Phương tiện ngữ âm. Phương tiện biểu đạt ngữ âm

Phương tiện biểu đạt ngữ âm.

Như bạn đã biết, lời nói là hình thức tồn tại chính của ngôn ngữ. Tổ chức âm thanh của lời nói và vai trò thẩm mỹ của âm thanh được xử lý bởi một nhánh đặc biệt của phong cách - ngữ âm. Ngữ âm đánh giá đặc điểm cấu trúc âm thanh của một ngôn ngữ, xác định đặc điểm, đặc điểm của từng ngôn ngữ ngôn ngữ quốc giađiều kiện hưng phấn, khám phá các kỹ thuật khuếch đại khác nhau biểu cảm ngữ âm lời nói, dạy cách diễn đạt ý nghĩ bằng âm thanh hoàn hảo nhất, hợp lý về mặt nghệ thuật và phong cách.

Tính biểu cảm âm thanh của lời nói chủ yếu nằm ở sự hài hòa, hòa âm, cách sử dụng nhịp điệu, vần điệu, điệp âm (lặp lại các phụ âm giống nhau hoặc tương tự), đồng âm (lặp lại các nguyên âm) và các phương tiện khác. Phonics chủ yếu quan tâm đến việc tổ chức âm thanh bài phát biểu đầy chất thơ, trong đó tầm quan trọng của phương tiện ngữ âm là đặc biệt lớn. Cùng với đó, khả năng biểu đạt âm thanh của văn xuôi nghệ thuật và một số thể loại báo chí (chủ yếu trên đài, truyền hình) cũng được khám phá. Không bài phát biểu nghệ thuật phonics giải quyết vấn đề tổ chức âm thanh phù hợp nhất tài liệu ngôn ngữ, tạo điều kiện cho việc thể hiện chính xác các suy nghĩ, vì sử dụng đúng Phương tiện ngữ âm của ngôn ngữ đảm bảo nhận thức thông tin nhanh chóng (và không bị nhiễu), loại bỏ sự khác biệt, loại bỏ các liên tưởng không mong muốn cản trở việc hiểu các phát biểu. Để có sự hiểu biết trôi chảy tầm quan trọng lớn có sự hài hòa của lời nói, tức là sự kết hợp của các âm thanh thuận tiện cho việc phát âm (phát âm) và dễ chịu cho tai (âm nhạc). Một trong những cách để đạt được sự hài hòa trong âm thanh là sự xen kẽ nhất định của nguyên âm và phụ âm. Hơn nữa, hầu hết các tổ hợp phụ âm đều chứa các âm [m], [n], [r], [l], có âm thanh cao.

phụ âm (phụ âm tiếng Pháp - phụ âm), tiếp nhận ghi âm; sự lặp lại của một nguyên âm được nhấn mạnh trong các từ khác nhau của cùng một đoạn lời nói. Các nhà thơ sử dụng nó trong các câu thơ âm tiết và âm tiết để nhấn mạnh nhịp điệu: “Hạnh phúc Và vào, ai sẽ đến thăm Và tôi cái này Và r..." (F.I. Tyutchev, "Cicero"), "Ở làng bên cạnh ồồ ồ kna ồ lt..." (A. A. Blok, "Nhà máy"). ám chỉ (lat. alliteratio - phụ âm), có nghĩa là ghi âm; sự lặp lại của phụ âm hỗ trợ, tức là ngay trước nguyên âm được nhấn mạnh. Đôi khi nó cũng bao gồm việc lặp lại phụ âm đầu trong các từ khác nhau của cùng một đoạn lời nói. Cái này loài riêng biệt sự ám chỉ là phổ biến trong thực hành thơ ca của những dân tộc châu Âu đã sử dụng hình thức chung cái gọi là “câu thơ ám chỉ” (xem nghệ thuật. thuốc bổ) và trong các ngôn ngữ mà từ có trọng âm cố định ở âm tiết đầu tiên. Cả hai loại phụ âm này - cả phụ âm đầu và phụ âm - tiếng Nga. nhà ngôn ngữ học O.M. Brik đã phân loại nó là “áp lực”, và sau đó định nghĩa ám ​​chỉ là sự lặp lại của các phụ âm “áp lực”. Sự lặp lại của những phụ âm này có thể được quan sát thấy trong những dòng sau đây trong cuốn “Người kỵ sĩ bằng đồng” của A.S. Pushkin: Không V. và trong không khí V. hỏi và lại V.đã ăn rồi, con mèo tôi om cl okocha và cl giết chết... Các loại ám chỉ cũng bao gồm việc lặp lại các phụ âm hỗ trợ khác nhau của một nhóm (ví dụ: môi hoặc phụ âm): “ M không đời nào tôi tôi sẽ nói với bạn tôi ysliti…” (“Câu chuyện về chiến dịch của Igor”).

Giới thiệu

Ngữ âm- khoa học về khía cạnh âm thanh của lời nói con người. Từ "ngữ âm" xuất phát từ tiếng Hy Lạp. phonetikos "âm thanh, giọng nói" (âm thanh điện thoại).

Nếu không phát âm và nghe được các âm thanh tạo nên vỏ âm thanh của từ thì không thể giao tiếp bằng lời nói. Mặt khác, đối với giao tiếp bằng lời nói, điều cực kỳ quan trọng là phải phân biệt được một từ được nói với những từ khác có âm thanh tương tự.

Do đó, trong hệ thống ngữ âm của một ngôn ngữ, cần có các phương tiện dùng để truyền đạt và phân biệt các đơn vị lời nói quan trọng - từ, hình thức, cụm từ và câu của chúng.

Phương tiện ngữ âm của tiếng Nga

Các phương tiện ngữ âm của tiếng Nga bao gồm:

• - âm thanh
• - căng thẳng (bằng lời nói và cụm từ)
• - âm điệu.

Đơn vị âm thanh ngắn nhất, tối thiểu, không thể phân chia được, nổi bật trong quá trình phân chia âm thanh tuần tự của một từ được gọi là âm thanh bài phát biểu.

Âm thanh lời nói có những đặc tính khác nhau và do đó đóng vai trò như một phương tiện trong ngôn ngữ để phân biệt các từ. Thông thường các từ chỉ khác nhau ở một âm thanh, sự hiện diện của một âm thanh bổ sung so với từ khác hoặc thứ tự của các âm thanh.

Ví dụ: jackdaw - sỏi,

đánh nhau - hú,

miệng là nốt ruồi,

mũi - giấc mơ.

Cách phân loại truyền thống của âm thanh lời nói là chia chúng thành phụ âm và nguyên âm.

Phụ âm khác với nguyên âm ở chỗ có các âm được hình thành trong khoang miệng trong quá trình phát âm.

Các phụ âm khác nhau:

• 1) bởi sự tham gia của tiếng ồn và giọng nói,
• 2) tại nơi phát ra tiếng ồn,
• 3) theo phương pháp tạo tiếng ồn,
• 4) bởi sự vắng mặt hoặc hiện diện của sự mềm mại.

Sự tham gia của tiếng ồn và giọng nói. Dựa vào sự tham gia của tiếng ồn và giọng nói, phụ âm được chia thành âm ồn và âm thanh. Phụ âm phát âm là những phụ âm được hình thành nhờ sự trợ giúp của giọng nói và tiếng ồn nhẹ: [m], [m"], [n], [n"], [l], [l"], [r], [r"]. Phụ âm ồn ào được chia thành hữu thanh và vô thanh. Các phụ âm phát âm ồn ào là [b], [b"], [v], [v"], [g], [g"], [d], [d"], [zh], ["], [z ], [z"], , , được hình thành bởi tiếng ồn có sự tham gia của giọng nói. Các phụ âm vô thanh ồn ào bao gồm: [p], [p"], [f], [f"], [k], [k"], [t], [t"], [s], [s"] , [w], ["], [x], [x"], [ts], [h"], chỉ được hình thành với sự trợ giúp của tiếng ồn mà không có sự tham gia của giọng nói.

Vị trí phát sinh tiếng ồn. Tùy thuộc vào cơ quan hoạt động của lời nói ( Dưới môi hoặc lưỡi) chiếm ưu thế trong việc hình thành âm thanh, phụ âm được chia thành môi và ngôn ngữ. Nếu chúng ta tính đến cơ quan thụ động mà môi hoặc lưỡi phát âm, các phụ âm có thể là môi môi [b], [p] [m] và môi răng [v], [f]. Ngôn ngữ được chia thành ngôn ngữ trước, ngôn ngữ giữa và ngôn ngữ sau. Ngôn ngữ trước có thể là nha khoa [t], [d], [s], [z], [ts], [n], [l] và vòm miệng [h], [sh], [zh], [r] ; lưỡi giữa - vòm miệng giữa; ngôn ngữ sau - vòm miệng sau [g], [k], [x].

Các phương pháp tạo tiếng ồn

Tùy thuộc vào sự khác biệt trong các phương pháp hình thành tiếng ồn, phụ âm được chia thành các âm tắc [b], [p], [d], [t], [g], [k], âm xát [v], [f], [ s], [z ], [w], [zh], [x], chạm vào [ts], [h], bạch tuộc: mũi [n], [m], bên hoặc miệng, [l] và run rẩy ( sống động) [ R].

