalizacja) określa twardość i miękkość spółgłosek. Palatalizacja (łac. palatum – podniebienie twarde) jest wynikiem środkowo-podniebiennej artykulacji języka, uzupełniającej główną artykulację dźwięku spółgłoskowego. Dźwięki powstające dzięki takiej dodatkowej artykulacji nazywane są miękkimi, a dźwięki powstające bez niej nazywane są twardymi.

Cechą charakterystyczną systemu spółgłoskowego jest obecność w nim par dźwięków skorelowanych głuchotą-głosem i twardością-miękkością. Korelacja dźwięków parowanych polega na tym, że w pewnych warunkach fonetycznych (przed samogłoskami) rozróżnia się je jako dwa różne dźwięki, a w innych (na końcu wyrazu) nie różnią się i są zbieżne w brzmieniu.

Na przykład: róża - rosa i róże - rosły [ros - rosły].

Tak pojawiają się sparowane spółgłoski we wskazanych pozycjach [b] - [p], [v] - [f], [d] - [t], [z] - [s], [zh] - [sh], [g] - [k], które w związku z tym tworzą korelacyjne pary spółgłosek pod względem głuchoty i dźwięczności.

Korelacyjną serię spółgłosek bezdźwięcznych i dźwięcznych reprezentuje 12 par dźwięków. Sparowane spółgłoski różnią się obecnością głosu (dźwięcznego) lub jego brakiem (bezdźwięczne). Dźwięki [l], [l "], [m], [m"], [n], [n"], [r], [r"] - dźwięczne ekstraparowane, [x], [ts], [h "] - głuchy poza parą.

Klasyfikację rosyjskich spółgłosek przedstawiono w tabeli:

Skład dźwięków spółgłoskowych, biorąc pod uwagę korelację między głuchotą a dźwięcznością, przedstawiono w poniższej tabeli

(["], ["] - długie syczenie, połączone z głuchotą i dźwięcznością; por. [dro"i], ["i]).

Twardość i miękkość spółgłosek, podobnie jak głuchota i dźwięczność, różnią się w niektórych pozycjach, ale nie różnią się w innych, co prowadzi do obecności w systemie spółgłosek korelacyjnej serii dźwięków twardych i miękkich. Zatem przed samogłoską [o] występuje różnica między [l] - [l"] (por.: lot - lód [lot - l "ot], ale przed dźwiękiem [e] nie tylko [l] - [ l"], ale także inne sparowane dźwięki twarde i miękkie (por.: [l "es", [v"es], [b"es] itd.).

Znaczy fonetyczny

Słownik-podręcznik terminy językowe. wyd. 2. - M.: Oświecenie. Rosenthal D.E., Telenkova M.A.. 1976 .

Zobacz, jakie „środki fonetyczne” znajdują się w innych słownikach:

    Intonacja (z łac. „Intono” - wymawiam głośno), zestaw dźwiękowych środków języka, który nałożony na szereg wymawianych i słyszalnych sylab i słów: a) fonetycznie organizuje mowę, dzieląc ją według znaczenia na frazy i znaczące segmenty - ...

    ZNACZENIA PROZODOWE- PROZODICZNY (od greckiego prosōdikos - odnoszący się do stresu) OZNACZA. Środki fonetyczne związane z właściwościami rytmicznymi i intonacyjnymi mowy, a mianowicie wysokością, czasem trwania i siłą dźwięku, tempem mowy, rozmieszczeniem akcentu itp. Nowy słownik terminy metodologiczne i koncepcje (teoria i praktyka nauczania języków)

    Ekspresyjne środki językowe- jest pojęciem odmiennie definiowanym w literaturze specjalistycznej ze względu na niejednoznaczną interpretację kategorii wyrazistości (patrz: Ekspresyjność mowy). W pracach niektórych badaczy V. s. utożsamiane są z figurami stylistycznymi (patrz np. Stylistyczny słownik encyklopedyczny Język rosyjski

    język oznacza- 1) Środki różnych poziomów języka: fonetyczny, leksykalny, słowotwórczy, morfologiczny, syntaktyczny, stosowane w różnych stylach. 2) Jeden z głównych elementów model informacyjny styl, modyfikowany na różne sposoby, w... ... Słownik terminów językowych T.V. Źrebię

    I Intonacja (z łaciny „intono” wymawiam głośno) to zestaw dźwiękowych środków języka, który nałożony na szereg wymawianych i słyszalnych sylab i słów: a) fonetycznie organizuje mowę, dzieląc ją według znaczenia na frazy i znaczące ... ... Wielka encyklopedia radziecka

    Filozofia analityczna Podstawowe pojęcia Znaczenie... Wikipedia

    Ennius, Kwintus; Ennius, Kwintus, 239 169 pne e., rzymski poeta, „ojciec literatury rzymskiej”. Urodzony w alpejskim miasteczku Rudia w Kalabrii; Przywiozłem z domu znajomość dialektu alpejskiego, który w kulturze starożytnych Włoch nie odegrał znaczącej roli... ... Starożytni pisarze

    Dykcja- najważniejsza cecha kultury mowy potocznej i wokalnej. Termin ma 2 znaczenia: 1) stopień zrozumiałości akustycznej, zrozumiałość dźwiękowa mowa, 2) fizjologiczny stopień przejrzystości wymowy, czyli praca narządów artykulacyjnych... ... Psychologia komunikacji. słownik encyklopedyczny

    Lingwistyka ... Wikipedia

    Żądanie „IPA” jest przekierowywane tutaj; zobacz także inne znaczenia. Żądanie dotyczące „MFA” zostało przekierowane tutaj; zobacz także inne znaczenia. Nie mylić z alfabetem fonetycznym NATO. Międzynarodowy alfabet fonetyczny. Języki alfabetu Zarezerwowane dla… Wikipedii

Książki

  • Rosyjska retoryka i kultura mowy, I. B. Golub, V. D. Niekliudow. Najbardziej ważna informacja o retoryce klasycznej. Omówiono historię nauk retorycznych. Koncepcja ujawniona przemówienie oratorskie. Uwzględniono kanony retoryczne. Przeanalizowano...

Znaki fonetyczne…………………………………………………2

Środki leksykalne………………………………………………………...5

Środki frazeologiczne…………………………………26

Środki składniowe…………………………………37

Aplikacja. Zadania praktyczne ……………………….46

SPOSOBY FIGURACYJNE JĘZYKA ROSYJSKIEGO

1. ŚRODKI FONETYCZNE

Środki wizualne i ekspresyjne obecne są na różnych poziomach system językowy. Na poziomie fonetyki takie środki figuratywne i ekspresyjne, jak dźwięki mowy, akcent, rytm i rym. Fonika bada funkcję stylistyczną tych środków. Fonikę nazywa się także organizacją dźwiękową mowy.

