Mitkä kielelliset keinot ovat tunnusomaisia ​​kaunokirjallisuudelle? Fiktio tyyli

Aihe 10. Taiteellisen tyylin kielelliset piirteet

Aihe 10.TAIDETYYLIN KIELI OMINAISUUDET

Kaunis ajatus menettää arvonsa,

jos se on huonosti ilmaistu.

Voltaire

Tuntisuunnitelma:

Teoreettinen lohko

Polut. Polkujen tyypit.

Tyylilliset hahmot. Tyylihahmojen tyypit.

Taiteellisen tyylin kielellisten ilmaisuvälineiden toiminnalliset ominaisuudet.

Käytännöllinen lohko

Visuaalisten ja ilmaisukeinojen tunnistaminen taiteellisen tyylin teksteissä ja niiden analysointi

Troppien ja hahmojen toiminnalliset ominaisuudet

Tekstien laatiminen viiteilmaisuilla

Tehtävät SRO:lle

Bibliografia:

1.Golub I.B. Venäjän kielen tyylit. – M., 1997. – 448 s.

2. Kozhin A.N., Krylova NOIN.A., Odintsov SISÄÄN.SISÄÄN. Venäjän puheen toiminnalliset tyypit. -M.: valmistua koulusta, 1982. – 392 s.

3.Lapteva, M.A. Venäjän kieli ja puhekulttuuri. – Krasnojarsk: IPC KSTU, 2006. – 216 s.

4.Rosenthal D.E. Venäjän kielen käsikirja. Venäjän kielen käytännön stilistiikkaa. – M., 2001. – 381 s.

5.Khamidova L.V.,Shakhova L.A. Käytännön tyyli ja puhekulttuuri. – Tambov: TSTU:n kustantaja, 2001. – 34 s.

TEOREETTINEN ESKO

Taiteellisen tyylin kielelliset piirteet

Puhettaiteelliselle tyylille on ominaista figuratiivisuus, ilmaisukyky sekä figuratiivisten ja ilmaisuvälineiden laaja käyttö. Taiteelliset ilmaisuvälineet tuovat puheeseen kirkkautta, lisäävät sen emotionaalista vaikutusta ja kiinnittävät lukijan ja kuuntelijan huomion lausumaan.

Taiteellisen tyylin ilmaisuvälineet ovat monipuolisia ja lukuisia. Tyypillisesti tutkijat erottavat kaksi visuaalisten ja ilmaisuvälineiden ryhmää: trooppisia ja tyylillisiä hahmoja.

YLEISIIMMÄT POLKUTYYPIT

TYYLISTISET FIGURIT

KÄYTÄNNÖLLINEN BLOCK

Kysymyksiä keskustelua ja vahvistusta varten :

Mitkä ovat taiteellisen puhetyylin pääpiirteet?

Mitä aluetta taiteellinen puhetyyli palvelee?

Mitä taiteellisia ilmaisukeinoja tunnet?

Mihin ryhmiin figuratiiviset ja ilmaisevat kielen välineet on jaettu?

Mitä polkuja kutsutaan? Kuvaile niitä.

Mitä funktiota troopeilla on tekstissä?

Mitä tyylihahmoja tunnet?

Mihin tarkoitukseen tekstissä käytetään tyylihahmoja?

Kuvaile tyylihahmojen tyyppejä.

Harjoittele 1 . Muodosta vastaavuus: etsi vastaavat määritelmät alla esitetyille käsitteille - polut (vasen sarake) (oikea sarake)

Harjoittele 2 . Etsi epiteetit lauseista. Määritä niiden ilmaisumuoto. Mikä rooli niillä on tekstissä? Tee omia lauseita käyttämällä epiteettejä.

1. Keltaisten pilvien taivaansinisellä lautasella on hunajasavua… (S.E.). 2. Luonnossa pohjoisessa se seisoo yksin....(Lerm); 3. Valkaisevien lampien ympärillä on pensaita pörröisissä lampaannahkaisissa... (Marsh.). 4. B aallot jylläävät, jylisevät ja kimaltelevat.

Harjoittele 3 .

1. Nukkumassa maa sinisessä loistossa... (Lerm.). 2. Minulla oli aikainen, vielä unelias aamu jäljellä ja kuuro yö. (Vihreä). 3. Ilmestyi kaukaa junan pää. 4. rakennuksen siipi selvästi remontin tarpeessa. 4. Laiva lentää myrskyisten vesien tahdosta... (Lerm.). 5. Nestemäinen, aikainen tuuli on jo meni vaeltamaan Ja lepattaa maan yläpuolella... (Turg.). 6. Hopea savu nousi kirkkaalle ja kallisarvoiselle taivaalle... (Tauko.)

Harjoittele 4 . Etsi lauseista esimerkkejä metonymiasta. Mihin nimien metonyyminen siirto perustuu? Muodosta lauseesi käyttämällä metonyymia.

1. Valmistautuessaan tenttiin Murat luki uudelleen Tolstoin. 2. Luokka nautti posliininäyttelystä. 3. Koko kaupunki tuli ulos tapaamaan astronautia. 4. Kadulla oli hiljaista, talo nukkui. 5. Yleisö kuunteli puhujaa tarkkaavaisesti. 6. Urheilijat toivat kilpailusta kultaa ja hopeaa.

Harjoittele 5 . Selvitä korostettujen sanojen merkitys. Minkä tyyppisiksi poluiksi ne voidaan luokitella? Tee omia lauseita käyttämällä samantyyppistä troppia.

1. Sundress kaftaanin takana ei juokse. (kestää). 2. Kaikki liput tulee käymään meillä (P.). 3. Siniset baretit laskeutui kiireesti rantaan. 4. Paras parta maat kokoontuivat esitykseen. (I. Ilf). 5. Nainen hatussa seisoi edessäni. Hattu oli närkästynyt. 6. Hetken harkinnan jälkeen päätimme ottaa kiinni moottori.

Harjoittele 6. Etsi vertailuja lauseista. Selvitä heidän ilmaisumuotonsa. Tee omia lauseita vertailemalla eri ilmaisumuotoja.

1. Kaikkialla suuret kastepisarat alkoivat hehkua kuin säteileviä timantteja. (Turg.) 2. Mekko, joka hänellä oli yllään, oli väriltään vihreä. 3. Aamunkoitto syttyi tuleen…. (Turk.). 4. Valo putosi konepellin alta leveässä kartiossa... (Bitov). 5. Sanat putoavat kuumilta huulilta kuin yöhaukat. (B. Ok.). 6. Päivänä sanomalehti kahisee ovien ulkopuolella, myöhässä koulupoika juoksee. (Slutsk). 7. Jää, kuten sulava sokeri, lepää jäätyneessä joessa.

Harjoittele 7 . Lue lauseet. Kirjoita ne pois. Anna esimerkkejä toisena henkilönä esiintymisestä

(1 vaihtoehto); hyperbolat ( Vaihtoehto 2); c) litotes ( Vaihtoehto 3). Perustele vastauksesi.

Hiljainen suru lohduttaa, Ja leikkisä ilo heijastuu...( P.).

Kukinta leveä kuin Mustameri... ( Gogol).

Syksyinen yö purskahti jäisten kyynelten kyyneliin... ( Fet).

Ja emme ole nähneet toisiamme varmaan sataan vuoteen...( Rubiini).

Hevosta johtaa suitseista isoissa saappaissa, lyhyessä lampaannahkaisessa ja isoissa lapasissa pukeutunut talonpoika... ja hän itse kehäkukkasta! (Nekr.).

Jotkut talot ovat yhtä pitkiä kuin tähdet, toiset yhtä pitkiä kuin kuu; baobabit taivaalle

(Majakka.).

Pomeranian on ihana pommeri, ei sormustoa isompi! ( Gribojedov).

Harjoittele 8. Lue teksti.

Se oli kaunis heinäkuun päivä, yksi niistä päivistä, jotka tapahtuvat vain, kun sää on laskenut pitkään. alkaen aikainen aamu taivas on kirkas; Aamunkoitto ei polta tulessa: se leviää hellästi punastuen. Aurinko - ei tulinen, ei kuuma, kuten helteisen kuivuuden aikana, ei tummanpunainen, kuten ennen myrskyä, vaan kirkas ja kutsuvan säteilevä - leijuu rauhallisesti kapean ja pitkän pilven alla, paistaa raikkaasti ja sukeltaa purppuraiseen sumuun. Venyneen pilven ylempi, ohut reuna kimaltelee käärmeistä; niiden kiilto on kuin taotun hopean kiilto...

Mutta sitten soittosäteet tulvivat taas ulos, ja mahtava valaisin nousi iloisesti ja majesteettisesti, ikään kuin nousi lentoon. Keskipäivän aikoihin ilmestyy yleensä monia pyöreitä korkeita, kullanharmaita pilviä, joissa on herkät valkoiset reunat.