Độ cứng và độ mềm của phụ âm. Sự vắng mặt hay hiện diện của độ mềm (palatalization) quyết định độ cứng và độ mềm của phụ âm. Palatalization (tiếng Latin palatum - vòm miệng cứng) là kết quả của sự phát âm giữa vòm miệng của lưỡi, bổ sung cho cách phát âm chính của âm thanh phụ âm. Âm thanh được hình thành với sự phát âm bổ sung như vậy được gọi là âm thanh mềm và âm thanh được hình thành mà không có nó được gọi là cứng.

Một đặc điểm đặc trưng của hệ thống phụ âm là sự hiện diện trong đó các cặp âm thanh tương quan với nhau về độ điếc-giọng và độ cứng-mềm. Mối tương quan của các âm cặp nằm ở chỗ trong một số điều kiện ngữ âm (trước nguyên âm) chúng được phân biệt thành hai âm khác nhau, còn trong các điều kiện khác (ở cuối từ) chúng không khác nhau và trùng khớp về âm.

Ví dụ: hoa hồng - sương và hoa hồng - trồng [ros - Growing].

Đây là cách các phụ âm ghép xuất hiện ở các vị trí được chỉ định [b] - [p], [v] - [f], [d] - [t], [z] - [s], [zh] - [sh], [g] - [k], do đó tạo thành các cặp phụ âm tương quan về độ điếc và khả năng phát âm.

Chuỗi phụ âm hữu thanh và vô thanh tương ứng được thể hiện bằng 12 cặp âm thanh. Các phụ âm được ghép nối khác nhau ở chỗ có giọng nói (có tiếng) hay không có giọng nói (không có giọng nói). Các âm thanh [l], [l "], [m], [m"], [n], [n"], [r], [r"] - các giọng lồng tiếng được ghép nối thêm, [x], [ts], [h "] - người điếc ngoại trú.

Việc phân loại các phụ âm tiếng Nga được trình bày trong bảng:

Thành phần của các phụ âm có tính đến mối tương quan giữa điếc và khàn giọng được thể hiện trong bảng sau

(["], ["] - tiếng rít dài, kết hợp với điếc và khàn giọng; xem [dro"và], ["và]).

Độ cứng và mềm của các phụ âm, chẳng hạn như điếc, khàn tiếng, khác nhau ở một số vị trí, nhưng không khác nhau ở những vị trí khác, dẫn đến sự hiện diện trong hệ thống phụ âm của một chuỗi âm thanh cứng và mềm tương ứng. Vì vậy, trước nguyên âm [o] có sự khác biệt giữa [l] - [l"] (cf.: lot - ice [lot - l "ot], nhưng trước âm [e] không chỉ [l] - [ l"], mà còn cả các âm thanh cứng-mềm được ghép nối khác (xem: [l "es", [v"es], [b"es], v.v.).

Phương tiện ngữ âm

Sách tham khảo từ điển thuật ngữ ngôn ngữ. Ed. lần 2. - M.: Sự giác ngộ. Rosenthal D. E., Teleenkova M. A.. 1976 .

Xem “phương tiện ngữ âm” là gì trong các từ điển khác:

Ngữ điệu (từ tiếng Latin ontono - tôi phát âm to), một tập hợp các phương tiện âm thanh của ngôn ngữ, được đặt chồng lên một số âm tiết và từ có thể phát âm và nghe được: a) tổ chức lời nói theo ngữ âm, chia nó theo nghĩa của nó thành các cụm từ và ý nghĩa phân đoạn - ...

PHƯƠNG PHÁP TUYỆT VỜI- PROSODIC (từ tiếng Hy Lạp prosōdikos - liên quan đến căng thẳng) PHƯƠNG PHÁP. Ngữ âm là các phương tiện liên quan đến đặc điểm nhịp điệu và ngữ điệu của lời nói, cụ thể là cao độ, thời lượng và cường độ của âm thanh, nhịp độ lời nói, vị trí nhấn trọng âm, v.v... Từ điển mới thuật ngữ phương pháp luận và khái niệm (lý thuyết và thực hành giảng dạy ngôn ngữ)

Phương tiện biểu đạt của ngôn ngữ- là một khái niệm được định nghĩa khác nhau trong các tài liệu chuyên ngành do cách giải thích mơ hồ về phạm trù biểu cảm (xem: Tính biểu cảm của lời nói). Trong công trình của một số nhà nghiên cứu V. s. được xác định bằng các hình tượng phong cách (ví dụ, xem... phong cách từ điển bách khoa Ngôn ngữ Nga

phương tiện ngôn ngữ- 1) Phương tiện của các cấp độ ngôn ngữ khác nhau: ngữ âm, từ vựng, hình thành từ, hình thái, cú pháp, được sử dụng với nhiều phong cách khác nhau. 2) Một trong những thành phần chính mô hình thông tin phong cách, được sửa đổi theo những cách khác nhau, trong... ... Từ điển thuật ngữ ngôn ngữ T.V. Con ngựa con

I Ngữ điệu (từ tiếng Latin ontono tôi phát âm to) là một tập hợp các phương tiện âm thanh của ngôn ngữ, được đặt chồng lên một số âm tiết và từ có thể phát âm và nghe được: a) tổ chức lời nói theo ngữ âm, chia nó theo ý nghĩa của nó thành các cụm từ và ý nghĩa ... ... Bách khoa toàn thư vĩ đại của Liên Xô

Triết học phân tích Các khái niệm cơ bản Ý nghĩa... Wikipedia

Ennius, Quintus; Ennius, Quintus, 239 169 BC e., nhà thơ La Mã, “cha đẻ của văn học La Mã.” Sinh ra ở thị trấn Rudia thuộc vùng Alpine ở Calabria; Tôi mang theo kiến ​​thức từ quê hương về phương ngữ Alpine, vốn không đóng một vai trò quan trọng nào trong văn hóa nước Ý cổ đại... ... Nhà văn cổ đại

từ điển- đặc điểm quan trọng nhất của văn hóa lời nói thông tục và giọng nói. Thuật ngữ này có 2 nghĩa: 1) mức độ hiểu âm thanh, mức độ dễ hiểu lời nói âm thanh, 2) mức độ sinh lý của sự rõ ràng trong cách phát âm, tức là hoạt động của các cơ quan phát âm... ... Tâm lý giao tiếp. từ điển bách khoa

Ngôn ngữ học ... Wikipedia

Yêu cầu "IPA" được chuyển hướng tới đây; xem thêm các ý nghĩa khác Yêu cầu "MFA" được chuyển hướng tới đây; xem thêm các ý nghĩa khác Đừng nhầm lẫn với bảng chữ cái phiên âm của NATO. Bảng chữ cái phiên âm quốc tế Loại bảng chữ cái Ngôn ngữ dành riêng cho ... Wikipedia

Sách

• Hùng biện và văn hóa ngôn luận Nga, I. B. Golub, V. D. Neklyudov. nhất Thông tin quan trọng về hùng biện cổ điển. Lịch sử của những lời dạy tu từ được đề cập. Khái niệm được tiết lộ bài phát biểu hùng biện. Canon tu từ được xem xét. Đã phân tích...

Phương tiện ngữ âm……………………….2

Phương tiện từ vựng……………………….5

Phương tiện ngữ pháp……………………….26

Ý nghĩa cú pháp…………………….37

Ứng dụng. Nhiệm vụ thực tế ……………………….46

CÁC PHƯƠNG TIỆN HÌNH ẢNH CỦA NGÔN NGỮ NGA

1. PHƯƠNG TIỆN NGỮ HỌC

Phương tiện trực quan và biểu cảm có mặt ở các cấp độ khác nhau hệ thống ngôn ngữ. Ở cấp độ ngữ âm, những phương tiện tượng trưng và biểu cảm như âm thanh lời nói, trọng âm của từ, nhịp điệu và vần điệu. Phonics nghiên cứu chức năng phong cách của những phương tiện này. Ngữ âm còn được gọi là tổ chức âm thanh của lời nói.

^ Sự hòa âm của lời nói. Lời nói phải dễ nghe, tức là dễ phát âm và dễ nghe, điều này đạt được chủ yếu nhờ sự kết hợp hoàn hảo giữa các nguyên âm và phụ âm trong văn bản, cũng như sự chiếm ưu thế của các âm thanh nhạc (“đẹp”).

Nguyên âm, âm sắc và hầu hết các phụ âm phát âm đều được coi là âm thanh. Âm thanh phi âm nhạc là những âm thanh ồn ào, vô thanh, đặc biệt là tiếng rít [w], [ch] và tiếng huýt sáo [s], [s"], cũng như tiếng rít và tiếng huýt sáo [zh], [z], [z"].

Sử dụng âm thanh âm nhạc, trong số những người điếc ồn ào không có âm nhạc, chiếm 74,5%, mang lại vẻ du dương cho lời nói và vẻ đẹp của âm thanh. Vì vậy, trong câu thoại “Đồng bằng tuyết, trăng trắng, phía chúng ta được che phủ bởi tấm vải liệm” của Yesenin, các tổ hợp âm thanh có thể dễ dàng phát âm, những từ ngắn xen kẽ với những câu dài, ngữ điệu du dương, mượt mà. Tất cả điều này tạo ra sự hưng phấn, hay sự hưng phấn.