^ Eufonia mowy. Mowa powinna być eufoniczna, czyli łatwa w wymowie i przyjemna dla ucha, co osiąga się przede wszystkim dzięki doskonałemu połączeniu samogłosek i spółgłosek w tekście oraz przewadze dźwięków muzycznych („pięknych”).

Za dźwięki muzyczne uważa się samogłoski, sonoranty i większość spółgłosek dźwięcznych. Dźwięki niemuzyczne to hałaśliwe dźwięki bezdźwięczne, zwłaszcza syczenie [w], [ch] i gwizdanie [s], [s"], a także dźwięczne syczenie i gwizdanie [zh], [z], [z"].

Używać dźwięki muzyczne, co w stosunku do niemuzykalnych, hałaśliwych osób niesłyszących stanowi 74,5%, nadaje melodyjność mowy i piękno dźwięku. Tak więc w wierszu Jesienina „Śnieżna równina, biały księżyc, nasza strona pokryta całunem” łatwo wymawia się kombinacje dźwięków, krótkie słowa na przemian z długimi, intonacja jest melodyjna i gładka. Wszystko to tworzy eufonię lub eufonię.

Eufonię można również osiągnąć łącząc kilka spółgłosek. W języku rosyjskim takie kombinacje często składają się z dwóch, czasem trzech spółgłosek, na przykład: bród, walka, dorosły, linia. Ta kombinacja spółgłosek nie jest sprzeczna z prawami eufonii. Jednak połączenie czterech lub więcej spółgłosek na styku dwóch słów zakłóca eufonię mowy, np.: Minister spotkał się ze studentami; serdeczność spotkań.

Zazwyczaj kombinacje dwóch spółgłosek znajdują się na początku lub w środku słowa, na przykład: migawka, szkło, wesoły. Taki układ dźwięków nie zakłóca eufonii. Jednak nagromadzenie dźwięków spółgłoskowych na końcu słowa utrudnia artykulację. Występuje w krótkich przymiotnikach oraz w dopełniaczu liczby mnogiej rzeczowników, na przykład: miły, stęchły, okrągły, nieczuły; wspólnoty Eufonia zostaje przywrócona, jeśli między spółgłoskami pojawi się płynna samogłoska, np.: blesn – blesny, piękny – piękny (por.: blesn, piękny).

W języku rosyjskim dominują kombinacje spółgłosek, zbudowane zgodnie z prawem rosnącej dźwięczności - hałaśliwe + sonorant: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. Takie kombinacje częściej znajdują się na początku i w środku słowa, na przykład: grzmot, pogrom, przyjaciel, dziewczyna, skarb, zastaw, owoc, produkcja, wiem, wiem, złość, kozy, miotła. Wszystko to tworzy eufonię. Takie połączenia rzadko pojawiają się na końcu wyrazu, np.: pręt, spojrzenie, widok.

W przypadku języka rosyjskiego kombinacje takie jak nd, mb są nietypowe, ponieważ w nich sonoranty poprzedzają hałaśliwe, na przykład: precel, lody.

W mowie rosyjskiej eufonia jest obsługiwana na inne sposoby. Tak, dla eufonii

Jedna z dźwięków spółgłosek nie jest wymawiana, na przykład: szczerze, późno, cześć;

Przyimków z dźwiękiem o używa się np.: do mnie, we wszystkim, nade mną, o mnie, pod mną, ze mną;

Sonoranty sylabiczne wymawia się np.: minister, płacz, choroba;

Zmiany fonetyczne są stosowane w obcojęzyczne słowa, na przykład: biwak - biwak (obóz wojskowy na świeżym powietrzu na nocleg lub odpoczynek), Ioan - Ivan, Feodor - Fedor.

Tak więc eufonia jest wspierana przez uzasadniony związek samogłosek i spółgłosek w tekście.

Może pojawić się kakofonia mowy:

Kiedy samogłoski spotykają się na krawędzi wyrazów (tzw. luka zewnętrzna), na przykład: ^ A w Ni iw niej John (I. Selvinsky.) 1;

Gdy w zdaniu kumulują się identyczne (lub podobne) spółgłoski, a także gdy te same spółgłoski obsesyjnie się powtarzają, np.: Scilla to roślina leśna, która latem tworzy tło w zielnej warstwie lasu; Zina znała tutejsze zatoki od dzieciństwa;

Używane w mowie tylko krótko lub tylko długie słowa, na przykład: ^ Dziadek był stary, siwowłosy, słaby, zgrzybiały; Na zakończenie śledztwa sporządzany jest akt oskarżenia – w pierwszym przypadku wyrok sprawia wrażenie uderzeń, w drugim zaś przedstawia monotonną, powolną mowę;

Powtarzając na przykład te same lub te same słowa rdzeniowe: należy zwrócić uwagę na następujące wady... (tautologia);

Używając tych samych form gramatycznych, na przykład: ^ Leczenie pacjentów chorych na grypę nowym lekiem;

Używając dysonansowych skrótów, na przykład: LIPKH - Leningradzki Instytut Zaawansowanego Szkolenia Menedżerów Biznesu;

Podczas stosowania nieudanych neologizmów, na przykład: małżeństwo, etykieta.

Nagrywanie dźwięku. W mowie artystycznej stosuje się pisanie dźwiękowe, czyli zgodność kompozycji fonetycznej frazy z przedstawionym zjawiskiem.

Stosuje się takie rodzaje zapisu dźwiękowego, jak powtórzenia dźwiękowe i onomatopeje.

Wśród powtórzeń dźwiękowych wyróżnia się:

Aliteracja, czyli powtarzanie tych samych lub podobnych spółgłosek, np.: ^ Czasem o północy na bagnistej puszczy ledwo słychać cichy szelest trzciny (K. Balmont.) - [w] stwarza wrażenie dźwiękowego szelestu trzciny ;

Asonans to powtarzanie tych samych samogłosek, na przykład: ^ Przeganiam swoje życie. Mój szalony, głuchy: dziś triumfuję trzeźwo, a jutro płaczę i śpiewam (A. Blok.) - powtórzenie samogłoski [u] wywołuje przygnębiające, przygnębiające wrażenie; Cicha ukraińska noc. Niebo jest przejrzyste. Gwiazdy świecą. Powietrze nie chce pokonać swojej senności (A. Puszkin.) - [a], [o] brzmią otwarcie i radośnie;

Anafora - powtórzenie tych samych początkowych kombinacji dźwięków, na przykład: ^ Mosty zburzone przez burzę, trumny z podmytego cmentarza pływają ulicami! (A. Puszkin.); Złote gwiazdy zasnęły, zwierciadło cofki zadrżało (S. Jesienin);

Epiphora - powtórzenie końcowych dźwięków w słowach, na przykład: ^ W niebieski wieczór, w księżycowy wieczór byłem kiedyś piękny i młody (S. Jesienin.);

Wspólne - powtórzenie finału i początkowe dźwięki sąsiednie słowa, na przykład: Płaszcz obnoszący się z dziurą (M. Cwietajewa.).