Kuten saaret, jotka ovat hajallaan loputtomasti tulvivaa jokea pitkin, jotka virtaavat ympärillään syvän läpinäkyvin, jopa sinisin oksiin, ne tuskin liikkuvat paikaltaan; kauempana, kohti horisonttia, he liikkuvat, kokoontuvat yhteen, sinistä heidän välillään ei enää näy; mutta ne itse ovat taivaansinisiä kuin taivas: ne ovat kaikki valoa ja lämpöä täynnä. Taivaan väri, vaalea, vaalea lila, ei muutu päivän aikana ja on sama kaikkialla; Ei pimene missään, ukkosmyrsky ei sakeudu; elleivät siellä täällä sinertävät raidat ulottuvat ylhäältä alas: silloin sataa tuskin havaittavissa olevaa sadetta. Illalla nämä pilvet katoavat; viimeinen niistä, mustahko ja epämääräinen, kuin savu, makaa vaaleanpunaisissa pilvissä laskevaa aurinkoa vastapäätä; paikassa, jossa se laskeutui yhtä rauhallisesti kuin se tyynesti taivaalle nousi, seisoo helepunainen hehku hetken pimennetyn maan päällä, ja hiljaa vilkkuen, kuin huolellisesti kannettuna kynttilä, iltatähti hehkuu sen päällä. Tällaisina päivinä kaikki värit pehmenevät; kevyt, mutta ei kirkas; kaikessa on koskettavan sävyisyyden leima. Tällaisina päivinä lämpö on joskus erittäin voimakasta, joskus jopa "kohoaa" peltojen rinteitä pitkin; mutta tuuli hajoaa, työntää kertynyttä lämpöä erilleen, ja pyörteet - kiistaton merkki jatkuvasta säästä - kulkevat korkeina valkoisina pylväinä teitä pitkin pellon läpi. Kuiva ja puhdas ilma tuoksuu koiruoholta, puristeruista ja tattarilta; edes tunti ennen yötä et tunne kosteutta. Viljelijä toivoo samanlaista säätä viljan korjuuseen... (I. Turgenev. Bezhinin niitty.)

Kirjoita tekstistä tuntemattomat sanat ja määritä niiden merkitys.

Määritä tekstin tyyli ja tyyppi.

Jaa teksti merkityksellisiin osiin. Muotoile tekstin pääidea, sen teema. Nimeä teksti.

Millä sanoilla on erityinen merkitys tekstissä?

Merkitse sanat yhdestä teemaryhmästä.

Etsi tekstistä määritelmät. Ovatko ne kaikki epiteettejä?

Mitä taiteellisia ilmaisukeinoja kirjailija käytti tekstissä?

Kirjoita tekstistä esimerkkejä tropeista: epiteetit ( 1 vaihtoehto); vertailut ( Vaihtoehto 2); metaforia. ( Vaihtoehto 3). Perustele valintasi.

Harjoittele 9. Lue tekstit talvesta.

1. Talvi on kylmin aika vuodesta. ( KANSSA. Ožegov).

2. Talvi rannikolla ei ole niin paha kuin niemimaan syvyyksissä, eikä lämpömittarin elohopea putoa alle neljäkymmentäkaksi, ja mitä kauempana olet merestä, sitä kovempi pakkanen - niin vanhanaikaiset uskovat, että neljäkymmentäkaksi pakkasta on jotain kuin syyskuun pakkaset nurmikolla. Mutta veden äärellä sää on vaihtelevampi: joskus lumimyrsky kastelee silmäsi, ihmiset kävelevät kuin seinä tuulta vastaan, joskus pakkanen tarttuu nopeasti ja tekee sinut valkoiseksi kuin spitaalin, sitten sinun on hierottava liinalla, kunnes se vuotaa verta, minkä vuoksi he sanovat: "Kolme nenään, kaikki menee ohi." ( B. Kryachko)

Hei, valkoisessa aurinkomekossa

Hopeabrokadista!

Timantit palavat päälläsi kuin kirkkaat säteet.

Hei, venäläinen nuori nainen,

Kaunis sielu.

Lumivalkoinen vinssi,

Hei talvi-talvi! ( P. Vjazemsky)

4. Venäjän metsä on kaunis ja upea talvella. Puiden alla lepää syvät, puhtaat lumikoöt. Metsäpolkujen yläpuolella nuorten koivujen rungot taipuivat pitsivalkoisiin kaariin pakkasen painon alla. Korkeiden ja pienten kuusien tummanvihreät oksat ovat peitetty painavilla valkoisen lumen hatuilla. Seisot ja ihailet niiden toppeja, joissa on purppurakäpyjä. Katsot ihastuneena, kuinka iloisesti vihellyt punarinteiset ristinokkaparvet lentävät kuusesta kuuseen ja heiluvat käpyillään. ( I. Sokolov - Mikitov)

Määritä kunkin tekstin tyyli, genre ja tarkoitus.

Ilmoita kunkin tekstin tärkeimmät tyyliominaisuudet.

Mitä kielellisiä keinoja talvea koskevissa teksteissä käytetään?

Harjoittele 10. Luo oma vapaamuotoinen talvimaisemaluonnos käyttämällä vähintään kymmentä (10) määritelmää alla olevista sanoista. Mitä tehtävää ne suorittavat tekstissä, kenen teksti on menestynein ja miksi?

Valkoinen, ensimmäinen, raikas, kuihtunut, viileä, huurteinen, epäystävällinen, lumivalkoinen, vihainen, ankara, kirkas, kolea, ihana, kirkas, virkistävä, piikikäs, kuuma, vihainen, nariseva, rapea, sininen, hopea, huomaavainen, hiljainen, synkkä, synkkä, valtava, valtava, saalistava, nälkäinen, nopea, jäinen, jäässä, lämmin, kimalteleva, puhdas.

Harjoittele 11. Laadi synkviini mikroaiheeseen "Reitit venäjän kielen kuvaavina ja ilmaisuvälineinä":

1 vaihtoehto– avainsana "toisena henkilönä esiintyminen";

Vaihtoehto 2– avainsana "Hyperbole";

Vaihtoehto 3– avainsana "Litota";

Vaihtoehto 4– avainsana on "allegooria".

Harjoittele 12. Lue teksti. Jaa teksti merkityksellisiin osiin. Anna sille otsikko.

Aro, kuunvalon sitoma, odotti aamua. Oli se aamunkoittoa edeltävä hiljaisuus, jolla ei ole nimeä. Ja vain erittäin herkkä korva, joka on tottunut tähän hiljaisuuteen, olisi kuullut arosta tulevan jatkuvan kahinan koko yön. Kerran soi jotain...

Aamunkoiton ensimmäinen valkeahko säde murtautui kaukaisen pilven takaa, kuu haihtui heti ja maa pimeni. Ja sitten yhtäkkiä ilmestyi karavaani. Kamelit kävelivät rintaan asti vehreässä niityn ruohossa, jossa oli nuoria ruokoa, yksi toisensa jälkeen. Oikealla ja vasemmalla hevoslaumat liikkuivat raskaassa massassa murskaamalla niityn, sukelsivat nurmikkoon ja sieltä ilmestyi taas ratsastajia. Ajoittain kamelien ketju katkesi, ja pitkällä villaköydellä toisiinsa liitettyinä ruohikolla vierivät korkeat kaksipyöräiset kärryt. Sitten kamelit kävelivät taas...

Kaukainen pilvi suli, ja aurinko yhtäkkiä valui aroon kerralla. Jalokivien sirpaleiden tavoin se kimalteli kaikkiin suuntiin horisonttiin asti. Oli kesän toinen puolisko, ja aika oli jo kulunut, kun aro näytti morsiamelta hääpuvussa. Jäljelle jäi vain ruo'on smaragdinvihreä, ylikypsien piikkikukkien kelta-punaiset saaret ja myöhästyneiden suolahapojen umpeenkasvun joukossa luumarjojen punaiset silmät hehkuivat. Arot loistivat hyvin ruokittujen, kesän aikana lihotettujen hevosten jyrkät kyljet.

Ja heti kun aurinko paistoi, tylsää ja voimakasta takomista, kuorsausta, nyökytystä, kamelien melankolista karjuntaa, korkeiden puupyörien narinaa ja ihmisääniä tuli heti selvästi kuuluviin. Viiriäiset ja sokeat pöllöt, joita lähestyvä lumivyöry yllätti, leijaili äänekkäästi pensaiden alta. Tuntui kuin valo hajottaisi hetkessä hiljaisuuden ja herätti kaiken eloon...

Ensi silmäyksellä oli selvää, että tämä ei ollut vain kausimuutto yhdestä lukemattomista kylistä, jotka ovat hajallaan loputtomalla Kazakstanin arolla. Nuoret ratsasmiehet eivät ryntäneet vaunun molemmilla puolilla, kuten tavallista, eivätkä nauraneet tyttöjen kanssa. He ratsastivat hiljaa pysyen lähellä kameleja. Ja naiset kamelien päällä, käärittyinä valkoisiin huiveihin - kimeshekkeihin, olivat myös hiljaa. Pienetkään lapset eivät itkeneet ja vain tuijottivat pyöreitä mustia silmiään satulalaukuista - koreista kamelien kyttyrien molemmin puolin.

(I. Yesenberlin. Nomadit.)

Kirjoita tekstistä tuntemattomat sanat ja selvitä niiden merkitys sanakirjasta.

Mihin taiteellisen tyylin alatyyliin teksti kuuluu? Perustele vastauksesi.

Määritä puheen tyyppi. Perustele vastauksesi.

Mikä vuodenaika tekstissä esitetään?

Korosta tekstissä avainsanoja ja lauseita, jotka ovat välttämättömiä pääsisällön välittämiseksi.

Kirjoita polut tekstistä, määritä niiden tyyppi. Mihin tarkoitukseen kirjoittaja käyttää näitä figuratiivisia ja ilmaisullisia keinoja tekstissä?

Toista teksti omin sanoin. Päätä tekstisi tyyli. Onko tekstin toiminnallinen ja tyylillinen yhteenkuuluvuus säilynyt?