Sự hòa âm cũng có thể đạt được bằng cách kết hợp nhiều phụ âm. Trong tiếng Nga, những sự kết hợp như vậy thường bao gồm hai, đôi khi ba phụ âm, ví dụ: ford, Fight, Adult, line. Sự kết hợp các phụ âm này không mâu thuẫn với quy luật về sự hài hòa. Nhưng sự kết hợp của bốn phụ âm trở lên ở phần nối của hai từ sẽ phá vỡ sự hài hòa của lời nói, ví dụ: Bộ trưởng gặp sinh viên; sự thân mật của các cuộc gặp gỡ.

Thông thường, sự kết hợp của hai phụ âm được tìm thấy ở đầu hoặc ở giữa một từ, ví dụ: ảnh chụp nhanh, kính, vui vẻ. Sự sắp xếp âm thanh này không làm xáo trộn sự hài hòa. Nhưng việc tích tụ các phụ âm ở cuối từ khiến việc phát âm trở nên khó khăn. Nó xuất hiện trong các tính từ ngắn và ở dạng số nhiều sở hữu cách của các danh từ, ví dụ: loại, mốc, tròn, nhẫn tâm; tình huynh đệ Sự hòa âm được khôi phục nếu xuất hiện một nguyên âm trôi chảy giữa các phụ âm, ví dụ: blesn - blesny, beautiful - beautiful (cf.: blesn, beautiful).

Trong tiếng Nga, sự kết hợp các phụ âm chiếm ưu thế, được xây dựng theo quy luật âm thanh tăng dần - ồn + âm: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. Những sự kết hợp như vậy thường được tìm thấy ở đầu và giữa một từ, ví dụ: sấm sét, pogrom, bạn bè, bạn gái, kho báu, cam kết, trái cây, sản xuất, biết, biết, tức giận, dê, chổi. Tất cả điều này tạo ra sự hài hòa. Những sự kết hợp như vậy hiếm khi xuất hiện ở cuối từ, ví dụ: rod, look, view.

Đối với tiếng Nga, các kết hợp như nd, mb không có gì đặc biệt, vì trong chúng, các âm thanh phát ra trước những âm thanh ồn ào, ví dụ: bánh quy xoắn, kem.

Trong lời nói tiếng Nga, sự hòa âm được hỗ trợ theo những cách khác. Vâng, vì sự hưng phấn

Một trong những phụ âm không được phát âm, ví dụ: thành thật, muộn, xin chào;

Các giới từ có âm o được sử dụng, ví dụ: với tôi, trong tất cả, trên tôi, về tôi, dưới tôi, với tôi;

Các âm tiết âm tiết được phát âm, ví dụ: tướng, khóc, bệnh tật;

Những thay đổi về ngữ âm được sử dụng trong từ ngoại quốc, ví dụ: bivouac - bivouac (trại quân ngoài trời để qua đêm hoặc nghỉ ngơi), Ioan - Ivan, Feodor - Fedor.

Vì vậy, sự hài hòa được hỗ trợ bởi mối quan hệ hợp pháp giữa các nguyên âm và phụ âm trong văn bản.

Âm thanh của lời nói có thể xuất hiện:

Khi các nguyên âm gặp nhau ở rìa của các từ (cái gọi là khoảng cách bên ngoài), ví dụ: ^ Và trong Ni và trong cô John (I. Selvinsky.) 1;

Khi các phụ âm giống hệt nhau (hoặc tương tự) được tích lũy trong một câu, cũng như khi các phụ âm giống nhau được lặp đi lặp lại một cách ám ảnh, chẳng hạn: Scilla là một loại cây rừng tạo thành nền trong lớp thân thảo của rừng vào mùa hè; Zina biết các vịnh địa phương từ khi còn nhỏ;

Khi dùng trong lời nói chỉ ngắn gọn hoặc chỉ Những từ dài, ví dụ: ^ Ông nội đã già, tóc bạc, sức yếu, tiều tụy; Khi kết thúc cuộc điều tra, một bản cáo trạng được đưa ra - trong trường hợp đầu tiên, bản án tạo ấn tượng về một số đòn đánh, và trong trường hợp thứ hai, bản án thể hiện lời nói đơn điệu, chậm chạp;

Khi lặp lại các từ gốc giống nhau hoặc giống nhau, ví dụ: cần lưu ý những nhược điểm sau... (tautology);

Khi sử dụng các dạng ngữ pháp giống nhau, ví dụ: ^ Điều trị bệnh nhân cúm bằng một loại thuốc mới;

Khi sử dụng các từ viết tắt không đồng âm, ví dụ: LIPKH - Viện đào tạo nâng cao các nhà điều hành doanh nghiệp Leningrad;

Khi sử dụng những từ mới không thành công, ví dụ: hôn nhân, nghi thức.

Ghi âm. Trong lời nói nghệ thuật, cách viết âm thanh được sử dụng, nghĩa là sự tương ứng của thành phần ngữ âm của cụm từ với hiện tượng được miêu tả.

Những kiểu viết âm thanh như lặp lại âm thanh và từ tượng thanh được sử dụng.

Trong số các lần lặp lại âm thanh, điều sau đây nổi bật:

Sự ám chỉ, tức là sự lặp lại của các phụ âm giống nhau hoặc tương tự, ví dụ: ^ Vào lúc nửa đêm, đôi khi ở vùng hoang dã đầm lầy, bạn hầu như không thể nghe thấy tiếng lau sậy xào xạc (K. Balmont.) - [w] tạo ra ấn tượng âm thanh về tiếng xào xạc của lau sậy ;

Phụ âm là sự lặp lại của các nguyên âm giống nhau, ví dụ: ^ I while away my life. Người điên, điếc của tôi: hôm nay tôi chiến thắng một cách tỉnh táo, ngày mai tôi khóc và hát (A. Blok.) - sự lặp lại nguyên âm [u] tạo ra ấn tượng chán nản, chán nản; Đêm Ukraine yên tĩnh. Bầu trời trong suốt. Những ngôi sao đang tỏa sáng. Không khí không muốn vượt qua cơn buồn ngủ (A. Pushkin.) - [a], [o] phát ra âm thanh vui vẻ và cởi mở;

Anaphora - sự lặp lại của những tổ hợp âm thanh ban đầu giống nhau, ví dụ: ^ Những cây cầu bị giông bão đánh sập, những chiếc quan tài từ một nghĩa trang bị cuốn trôi trôi qua các đường phố! (A. Pushkin.); Những ngôi sao vàng ngủ gật, gương nước đọng run rẩy (S. Yesenin);

Epiphora - sự lặp lại của những âm thanh cuối cùng trong từ, ví dụ: ^ Vào một buổi tối trong xanh, vào một buổi tối có trăng, tôi đã từng xinh đẹp và trẻ trung (S. Yesenin.);

Chung - lặp lại trận chung kết và âm thanh ban đầu các từ liền kề, ví dụ: Áo choàng khoét lỗ (M. Tsvetaeva.).

Từ tượng thanh là việc sử dụng các từ của một âm thanh nhất định để tạo ra ấn tượng thính giác - xào xạc, nhấp chuột, gảy đàn, lạch cạch, ríu rít, v.v., ví dụ: Trong khoảng thời gian im lặng hoàn toàn, người ta nghe thấy tiếng xào xạc của những chiếc lá năm ngoái, chuyển động từ sự tan chảy của trái đất và từ sự phát triển của cỏ (L. Tolstoy .) - âm thanh [w] truyền tải những âm thanh bị bóp nghẹt êm đềm; Những quầy hàng và những chiếc ghế, mọi thứ đều sôi sục. Ở thiên đường, họ sốt ruột vung vẩy, và khi vén lên, tấm màn phát ra tiếng ồn (A. Pushkin) - sự lặp lại của các âm thanh [р], [п] truyền tải tiếng ồn ngày càng tăng trong rạp trước khi bắt đầu buổi biểu diễn, và sự lặp lại của các âm thanh [з], [ш], [с] tạo ra ấn tượng thính giác về tiếng ồn của một tấm rèm đang kéo lên.

Trong số các từ tượng thanh, từ tượng thanh nổi bật, tức là những từ có âm thanh giống với các quá trình mà chúng biểu thị. Họ gọi những âm thanh do con người, động vật, thiên nhiên vô tri tạo ra, ví dụ: thở hổn hển, cười khúc khích, rên rỉ; ríu rít, meo meo, rít, lạch cạch, quạ, cọt kẹt, xào xạc, lạch cạch, tích tắc, gảy đàn, lạch cạch; gảy đàn (trên đàn balalaika), gảy đàn (cành cây).

Các từ giống âm thanh cũng được sử dụng, không bắt chước âm thanh, nhưng với tính biểu cảm trong âm thanh, chúng giúp truyền tải các hiện tượng theo nghĩa bóng, ví dụ: đánh nhau, thô bạo, la hét, xé xác - được phát âm sắc nét; thiếu nữ, bám víu, thân yêu, hạnh phúc - phát âm nhẹ nhàng; yên tĩnh hơn, bạn nghe thấy - cách phát âm giống như tiếng xào xạc.

Việc lựa chọn từ vựng phù hợp với từ đầu văn bản sẽ tạo ra hình ảnh âm thanh. Như vậy, trong bài thơ “Birch” của S. A. Yesenin, hình tượng nghệ thuật về cây bạch dương được nâng cao nhờ cách viết âm thanh - sự lặp lại của các âm [b] - [r] trong các từ có âm gần gũi.