Onomatopeja to użycie słów o określonym dźwięku do wywołania wrażeń słuchowych - szelest, klikanie, brzdąkanie, grzechotanie, ćwierkanie itp., na przykład: W przerwach doskonałej ciszy słychać było szelest zeszłorocznych liści, przechodzący od topnienia ziemi i wzrostu trawy (L. Tołstoj .) - dźwięk [w] przekazuje ciche, stłumione dźwięki; Stragany i krzesła, wszystko się gotuje. W raju pluskają się niecierpliwie, a po podniesieniu kurtyna wydaje dźwięk (A. Puszkin) - powtarzanie dźwięków [р], [п] oddaje narastający hałas w teatrze przed rozpoczęciem przedstawienia, a powtarzanie dźwięków [з], [ш], [с] stwarza słuchowe wrażenie szumu podnoszącej się kurtyny.

Wśród onomatopei wyróżniają się onomatopeje, czyli słowa, których brzmienie przypomina procesy, które oznaczają. Nazywają dźwiękami wydawanymi przez ludzi, zwierzęta, przyrodę nieożywioną, np.: sapnięcie, chichot, jęk; ćwierkanie, miau, syk, rechot, wrona, skrzypienie, szelest, brzęk, tykanie, brzdąkanie, grzechotanie; brzdąkać (na bałałajce), chrupać (gałązki).

Używane są również słowa dźwiękopodobne, które nie imitują dźwięków, ale dzięki swojej wyrazistości dźwiękowej pomagają przekazać zjawiska w przenośni, na przykład: walka, szorstkość, krzyk, łza - są wymawiane ostro; dziewica, przylgnięcie, kochanie, błogość - wymawiane cicho; ciszej, słyszysz - wymowa przypomina szelest.

Dobór słownictwa zgodnego ze słowem wiodącym tekstu tworzy obrazy dźwiękowe. Tak więc w wierszu „Brzoza” S. A. Jesienina artystyczny obraz brzozy wzmacnia się za pomocą pisma dźwiękowego - powtarzania dźwięków [b] - [r] w słowach o bliskim dźwięku.

Wyrazistość dźwiękowa mowy jest wspomagana przez akcent i intonację słów. Akcent, czyli podkreślanie z większą siłą i dłuższym czasem głosu jednej z sylab wyrazu niejednosylabowego, jest bardzo ważny element brzmiąca mowa. Środkami wyrażania znaczeń składniowych i kolorystyki emocjonalno-ekspresyjnej są melodia (podnoszenie i obniżanie głosu), rytm (naprzemienność sylab akcentowanych i nieakcentowanych, długich i krótkich), intensywność (siła i słabość wymowy), tempo (szybkość lub powolność). , barwa (barwa dźwięku), mowa, fraza i stres logiczny(podświetlanie segmentów mowy lub poszczególne słowa w zdaniu), na przykład: Nie wędruj, nie rozgniataj komosy ryżowej w karmazynowych krzakach i nie szukaj śladów, z snopem twoich owsich włosów będziesz ze mną na zawsze (S. Jesienin.).

Fonetyczną ekspresję mowy poetyckiej ułatwia rym - powtórzenie poszczególnych dźwięków lub kompleksów dźwiękowych łączących zakończenia dwóch lub więcej wersów, na przykład: I zacząłem marzyć o mojej młodości i o tobie, jak żywy, i o tobie. .. I zacząłem śnić, że porywa mnie wiatr, deszcz, ciemność (A. Blok.).

^ 2. ŚRODKI LEKSYCZNE

Trop to słowo, fraza lub zdanie użyte w przenośni do stworzenia obrazu.

Trop opiera się na połączeniu dwóch nazw: bezpośredniej (tradycyjnej) i figuratywnej (sytuacyjnej). Te dwa plany semantyczne łączą się w jedną całość, tworząc obraz, przy czym funkcja cech figuratywnych przeważa nad funkcją nazwy.

Tak więc słowo orzeł nazywa ptaka, ale jest również używane do scharakteryzowania osoby, która ma cechy orła - odwagę, czujność itp. W zdaniu Publiczność hałasuje, nazwa pokoju zostaje przeniesiona na słuchaczy w tym pokoju.

Tropy są używane w różnych stylach funkcjonalnych. Ale ich głównym obszarem zastosowania jest fikcja i dziennikarstwo. Używanie tropów w życiu codziennym mowa potoczna zależy od indywidualności rozmówców, tematu rozmowy i sytuacji komunikacyjnej. Ślady w styl naukowy zwykle zakończone, na przykład: korona słoneczna, zmęczenie metalu, zastawka serca, skok wahadła. Stosowanie środków graficznych jest dozwolone w niektórych gatunkach stylu biznesowego (w dokumentach dyplomatycznych, komunikatach), na przykład: Biały Dom- co oznacza „rząd USA”.

Do tropów zalicza się: porównanie, epitet (tropy proste), metaforę, metonimię, synekdochę, hiperbolę, litotes, ironię, alegorię, personifikację, peryfrazę (tropy złożone).

Porównanie to rodzaj tropu, w którym jeden obiekt jest wyjaśniany poprzez porównanie go z innym obiektem. Np.: ^ Jak wielki chrząszcz gnojowy, czarny zbiornik pełzał brzęcząc (A. Surkov.). Wymienione są tutaj wszystkie trzy elementy porównania: co jest porównywane (zbiornik); do czego jest porównywany (chrząszcz gnojowy); cecha, według której się porównują (pełzanie).

Porównanie jest wyrażone różnymi sposobami, a mianowicie:

Wyrażenie porównawcze lub zdanie podrzędne wprowadzone spójnikami jako, jakby, jakby, jakby, dokładnie, dokładnie, jak, jakby, podobne do itp., na przykład: Księżyc wstał bardzo szkarłatny i ponury, jak chory ( A. Czechow.); Otwieraliśmy każdy tom Marksa jako
we własnym domu otwieramy okiennice (V. Mayakovsky);

Kształt stopień porównawczy przymiotnik lub przysłówek, na przykład: ^ Pod nim strumień jaśniejszego lazuru (M. Lermontov.);

Kształt sprawa instrumentalna, na przykład: ... A jesień, cicha wdowa, wchodzi do swojej pstrokatej rezydencji (I. Bunin.);

Za pomocą środków leksykalnych - za pomocą słów takich jak, podobny, przypomina itp., Na przykład: Liście klonu, niczym łapy, ostro wyróżniały się na żółtym piasku alejek (A. Czechow.); Sosny szumiały znacząco nad głowami, a ich szum przypominał spadającą w oddali wodę (A. Tołstoj); Kształt góry przypomina częściowo nakrętkę służącą do przykrywania domowych czajników (I. Andronikov.);

Zastosowanie na przykład: ^ Drogie ręce - para łabędzi - zanurz się w złocie moich włosów (S. Jesienin.);

Predykat nominalny, na przykład: Urocza otchłań: otchłań - rozkosz (V. Mayakovsky); Ludzie są łodziami, choć na lądzie (W. Majakowski);

Przysłówek przysłówkowy, np.: ^ Oleinik wstał, słuchał jak kot i ostrożnie rozglądał się po leśnej gęstwinie (M. Bubennov.);

Konstrukcja łącząca wprowadzona przez taki spójnik (zwykle porównanie rozszerzone), na przykład: Żyję smutny, samotny i czekam na nadejście mojego końca: tak dotknięty późnym zimnem, jak burza, słychać zimowy gwizd, sam na naga gałąź drży spóźniony liść (A. Puszkin.).