JOHDANTO

Venäjän kielen tyylillisen kerrostumisen tutkimusta suorittaa erityinen tiede - stilistiikka, joka tutkii erilaisia ​​​​kysymyksiä, jotka koskevat kansallisen kielen eri sanojen ja muotojen tarkoituksenmukaisen käytön sääntöjä ja piirteitä erilaisissa lausunnoissa ja puheissa. Sen ulkonäkö on varsin luonnollinen, sillä tietyn toiminnallisen tyylin rajojen ja piirteiden määrittäminen on aina tuntunut erittäin tärkeältä kielitieteen kannalta, koska kielen sääntöjen ja lakien määrittely on aina kulkenut käsi kädessä kielen normien määrittelyn kanssa. tiettyjen kielen elementtien käyttö tietyissä puhekonteksteissa. Kielitieteilijöiden mukaan normatiivinen kielioppi ja stilistiikka, leksikologia, leksikografia ja stilistiikka ovat pitkään olleet ja ovat kiinteästi yhteydessä toisiinsa.

Venäläisten kielitieteilijöiden teosten joukossa venäläistä stilistiikkaa koskevat tutkimukset ja artikkelit ovat merkittävällä paikalla. Tässä voimme korostaa seuraavaa tärkeä työ, kuten akateemikko L.V. Shcherba (erityisesti "Modern Russian Literary Language") ja lukuisia suuria ja pieniä tutkimuksia, monografioita ja artikkeleita akateemikon V.V. Vinogradova. Mielenkiintoisia ovat myös erilaiset A.M.:n tutkimukset ja artikkelit. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Goffman, B.A. Larina et al. Nämä tutkimukset olivat ensimmäiset teoreettinen perusta taiteellisen tyylin tunnistamisesta nousi esiin kysymyksiä erillinen luokka, sen spesifisyydestä ja olemassaolon piirteistä.

Kielitieteilijät eivät kuitenkaan ole vieläkään löytäneet yksimielisyyttä ja yhtenäisyyttä "kielen" olemuksen ymmärtämisessä. fiktiota ja sen paikka kirjallisten puhetyylien järjestelmässä. Jotkut asettavat "fiktion tyylin" rinnakkain muiden kirjallisen puheen tyylilajikkeiden kanssa (tieteellisen, journalistisen, virallisen liike-elämän tyylin jne.) kanssa samalle tasolle (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Riesel, jne.), toiset pitävät sitä toisenlaisen, monimutkaisemman järjestyksen ilmiönä (I. R. Galperin, G. V. Stepanov, V. D. Levin).

Mutta kaikki tiedemiehet tunnustavat sen tosiasian, että pohjimmiltaan fiktion "kieli", joka kehittyy kansan kirjallisen kielen historiallisessa "kontekstissa" ja läheisessä yhteydessä siihen, näyttää samalla olevan sen keskittynyt ilmaisu. Siksi kaunokirjallisuuden kieleen sovellettu "tyyli" on täynnä erilaista sisältöä kuin suhteessa muihin venäjän kielen toiminnallisiin tyyleihin.

Kielen laajuudesta, lausunnon sisällöstä, tilanteesta ja viestinnän tavoitteista riippuen erotetaan useita toiminnallisia tyylilajeja tai tyylejä, joille on ominaista tietty järjestelmä kielellisten välineiden valintaan ja organisointiin niissä.

Toiminnallinen tyyli on kirjallisen kielen (sen alajärjestelmän) historiallisesti vakiintunut ja sosiaalisesti tietoinen lajike, joka toimii tietyllä alueella ihmisen toiminta ja viestintä, jotka ovat luoneet tämän alueen kielellisten välineiden käytön erityispiirteet ja niiden erityinen organisaatio.

Tyylien luokittelu perustuu ekstralingvistisiin tekijöihin: kielen käyttöalueeseen, sen määräämään aiheeseen ja viestinnän tavoitteisiin. Kielen sovellusalueet korreloivat yhteiskuntatietoisuuden muotoja vastaavien ihmisen toiminnan tyyppien kanssa (tiede, laki, politiikka, taide). Perinteisiä ja yhteiskunnallisesti merkittäviä toiminta-aloja ovat: tieteellinen, liiketaloudellinen (hallinnollinen ja juridinen), yhteiskuntapoliittinen, taiteellinen. Vastaavasti he erottavat myös virallisen puheen (kirjan) tyylit: tieteellinen, virallinen liike, journalistinen, kirjallinen ja taiteellinen (taiteellinen). Ne eroavat epävirallisen puheen tyylistä - puhekielestä ja jokapäiväisestä.

Kirjallinen ja taiteellinen puhetyyli erottuu tässä luokittelussa, koska kysymystä sen eristämisen laillisuudesta erilliseksi toiminnalliseksi tyyliksi ei ole vielä ratkaistu, koska sillä on melko hämäriä rajoja ja se voi käyttää kaikkien muiden tyylien kielellisiä keinoja. Tämän tyylin erityispiirteenä on myös se, että siinä on erilaisia ​​visuaalisia ja ilmeikkäitä keinoja välittää erityinen ominaisuus - kuva.

Siten kielitieteessä huomioidaan taiteellisen tyylin erityisyys, joka määrää työmme merkityksen.

Tutkimuksemme tarkoituksena on selvittää taiteellisen puhetyylin piirteitä.

Tutkimuksen kohteena on tämän tyylin toimintaprosessi venäjän kirjallisessa kielessä.

Aiheena on taiteellisen tyylin erityiset kielelliset keinot.

Harkitse yleistä "puhetyylin" käsitettä;

Paljastaa ominaisuudet taiteellinen puhetyyli;

Analysoi erilaisten kielellisten keinojen valinnan ja käytön piirteitä tässä tyylissä.

Työmme käytännön merkitys piilee siinä, että siinä esitettyä materiaalia voidaan käyttää sekä venäjän kielen yleisen tyylin kurssin opiskelussa että erillisen aiheen "Taiteellinen puhetyyli" tutkimisessa.

LUKU… Puhetyylien yleinen käsite

Toiminnallinen tyyli on eräänlainen kirjallinen kieli, joka suorittaa tietyn tehtävän viestinnässä. Siksi tyylejä kutsutaan toiminnallisiksi. Jos oletetaan, että tyyliä luonnehtii viisi toimintoa (tieteilijöiden keskuudessa ei ole yksimielisyyttä kielelle ominaisten toimintojen määrästä), erotetaan viisi toiminnallista tyyliä: puhekieli, tieteellinen, virallinen liike, sanomalehtitoimittaja ja taiteellinen.

Toiminnalliset tyylit määräävät kielen tyylillisen joustavuuden, monipuoliset ilmaisumahdollisuudet ja ajattelun vaihtelut. Niiden ansiosta kieli pystyy ilmaisemaan monimutkaista tieteellistä ajattelua, filosofista viisautta, hahmottamaan lakeja ja heijastelemaan ihmisten monipuolista elämää eeppisessä.

Tyylin tietyn toiminnon suorittaminen - esteettinen, tieteellinen, liike jne. - asettaa koko tyyliin syvän omaperäisyyden. Jokainen toiminto on erityinen asetus yhdelle tai toiselle esitystavalle - tarkka, objektiivinen, konkreettisesti kuvallinen, informatiivinen ja asiallinen jne. Ja tämän asetuksen mukaan jokainen toiminnallinen tyyli valitsee kirjallisesta kielestä ne sanat ja ilmaisut, muodot ja rakenteet , joka voi paras tapa täyttää tämän tyylin sisäisen tehtävän. Tieteellinen puhe siis tarvitsee tarkkoja ja tiukkoja käsitteitä, liikepuhe vetoaa yleistettyihin nimiin, taiteellinen puhe suosii konkreettisuutta ja figuratiivisuutta.

Tyyli ei kuitenkaan ole vain menetelmä, vaan esitystapa. Jokaisella tyylillä on oma aihevalikoimansa ja oma sisältönsä. Keskustelutyyli rajoittuu pääsääntöisesti arkipäiväisiin, jokapäiväisiin aiheisiin. Virallinen liikepuhe palvelee tuomioistuinta, lakia, diplomatiaa, yritysten välisiä suhteita jne. Sanomalehti ja journalistinen puhe liittyy läheisesti politiikkaan, propagandaan ja yleiseen mielipiteeseen. Joten voimme erottaa kolme toiminnallisen tyylin ominaisuutta:

1) jokainen toiminnallinen tyyli heijastaa tiettyä sosiaalisen elämän osa-aluetta, sillä on erityinen sovellusalue, oma aihepiirinsä;

2) jokaiselle toiminnalliselle tyylille on ominaista tietyt kommunikaatioehdot - virallinen, epävirallinen, rento jne.;

3) jokaisella toiminnallisella tyylillä on yleinen asetus, puheen päätehtävä.

Nämä ulkoiset (ekstralingvistiset) piirteet määräävät toiminnallisten tyylien kielellisen ilmeen.

Ensimmäinen ominaisuus on, että jokaisella niistä on joukko tyypillisiä sanoja ja ilmaisuja. Joten paljon termejä, erityinen sanasto eniten luonnehtii tieteellistä tyyliä. Puhekielelliset sanat ja ilmaisut osoittavat, että meillä on puhekieltä, arkipäiväistä puhekieltä. Taiteellinen puhe on täynnä kuvaannollisia, tunteita herättäviä sanoja, kun taas sanomalehti- ja journalistipuhe on täynnä yhteiskuntapoliittisia termejä. Tämä ei tietenkään tarkoita, että toiminnallinen tyyli koostuisi kokonaan sille ominaisista sanoista. Päinvastoin, määrällisesti niiden osuus on merkityksetön, mutta ne muodostavat siitä merkittävimmän osan.