Sự biểu đạt âm thanh của lời nói được hỗ trợ bởi trọng âm và ngữ điệu của từ. Nhấn mạnh, tức là nhấn mạnh với lực lớn hơn và trong thời gian dài hơn, giọng của một trong các âm tiết của một từ không đơn âm, là một điều rất quan trọng. yếu tố quan trọng lời nói vang dội. Các phương tiện biểu đạt ý nghĩa cú pháp và màu sắc biểu đạt cảm xúc là giai điệu (lên và xuống giọng), nhịp điệu (xen kẽ giữa nhấn và không nhấn, âm tiết dài và ngắn), cường độ (điểm mạnh và điểm yếu của phát âm), nhịp độ (tốc độ hoặc chậm). , âm sắc (màu sắc âm thanh). ) lời nói, cụm từ và căng thẳng logic(làm nổi bật các đoạn lời nói hoặc Từng từ trong một cụm từ), ví dụ: Đừng đi lang thang, đừng vò nát hạt quinoa trong bụi đỏ thẫm và đừng tìm kiếm dấu vết, với một búi tóc yến mạch, bạn sẽ ở bên tôi mãi mãi (S. Yesenin.).

Tính biểu đạt ngữ âm của lời nói thơ được tạo điều kiện thuận lợi bởi vần điệu - sự lặp lại của các âm thanh riêng lẻ hoặc phức hợp âm thanh kết nối phần cuối của hai dòng trở lên, chẳng hạn: Và tôi bắt đầu mơ về tuổi trẻ của mình, và bạn, như thể còn sống, và bạn. .. Và tôi bắt đầu mơ bị gió, mưa, bóng tối cuốn đi (A. Blok.).

^ 2. PHƯƠNG PHÁP TỪ XÁC

Trope là một từ, cụm từ hoặc câu được sử dụng theo nghĩa bóng để tạo ra một hình ảnh.

Trope dựa trên sự kết hợp của hai tên: trực tiếp (truyền thống) và nghĩa bóng (tình huống). Hai phương án ngữ nghĩa này được liên kết thành một tổng thể duy nhất, tạo nên một hình ảnh, trong khi chức năng của đặc điểm tượng hình chiếm ưu thế hơn chức năng của tên gọi.

Vì vậy, từ đại bàng đặt tên cho một loài chim, nhưng nó cũng được dùng để mô tả tính cách của một người có những phẩm chất của đại bàng - lòng dũng cảm, sự cảnh giác, v.v. Trong câu Khán giả đang gây ồn ào, tên căn phòng được chuyển sang thính giả trong phòng này.

Vùng nhiệt đới được sử dụng theo nhiều phong cách chức năng khác nhau. Nhưng lĩnh vực ứng dụng chính của họ là tiểu thuyết và báo chí. Sử dụng phép ẩn dụ trong đời sống hàng ngày lời nói thông tục phụ thuộc vào tính cách của người đối thoại, chủ đề của cuộc trò chuyện và tình huống giao tiếp. Đường mòn ở phong cách khoa học thường kết thúc, ví dụ: vầng hào quang của mặt trời, mỏi kim loại, van tim, cao độ con lắc. Việc sử dụng các phương tiện tượng hình được cho phép trong một số thể loại phong cách kinh doanh (trong tài liệu ngoại giao, trong thông cáo), ví dụ: Nhà trắng- có nghĩa là “chính phủ Hoa Kỳ”.

Các phép chuyển nghĩa bao gồm: so sánh, tính ngữ (những cách chuyển nghĩa đơn giản), ẩn dụ, hoán dụ, cải dung, cường điệu, litote, mỉa mai, ngụ ngôn, nhân cách hóa, perphrasis (các phép chuyển nghĩa phức tạp).

So sánh là một loại ẩn dụ trong đó một đối tượng được giải thích bằng cách so sánh nó với một đối tượng khác. Ví dụ: ^ Giống như một con bọ phân khổng lồ, chiếc xe tăng đen đang bò vo ve (A. Surkov.). Tất cả ba thành phần so sánh đều được đặt tên ở đây: cái gì đang được so sánh (xe tăng); nó được so sánh với cái gì (bọ phân); đặc điểm mà họ so sánh (leo lên).

Sự so sánh được thể hiện bằng nhiều cách khác nhau, cụ thể là:

Một cụm từ so sánh hoặc mệnh đề phụ được giới thiệu bởi các liên từ như, như thể, như thể, như thể, chính xác, chính xác, giống như, như thể, tương tự với, v.v., ví dụ: Mặt trăng mọc rất đỏ thẫm và ảm đạm, như thể bị bệnh ( A. Chekhov.); Chúng tôi đã mở Marx mỗi tập như
trong chính ngôi nhà của mình, chúng tôi mở cửa chớp (V. Mayakovsky);

Hình dạng mức độ so sánh tính từ hoặc trạng từ, ví dụ: ^ Dưới nó là một dòng màu xanh nhạt hơn (M. Lermontov.);

Hình dạng hộp đựng dụng cụ, ví dụ: ... Và Autumn, một góa phụ trầm lặng, bước vào dinh thự lộng lẫy của mình (I. Bunin.);

Bằng phương tiện từ vựng - với sự trợ giúp của các từ như, tương tự, nhắc nhở, v.v., ví dụ: Lá phong, giống như bàn chân, nổi bật trên nền cát vàng của ngõ hẻm (A. Chekhov.); Những cây thông xào xạc quan trọng trên đầu, tiếng động của chúng như tiếng nước rơi từ xa (A. Tolstoy); Hình dạng của ngọn núi một phần giống với chiếc mũ dùng để đậy ấm trà trong gia đình (I. Andronikov.);

Ứng dụng, ví dụ: ^ Bàn tay thân yêu - một đôi thiên nga - lao vào màu vàng của tóc tôi (S. Yesenin.);

Vị ngữ danh nghĩa, ví dụ: Vực thẳm đáng yêu: vực thẳm - niềm vui (V. Mayakovsky); Con người là những con thuyền dù ở trên cạn (V. Mayakovsky);

Ví dụ: một trạng từ trạng từ: ^ Oleinik đứng dậy, lắng nghe, như một con mèo và thận trọng nhìn quanh bụi cây trong rừng (M. Bubennov.);

Một cấu trúc kết nối được giới thiệu bởi một liên từ như thế này (thường là một so sánh mở rộng), ví dụ: Tôi sống buồn, cô đơn và chờ đợi cái kết của mình đến: bị choáng ngợp bởi cái lạnh muộn màng, như một cơn bão, tiếng còi mùa đông vang lên, một mình trên đường. cành trơ trụi lá muộn run rẩy (A. Pushkin.) .

Cái gọi là so sánh tiêu cực đặc trưng của các tác phẩm văn học dân gian (và cách điệu như thơ dân gian) được nêu bật, ví dụ: Không một đàn quạ bay vào đống xương đang cháy âm ỉ, - bên kia sông Volga, vào ban đêm, một nhóm người táo bạo tụ tập quanh ánh đèn (A. Pushkin.).

Một văn bia là một loại trope xác định một cách hình tượng một đối tượng hoặc hành động.

Một văn bia thường dựa trên sự so sánh, ẩn dụ hoặc hoán dụ. Như vậy, các tính ngữ đường (tuyết), thiên nga (tuyết) mang tính chất tượng hình của một đồ vật dưới dạng so sánh ẩn giấu. Trong câu Và chúng tôi, nhà thơ, không hiểu bạn, không hiểu nỗi buồn trẻ con trong những bài thơ tưởng chừng như được rèn giũa của bạn (V. Bryusov), tính ngữ rèn luyện nhấn mạnh trong khái niệm không chỉ thuộc tính vốn có của nó mà còn chuyển tải một phẩm chất mới cho nó từ một khái niệm khác. Đây là một biểu tượng ẩn dụ.

Theo nguồn gốc của chúng, các văn bia có thể là ngôn ngữ chung (hầm điếc, suy nghĩ ấp ủ, quyết định nhanh như chớp) hoặc có tác giả riêng lẻ (ánh hào quang gầy gò, sự suy tàn vô ích - ở A. S. Pushkin; câu cảm thán hồng hào, ánh hào quang sống động, dấu vết xoăn - ở A. A. Fet) và thơ ca dân gian (bạn tốt, đầu nhỏ hoang dã, thiếu nữ xinh đẹp, tay trắng, biển xanh).

Văn bia thực hiện chức năng phong cách là tăng cường, làm rõ hoặc tương phản, ví dụ: đen u sầu, mặt gương; lo lắng hỗn tạp, những bài hát vui vẻ; kẻ thù không thể tách rời, một xác sống.

Văn bia thường được diễn đạt bằng tính từ, chẳng hạn: ^ Tia vui ngày trẻ chưa xuyên thấu hẻm núi (M. Lermontov.); Đúng! Bây giờ nó đã được quyết định. Không quay trở lại, tôi đã rời bỏ cánh đồng quê hương của mình, những cây dương sẽ không còn vang lên những chiếc lá có cánh phía trên tôi nữa (S. Yesenin.).

Những câu văn biểu đạt bằng tính từ có thể được thực thể hóa, chẳng hạn: ^ Vô tả, xanh biếc, dịu dàng... Đất tôi tĩnh lặng sau giông bão, sau giông bão, và tâm hồn tôi - cánh đồng vô biên - hít thở mùi mật ong và hoa hồng (S. Yesenin. ).