Podkreślane są tzw. negatywne porównania charakterystyczne dla dzieł folkloru (i stylizacji na poezję ludową), np.: Ani stado kruków nie wleciało na stosy tlących się kości, - za Wołgą nocą banda odważnych ludzi zgromadzeni wokół świateł (A. Puszkin.).

Epitet to rodzaj tropu, który w przenośni definiuje przedmiot lub działanie.

Epitet opiera się zwykle na porównaniu, metaforze lub metonimii. Zatem epitety cukier (śnieg), łabędź (śnieg) nadają przenośną charakterystykę przedmiotu w formie ukrytego porównania. W zdaniu A my, poeta, nie zrozumieliśmy cię, nie zrozumieliśmy dziecięcego smutku w twoich pozornie sfałszowanych wierszach (V. Bryusov), wymyślony epitet podkreśla w pojęciu nie tylko jego nieodłączny atrybut, ale także przenosi nową jakość to z innej koncepcji. To metaforyczny epitet.

Ze względu na pochodzenie epitety mogą być ogólne (głuchych sklepień, cenionych myśli, błyskawicznej decyzji) lub indywidualnie autorskie (chudy blask, próżny rozkład - u A. S. Puszkina; rumiany okrzyk, żywy blask, kędzierzawy ślad - w A. A. Fet) i ludowo-poetyckie (dobry człowiek, dzika główka, piękna dziewczyna, białe ręce, błękitne morze).

Epitety pełnią funkcję stylistyczną, wzmacniającą, doprecyzowującą lub kontrastującą, np.: czarna melancholia, lustrzana powierzchnia; pstrokaty niepokój, wesołe piosenki; nierozłączni wrogowie, żywy trup.

Epitety wyrażane są najczęściej za pomocą przymiotników, na przykład: ^ Radosny promień młodego dnia nie przeniknął jeszcze do wąwozu (M. Lermontow.); Tak! Teraz zdecydowano. Nie wracając, opuściłem rodzime pola, topole nie będą już dzwonić nade mną skrzydlatymi liśćmi (S. Jesienin.).

Epitety wyrażone przymiotnikami można uzasadnić, na przykład: ^ Niewysłowiony, niebieski, delikatny... Moja kraina jest cicha po burzach, po burzach, a moja dusza - bezkresne pole - oddycha zapachem miodu i róż (S. Jesienin. ).

Epitetem może być także przysłówek jakościowy z -о i gerundem (przysłówek), rzeczownik w dopełniaczu (niespójna definicja), rzeczownik w funkcji dodatku lub orzeczenia, zaimek, np.: Spod krzaka , srebrna konwalia kiwa mi przyjaźnie głową (M. Lermontow. ); Fale pędzą, grzmią i błyszczą (F. Tyutczew); Magiczna kraina! Tam w dawnych czasach błyszczał odważny władca satyry, Fonvizin, przyjaciel wolności (A. Puszkin); Ale nasze północne lato, karykatura południowych zim, miga i znika (A. Puszkin.); I taki miesiąc na niebie - nawet jeśli zbierzesz igły (M. Isakovsky.).

Istnieje rozróżnienie pomiędzy definicją figuratywną (epitetem) a definicją logiczną, czyli obiektywną, wskazującą cechy koncepcje i nie zawierające cech graficznych, na przykład: biały śnieg.

Ale w zdaniu Czarny wieczór. Biały śnieg (A. Blok.) Przymiotnik biały można uznać zarówno za definicję logiczną, jak i za epitet, ponieważ w tym kontekście pełni funkcję figuratywną i ekspresyjną (wraz z epitetem czarny wieczór). Definicja logiczna ma znaczenie ekspresyjne w połączeniu ze słowami metaforycznymi, np.: szczekanie rewolweru (por.: strzelanie z rewolweru), rżenie w kajdanach (por.: dzwonienie kajdan).

W wielu przypadkach epitety nie są tropami, ponieważ słowa je wyrażające zachowują swoje bezpośrednie znaczenie w tekście, na przykład: Noce szturmowe Spasska (P. Parfenov.) - epitet szturmowy w znaczeniu powinien odnosić się do słowa Spassk ( por. szturm na Spassk).

Metafora to rodzaj tropu, w którym słowo lub figura retoryczna jest używana w znaczeniu przenośnym opartym na analogii, podobieństwie pod pewnymi względami między dwoma przedmiotami lub zjawiskami.

Zbieżność obiektów lub zjawisk następuje według różnych znaków, a mianowicie:

Według koloru: złota jesień - por.: złota moneta; topola srebrna - por.: srebrny uchwyt na szkło;

Kształt: pierścień dymny - por.: pierścień w drzwiach; studnia dźwigowa - por.: dźwig leci; rycerz w szachach - por.: czarny koń;

Według funkcji: woźny – wycieraczka samochodu – por.: woźny – pracownik domu; skrzydło samolotu - por.: skrzydło ptaka; stalówka do pióra wiecznego - por.: pióro gęsie;

Według lokalizacji czegoś: podeszwa góry - por.: podeszwa buta; ogon komety - por.: ogon zwierzęcia; odnoga rzeki - por.: rękaw płaszcza;

Według wrażenia lub uczucia: czarna zazdrość - por.: czarny szal; Ciepłe powitanie- środa: ciepły garnitur; przepływy mowy - por.: przepływy wody;

Według ogólnej oceny: jasna myśl – por.: jasna gwiazda itp.

Podstawą metafory jest nienazwane porównanie przedmiotu z innym przedmiotem na tej podstawie wspólną cechą na przykład: wschodzi słońce, ciężki charakter, wesoły wiatr.

W metaforze jest tylko to, z czym porównywany jest przedmiot. Jednakże brakujące elementy porównania (przedmiot porównywany i cecha, według której porównuje się) można łatwo zasugerować, na przykład: I tępo, jak z ulotki, kiedy rzucają kamieniem w jej śmiech, pies oczy toczyły się jak złote gwiazdy w śnieg (S. Jesienin.).

Metaforami mogą być różne części mowy: czasowniki, rzeczowniki, przymiotniki; na przykład: zima śpiewa, nadeszła wiosna; ogień serca, język plakatu; złoty czas, trafne słowo.