Suurin osa kunkin tyylin sanoista on neutraaleja, tyylien välisiä sanoja, joita vastaan ​​tyypillinen sanasto ja fraseologia erottuvat. Interstyle-sanasto on kirjallisen kielen yhtenäisyyden vartija. Yleiskirjallisena se yhdistää toiminnallisia tyylejä ja estää niitä muuttumasta erityisiksi, vaikeasti ymmärrettäviksi kieliksi. Tunnussanat muodostavat tyylin kielellisen ominaisuuden. He määräävät sen kielellisen ulkonäön.

Myös kieliopilliset keinot ovat yhteisiä kaikille toiminnallisille tyyleille. Kielen kielioppi on sama. Kukin toiminnallinen tyyli käyttää asetelmansa mukaisesti kuitenkin kieliopillisia muotoja ja rakenteita omalla tavallaan, suosien jompaakumpaa niistä. Siten viralliselle liiketyylille, joka perustuu kaikkeen henkilökohtaiseen, epämääräisesti henkilökohtaisiin, refleksiivisiin rakenteisiin, passiiviset fraasit ovat hyvin tyypillisiä (vastaanotto tapahtuu, todistuksia myönnetään, rahaa vaihdetaan). Tieteellinen tyyli suosii suoraa sanajärjestystä lauseissa. Journalistiselle tyylille on ominaista retoriset hahmot: anaforit, epiforat, rinnakkaisuudet. Sanaston ja varsinkin kieliopin suhteen emme kuitenkaan puhu absoluuttisesta, vaan suhteellisesta asettamisesta yhteen tai toiseen tyyliin. Tietylle toiminnalliselle tyylille ominaisia ​​sanoja ja kieliopillisia rakenteita voidaan käyttää toisessa tyylissä.

Kielellisesti toiminnalliset tyylit eroavat mielikuvitukseltaan ja emotionaalisuudestaan. Kuvien ja emotionaalisuuden mahdollisuudet ja aste eri tyyleissä eivät ole samat. Nämä ominaisuudet eivät ole periaatteessa luonteenomaisia ​​tieteelliselle ja viralliselle liiketoiminnalle. Kuitenkin kuvien ja emotionaalisuuden elementit ovat mahdollisia joissakin diplomatian genreissä ja poleemisissa tieteellisissä kirjoituksissa. Jopa jotkut termit ovat kuvaannollisia. Esimerkiksi fysiikan outoa hiukkasta kutsutaan sellaiseksi, koska se todella käyttäytyy epätavallisesti, oudosti.

Muut toiminnalliset tyylit suosivat emotionaalisuutta ja mielikuvitusta. varten taiteellista puhetta tämä on yksi tärkeimmistä kielelliset ominaisuudet. Taiteellinen puhe on luonteeltaan ja olemukseltaan kuvaannollista. Journalismin kuvilla on erilainen luonne. Tämä on kuitenkin myös tässä yksi tärkeimmistä tyylin osatekijöistä. Hän on melko taipuvainen figuratiivisuuteen ja erityisesti emotionaalisuuteen ja puhekieleen.

Jokainen toiminnallinen tyyli on siis erityinen kirjallisen kielen vaikutusvaltainen alue, jolle on ominaista oma aihevalikoima, oma puhelajivalikoima, erityinen sanasto ja fraseologia. Jokainen toiminnallinen tyyli on eräänlainen kieli pienoiskoossa: tieteen kieli, taiteen kieli, lakien kieli, diplomatia. Ja kaikki yhdessä muodostavat sen, mitä me kutsumme venäjän kirjalliseksi kieleksi. Ja toiminnalliset tyylit määräävät venäjän kielen rikkauden ja joustavuuden. Puhekieli tuo kirjakieleen eloisuutta, luonnollisuutta, keveyttä ja helppoutta. Tieteellinen puhe rikastuttaa kieltä ilmaisun tarkkuudella ja tarkkuudella, journalismi - emotionaalisuutta, aforismia, taiteellinen puhe - kuvilla.

Taiteellisen tyylin ominaisuudet

taiteellinen puhestylistiikka venäjäksi

Taiteellisen puhetyylin erityisyys toiminnallisena piilee siinä, että sitä käytetään kaunokirjallisuudessa, joka suorittaa figuratiivista-kognitiivista ja ideologisesti esteettistä tehtävää. Toisin kuin esimerkiksi abstrakti, objektiivinen, loogis-käsitteellinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa, fiktiolle on ominaista konkreettinen figuratiivinen esitys elämästä. Taideteokselle on ominaista aistien kautta tapahtuva havainto ja todellisuuden uudelleenluominen, jonka tekijä pyrkii välittämään ennen kaikkea omansa henkilökohtainen kokemus, ymmärryksesi tai ymmärryksesi tietystä ilmiöstä. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä ja vastaavat. Tähän liittyy puheen taiteellisen tyylin emotionaalisuus ja ilmeisyys, metafora ja merkityksellinen monimuotoisuus.

Taiteellisen tyylin päätavoite on hallita maailmaa kauneuden lakien mukaan, tyydyttää sekä taideteoksen tekijän että lukijan esteettiset tarpeet ja vaikuttaa lukijaan esteettisesti taiteellisten kuvien avulla.

Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimeämis-figuratiivisen toiminnon. Tämän tyylin perustana olevien sanojen määrä sisältää ensinnäkin venäjän kirjallisen kielen kuvalliset välineet sekä sanat, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vain vähän, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa tiettyjä elämän osa-alueita.

Taiteellinen tyyli eroaa muista toiminnallisista tyyleistä siinä, että siinä käytetään kaikkien muiden tyylien kielellisiä keinoja, mutta nämä keinot (mikä on erittäin tärkeää) esiintyvät tässä muunneltuna - esteettisessä. Lisäksi taiteellisessa puheessa voidaan käyttää paitsi tiukasti kirjallisia, myös kirjallisuuden ulkopuolisia kielen välineitä - puhekieltä, slangia, murretta jne., joita ei myöskään käytetä ensisijainen toiminto, mutta noudata esteettistä tehtävää.

Sana taideteoksessa näyttää olevan kaksinkertainen: sillä on sama merkitys kuin yleisessä kirjallisessa kielessä, sekä lisämerkitys, joka liittyy taiteelliseen maailmaan, tämän teoksen sisältöön. Siksi taiteellisessa puheessa sanat saavat erityisen laadun, tietyn syvyyden ja alkavat tarkoittaa Lisäksi, mitä ne tarkoittavat tavallisessa puheessa, vaikka ne pysyvät ulkoisesti samoilla sanoilla.

Näin tavallinen kieli muuttuu taiteelliseksi kieleksi, tämä, voisi sanoa, on taideteoksen esteettisen funktion toimintamekanismi.

Kaunokirjallisuuden kielen erikoisuuksia ovat epätavallisen rikkaat, monipuolista sanastoa. Jos sanasto on tieteellistä, virallista ja puhekielessä on suhteellisen rajallinen temaattisesti ja tyylillisesti, taiteellisen tyylin sanavarasto on pohjimmiltaan rajaton. Tässä voidaan käyttää kaikkien muiden tyylien välineitä - termejä, virallisia ilmaisuja, puhekielisiä sanoja ja ilmauksia sekä journalismia. Tietenkin kaikki nämä erilaiset keinot käyvät läpi esteettisen muutoksen, suorittavat tiettyjä taiteellisia tehtäviä ja niitä käytetään ainutlaatuisissa yhdistelmissä. Perusteellisia kieltoja tai rajoituksia sanaston suhteen ei kuitenkaan ole. Mitä tahansa sanaa voidaan käyttää, jos se on esteettisesti motivoitunut ja perusteltu.

Voidaan sanoa, että taiteellisessa tyylissä kaikkia kielellisiä keinoja, myös neutraaleja, käytetään ilmaisemaan tekijän runollista ajattelua, luomaan taideteoksen kuvajärjestelmä.

Laaja valikoima sovelluksia puhe tarkoittaa selittyy sillä, että toisin kuin muut toiminnalliset tyylit, joista jokainen heijastaa yhtä tiettyä elämän aspektia, taiteellinen tyyli, joka on eräänlainen todellisuuden peili, toistaa kaikki ihmisen toiminnan osa-alueet, kaikki sosiaalisen elämän ilmiöt. Kaunokirjallisuuden kieli on pohjimmiltaan vailla tyylillistä sulkeutumista; se on avoin kaikille tyyleille, kaikille leksikaalisille kerroksille, kaikille kielellisille keinoille. Tämä avoimuus määrää fiktion kielen monimuotoisuuden.

Yleisesti ottaen taiteelliselle tyylille on ominaista mielikuvitus, ilmaisukyky, emotionaalisuus, tekijän yksilöllisyys, esityksen spesifisyys ja kaikkien kielellisten keinojen käytön spesifisyys.

Se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, hyödyntää sanaston kaikkea rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia ja sille on ominaista mielikuvitus, emotionaalisuus ja puheen spesifisyys. Taiteellisen tyylin emotionaalisuus eroaa merkittävästi puhekieleen liittyvästä emotionaalisuudesta, koska taiteellisen puheen emotionaalisuus suorittaa esteettisen tehtävän.