Một văn bia cũng có thể là một trạng từ định tính với -о và một gerund (trạng từ), một danh từ trong trường hợp sở hữu cách (định nghĩa không nhất quán), một danh từ có chức năng là phụ lục hoặc vị ngữ, một đại từ, ví dụ: From under a bush , một bông huệ bạc của thung lũng gật đầu với tôi một cách thân thiện (M. Lermontov. ); Sóng ào ạt, sấm sét và lấp lánh (F. Tyutchev); Vùng đất ma thuật! Ở đó, ngày xưa, người cai trị dũng cảm của trào lưu châm biếm, Fonvizin, người bạn của tự do, đã tỏa sáng (A. Pushkin); Nhưng mùa hè phía bắc của chúng ta, một bức tranh biếm họa về mùa đông phía nam, lóe lên rồi biến mất (A. Pushkin.); Và một tháng như vậy trên bầu trời - ngay cả khi bạn nhặt được kim tiêm (M. Isakovsky.).

Có sự khác biệt giữa định nghĩa tượng trưng (biểu tượng) và định nghĩa logic, tức là khách quan, biểu thị đặc trưng khái niệm và không có đặc điểm tượng hình, ví dụ: tuyết trắng.

Nhưng trong câu Buổi tối đen tối. Tuyết trắng (A. Blok.) Tính từ màu trắng có thể được coi vừa là một định nghĩa logic vừa là một tính từ, vì trong bối cảnh này, nó thực hiện chức năng tượng hình và biểu cảm (cùng với tính từ buổi tối đen). Định nghĩa logic có ý nghĩa biểu đạt khi kết hợp với các từ ẩn dụ, ví dụ: tiếng súng lục sủa (x.: bắn từ súng lục ổ quay), tiếng xiềng xích kêu (x.: tiếng xiềng xích vang lên).

Trong một số trường hợp, các văn bia không phải là những từ ẩn dụ, vì các từ diễn tả chúng vẫn giữ nguyên ý nghĩa trực tiếp của chúng trong văn bản, ví dụ: Những đêm tấn công của Spassk (P. Parfenov.) - văn bia tấn công về ý nghĩa nên ám chỉ từ Spassk ( xem cuộc tấn công của Spassk).

Ẩn dụ là một kiểu ẩn dụ trong đó một từ hoặc hình thái lời nói được sử dụng theo nghĩa bóng dựa trên sự tương đồng, tương đồng ở một khía cạnh nào đó giữa hai đối tượng hoặc hiện tượng.

Sự hội tụ của các đối tượng hay hiện tượng xảy ra theo nhiều đặc điểm khác nhau, đó là:

Theo màu sắc: mùa thu vàng - cf.: đồng vàng; cây dương bạc - cf.: giá đựng ly bằng bạc;

Hình dạng: vòng khói - cf.: vòng ở cửa; giếng cần cẩu - cf.: con sếu đang bay; hiệp sĩ trong cờ vua - cf.: ngựa đen;

Theo chức năng: người gác cổng - người lau kính chắn gió ô tô - cf.: người gác cổng - người làm việc tại nhà; cánh máy bay - cf.: cánh chim; ngòi bút máy - cf.: bút lông;

Theo vị trí đến cái gì: đế núi - cf.: đế giày; đuôi sao chổi - cf.: đuôi của một con vật; nhánh sông - cf.: tay áo khoác;

Theo ấn tượng hoặc cảm giác: ghen tị màu đen - cf.: khăn choàng đen; chào đón nồng nhiệt- Thứ Tư: bộ vest ấm áp; dòng chảy lời nói - cf.: dòng nước;

Theo đánh giá chung: tư duy sáng suốt - cf.: ngôi sao sáng v.v.

Cơ sở của ẩn dụ là sự so sánh không tên giữa một đối tượng với một đối tượng khác trên cơ sở Đặc điểm chung, ví dụ: mặt trời đang mọc, tính cách nặng nề, gió vui.

Trong ẩn dụ, chỉ có đối tượng được so sánh với cái đó. Tuy nhiên, những thành phần còn thiếu của so sánh (đối tượng được so sánh và thuộc tính mà chúng đang so sánh) dễ dàng được ngụ ý, ví dụ: Và buồn tẻ, như thể từ một tờ rơi, khi họ ném đá vào tiếng cười của cô ấy, con chó đôi mắt trợn ngược như những ngôi sao vàng trong tuyết (S. Yesenin.).

Các phần khác nhau của lời nói có thể đóng vai trò ẩn dụ: động từ, danh từ, tính từ; ví dụ: mùa đông hát, mùa xuân đã đến; lửa tim, ngôn ngữ áp phích; thời điểm vàng, lời nói thích hợp.

Ngoài phép ẩn dụ đơn giản (so sánh viết tắt), còn có cái gọi là ẩn dụ mở rộng, chẳng hạn: ^ Khu rừng vàng ngăn cản bằng ngôn ngữ bạch dương vui vẻ (S. Yesenin.).

Có nhiều loại ẩn dụ khác nhau: thơ ca, mới mẻ, thường trực và ngôn ngữ.

Ẩn dụ thơ ca là những tên gọi tượng trưng cho các hiện tượng thực tế nảy sinh trên cơ sở một số điểm tương đồng khác thường và khó nắm bắt. Sự mới lạ, mới mẻ là một trong những dấu hiệu chính của những ẩn dụ như vậy, chẳng hạn: Em, mùa xuân của anh (tức là tuổi trẻ) đã hạ thấp những ước mơ hào hoa (A. Pushkin); Em ơi, hãy ngồi cạnh nhau và nhìn vào mắt nhau nhé. Tôi muốn lắng nghe cơn bão tuyết gợi cảm dưới ánh mắt dịu dàng (S. Yesenin.); bình minh của tự do; trái tim chơi đùa, một giọng nói bạc.

Tươi mới là những ẩn dụ được sử dụng rộng rãi với hình ảnh đã được chuẩn bị trước, chẳng hạn: mùa thu vàng, mùa nóng nực, tóc bạc, sự ấm áp của những cuộc gặp gỡ, chất giọng kim loại. Chúng đi kèm với những ẩn dụ được gọi là thường xuyên (thơ ca dân gian), ví dụ: em yêu, thiên nga, chim ưng, giông bão (thứ gì đó đe dọa).

Những ẩn dụ ngôn ngữ (bị xóa bỏ, hóa thạch) là những tên gọi trực tiếp của các hiện tượng của hiện thực và không thuộc phương tiện hình ảnh bằng lời, ví dụ: lưng ghế sofa, kim đồng hồ, nhánh sông, một ý nghĩ rõ ràng, một chiếc đồng hồ đang chạy.

Từ sử dụng thường xuyên những ẩn dụ bị “xóa bỏ” và trở thành những khuôn sáo, tiêu chuẩn hay thuật ngữ, ví dụ: ranh giới cao, đường xanh - những khuôn mẫu đã mất đi hình ảnh trước đây; màn xanh, vàng trắng, vàng đen - những ẩn dụ thuật ngữ; bước con lắc, chính thức, các bên ký kết - điều khoản.

Hoán dụ là một kiểu ẩn dụ bao gồm việc chuyển tên của hiện tượng thực tế này sang hiện tượng thực tế khác dựa trên sự tiếp giáp của chúng.

Hoán dụ dựa trên sự so sánh các hiện tượng không giống nhau (như trong ẩn dụ), nhưng thực sự có liên quan với nhau. Kết nối này có thể là:

Giữa nội dung và chứa đựng chẳng hạn: ^ Thôi ăn đĩa khác đi em ơi! (I. Krylov.) - cf.: đĩa sứ; Khán giả chăm chú - cf.: khán giả sáng giá; Món ăn rất ngon - cf: món ăn rất đẹp;

Ví dụ, giữa một vật liệu và một sản phẩm làm từ vật liệu này: ^ Maxim Petrovich: ông không chỉ ăn bạc mà còn ăn vàng (A. Griboedov.) - cf.: giá vàng, bạc;

Giữa một đồ vật và chủ nhân của đồ vật này chẳng hạn: ^ Một học viên chạy vào: “Thật ngu ngốc khi đánh nhau!” Mười ba tiếng kêu: - Đầu hàng! Bỏ cuộc! - Và ngoài cửa có áo khoác đậu, áo khoác ngoài, áo khoác da cừu (V. Mayakovsky), tức là thủy thủ, binh lính, công nhân; âm trầm nổi tiếng - Thứ Tư: âm trầm dày;

Ví dụ, giữa tác giả và tác phẩm của anh ta: ^ Và trong túi du lịch - diêm và thuốc lá, Tikhonov, Selvinsky, Pasternak (E. Bagritsky), tức là các tác phẩm của Tikhonov, Selvinsky, Pasternak; Tôi đang đọc Sholokhov - Thứ Tư: Tôi đang đọc tác phẩm của Sholokhov; Mặc dù chúng ta biết rằng Eugene đã không còn thích đọc sách từ lâu, nhưng ông đã loại một số tác phẩm ra khỏi tình trạng ô nhục; Ca sĩ Giaour và Juan, [Byron] và hai hoặc ba cuốn tiểu thuyết nữa với anh ấy (A. Pushkin);

Ví dụ: giữa một hành động hoặc kết quả của nó và công cụ của hành động đó: ^ Và chàng trai viết suốt đêm; ngòi bút của ông mang hơi thở trả thù (A.K. Tolstoy); Chiếc lông nuôi sống anh ta - cf.: chiếc lông thép; khái niệm- Thứ Tư: lao động chân tay;

Giữa cảnh hành động và những con người ở nơi này chẳng hạn: ^ Cả làng cười nhạo anh - cf.: làng Slavyanka; Nhà máy và làng, gặp gỡ các đại biểu (V. Mayakovsky.);

Giữa một hành động và địa điểm hoặc người tạo ra hành động này, ví dụ: vượt biên giới - cf.: lối đi ngầm; bảo vệ luận án - cf.: chơi phòng thủ;

Giữa đối tượng kiến ​​thức và nhánh kiến ​​thức, ví dụ: từ vựng - từ vựng và từ vựng - khoa học về từ vựng.