Oprócz prostej metafory (skrócone porównanie) istnieją tak zwane metafory rozszerzone, na przykład: ^ Złoty gaj odradzał wesoły język brzozowy (S. Jesienin.).

Istnieją różne rodzaje metafor: poetyckie, świeże, trwałe i językowe.

Metafory poetyckie to przenośne nazwy zjawisk rzeczywistości, które powstały na podstawie jakiegoś niezwykłego i nieuchwytnego podobieństwa. Nowość, świeżość to jedne z głównych oznak takich metafor, np.: Ty, moja wiosna (tj. młodość), upokorzyłaś pompatyczne sny (A. Puszkin); Kochanie, usiądźmy obok siebie i spójrzmy sobie w oczy. Chcę słuchać zmysłowej zamieci pod delikatnym spojrzeniem (S. Jesienin.); świt wolności; serce gra, srebrzysty głos.

Świeże są metafory o powszechnym użyciu z wcześniej przygotowanymi obrazami, na przykład: złota jesień, gorąca pora roku, siwe włosy, ciepło spotkań, metal w głosie. Towarzyszą im tzw. metafory stałe (ludowo-poetyckie), np.: kochanie, łabędź, sokół, burza (coś groźnego).

Metafory językowe (wymazane, skamieniałe) są bezpośrednimi nazwami zjawisk rzeczywistości i nie należą do środków obrazowania werbalnego, np.: oparcie sofy, wskazówka zegara, ramię rzeki, jasna myśl, zegar chodzi.

Z częste używanie metafory ulegają „wymazaniu” i zamieniają się w klisze, standardy czy terminy, np.: wysokie granice, zielona ulica – wzory, które utraciły swoją dawną obrazowość; niebieski ekran, białe złoto, czarne złoto - metafory terminologiczne; stopień wahadła, oficjalny, umawiające się strony - warunki.

Metonimia to rodzaj tropu, który polega na przeniesieniu nazwy jednego zjawiska rzeczywistości na drugie w oparciu o ich sąsiedztwo.

Metonimia opiera się na porównaniu zjawisk nie podobnych (jak w metaforze), ale faktycznie powiązanych. To połączenie może być:

Między treścią a zawartością, na przykład: ^ No to zjedz kolejny talerz, kochanie! (I. Krylov.) - por.: talerz porcelanowy; Publiczność jest uważna - por.: jasna publiczność; Danie jest pyszne - por. danie jest piękne;

Między materiałem a wyrobem z niego wykonanym, np.: ^ Maksym Pietrowicz: żywił się nie tylko srebrem, ale złotem (A. Gribojedow.) - por.: koszt złota, srebra;

Między przedmiotem a właścicielem tego przedmiotu, na przykład: ^ Wbiega kadet: „Głupio jest walczyć!” Trzynaście pisków: - Poddaj się! Poddać się! - A u drzwi są groszki, palta, kożuchy (V. Majakowski), czyli marynarze, żołnierze, robotnicy; słynny bas - środa: gruby bas;

Między autorem a jego dziełem, na przykład: ^ A w torbie podróżnej - zapałki i tytoń, Tichonow, Selwinski, Pasternak (E. Bagritsky), tj. dzieła Tichonowa, Selwińskiego, Pasternaka; Czytam Szołochowa - Środa: czytam dzieła Szołochowa; Choć wiemy, że Eugeniusz już dawno przestał kochać czytanie, kilka dzieł wyłączył ze wstydu; Piosenkarz Giaour i Juan, [Byron] i z nim dwie lub trzy kolejne powieści (A. Puszkin);

Między działaniem lub jego skutkiem a narzędziem tego działania, na przykład: ^ A bojar pisze całą noc; jego pióro oddycha zemstą (A.K. Tołstoj); Pióro go karmi - por.: pióro stalowe; rozprawa naukowa- środa: praca fizyczna;

Między sceną akcji a ludźmi, którzy są w tym miejscu, np.: ^ Cała wieś się z niego śmiała - por.: wieś Sławianka; Fabryka i wieś, spotykają się z delegatami (V. Majakowski.);

Pomiędzy działaniem a miejscem lub twórcami tego działania, np.: przejście graniczne – por.: przejście podziemne; obrona rozprawy doktorskiej – por.: gra w obronie;

Między przedmiotem wiedzy a dziedziną wiedzy, np.: słownictwo - słownictwo i słownictwo - nauka o słownictwie.

Podobnie jak metafora, metonimia może mieć charakter językowy i poetycki, na przykład: tabela dietetyczna, wydział językoznawstwa - metonimie językowe; wesoła powieść, step (czyli ptaki stepowe) śpiewa - poetyckie metonimie.

Metonimię należy odróżnić od metafory: metaforę można łatwo sparafrazować poprzez porównanie, np.: ^ Srebrny sierp wisiał na niebie - por.: Na niebie księżyc wisiał jak srebrny sierp, ale metonimią tego nie da się zrobić; porównywane przedmioty w metaforze muszą z konieczności być podobne (por.: księżyc jest sierpem), ale w przypadku metonimii takiego podobieństwa nie ma.

Synekdocha to jeden z tropów, rodzaj metonimii, polegający na przenoszeniu znaczeń z jednego zjawiska na drugie w oparciu o ilościową relację między nimi. W synekdosze można zastosować:

Liczba pojedyncza zamiast mnogiej i odwrotnie, np.: ^ Nie znam drugiego takiego kraju, w którym człowiek oddycha tak swobodnie (V. Lebedev-Kumach.) - zamiast ludzi;

Liczba określona zamiast liczby nieokreślonej, na przykład: Osły! Mam ci to powtarzać sto razy? Przyjmij go, zadzwoń, zapytaj, powiedz, że jest w domu, że jest bardzo zadowolony (A. Gribojedow.) - zamiast wiele razy;

Koncepcja ogólna zamiast konkretnej i odwrotnie, na przykład: ^ Towarzysze, na całej planecie, deklarujcie: wojny nie będzie! (V. Mayakovsky.) - zamiast ziemi; Nie zaoszczędzili mi nawet rubla (V. Majakowski) - zamiast pieniędzy;

Część zamiast całości, np.: Potrzebujesz czegoś? - Na dachu dla mojej rodziny (A. Herzen) - zamiast w domu.

Synekdocha stosowana jest w różnych stylach – potocznym, publicystycznym, biznesowym, artystycznym, np.: ^ Nie występuje tu karaś; Czerwony wojownik musi zwyciężyć (N. Tichonow.); Zakład potrzebuje nowego modelu frezu; Wymagający kupujący; Obrona żąda uniewinnienia oskarżonego; Cóż, usiądź, luminarzu (V. Mayakovsky).

Hiperbola to trop, przenośne wyrażenie, które wyolbrzymia każde działanie, przedmiot, zjawisko - ich wielkość, siłę, piękno, co oznacza na przykład: Zachód słońca płonął sto czterdziestoma słońcami (V. Majakowski).