Laajempi käsite on kaunokirjallisuuden kieli: taiteellista tyyliä käytetään yleensä tekijän puheessa, mutta hahmojen puhe voi sisältää myös muita tyylejä, kuten puhekieltä.

Kaunokirjallisuuden kieli on eräänlainen kirjallisen kielen peili. Rikas kirjallisuus tarkoittaa rikasta kirjallista kieltä. Suuret runoilijat ja kirjailijat luovat uusia kirjallisen kielen muotoja, joita heidän seuraajansa ja kaikki tällä kielellä puhuvat ja kirjoittavat käyttävät. Taiteellinen puhe näkyy kielen huippusaavutuksena. Siinä on mahdollisuuksia kansallisella kielellä esitetään niiden täydellisimmässä ja puhtaimmassa kehityksessä.

LUKU...TAITEILISEN TYYLIN EROTTELUA KOSKEVAT KYSYMYKSIÄ

Kaikki tutkijat puhuvat fiktion tyylin erityisestä asemasta tyylijärjestelmässä. Korostaa tätä tyyliä yhteinen järjestelmä ehkä siksi, että fiktion tyyli syntyy samoilla perusteilla kuin muutkin tyylit.

Kaunokirjallisuuden tyylin toiminta-ala on taide.

Kaunokirjallisuuden "materiaalina" on yhteinen kieli.

Hän kuvaa sanoin ajatuksia, tunteita, käsitteitä, luontoa, ihmisiä ja heidän kommunikaatiotaan. Jokainen sana kirjallisessa tekstissä ei ole vain kielitieteen sääntöjen alainen, se elää lakien mukaan sanallista taidetta, sääntöjen ja tekniikoiden järjestelmässä taiteellisten kuvien luomiseksi.

Käsite "taideteoksen kieli" sisältää kaikki keinot, joilla tekijä toistaa elämänilmiöitä ilmaistakseen ajatuksiaan ja näkemyksiään, vakuuttaakseen lukijan ja herättääkseen hänessä vastavuoroisia tunteita.

Kirjallisuuden vastaanottaja on lukija.

Tyylin tavoite on taiteilijan itseilmaisu, taiteellinen ymmärrys maailmasta taiteen keinoin.

Fiktiossa käytetään yhtäläisesti kaikkia toiminnallisia - semanttisia puhetyyppejä - kuvausta, kerrontaa, päättelyä.

Puheen muoto on pääosin kirjoitettu, ääneen luettavalle tekstille vaaditaan ennakkonauhoitus.

Fiktiossa käytetään myös kaikenlaista puhetta: monologia, dialogia, polylogia. Viestinnän tyyppi – julkinen.

Kaunokirjallisuuden genret tunnetaan - näitä ovat romaanit, tarinat, sonetit, novellit, sadut, runot, komediat, tragediat, draamat jne.

Ominaisuudet huppu st

Yksi kaunokirjallisuuden tyylin piirteistä on se, että kaikki teoksen taiteellisen järjestelmän elementit on alisteinen esteettisten ongelmien ratkaisemiselle, sana kirjallisessa tekstissä on keino luoda kuvaa ja välittää teoksen taiteellista merkitystä.

Kirjallisissa teksteissä käytetään kaikkia kielessä olemassa olevia kielellisiä välineitä (olemme jo puhuneet niistä): taiteellisen ilmaisun välineitä, tyylillisiä tai retorisia hahmoja ja sekä kirjallisen kielen keinoja että kirjallisen kielen ulkopuolisia ilmiöitä voidaan käyttää -

murteita, määritelmää

ammattikieltä, määritelmä

kirosanoja,

muiden tyylien keinot jne.

Samalla kielellisten yksiköiden valinta riippuu tekijän taiteellisesta tarkoituksesta.

Esimerkiksi hahmon sukunimi voi olla keino luoda kuva. Tätä tekniikkaa käyttivät laajalti 1700-luvun kirjailijat ottamalla tekstiin "puhuvia sukunimiä". Kuvan luomiseksi kirjoittaja voi saman tekstin sisällä käyttää sanan polysemian mahdollisuuksia, homonyymin määritelmää

Synonyymien ja muiden kielellisten ilmiöiden määritelmä.

Sanan toisto, joka tieteellisessä ja muodollisia liiketyylejä korostaa tekstin tarkkuutta, journalismissa se toimii vaikuttavuuden lisäämisen välineenä, taiteellisessa puheessa se voi muodostaa pohjan tekstin sommittelulle, luoden tekijän taiteellisen maailman.

Kirjallisuuden taiteellisille keinoille on ominaista kyky "lisätä merkitystä", mikä mahdollistaa sen erilaisia ​​tulkintoja taiteelliset tekstit, sen erilaiset arvioinnit. Esimerkiksi kriitikot ja lukijat arvioivat monia taideteoksia eri tavalla:

Draama A.N. N. Dobrolyubov kutsui Ostrovskin "Ukkosmyrskyä" "valosäteeksi pimeässä valtakunnassa", näki sen päähenkilössä venäläisen elämän elpymisen symbolin. Hänen aikalaisensa D. Pisarev näki "Ukkosmyrskyssä" vain draamaa perheen kanakotiassa; nykytutkijat A. Genis ja P. Vail, jotka vertasivat Katerinan kuvaa Flaubertin Emma Bovaryn kuvaan, näkivät monia yhtäläisyyksiä ja kutsuivat "The Thunderstorm". Ukkosmyrsky" "porvarillisen elämän tragedia". Tällaisia ​​esimerkkejä on monia: tulkinta Shakespearen Hamletin kuvasta, Turgenevin Bazarov, Dostojevskin sankarit. Saman esimerkin Shakespearelta vaaditaan

Kirjallisella tekstillä on oma omaperäisyys - kirjoittajan tyyli. Tekijän tyyli on yhden kirjailijan teosten kielen ominaispiirteitä, jotka koostuvat hahmojen valinnasta, tekstin sommitteluominaisuuksista, hahmojen kielestä, puheen ominaisuuksia varsinaisen kirjoittajan tekstiä. Joten esimerkiksi L. N. Tolstoin tyylille on ominaista tekniikka, jota kuuluisa kirjallisuuskriitikko V. Shklovsky kutsui "irrotukseksi". Tämän tekniikan tarkoituksena on palauttaa lukija elävään todellisuuden käsitykseen ja paljastaa paha. Tätä tekniikkaa esimerkiksi kirjailija käyttää Natasha Rostovan teatterivierailukohtauksessa ("Sota ja rauha"): aluksi Andrei Bolkonskysta eron uuvuttama Nataša näkee teatterin keinotekoisena elämänä, joka vastustaa teatteria. hänen, Natashan, tunteita, sitten tavattuaan Helenin Natasha katsoo lavaa silmiensä kautta. Toinen Tolstoin tyylin piirre on kuvatun esineen jatkuva jako yksinkertaisiin elementteihin, jotka voivat ilmetä riveinä homogeeniset jäsenet tarjouksia. Samanaikaisesti tällainen pilkkominen on alisteinen yhdelle ajatukselle. Romantikkoja vastaan ​​taisteleva Tolstoi kehitti oman tyylinsä ja käytännöllisesti katsoen hylkäsi kuvitteellisten kielten käytön.

Kirjallisessa tekstissä kohtaamme myös tekijän kuvan, joka voidaan esittää tarinankertojan tai sankarin tai kertojan kuvana.

Tekijän kuva on tavanomainen kuva. Kirjoittaja niin sanotusti "siirtää" hänelle teoksensa tekijän, joka voi sisältää tietoa tekijän persoonasta, hänen elämänsä tosiasioita, jotka eivät vastaa kirjoittajan elämäkerran todellisia tosiasioita. Tällä kirjoittaja korostaa teoksen tekijän ja hänen kuvansa ei-identiteettiä teoksessa. Tekijän kuva osallistuu aktiivisesti hahmojen elämään, astuu sisään teoksen juonen, ilmaisee suhtautumisensa tapahtuvaan, hahmoihin, kommentoi toimintaa ja käy vuoropuhelua lukijan kanssa. Tekijän tai lyyrinen poikkeama on tekijän (lyyrinen sankari, kertoja) heijastus, joka ei liity pääkertomukseen. M.Yun romaani on sinulle tuttu. Lermontov "Aikamme sankari", romaani säkeistönä A.S. Pushkin "Jevgeni Onegin", jossa on kirjoittajan kuva loistava esimerkki tavanomaisen kuvan ilmaisu kirjallisen tekstin luomisessa.

Kirjallisen tekstin käsitys on monimutkainen prosessi.

Ensimmäinen taso Tämä prosessi on lukijan naiivi realismi (lukija uskoo, että kirjoittaja kuvaa suoraan elämää sellaisena kuin se todella on), viimeinen vaihe on lukijan ja kirjoittajan välinen dialogi (tässä tapauksessa "lukija on miellyttävä tekijälle ”, kuten upea 1900-luvun filologi Yu. M, Lotman).

Käsite "taideteoksen kieli" sisältää kaikki tekijän käyttämät taiteelliset keinot: sanojen polysemia, homonyymit, synonyymit, antonyymit, arkaismit, historismit, neologismit, vierassanasto, idioomit, tunnussanat.