Giống như ẩn dụ, hoán dụ có thể mang tính ngôn ngữ và thơ ca, ví dụ: bảng ăn, khoa ngữ học - hoán dụ ngôn ngữ; một cuốn tiểu thuyết vui tươi, thảo nguyên (tức là những chú chim trên thảo nguyên) hót - những ẩn dụ đầy chất thơ.

Hoán dụ nên được phân biệt với ẩn dụ: ẩn dụ có thể dễ dàng diễn giải thành so sánh, ví dụ: ^ Một chiếc liềm bạc treo trên bầu trời - cf.: Trên bầu trời, mặt trăng treo như một chiếc liềm bạc, nhưng điều này không thể thực hiện được bằng hoán dụ; đối tượng so sánh trong ẩn dụ nhất thiết phải giống nhau (ví dụ: mặt trăng là cái liềm), nhưng với hoán dụ thì không có sự tương đồng như vậy.

Synecdoche là một trong những phép chuyển nghĩa, một kiểu hoán dụ, dựa trên việc chuyển ý nghĩa từ hiện tượng này sang hiện tượng khác dựa trên mối quan hệ định lượng giữa chúng. Trong synecdoche có thể sử dụng:

Ví dụ: số ít thay vì số nhiều và ngược lại: ^ Tôi không biết một quốc gia nào khác như thế này, nơi một người thở tự do như vậy (V. Lebedev-Kumach.) - thay vì con người;

Một số xác định thay vì một số không xác định, ví dụ: Donkeys! Tôi có nên nói với bạn một trăm lần không? Đón anh, gọi điện, hỏi anh, nói rằng anh đang ở nhà, rằng anh rất vui (A. Griboyedov.) - thay vì nhiều lần;

Một khái niệm chung chung thay vì một khái niệm cụ thể và ngược lại, chẳng hạn: ^ Trên toàn hành tinh, thưa các đồng chí, hãy tuyên bố: sẽ không có chiến tranh! (V. Mayakovsky.) - thay vì đất; Họ thậm chí còn không cứu tôi một đồng rúp (V. Mayakovsky) - thay vì tiền;

Một phần thay vì toàn bộ, ví dụ: Bạn có cần gì không? - Trên mái nhà cho gia đình tôi (A. Herzen) - thay vì ở trong nhà.

Synecdoche được sử dụng trong nhiều phong cách khác nhau - ví dụ như thông tục, báo chí, kinh doanh, nghệ thuật: ^ Cá chép Crucian không được tìm thấy ở đây; Chiến binh đỏ phải thắng (N. Tikhonov.); Nhà máy cần mẫu máy phay mới; Một người mua sáng suốt; Người bào chữa yêu cầu bị cáo trắng án; Thôi, ngồi xuống đi, người sáng chói (V. Mayakovsky).

Cường điệu là một phép ẩn dụ, một cách diễn đạt tượng hình nhằm phóng đại bất kỳ hành động, sự vật, hiện tượng nào - quy mô, sức mạnh, vẻ đẹp, ý nghĩa của chúng, chẳng hạn: Hoàng hôn thiêu đốt một trăm bốn mươi mặt trời (V. Mayakovsky).

Ví dụ, có cường điệu-văn bia, cường điệu-so sánh, cường điệu-ẩn dụ: ^ Tàu hơi nước trong đèn tầng (V. Lugovskoy.); Hãy xem anh ấy bình tĩnh thế nào! Như nhịp đập của một người chết (V. Mayakovsky); Nó sẽ qua - như thể mặt trời sẽ tỏa sáng! Nếu cô ấy nhìn, cô ấy sẽ cho cô ấy một đồng rúp!.. Tôi đã thấy cách cô ấy cắt cỏ: chỉ với một cái vẫy tay, cây lau nhà đã sẵn sàng! (N. Nekrasov.).

Litote, hoặc hyperbol nghịch đảo, là một ẩn dụ, một cách diễn đạt mang tính tượng hình làm giảm tầm quan trọng, sức mạnh hoặc tầm quan trọng của điều đang được mô tả, ví dụ:

^ Những con bò thật nhỏ bé biết bao, thực sự có những con còn nhỏ hơn đầu một chiếc đinh ghim (I. Krylov.); Bầu trời trông giống như một tấm da cừu (Tục ngữ.).

Litota thường xuất hiện dưới dạng một văn bia, ví dụ: một người đàn ông nhỏ bé; Tom Thumb; một túp lều trên chân gà.

Trớ trêu là một trò lố bao gồm việc sử dụng một từ hoặc cách diễn đạt theo nghĩa ngược lại với nghĩa đen của nó, nhằm mục đích chế giễu, ví dụ: Hãy nhìn xem Samson trông như thế nào! (về một người yếu đuối, yếu đuối).

Sự mỉa mai xấu xa được gọi là mỉa mai, chẳng hạn: ^ Thật là vinh dự cho chúng tôi, cho tất cả nước Nga'! Nô lệ của ngày hôm qua, Tatar, con rể của Malyuta, con rể của đao phủ và bản thân anh ta là một đao phủ, sẽ giành lấy vương miện và barmas của Monomakh... (A. Pushkin.).

Sự mỉa mai ít xấu xa và tốt bụng hơn được gọi là hài hước, ví dụ: ^ Ay, Moska! biết rằng cô ấy mạnh mẽ, rằng cô ấy sủa Voi! (Tôi. Krylov.).

Câu chuyện ngụ ngôn là một phép ẩn dụ thể hiện những khái niệm trừu tượng một cách ẩn dụ bằng những hình ảnh nghệ thuật cụ thể.

Như vậy, trong nghệ thuật dân gian, các con vật, đồ vật, hiện tượng đóng vai trò là vật mang đặc tính của con người, ví dụ: ^ Sư tử là hiện thân của quyền lực; Cáo - thủ đoạn; Thỏ - hèn nhát; Gấu - vũ phu; Rắn - lừa dối; Con lừa - ngu ngốc, bướng bỉnh; Sói - lòng tham.

Những câu nói như mùa thu đã đến - “tuổi già đã đến”, con đường phủ đầy tuyết - “quá khứ không còn trở lại” cũng mang tính chất ngụ ngôn. Đây là những câu chuyện ngụ ngôn ngôn ngữ phổ biến.

Câu chuyện ngụ ngôn được sử dụng trong viễn tưởng. Nhiều nhà văn đã tạo ra những hình ảnh khái quát hóa đến mức mang tính ngụ ngôn, ngụ ngôn, chẳng hạn: Plyushkin của Gogol là hiện thân của lòng tham; Moliere's Tartuffe là hiện thân của thói đạo đức giả; Don Quixote của Cervantes là hiện thân của sự cao thượng, vị tha và lòng dũng cảm; “Nhà tắm” của Mayakovsky là hiện thân của khái niệm phê bình hữu ích; “Rệp” là hiện thân của chủ nghĩa phàm tục. Đây là những câu chuyện ngụ ngôn của cá nhân tác giả.

Câu chuyện ngụ ngôn đôi khi được sử dụng trong báo chí. TRONG phong cách kinh doanh câu chuyện ngụ ngôn không áp dụng.

Nhân cách hóa là một kiểu ẩn dụ trong đó các đồ vật vô tri và các khái niệm trừu tượng được ban cho những đặc tính của con người - cảm xúc, hành động, suy nghĩ, lời nói của con người. Ví dụ: Không có người thì cây chán; Y tá của cô nằm cạnh cô trong phòng ngủ - im lặng (A. Blok.); Tin đồn bò lổm ngổm, phán xét, quyết định, thì thầm (S. Yesenin.); Ngươi đang gào thét cái gì vậy, gió đêm? Bạn đang phàn nàn về điều gì một cách điên cuồng? (F. Tyutchev.); Sa mạc lắng nghe Chúa, và ngôi sao nói với ngôi sao (M. Lermontov).

Ví dụ, việc ví hoàn toàn một vật vô tri với một con người được gọi là nhân cách hóa: ^ Mùa xuân đã khóc vì chúng ta bằng những giọt nước mắt cay đắng (A. Blok.); Sét giơ gạc lên như một con nai, chúng đứng dậy khỏi đống cỏ khô và ăn từ tay mình (B. Pasternak) - mùa xuân và tia chớp được ban cho những đặc điểm thực sự của con người.

Nhân cách hóa được sử dụng trong lời nói nghệ thuật, trong báo chí và phong cách khoa học, chẳng hạn: ^ Cây anh đào chim đang ngủ trong chiếc áo choàng trắng (S. Yesenin.); Kế hoạch 5 năm đang lan rộng khắp cả nước; Không khí chữa lành.