Istnieją hiperbole-epitety, hiperbole-porównania, hiperbole-metafory, na przykład: ^ Parowiec w światłach poziomów (V. Lugovskoy.); Zobacz, jaki jest spokojny! Jak puls zmarłego (W. Majakowski); To minie - jakby zaświeciło słońce! Jeśli spojrzy, da jej rubla!.. Widziałem, jak kosi: jednym machnięciem i mop gotowy! (N. Niekrasow.).

Litotes, lub odwrotna hiperbola, to trop, wyrażenie przenośne bagatelizujące wielkość, siłę lub znaczenie opisywanego zjawiska, na przykład:

^ Jak małe są krowy, są w istocie mniejsze od główki szpilki (I. Kryłow.); Niebo wydawało się jak skóra owcza (Przysłowie).

Litota najczęściej pojawia się w formie epitetu, np.: mały człowiek; Tomcio Paluch; chata na udkach z kurczaka.

Ironia to trop polegający na użyciu słowa lub wyrażenia w sensie przeciwnym do jego dosłownego znaczenia, w celu ośmieszenia, na przykład: Spójrz, jaki jest Samson! (o słabej, wątłej osobie).

Złą ironię nazywa się sarkazmem, np.: ^ Cóż za zaszczyt dla nas, dla całej Rusi! Wczorajszy niewolnik Tatar, zięć Maluty, zięć kata i sam w głębi serca kat, odbierze koronę i barmę Monomacha... (A. Puszkin.).

Mniej zła i dobroduszna ironia nazywa się humorem, na przykład: ^ Aj, Moska! wiedzcie, że jest silna, że ​​szczeka na Słonia! (I. Kryłow.).

Alegoria to trop, który alegorycznie wyraża abstrakcyjne koncepcje w określonych obrazach artystycznych.

I tak w sztuce ludowej zwierzęta, przedmioty i zjawiska pełnią rolę nośników właściwości ludzkich, np.: ^ Lew jest ucieleśnieniem mocy; Lis - sztuczki; Zając - tchórzostwo; Niedźwiedź - brutalna siła; Wąż - oszustwo; Osioł - głupota, upór; Wilk - chciwość.

Wyrażenia takie jak nadeszła jesień – „nadeszła starość”, droga pokryta jest śniegiem – „nie ma już powrotu do przeszłości” są również alegoryczne. Są to alegorie języka potocznego.

Alegoria jest używana w fikcja. Wielu pisarzy stworzyło tak uogólniające obrazy, że stały się one alegoryczne i alegoryczne, na przykład: Plyushkin Gogola jest ucieleśnieniem chciwości; Tartuffe Moliera jest ucieleśnieniem obłudy; Don Kichot Cervantesa jest ucieleśnieniem szlachetności, bezinteresowności i odwagi; „Łaźnia” Majakowskiego jest ucieleśnieniem koncepcji użytecznej krytyki; „Pluskwa” jest ucieleśnieniem filistynizmu. Są to alegorie poszczególnych autorów.

Alegoria jest czasami używana w dziennikarstwie. W styl biznesowy alegoria nie ma tu zastosowania.

Personifikacja to rodzaj tropu, w którym przedmioty nieożywione i abstrakcyjne pojęcia są obdarzone ludzkimi właściwościami - ludzkimi uczuciami, działaniami, myślami, mową. Na przykład: bez osoby drzewo się nudzi; Obok niej w sypialni położyła się pielęgniarka – cisza (A. Blok.); Plotki pełzały na ich tyłkach, oceniały, decydowały, szeptały (S. Jesienin.); O czym wyjesz, nocny wietrze? Na co tak szalenie narzekasz? (F. Tyutczew.); Pustynia słucha Boga, a gwiazda rozmawia z gwiazdą (M. Lermontow).

Całkowite upodobnienie przedmiotu nieożywionego do osoby nazywa się personifikacją, np.: ^ Wiosna płakała nad nami gorzkimi łzami (A. Blok.); Błyskawica podniosła swoje rogi jak jeleń, a one wstały z siana i jadły z rąk (B. Pasternak) - wiosna i błyskawica mają prawdziwie ludzkie cechy.

Personifikacja jest stosowana w mowie artystycznej, dziennikarskiej i naukowej, na przykład: ^ Czeremcha śpi w białej pelerynie (S. Jesienin.); Plan pięcioletni obejmuje cały kraj; Powietrze leczy.

Peryfraza (lub peryfraza) to jeden z tropów polegający na zastąpieniu nazwy zjawiska rzeczywistości opisem jego istotnych cech lub wskazaniem jego charakterystycznych cech. Na przykład: wielbłąd to statek pustynny; Lew jest królem zwierząt; Leningrad to miasto nad Newą; M. Gorki - pierwszy pisarz proletariacki, autor powieści „Matka”, petrel rewolucji; jesień - smutny czas! Urok oczu (A. Puszkin.).

^ Używanie słów wieloznacznych w mowie,

homonimy i antonimy

Polisemia to obecność kilku powiązanych ze sobą znaczeń słowa.

Zatem słowo ucieczka ma następujące znaczenie:

Uciekaj: Moim pierwszym ruchem była ucieczka (I. Turgieniew.);

Poruszając się szybko, oddalając się: Fale z parowca cicho płynęły w dal, trzęsąc kawałkami kory sosny (K. Paustovsky.);

Uciekać, ukrywać się przed kimś lub czymś: wszyscy [Francuzi] porzucili się nawzajem, porzucili wszystkie swoje ciężary, artylerię, połowę ludzi i uciekli (L. Tołstoj);

Aby szybko zniknąć, zniknąć: Dzień tchnął chłodem, cienie nocy uciekają (A. Kuprin.);

Pozbyć się, uniknąć, pozbyć się: Ale jakże byłby szczęśliwy, gdyby uwolnił się i uciekł od innych zmartwień (F. Dostojewski);

Zatrzymywać się żyć razem z kimś, zostawić kogoś: „Moja żona uciekła” – odpowiedział Michajło Jegorycz (A. Pisemski.);

Po ugotowaniu, sfermentowaniu, przelaniu, przepłynęliśmy przez krawędź: - ^ Och, to jest dla mnie mleko! - za każdym razem narzekał kucharz. - Tuż przed końcem oglądania ucieknie (D. Mamin-Sibiryak.).

Pierwsze trzy znaczenia są bezpośrednie, czwarte i piąte mają charakter przenośny, szóste i siódme są zabarwione stylistycznie (potoczne).

W słowie mogą pojawić się znaczenia przeciwne, np.: [Aleksaszkę] wyrwano bez litości... Aleksaszka leżała jeden dzień w gorącym miejscu przy kominie, po czym odeszła i zaczęła mówić (A.N. Tołstoj); odszedł - „opamiętał się”; „Kola umarł: ...Dzięki Bogu, umarł” – powiedziała babcia (M. Gorki); odszedł – „umarł”.