PÄÄTELMÄ

Kuten edellä totesimme, kysymys fiktion kielestä ja sen paikasta toiminnallisten tyylien järjestelmässä on ratkaistu epäselvästi: joihinkin tutkijoihin (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) kuuluvat mm. erityinen taiteellinen tyyli toiminnallisten tyylien järjestelmässä, muut (L. Yu. Maksimov, K. A. Panfilov, M. M. Shansky, D. N. Shmelev, V. D. Bondaletov) uskovat, että tähän ei ole syytä. Seuraavat esitetään perusteluina kaunokirjallisuuden tyylin erottamista vastaan:

1) kaunokirjallisuuden kieli ei sisälly kirjallisen kielen käsitteeseen;

2) se on monityylinen, avoin, eikä siinä ole erityispiirteitä, jotka olisivat luontaisia ​​koko kaunokirjallisuuden kielelle;

3) kaunokirjallisuuden kielellä on erityinen, esteettinen tehtävä, joka ilmenee hyvin spesifisenä kielellisten välineiden käyttönä.

Meistä vaikuttaa siltä, ​​että M.N:n mielipide on erittäin oikeutettu. Kozhina sanoi, että "taiteellisen puheen laajentaminen toiminnallisten tyylien ulkopuolelle köyhdyttää ymmärrystämme kielen toiminnoista. Jos poistamme taiteellisen puheen toiminnallisten tyylien luettelosta, mutta oletamme, että kirjallista kieltä on monia toimintoja, eikä tätä voi kiistää, niin käy ilmi, että esteettinen funktio ei kuulu kielen tehtäviin. Kielen käyttö esteettisellä alalla on yksi kirjallisen kielen korkeimmista saavutuksista, ja tämän vuoksi kirjallinen kieli ei lakkaa olemasta sellaista taideteoksessa, eikä kaunokirjallisuuden kieli lakkaa olemasta ilmentymä. kirjallisesta kielestä." 1

Kirjallisen ja taiteellisen tyylin päätavoite on hallita maailmaa kauneuden lakien mukaan, tyydyttää sekä taideteoksen tekijän että lukijan esteettiset tarpeet ja vaikuttaa lukijaan esteettisesti. taiteellisia kuvia.

Käytetään kirjallisissa teoksissa erilaisia ja genret: tarinat, romaanit, runot, runot, tragediat, komediat jne.

Fiktion kieli, huolimatta sen tyylisestä heterogeenisyydestä, huolimatta siitä, että tekijän yksilöllisyys ilmenee siinä selvästi, erottuu edelleen useista erityispiirteistä, jotka mahdollistavat taiteellisen puheen erottamisen kaikista muista tyyleistä.

Koko kaunokirjallisuuden kielen piirteet määräytyvät useiden tekijöiden perusteella. Sille on ominaista laaja metaforisuus, lähes kaikkien tasojen kielellisten yksiköiden kuvasto, kaikentyyppisten synonyymien käyttö, polysemia ja erilaiset sanaston tyylikerrokset. Taiteellisella tyylillä (verrattuna muihin toiminnallisiin tyyleihin) on omat sanan havaitsemisen lakinsa. Sanan merkitys määräytyy suurelta osin tekijän tavoitteen asettamisesta, genrestä ja taideteoksen sommittelusta, jonka osana tämä sana on: ensinnäkin, tietyn kirjallisen teoksen kontekstissa se voi saada taiteellista moniselitteisyyttä, jota ei ole kirjattu sanakirjoihin. toiseksi se säilyttää yhteyden tämän teoksen ideologiseen ja esteettiseen järjestelmään ja on meidän mielestämme kaunis tai ruma, ylevä tai alhainen, traaginen tai koominen.

Kielellisten keinojen käyttö fiktiossa on viime kädessä alisteinen tekijän tarkoitukselle, teoksen sisällölle, kuvan luomiselle ja sen kautta vastaanottajalle. Kirjoittajat lähtevät teoksissaan ennen kaikkea ajatusten ja tunteiden täsmällisestä välittämisestä, sankarin henkisen maailman totuudenmukaisesta paljastamisesta sekä kielen ja kuvan realistisesta uudelleenluomisesta. Ei vain kielen normatiiviset tosiasiat, vaan myös poikkeamat yleisistä kirjallisista normeista ovat tekijän aikomuksen ja taiteellisen totuuden halun alaisia.

Kansallisen kielen välineet kattavan kirjallisen puheen leveys on niin suuri, että sen avulla voimme vahvistaa ajatuksen perustavanlaatuisesta mahdollisuudesta sisällyttää kaikki olemassa olevat kielelliset keinot (tosin tietyllä tavalla toisiinsa) fiktion tyyliin.

Luetellut tosiasiat osoittavat, että fiktion tyylillä on useita ominaisuuksia, joiden avulla se voi ottaa oman erityisen paikkansa venäjän kielen toiminnallisten tyylien järjestelmässä.

1 Kozhina M.N. Venäjän kielen tyylit. M., 1983. P.49.

taiteellinen puhestylistiikka venäjäksi

Taiteellisen puhetyylin erityisyys toiminnallisena piilee siinä, että sitä käytetään kaunokirjallisuudessa, joka suorittaa figuratiivista-kognitiivista ja ideologisesti esteettistä tehtävää. Toisin kuin esimerkiksi abstrakti, objektiivinen, loogis-käsitteellinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa, fiktiolle on ominaista konkreettinen figuratiivinen esitys elämästä. Taideteokselle on tunnusomaista aistien kautta tapahtuva havainto ja todellisuuden uudelleenluominen, jonka tekijä pyrkii ennen kaikkea välittämään omakohtaista kokemustaan, ymmärrystään tai ymmärrystä tietystä ilmiöstä. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä ja vastaavat. Tähän liittyy puheen taiteellisen tyylin emotionaalisuus ja ilmeisyys, metafora ja merkityksellinen monimuotoisuus.

Taiteellisen tyylin päätavoite on hallita maailmaa kauneuden lakien mukaan, tyydyttää sekä taideteoksen tekijän että lukijan esteettiset tarpeet ja vaikuttaa lukijaan esteettisesti taiteellisten kuvien avulla.

Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimeämis-figuratiivisen toiminnon. Tämän tyylin perustana olevien sanojen määrä sisältää ensinnäkin venäjän kirjallisen kielen kuvalliset välineet sekä sanat, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään merkityksettömässä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa tiettyjä elämän osa-alueita.

Taiteellinen tyyli eroaa muista toiminnallisista tyyleistä siinä, että siinä käytetään kaikkien muiden tyylien kielellisiä keinoja, mutta nämä keinot (mikä on erittäin tärkeää) esiintyvät tässä muunneltuna - esteettisessä. Lisäksi taiteellisessa puheessa voidaan käyttää paitsi tiukasti kirjallisia, myös kirjallisuuden ulkopuolisia kielen välineitä - puhekieltä, slangia, murretta jne., joita ei myöskään käytetä ensisijaisessa tehtävässä, mutta jotka ovat esteettisen tehtävän alaisia.

Sana taideteoksessa näyttää olevan kaksinkertainen: sillä on sama merkitys kuin yleisessä kirjallisessa kielessä, sekä lisämerkitys, joka liittyy taiteelliseen maailmaan, tämän teoksen sisältöön. Siksi taiteellisessa puheessa sanat saavat erityisen laadun, tietyn syvyyden ja alkavat merkitä enemmän kuin mitä ne tarkoittavat tavallisessa puheessa, samalla kun ne pysyvät ulkoisesti samoilla sanoilla.

Näin tavallinen kieli muuttuu taiteelliseksi kieleksi, tämä, voisi sanoa, on taideteoksen esteettisen funktion toimintamekanismi.

Kaunokirjallisuuden kielen erityispiirteisiin kuuluu epätavallisen rikas, monipuolinen sanavarasto. Jos tieteellisen, virallisen liike-elämän ja puhekielen sanavarasto on temaattisesti ja tyylillisesti suhteellisen rajallinen, niin taiteellisen tyylin sanasto on pohjimmiltaan rajaton. Tässä voidaan käyttää kaikkien muiden tyylien välineitä - termejä, virallisia ilmaisuja, puhekielisiä sanoja ja ilmauksia sekä journalismia. Tietenkin kaikki nämä erilaiset keinot käyvät läpi esteettisen muutoksen, suorittavat tiettyjä taiteellisia tehtäviä ja niitä käytetään ainutlaatuisissa yhdistelmissä. Perusteellisia kieltoja tai rajoituksia sanaston suhteen ei kuitenkaan ole. Mitä tahansa sanaa voidaan käyttää, jos se on esteettisesti motivoitunut ja perusteltu.

Voidaan sanoa, että taiteellisessa tyylissä kaikkia kielellisiä keinoja, myös neutraaleja, käytetään ilmaisemaan tekijän runollista ajattelua, luomaan taideteoksen kuvajärjestelmä.

Puhevälineiden käytön laaja valikoima selittyy sillä, että toisin kuin muut toiminnalliset tyylit, joista jokainen heijastaa tiettyä elämän aspektia, taiteellinen tyyli, joka on eräänlainen todellisuuden peili, toistaa kaikki ihmisen toiminnan osa-alueet, kaikki sosiaalisen elämän ilmiöt. Kaunokirjallisuuden kieli on pohjimmiltaan vailla tyylillistä sulkeutumista; se on avoin kaikille tyyleille, kaikille leksikaalisille kerroksille, kaikille kielellisille keinoille. Tämä avoimuus määrää fiktion kielen monimuotoisuuden.

Yleisesti ottaen taiteelliselle tyylille on ominaista mielikuvitus, ilmaisukyky, emotionaalisuus, tekijän yksilöllisyys, esityksen spesifisyys ja kaikkien kielellisten keinojen käytön spesifisyys.