Periphrasis (hoặc periphrasis) là một trong những phép chuyển nghĩa bao gồm việc thay thế tên của một hiện tượng thực tế bằng mô tả các đặc điểm cơ bản của nó hoặc chỉ ra các đặc điểm đặc trưng của nó. Ví dụ: lạc đà là con tàu của sa mạc; Sư tử là vua của các loài động vật; Leningrad là một thành phố trên sông Neva; M. Gorky - nhà văn vô sản đầu tiên, tác giả tiểu thuyết “Mẹ”, con chim cưng của cách mạng; mùa thu - thời gian buồn! Sự quyến rũ của đôi mắt (A. Pushkin.).

^ Sử dụng từ đa nghĩa trong lời nói,

từ đồng âm và trái nghĩa

Đa nghĩa là sự hiện diện của một số ý nghĩa cho một từ được kết nối với nhau.

Vì vậy, từ chạy trốn có những ý nghĩa như sau:

Chạy đi: Động tác đầu tiên của tôi là bỏ chạy (I. Turgenev.);

Đi nhanh, đi xa: Sóng từ tàu hơi nước lặng lẽ chạy về phía xa, rung chuyển những mảnh vỏ thông (K. Paustovsky.);

Chạy trốn, trốn tránh ai đó hoặc điều gì đó: Tất cả [người Pháp] bỏ rơi nhau, bỏ hết gánh nặng, pháo binh, nửa dân số và bỏ chạy (L. Tolstoy);

Để nhanh chóng biến mất, biến mất: Ngày đã thở mát, bóng đêm đang trốn chạy (A. Kuprin.);

Thoát khỏi, trốn tránh, thoát khỏi: Nhưng anh sẽ vui mừng biết bao khi được giải thoát bản thân và chạy trốn khỏi những lo lắng khác (F. Dostoevsky);

Dừng lại cuộc sống cùng nhau với ai đó, để lại ai đó: “Vợ tôi đã bỏ trốn,” Mikhailo Yegorych (A. Pisemsky.) trả lời;

Đun sôi, lên men, tràn ra ngoài, tràn mép: - ^ Ồ, đây là sữa cho tôi! - người đầu bếp lần nào cũng phàn nàn. - Ngay trước khi bạn xem xong, nó sẽ bỏ chạy (D. Mamin-Sibiryak.).

Ba nghĩa đầu tiên là trực tiếp, nghĩa thứ tư và thứ năm là nghĩa bóng, nghĩa thứ sáu và thứ bảy mang màu sắc phong cách (thông tục).

Các nghĩa đối lập có thể xuất hiện trong một từ, chẳng hạn như: [Aleksashka] bị xé ra không thương tiếc... Aleksashka nằm một ngày ở một nơi nóng bức gần ống khói rồi bỏ đi và bắt đầu nói chuyện (A.N. Tolstoy); bỏ đi - “tỉnh ngộ”; “Kolya đã chết: ...Cảm ơn Chúa, anh ấy đã qua đời,” bà ngoại (M. Gorky nói); bỏ đi - “đã chết.”

Sự hiện diện của một số nghĩa của từ (khoảng 80% số từ như vậy trong tiếng Nga) làm phong phú ngôn ngữ và sự tồn tại của không chỉ nghĩa trực tiếp mà còn nghĩa bóng cho phép chúng được sử dụng như một phương tiện biểu đạt và tượng hình (ẩn dụ, hoán dụ, cải dung).

Vì mục đích văn phong, ý nghĩa trực tiếp của các từ đa nghĩa cũng được sử dụng, chẳng hạn: ^ Nhà thơ bắt đầu nói từ xa. Nhà thơ đưa bài phát biểu của mình đi xa (M. Tsvetaeva.). Từ bắt đầu trong câu đầu tiên có nghĩa là “bắt đầu nói chuyện” và trong câu thứ hai nó có nghĩa là “đưa bạn đến nhầm chỗ”.

Một số từ có thể được sử dụng với nhiều nghĩa khác nhau trong các phong cách nói khác nhau, chẳng hạn như: ^ Trong khi đó, Luzgin chuyển từ một thợ rèn cao, mũi to (B. Polevoy.); được chấp nhận - được người đã vượt qua (trung lập) thuộc thẩm quyền của mình; Người chủ gọi điện và ra lệnh nhận phần còn lại của bữa tối (I. Turgenev.); chấp nhận - loại bỏ, lấy đi (thông tục).

Các nghĩa khác nhau của cùng một từ xuất hiện trong ngữ cảnh, khi kết hợp với các từ khác. Vì vậy, trong một câu ^ Đọc, ghen tị, tôi là một công dân Liên Xô(V. Mayakovsky.) Từ công dân có nghĩa: “người thuộc dân số thường trú của một quốc gia nhất định”; trong câu Trong ngăn, hai người đàn ông trung niên đang nói chuyện, cùng một từ được dùng với nghĩa: “người lớn, người đàn ông”; trong một câu Hãy là một công dân! Phục vụ nghệ thuật, sống vì lợi ích của hàng xóm (N. Nekrasov.) Từ này có nghĩa: “người phục tùng lợi ích cá nhân của mình, phục vụ quê hương, nhân dân”; trong một câu Trên đường phố... khá nhiều người tụ tập: những công dân tốt của thành phố L. không muốn bỏ lỡ cơ hội được nhìn những vị khách đến thăm (I. Turgenev.) Từ công dân có nghĩa : “cư dân thành phố, người dân thị trấn.”

Trong hai ví dụ đầu tiên, từ công dân được sử dụng là trung lập, ở ví dụ thứ ba - cao, ở ví dụ thứ tư - là lỗi thời.

Đa nghĩa nằm ở trung tâm của cách chơi chữ, trong đó trực tiếp và trực tiếp gắn bó chặt chẽ với nhau. ý nghĩa tượng trưng từ. Chơi chữ là một cách chơi chữ dựa trên sự giống nhau về âm thanh của chúng, ví dụ: Nói cho tôi biết, bạn sẽ để lại dấu gì? Một dấu vết để lau sàn gỗ và ngắm nhìn, hay một dấu vết vô hình tồn tại lâu dài trong tâm hồn người khác suốt nhiều năm? (L. Martynov.). Từ dấu chân trong câu đầu tiên không rõ ràng, trong câu thứ hai nó có nghĩa là “dấu chân trên bất kỳ bề mặt nào” và trong câu thứ ba nó có nghĩa là “hậu quả của hoạt động của ai đó”.

Việc chơi chữ có thể dẫn đến một nghịch lý, tức là đi đến một quan điểm trái ngược với lẽ thường (đôi khi chỉ từ bên ngoài), ví dụ: Một là vô nghĩa, một là số không; một - ngay cả khi rất quan trọng - sẽ không nâng một khúc gỗ 5 inch đơn giản, đặc biệt là một ngôi nhà năm tầng (V. Mayakovsky); một là một cá nhân, số không là về một người tầm thường, không quan trọng.

Từ đồng âm là những từ giống nhau về âm thanh và cách viết nhưng hoàn toàn khác nhau về nghĩa.

Không giống như các từ đa nghĩa, các từ đồng âm không có mối liên hệ nào với nhau về mặt ý nghĩa. Ví dụ trong câu ^ Đột nhiên có tiếng động. Họ đến, họ gọi. Họ! Không có hy vọng! Chìa khóa, ổ khóa, tiếng táo bón (A. Pushkin.); Chìa khóa nhảy qua đá, chìa khóa kêu như nước lạnh (M. Lermontov) Các từ chìa khóa - “công cụ khóa và mở ổ khóa” và chìa khóa - “nguồn, lò xo” là những từ đồng âm.

Từ đồng âm là những từ thuộc một phần của lời nói trùng khớp về âm thanh và cách viết ở tất cả hoặc chỉ một phần hình thức vốn có của chúng, ví dụ: tổ chim - tổ của các từ; hành tây - "vũ khí" và hành tây - "thực vật".

Từ đồng âm đi kèm với từ đồng âm, từ đồng âm và từ đồng âm.

Từ đồng âm là những dạng phát âm khác nhau của các từ giống nhau hoặc các bộ phận khác nhau bài phát biểu, ví dụ: công nghệ mới- mời một kỹ thuật viên; ba ngôi nhà - ba trở lại. Từ đồng âm là những từ có âm thanh giống nhau nhưng ý nghĩa khác nhau và chữ viết, ví dụ: búa - trẻ, trơ - xương. Homographs là những từ có cùng cách viết, nghĩa và âm thanh khác nhau, ví dụ: lâu đài - lâu đài, sóc - sóc. Một số trong số chúng có màu sắc phong cách khác nhau, ví dụ: dobycha - trung tính; khai thác - chuyên nghiệp.

Gần gũi với hiện tượng đồng âm là hiện tượng trùng âm thanh của một từ và một phần của từ hoặc một số từ, chẳng hạn: ^ Chúng ta có thể sống đến trăm năm mà không già (V. Mayakovsky).

Từ đồng âm và các hiện tượng liên quan thường được sử dụng để tạo ra cách chơi chữ, vần đồng âm, ví dụ: ^ Ăn gì, nấy muốn ăn (Tục ngữ.); Máy ép chrome hẹp trên bàn chân của bạn. Một ngày nào đó bạn sẽ chai sạn và trở nên què quặt (V. Mayakovsky); ...Tôi phải đứng, tôi đứng vì mọi người, tôi sẽ trả giá cho mọi người, tôi sẽ trả giá cho mọi người (V. Mayakovsky.); Ai đã bắn mũi tên vào đầu cung? Tôi không nói một lời, tôi chết lặng, như thể phát súng không phải của tôi (Ya. Kozlovsky).