Obecność kilku znaczeń słów (około 80% takich słów w języku rosyjskim) wzbogaca język, a istnienie nie tylko znaczeń bezpośrednich, ale także przenośnych pozwala na użycie ich jako środka wyrazowego i figuratywnego (metafory, metonimie, synekdocha).

Dla celów stylistycznych wykorzystuje się także bezpośrednie znaczenia wyrazów wieloznacznych, np.: ^ Poeta zaczyna mówić z daleka. Poeta posuwa się daleko w swoim przemówieniu (M. Tsvetaeva.). Słowo rozpoczynające się w pierwszym zdaniu oznacza „zaczyna mówić”, a w drugim oznacza „zabiera cię w niewłaściwe miejsce”.

Niektóre słowa mogą mieć różne znaczenia w różnych stylach mowy, na przykład: ^ Tymczasem Luzgin przeszedł od wysokiego kowala o wielkim nosie (B. Polevoy.); zaakceptowany - przyjęty pod jego jurysdykcję od tego, który zdał (neutralny); Właściciel zadzwonił i nakazał przyjąć resztki obiadu (I. Turgieniew.); zaakceptować - usunąć, zabrać (potoczne).

Różne znaczenia tego samego słowa pojawiają się w kontekście, w połączeniu z innymi słowami. A więc jednym zdaniem ^ Czytaj, zazdroszczę, jestem obywatelem związek Radziecki(W. Majakowski.) Słowo obywatel oznacza: „osoba należąca do stałej ludności danego państwa”; w zdaniu W przedziale rozmawiało dwóch obywateli w średnim wieku, użyte jest to samo słowo w znaczeniu: „dorosły, mężczyzna”; jednym zdaniem Bądź obywatelem! Służąc sztuce, żyj dla dobra bliźniego (N. Niekrasow). Słowo to oznacza: „osobę, która swoje osobiste interesy podporządkowuje interesom publicznym, służąc ojczyźnie, narodowi”; jednym zdaniem Na ulicy... zebrało się całkiem sporo ludzi: dobrzy obywatele miasta L. nie chcieli przegapić okazji, aby popatrzeć na przyjezdnych gości (I. Turgieniew.). Słowo obywatele ma znaczenie : „Mieszkańcy miasta, mieszczanie”.

W pierwszych dwóch przykładach słowo obywatel jest użyte jako neutralne, w trzecim – jako wysokie, w czwartym – jako przestarzałe.

W sercu tej gry słów leży polisemia, w której bezpośredniość i bezpośredniość są ze sobą ściśle powiązane. znaczenie przenośne słowa. Gra słów to gra słów oparta na podobieństwie brzmień, np.: Powiedz mi, jaki ślad pozostawisz? Znak, który trzeba przecierać parkiet i krzywo patrzeć, czy niewidzialny ślad, który pozostaje na wiele lat w czyjejś duszy? (L. Martynow.). Słowo ślad w pierwszym zdaniu jest niejednoznaczne, w drugim zdaniu oznacza „ślad na dowolnej powierzchni”, a w trzecim oznacza „konsekwencje czyjejś działalności”.

Gra słów może doprowadzić do paradoksu, czyli do stanowiska sprzecznego (czasami tylko zewnętrznie) ze zdrowym rozsądkiem, np.: Jedno to nonsens, drugie to zero; jeden - nawet bardzo ważny - nie podniesie prostej pięciocalowej kłody, zwłaszcza pięciopiętrowego domu (W. Majakowski); jeden to indywidualna osoba, zero oznacza osobę nieistotną i nieistotną.

Homonimy to słowa, które mają identyczną pisownię i brzmienie, ale całkowicie różnią się znaczeniem.

W przeciwieństwie do słów wieloznacznych, homonimy nie mają ze sobą żadnego związku znaczeniowego. Na przykład w zdaniach ^ Nagle słychać hałas. Przyjechali, zadzwonili. Oni! Nie ma nadziei! Klucze, zamki, dźwięk zaparć (A. Puszkin.); Klucze skakały po kamieniach, klucze szumiały jak zimna woda (M. Lermontow) Słowa klucze – „narzędzie do zamykania i otwierania zamków” oraz klucze – „źródło, źródło” są homonimami.

Homonimy to słowa jednej części mowy, które pokrywają się w brzmieniu i pisowni we wszystkich lub tylko w części ich nieodłącznych form, na przykład: ptasie gniazdo - gniazdo słów; cebula - „broń” i cebula - „roślina”.

Homonimom towarzyszą homoformy, homofony i homografy.

Homoformy to różne brzmiące formy słów tego samego lub różne części przemówienia, np.: Nowa technologia- zaprosił technika; trzy domy - trzy z tyłu. Homofony to słowa, które brzmią podobnie, ale inne znaczenie i pisanie np.: młotek – młody, bezwładny – kość. Homografy to słowa o tej samej pisowni, różnym znaczeniu i brzmieniu, na przykład: zamek - zamek, wiewiórka - wiewiórka. Niektóre z nich mają odmienną kolorystykę stylistyczną, np.: dobycha – neutralna; górnictwo - profesjonalne.

Bliskie zjawiskom homonimii są fakty dźwiękowej zbieżności słowa i części słowa lub kilku słów, na przykład: ^ Możemy dożyć stu lat bez starzenia się (V. Mayakovsky).

Homonimia i powiązane z nią zjawiska są często wykorzystywane do tworzenia kalamburów i jednobrzmiących rymów, na przykład: ^ Cokolwiek zje, chce to zjeść (Przysł.); Wąski chrom naciska na stopy. Pewnego dnia odkształcisz się i kulawisz (W. Majakowski); ...Muszę stać, stoję w obronie wszystkich, zapłacę za wszystkich, zapłacę za wszystkich (W. Majakowski.); Kto strzelił w grot łuku? Nie mówię ani słowa, jestem głupi, jakby strzał nie był mój (Ya. Kozłowski).

Błędne użycie wieloznacznych słów i homonimów prowadzi do dwuznaczności, absurdalności wypowiedzi, do niechcianej gry słów, do niewłaściwej komedii, na przykład: Spotkania nauczycielskie odbywały się w krzakach regionu Pawłogradzkiego - por.: krzaki - „rośliny” ” i krzaki - „grupowe stowarzyszenia organizacji, przedsiębiorstw itp.”; Warsztat nie przyjmuje zamówień na paski: dolna część pleców jest chora (magazyn Crocodile) - por.: dolna część pleców - „część pleców nieco poniżej pasa” i dolna część pleców - „mistrz robienia pasów”.

Antonimy to słowa o przeciwstawnych znaczeniach. Takie słowa mają specjalne wskaźniki językowe.

Po pierwsze, wyrażają logicznie przeciwstawne, ale współzależne pojęcia, na przykład: praca - odpoczynek, głębokość - płytka, miłość - nienawiść, zabawa - smutek.