Se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, hyödyntää sanaston kaikkea rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia ja sille on ominaista mielikuvitus, emotionaalisuus ja puheen spesifisyys. Taiteellisen tyylin emotionaalisuus eroaa merkittävästi puhekieleen liittyvästä emotionaalisuudesta, koska taiteellisen puheen emotionaalisuus suorittaa esteettisen tehtävän.

Laajempi käsite on kaunokirjallisuuden kieli: taiteellista tyyliä käytetään yleensä tekijän puheessa, mutta hahmojen puhe voi sisältää myös muita tyylejä, kuten puhekieltä.

Kaunokirjallisuuden kieli on eräänlainen kirjallisen kielen peili. Rikas kirjallisuus tarkoittaa rikasta kirjallista kieltä. Suuret runoilijat ja kirjailijat luovat uusia kirjallisen kielen muotoja, joita heidän seuraajansa ja kaikki tällä kielellä puhuvat ja kirjoittavat käyttävät. Taiteellinen puhe näkyy kielen huippusaavutuksena. Siinä kansalliskielen kyvyt esitetään täydellisimmässä ja puhtaimmassa kehityksessä.

Taiteen tyyli

Taiteen tyyli- toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa. Tässä tyylissä se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, hyödyntää kaikkea runsasta sanavarastoa, eri tyylien mahdollisuuksia ja sille on ominaista puheen mielikuvitus ja emotionaalisuus.

Taideteoksessa sana ei ainoastaan ​​sisällä tiettyä tietoa, vaan se toimii myös esteettisenä vaikutuksena lukijaan taiteellisten kuvien avulla. Mitä kirkkaampi ja totuudenmukaisempi kuva on, sitä voimakkaampi sen vaikutus lukijaan on.

Teoksissaan kirjoittajat käyttävät tarvittaessa kirjakielen sanojen ja muotojen lisäksi myös vanhentuneita murre- ja puhekielisanoja.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Nämä ovat trooppeja: vertailut, personifikaatio, allegoria, metafora, metonyymia, synecdoche jne. Ja tyylihahmot: epiteetti, hyperboli, litotit, anafora, epifora, asteikko, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, hiljaisuus jne.

Troppi(muinaisesta kreikasta τρόπος - liikevaihto) - taideteoksessa käytettyjä sanoja ja ilmaisuja kuvaannollinen merkitys kielen figuratiivisuuden ja puheen taiteellisen ilmaisukyvyn parantamiseksi.

Tärkeimmät polkutyypit:

• Metafora(muinaisesta kreikasta μεταφορά - "siirto", "kuvannollinen merkitys") - trooppinen sana tai ilmaisu, jota käytetään kuvaannollisessa merkityksessä, joka perustuu kohteen nimeämättömään vertailuun johonkin muuhun niiden yhteisen ominaisuuden perusteella. (Luonto on määrännyt meidät avaamaan ikkunan Eurooppaan).

• Metonyymia-muinainen Kreikka μετονυμία - "uudelleennimeäminen", sanoista μετά - "yläpuolella" ja ὄνομα/ὄνυμα - "nimi" - trooppinen tyyppi, ilmaus, jossa sana korvataan toisella, joka tarkoittaa objektia (phenomen) tilallinen, ajallinen jne.) yhteys subjektiin, jota merkitään korvatulla sanalla. Korvaavaa sanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Metonyymia tulisi erottaa metaforasta, johon se usein sekoitetaan, kun taas metonyymia perustuu sanan "viereisyyden" korvaamiseen (osa kokonaisuuden sijaan tai päinvastoin, edustava luokan sijaan tai päinvastoin, kontti sisällön sijaan tai päinvastoin jne.) ja metafora - "samankaltaisuuden perusteella". Metonymian erikoistapaus on synecdoche. (Kaikki liput vierailevat meillä”, missä liput korvaavat maat)
• Epiteetti(muinaisesta kreikasta ἐπίθετον - "liitteenä") - sanan määritelmä, joka vaikuttaa sen ilmaisukykyyn. Se ilmaistaan ​​pääasiassa adjektiivilla, mutta myös adverbillä ("rakastaa paljon"), substantiivilla ("hauska melu") ja numerolla (toinen elämä).

Epiteetti on sana tai kokonaisena ilmaisu, joka rakenteensa ja tekstin erityistehtävänsä vuoksi saa jonkin uuden merkityksen tai semanttisen konnotoinnin, auttaa sanaa (ilmausta) saamaan väriä ja rikkautta. Sitä käytetään sekä runoudessa (useammin) että proosassa. (arka hengitys; upea ennakko)

• Synecdoche(antiikin Kreikan συνεκδοχή) - trooppi, metonyymian tyyppi, joka perustuu merkityksen siirtoon ilmiöstä toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. (Kaikki nukkuu - ihminen, peto ja lintu; me kaikki katsomme Napoleoneja; katolla perheelleni;

No, istu alas, valaisin; Ennen kaikkea säästä pennikin.)

• Hyperbeli(muinaisesta kreikasta ὑπερβολή "siirtymä; yli, liioittelu; liioittelua") - ilmeisen ja tarkoituksellisen liioittelua ilmentävä tyylihahmo ilmaisukyvyn lisäämiseksi ja sanotun ajatuksen korostamiseksi. (Olen sanonut tämän tuhat kertaa; meillä on tarpeeksi ruokaa kuudeksi kuukaudeksi.)
• Litotes on kuvaannollinen ilmaisu, joka vähenee mitat, vahvuus, kuvattavan merkitys. Litotesia kutsutaan käänteiseksi hyperboliksi (Pomeranian, ihana Pomeranian, ei ole sormustusta suurempi).
• Vertailu- Troppi, jossa yhtä esinettä tai ilmiötä verrataan toiseen jonkin niille yhteisen ominaisuuden perusteella. Vertailun tarkoituksena on tunnistaa vertailukohteen uusia ominaisuuksia, jotka ovat tärkeitä lausunnon kohteena. (Ihminen on tyhmä kuin sika, mutta viekas kuin paholainen; Kotini on linnoitukseni; Hän kävelee kuin gogol; yrittäminen ei ole kidutusta.)

• Stilistiikassa ja poetiikassa parafraasi (parafraasi, perifraasi; antiikin kreikasta περίφρασις - "kuvaava ilmaisu", "allegooria": περί - "ympärillä", "noin" ja φράσις - "lausunto") on trooppinen trooppinen trooppinen muoto, joka ilmaisee kuvailevasti yhtä käsitettä useiden avulla.

Perifraasi on esineen epäsuora maininta kuvauksen perusteella nimeämisen sijaan. ("Yövalo" = "kuu"; "Rakastan sinua, Pietarin luomus!" = "Rakastan sinua, Pietari!").

• Allegoria (allegoria)- abstraktien ideoiden (käsitteiden) tavanomainen kuvaus tietyn taiteellisen kuvan tai dialogin kautta.

Esimerkiksi: "Satakieli on surullinen pudonneen ruusun lähellä ja laulaa hysteerisesti kukan yli. Mutta myös puutarhapelätin, joka salaa rakasti ruusua, vuodattaa kyyneleitä."

• Henkilöitymä(personifikaatio, prosopopoeia) - trooppi, elävien esineiden ominaisuuksien määrittäminen elottomille. Hyvin usein personifikaatiota käytetään kuvattaessa luontoa, jolla on tietyt ihmisen piirteet.

Esimerkiksi:

Ja voi, voi, voi! Ja suru on vyötetty rinteellä, ja jalat on kietoutunut pesulappuihin.

kansanlaulu

Valtio on kuin paha isäpuoli, josta valitettavasti et voi paeta, koska on mahdotonta ottaa mukaasi Isänmaata - kärsivää äitiä.

Aydin Khanmagomedov, Visa vastaus

• Ironia(muinaisesta kreikasta εἰρωνεία - "teeskentely") - trooppi, jossa todellinen merkitys on piilotettu tai on ristiriidassa (vastakohtana) eksplisiittisen merkityksen kanssa. Ironia saa aikaan tunteen, ettei keskustelun aihe ole sitä miltä se näyttää. (Missä me tyhmät voimme juoda teetä?)
• Sarkasmia(kreikaksi σαρκασμός, sanasta σαρκάζω, kirjaimellisesti "repiä [lihaa]") - yksi satiirisen altistuksen tyypeistä, syövyttävä pilkka, korkein tutkinto ironiaa, joka ei perustu ainoastaan ​​implisiittisen ja ilmaistun lisääntyneeseen kontrastiin, vaan myös implisiittisen välittömään tarkoitukselliseen paljastamiseen.

Sarkasmi on pilkkaa, joka voidaan avata positiivisella tuomiolla, mutta yleensä sisältää aina negatiivisen konnotaation ja ilmaisee puutteen henkilössä, esineessä tai ilmiössä, eli mihin nähden se tapahtuu. Esimerkki:

Kapitalistit ovat valmiita myymään meille köyden, jolla me ripustamme heidät. Jos potilas todella haluaa elää, lääkärit ovat voimattomia. Vain universumi ja ihmisten typeryys ovat äärettömiä, ja minulla on epäilyksiä niistä ensimmäisestä.