Việc sử dụng sai các từ đa nghĩa và từ đồng âm dẫn đến sự mơ hồ, vô lý trong cách phát biểu, chơi chữ không mong muốn, hài kịch không phù hợp, chẳng hạn: Các cuộc họp giáo viên diễn ra trong bụi rậm của vùng Pavlograd - cf.: bụi cây - “thực vật ” và bush - “nhóm hiệp hội của các tổ chức, doanh nghiệp, v.v.”; Xưởng không nhận đặt hàng thắt lưng: lưng dưới bị ốm (Tạp chí Cá Sấu) - cf.: lưng dưới - “phần lưng hơi dưới thắt lưng” và lưng dưới - “bậc thầy làm thắt lưng”.

Từ trái nghĩa là những từ có nghĩa trái ngược nhau. Những từ như vậy có các chỉ số ngôn ngữ đặc biệt.

Thứ nhất, chúng thể hiện những khái niệm trái ngược nhau nhưng có mối tương quan một cách logic, ví dụ: công việc - nghỉ ngơi, sâu sắc - nông cạn, yêu - ghét, vui - buồn.

Thứ hai, họ thường xuyên đối đầu nhau. Điều này có nghĩa là tên của một thành viên trong một cặp trái nghĩa gợi lên trong tâm trí chúng ta ý tưởng về một thành viên khác, đối diện. Ví dụ: các từ thật, mạnh, vui, lâu rồi, đến, lên được liên kết với các từ tương phản dối trá, yếu đuối, đau buồn, gần đây, ra đi, xuống.

Thứ ba, các từ trái nghĩa được đặc trưng bởi khả năng tương thích từ vựng giống nhau hoặc tương tự nhau, tức là khả năng liên kết với các từ giống nhau. Như vậy, các từ trái nghĩa cao - thấp được kết hợp thoải mái với các danh từ chỉ tên đồ vật có kích thước nhất định: nhà, cột, cây sồi, bàn, tủ quần áo, đống cỏ khô, v.v.

Từ trái nghĩa có thể là nhiều tính từ định tính, danh từ thuộc hầu hết các loại, động từ, trạng từ, một số đại từ và giới từ, ví dụ: trắng - đen, ấm - lạnh, bình minh - tối, khô - ướt, mọi người - không ai, dưới - ở trên.

bạn từ đa nghĩa có thể có một số từ trái nghĩa, ví dụ: tươi - cũ (bánh mì), tươi - mặn(dưa chuột), tươi - ôi (không khí), tươi - bẩn (cổ áo), tươi - ấm (gió), tươi - cũ (dấu vết).

Ngoài những từ trái nghĩa về mặt ngôn ngữ, tức là thường xuyên được sao chép và ghi vào từ điển, còn có những từ trái nghĩa trong lời nói phát sinh trong một ngữ cảnh nhất định hoặc trong một bối cảnh cụ thể. tình huống lời nói, ví dụ: Bạn có thể không phải là nhà thơ, nhưng bạn phải là một công dân (N. Nekrasov.); Họ đã hòa hợp với nhau. Sóng và đá, thơ và văn xuôi, băng và lửa không quá khác biệt với nhau (A. Pushkin).

Việc sử dụng các từ trái nghĩa mang lại tính biểu cảm cho lời nói và góp phần làm rõ khái niệm một cách toàn diện. Từ trái nghĩa là một công cụ phong cách sáng sủa làm nền tảng cho các kỹ thuật như phản đề và oxymoron.

Phản đề là một bước ngoặt về phong cách, trong đó các khái niệm tương phản rõ rệt được đối lập nhau, chẳng hạn: ^ Bạn khốn khổ, bạn dư thừa, bạn quyền lực, bạn bất lực, Mẹ Nga! (N. Nekrasov.).

Một oxymoron là một thiết bị phong cách bao gồm việc kết hợp hai khái niệm trái nghĩa loại trừ nhau một cách hợp lý, ví dụ: sự im lặng vang lên, nỗi buồn ngọt ngào, niềm vui cay đắng, sự im lặng hùng hồn, bi kịch lạc quan, sự gần gũi xa xôi; tại A.A. Bloka: Anh ấy nhìn vào mắt bạn với vẻ khiêm tốn trơ tráo.

Từ trái nghĩa nằm ở cốt lõi

Phương tiện hình ảnh của ngôn ngữ là chủ đề được khoa học quan tâm trong phong cách học, và phương tiện biểu đạt ngữ âm được nghiên cứu bằng ngữ âm. Hãy nói về họ.

Làm thế nào âm thanh có thể được biểu cảm

Chúng ta thường nghe hoặc đọc rằng tiếng mẹ đẻ rất đẹp và hài hòa. Đây là những gì người nước ngoài không biết tiếng Nga nói về anh ấy. Nghĩa là, họ chỉ đánh giá qua ấn tượng của bài phát biểu. Tại sao giọng nói tiếng Nga được tai cảm nhận là đẹp và hài hòa?

Cái này có một vài nguyên nhân.

Không có nhiều từ trong ngôn ngữ của chúng ta có từ ba phụ âm trở lên ở gần nhau. Cũng có một số từ có hai nguyên âm ở gần nhau (âm thanh chứ không phải chữ cái: ví dụ như trong từ “ee”, có một phụ âm J giữa các nguyên âm).

Và số lượng nguyên âm và phụ âm xấp xỉ bằng nhau trong một từ được tai cảm nhận là dễ chịu.

Âm thanh lời nói có thể được mô tả không chỉ từ quan điểm phát âm (nguyên âm hoặc phụ âm, v.v.), mà còn, giống như tất cả các âm thanh nói chung, từ quan điểm âm học (âm học là một nhánh của vật lý nghiên cứu âm thanh) . Hóa ra âm thanh lời nói có một số đặc tính âm học, được coi là dễ chịu, trong khi những người có đặc điểm khác được coi là khó chịu. Có rất nhiều âm thanh "dễ chịu" trong tiếng Nga. Tuy nhiên, cả hai đều tham gia vào việc tạo ra một tác phẩm biểu cảm.

Có những phương tiện biểu đạt ngữ âm nào?

Trước hết, cần lưu ý rằng nhà văn và đặc biệt là nhà thơ chỉ đơn giản sử dụng đặc điểm của ngôn từ để tạo nên hình ảnh. Giả sử họ chọn những từ có số nguyên âm và phụ âm xấp xỉ bằng nhau. Đây không thể được coi hoàn toàn là một phương tiện biểu đạt, nhưng tác phẩm trong trường hợp này được coi là ánh sáng và âm nhạc.

Thứ hai, thực sự có những phương tiện hình ảnh ngữ âm.

Phép điệp âm

Sự lặp lại của cùng một phụ âm trong một vùng có thể nhìn thấy được của văn bản được gọi là ám chỉ. Ví dụ: từ A. Akhmatova: “Trong ngọn lửa trắng bụi cây uốn cong/Những bông hồng rực rỡ băng giá”(ở dòng đầu tiên có chữ L cứng và ở dòng thứ hai có chữ L' mềm).

Một biến thể của kỹ thuật này là cái gọi là sự ám chỉ Scandinavia, khi tất cả các từ, ví dụ, trong tiêu đề đều bắt đầu bằng cùng một chữ cái. Nó đặc biệt phổ biến ở Anh. Hãy nói G. K. Loạt phim "Năm tên tội phạm chính nghĩa" của Chesterton, các anh hùng của J. Rowling là Godric Gryffindor, Salazar Slytherin, Minerva McGonagall, v.v.

Phụ âm

Đây là sự lặp lại của các nguyên âm giống nhau trong một dòng hoặc một cụm từ.

Điều này đề cập đến sự lặp lại của các âm thanh chứ không phải các chữ cái, nghĩa là, theo quy luật, các nguyên âm ở vị trí mạnh (nhấn mạnh).

Hãy lấy một ví dụ về đồng âm cho âm [A] trong bài thơ của A. Blok:

Ôi, mùa xuân không có hồi kết và không có cạnh -
Một giấc mơ vô tận và vô tận!

từ tượng thanh

Từ tượng thanh là việc sử dụng các âm thanh lời nói để truyền tải bất kỳ âm thanh tự nhiên nào nhằm tạo ra một bức tranh tổng thể trong tác phẩm. Các ví dụ phổ biến nhất của từ tượng thanh có liên quan đến việc sử dụng tiếng rít để truyền tải tiếng xào xạc và xào xạc, hoặc âm thanh [G] và [R] để truyền tải tiếng ầm ầm. Hãy lấy một ví dụ từ bài thơ của A. Barto:

Nói một cách lặng lẽ:
"Sáu con chuột nhỏ" -
Và ngay lập tức lũ chuột
Họ sẽ xào xạc.

Chúng ta đã học được gì?

Giữa nghệ thuật tạo hình Ngoài ra còn có những ngôn ngữ ngữ âm giúp tác giả tạo nên một bức tranh cuộc sống hiệu quả và đáng tin cậy. Chúng dựa trên đặc tính của âm thanh và đặc điểm nhận thức của con người. Trong số các phương tiện ngữ âm, chúng ta có thể phân biệt điệp âm, phụ âm và cách viết âm thanh.