Po drugie, regularnie są sobie przeciwni. Oznacza to, że imię jednego członka pary antonimicznej przywołuje w naszych umysłach ideę innego, przeciwnego członka. Na przykład słowa prawda, silny, radość, dawno temu, przyjdź, w górę kojarzone są z kontrastującymi słowami kłamstwo, słaby, smutek, ostatnio, odejdź, w dół.

Po trzecie, słowa antonimowe charakteryzują się taką samą lub podobną zgodnością leksykalną, czyli możliwością kojarzenia się z tymi samymi słowami. Zatem antonimy wysoki - niski można dowolnie łączyć z rzeczownikami określającymi obiekty o określonej wielkości: dom, filar, dąb, stół, szafa, stóg siana itp.

Antonimami może być wiele przymiotników jakościowych, rzeczowników większości kategorii, czasowników, przysłówków, niektórych zaimków i przyimków, na przykład: biały - czarny, ciepły - zimny, świt - ciemny, suchy - mokry, wszyscy - nikt, pod - powyżej.

U słowo wieloznaczne antonimów może być kilka, np.: świeży - czerstwy (chleb), świeży - słony(ogórek), świeży - czerstwy (powietrze), świeży - brudny (kołnierz), świeży - ciepły (wiatr), świeży - stary (ślad).

Oprócz antonimów językowych, czyli regularnie reprodukowanych i zapisywanych w słowniku, istnieją również antonimy mowy, które pojawiają się w określonym kontekście lub w konkretnym sytuacja mowy na przykład: Możesz nie być poetą, ale musisz być obywatelem (N. Niekrasow.); Dogadali się. Fala i kamień, poezja i proza, lód i ogień nie różnią się tak bardzo od siebie (A. Puszkin).

Użycie antonimów nadaje wyrazistości mowie i przyczynia się do kompleksowego wyjaśnienia pojęcia. Antonimy to jasne narzędzie stylistyczne, które leży u podstaw takich technik, jak antyteza i oksymoron.

Antyteza to zwrot stylistyczny, w którym przeciwstawiane są ostro kontrastujące koncepcje, na przykład: ^ Jesteś nieszczęsna, jesteś obfita, jesteś potężna, jesteś bezsilna, Matko Rosjo! (N. Niekrasow.).

Oksymoron to zabieg stylistyczny polegający na połączeniu dwóch antonimicznych pojęć, które logicznie się wykluczają, np.: dźwięczna cisza, słodki smutek, gorzka radość, wymowne milczenie, optymistyczna tragedia, odległe bliskość; w AA Bloka: Patrzy Ci w oczy z bezczelną skromnością.

Antonimy leżą u podstaw

Wizualne środki języka są przedmiotem zainteresowań naukowych stylistyki, a fonetyczne środki wyrazu bada fonika. Porozmawiajmy o nich.

Jak dźwięki mogą być wyraziste

Często słyszymy lub czytamy, że nasze język ojczysty bardzo piękny i eufoniczny. Tak mówią o nim obcokrajowcy nie znający rosyjskiego. Oznacza to, że oceniają jedynie na podstawie wrażenia z mówionej mowy. Dlaczego mowa rosyjska jest odbierana przez ucho jako piękna i harmonijna?

Jest tego kilka powodów.

W naszym języku nie ma wielu słów, które mają w pobliżu trzy lub więcej spółgłosek. Niewiele jest też słów, w których w pobliżu znajdują się dwie samogłoski (dźwięki, a nie litery: na przykład w słowie „ee” między samogłoskami znajduje się spółgłoska J).

A w przybliżeniu równa liczba samogłosek i spółgłosek w słowie jest odbierana przez ucho jako przyjemna.

Dźwięki mowy można opisywać nie tylko z punktu widzenia artykulacji (samogłoski czy spółgłoski itp.), ale także, jak wszystkie dźwięki w ogóle, z punktu widzenia akustyki (akustyka to dział fizyki zajmujący się badaniem dźwięków). . Okazało się, że dźwięki mowy mają pewne znaczenie właściwości akustyczne, są postrzegane jako przyjemne, natomiast te o innych cechach są postrzegane jako nieprzyjemne. W języku rosyjskim jest wiele „przyjemnych” dźwięków. Obydwoje jednak uczestniczą w tworzeniu wyrazistego dzieła.

Jakie istnieją fonetyczne środki wyrazu?

Po pierwsze, należy zauważyć, że pisarze, a zwłaszcza poeci, po prostu wykorzystują cechy słów do tworzenia obrazu. Załóżmy, że wybierają słowa z mniej więcej równą liczbą samogłosek i spółgłosek. Nie można tego uznać za w pełni środek wyrazu, ale w tym przypadku dzieło jest postrzegane jako lekkie i muzyczne.

Po drugie, w rzeczywistości istnieją fonetyczne środki wizualne.

Aliteracja

Powtórzenie tej samej spółgłoski w widocznym obszarze tekstu nazywa się aliteracją. Na przykład od A. Achmatowej: „W białym płomieniu krzak się ugina / Lodowych, olśniewających róż”(w pierwszym wierszu twarde L, w drugim miękkie L’).

Odmianą tej techniki jest tzw. aliteracja skandynawska, gdy wszystkie słowa w tytule zaczynają się na tę samą literę. Jest szczególnie popularny w Anglii. Powiedzmy, że G.K. Seria Chestertona „Pięć sprawiedliwych przestępców”, bohaterami J. Rowling są Godryk Gryffindor, Salazar Slytherin, Minerva McGonagall itp.

Asonacja

Jest to powtórzenie tych samych samogłosek w jednym wierszu lub frazie.

Odnosi się to do powtarzania dźwięków, a nie liter, czyli z reguły samogłosek w pozycji mocnej (akcentowanej).

Podajmy przykład asonansu dla dźwięku [A] z wiersza A. Bloka:

Och, wiosna bez końca i bez krawędzi -
Niekończący się i niekończący się sen!

Onomatopeja

Onomatopeja to wykorzystanie dźwięków mowy, które przekazują dowolne naturalne dźwięki, aby stworzyć całościowy obraz dzieła. Najczęstsze przykłady onomatopei są związane z użyciem syczenia do przekazania szelestu i szelestu lub dźwięków [G] i [R] do przekazania dudnienia. Podajmy przykład z wiersza A. Barto:

Powiedz to cicho:
„Sześć małych myszy” -
I od razu myszy
Będą szeleścić.

Czego się nauczyliśmy?

Wśród Dzieła wizualne Istnieją również języki fonetyczne, które pomagają autorowi stworzyć skuteczny i rzetelny obraz życia. Opierają się na właściwościach dźwięków i charakterystyce ich percepcji przez ludzi. Wśród środków fonetycznych wyróżniamy aliterację, asonans i zapis dźwiękowy.