Taiteellisen puheen lajityypit: eepos (vanha kirjallisuus); kerronta (romaanit, tarinat, novellit); lyyrinen (säkeet, runot); dramaattinen (komedia, tragedia)

Fiktio

Fiktio tyyli sillä on esteettinen vaikutus. Se heijastaa selkeimmin kirjallista ja laajemmin populaarikieltä kaikessa monimuotoisuudessaan ja rikkaudessaan, muuttuen taiteen ilmiöksi, taiteellisen kuvan luomisen välineeksi. Tässä tyylissä kaikki kielen rakenteelliset näkökohdat ovat laajimmin edustettuina: sanasto, jossa on kaikki sanojen suorat ja kuviolliset merkitykset, kielioppirakenne monimutkaisella ja haarautuneella muotojärjestelmällä ja syntaktisilla tyypeillä.

Wikimedia Foundation. 2010.

Katso, mitä "taiteellinen tyyli" on muissa sanakirjoissa:

taiteen tyyli- tapa, jolla kieli toimii, tallennettu kaunokirjallisuuteen. Otsikko: Tyyli Sukupuoli: Kielityyli Muut assosiatiiviset yhteydet: Kauniitten kieli Kirjalliset teokset, jotka erottuvat taiteellisen sisällön ja... ... Terminologinen sanakirja-tesaurus kirjallisuuskritiikistä

taiteen tyyli- kirjallisen kielen tyyppi: yksi kirjan puhetyyleistä, joka on taiteellisen luovuuden väline ja yhdistää kaikkien muiden puhetyylien kielelliset keinot (katso toiminnalliset puhetyylit). Kuitenkin julkaisussa H. s. nämä kuvalliset... Kirjallisuuden termien sanakirja

taiteellinen puhetyyli- (taiteellisesti graafinen, taiteellisesti fiktiivinen) Yksi toiminnallisista tyyleistä, jotka luonnehtivat puheen tyyppiä esteettisellä viestinnän alueella: sanalliset taideteokset. Taiteellisen tyylin rakentava periaate on ... ... Sanakirja kielellisiä termejä TV. Varsa

Taiteellinen puhetyyli- (taiteellisesti kuviollinen, taiteellisesti fiktiivinen). Yksi toiminnallisista tyyleistä, jotka kuvaavat puhetyyppiä esteettisellä viestinnän alueella: sanalliset taideteokset. Taiteellisen tyylin rakentava periaate on ... ... Yleinen kielitiede. Sosiolingvistiikka: Sanakirja-viitekirja

Taiteellinen puhetyyli tai taiteellinen-visuaalinen, taiteellinen-fiktiivinen- – yksi toiminnallisista tyyleistä (katso), joka luonnehtii puheen tyyppiä esteettisellä viestinnän alueella: sanalliset taideteokset. H. s.:n rakentava periaate. R. – sanan käsite kontekstuaalinen käännös sanaksi kuvaksi; tietty tyyliominaisuus - ... ... Venäjän kielen tyylillinen tietosanakirja

puhetyyli- ▲ esitystyyli; puhetyyli; esityksen luonne. keskustelutyyli. kirjan tyyliin. taiteen tyyli. journalistiseen tyyliin. tieteellinen tyyli. tieteellinen. virallisesti bisnestyyli. toimistotyyli [kieli]. protokolla tyyli. protokollismi...... Venäjän kielen ideografinen sanakirja

- (kreikkalaisesta stylos kirjoitustikusta) Englanti. tyyli; Saksan kieli Stil. 1. Joukko ideologisia eettisiä normeja ja toiminnan, käyttäytymisen, työskentelytavan, elämäntavan ominaispiirteitä. 2. Joukko merkkejä, piirteitä, piirteitä, jotka ovat ominaisia ​​h.l. (erityisesti … Sosiologian tietosanakirja

Toiminnalliset puhetyylit ovat historiallisesti vakiintunut puhevälinejärjestelmä, jota käytetään jollakin ihmisen viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, jolla on tietty tehtävä viestinnässä. On 5 toiminnallista tyyliä... Wikipedia

Adj., käytetty. vertailla usein Morfologia: taiteellinen ja taiteellinen, taiteellinen, taiteellinen, taiteellinen; taiteellisempi; adv. taiteellisesti 1. Taiteellisella tarkoitetaan kaikkea, mikä liittyy taiteeseen ja taideteoksiin.… … Dmitrievin selittävä sanakirja

Taiteen tyyli palvelee erityistä ihmisen toiminnan alaa - sanallisen ja taiteellisen luovuuden aluetta. Kuten muutkin tyylit, taiteellinen tyyli täyttää kaikki tärkeimmät sosiaalisia toimintoja Kieli:

1) informatiivinen (taideteoksia lukemalla saamme tietoa maailmasta, ihmisyhteiskunnasta);

2) kommunikatiivisia (kirjoittaja kommunikoi lukijan kanssa välittäen hänelle käsityksensä todellisuuden ilmiöistä ja luottaa vastaukseen, ja toisin kuin suurille massoille puhuva publicisti, kirjoittaja puhuttelee vastaanottajaa, joka pystyy ymmärtämään häntä);

3) vaikuttaa (kirjoittaja pyrkii herättämään lukijassa tunnereaktion teokseensa).

Mutta kaikki nämä taiteellisen tyylin toiminnot ovat alisteisia sen päätehtävälle -esteettinen , joka koostuu siitä, että todellisuus luodaan uudelleen kirjallisessa teoksessa kuvajärjestelmän kautta (hahmot, luonnonilmiöt, ympäristö jne.). Jokaisella merkittävällä kirjailijalla, runoilijalla, näytelmäkirjailijalla on oma, omaperäinen näkemys maailmasta, ja saman ilmiön uudelleenluomiseksi eri kirjoittajat käyttävät erilaisia, erityisesti valittuja ja uudelleentulkittuja kielellisiä keinoja.V.V. Vinogradov totesi: "..."Tyylin" käsite kaunokirjallisuuden kieleen sovellettaessa on täynnä erilaista sisältöä kuin esimerkiksi suhteessa liike- tai toimistotyyliin ja jopa journalistisiin ja tieteellisiin tyyleihin... fiktio ei korreloi täysin muiden tyylien kanssa, hän käyttää niitä, sisällyttää niitä, mutta alkuperäisissä yhdistelmissä ja muunnetussa muodossa..."

Fiktiolle, kuten muille taiteen muodoille, on ominaista konkreettinen mielikuvituksellinen esitys elämästä, toisin kuin esimerkiksi abstrakti, loogis-käsitteellinen, objektiivinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa. Taideteokselle on ominaista havainnointi aistien kautta ja todellisuuden uudelleenluominen. Kirjoittaja pyrkii välittämään ennen kaikkea omakohtaista kokemustaan, ymmärrystään ja ymmärrystä tietystä ilmiöstä. Taiteelliselle puhetyylille on ominaista huomio erityiseen ja satunnaiseen, jota seuraa tyypillinen ja yleinen.Fiktion maailma on "uudelleenluodettu" maailma, kuvattu todellisuus on jossain määrin tekijän fiktiota, mikä tarkoittaa, että taiteellisessa puhetyylissä subjektiivinen elementti on tärkein rooli. Koko ympäröivä todellisuus esitetään kirjoittajan näkemyksen kautta. Mutta taiteellisessa tekstissä näemme paitsi kirjoittajan maailman, myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa jne. Tähän liittyy taiteellisen tyylin emotionaalisuus, ilmaisukyky, metafora ja merkityksellinen monimuotoisuus. . Viestintäkeinona taiteellisella puheella on oma kielensä - kielellisillä ja ekstrakielellisillä keinoilla ilmaistujen kuvitteellisten muotojen järjestelmä. Taiteellinen puhe ja tietokirjallisuus muodostavat kaksi kansalliskielen tasoa. Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimeämis-figuratiivisen toiminnon.

Sanojen leksikaalisella koostumuksella ja toiminnalla taiteellisessa puhetyylissä on omat ominaisuutensa. Tämän tyylin perustan muodostavien ja kuvastoa luovien sanojen määrä sisältää ennen kaikkea kirjallisen kielen kuvalliset keinot sekä sanat, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vain vähän, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa tiettyjä elämän osa-alueita. Esimerkiksi L. N. Tolstoi romaanissa "Sota ja rauha" käytti erityistä sotilaallista sanastoa kuvaillessaan taistelukohtauksia. Löydämme huomattavan määrän sanoja metsästyssanastosta I. S. Turgenevin "Metsästäjän muistiinpanoissa", M. M. Prishvinin, V. A. Astafjevin tarinoissa. A. S. Pushkinin "Patakuningatar" sisältää monia sanoja, jotka liittyvät korttipeleihin jne.

Taiteellisessa tyylissä sanan polysemiaa käytetään erittäin laajasti, mikä avaa lisämerkityksiä ja merkityssävyjä sekä synonyymia kaikilla kielellisillä tasoilla, minkä ansiosta on mahdollista korostaa merkityksen hienoimpia sävyjä. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkia kielen rikkauksia, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä, luomaan kirkkaan, ilmeikkään, kuviollisen tekstin. Kuvan emotionaalisuus ja ilmeisyys nousevat esille kirjallisessa tekstissä. Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määritellyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa sosiaalisesti yleistetyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa konkreettisina aistinvaraisina esityksinä. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Esimerkiksi adjektiivi "johtaa" tieteellisessä puheessa se toteuttaa suoran merkityksensä (lyijymalmi, lyijyluoti), ja taiteellisessa puheessa se muodostaa ilmeisen metaforan (lyijypilvet, lyijyyö, lyijyaallot). Siksi taiteellisessa puheessa tärkeä rooli pelata lauseita, jotka luovat tietyn kuviollisen esityksen.

Taiteellisen puheen syntaktinen rakenne heijastaa tekijän figuratiivisten ja tunnevaikutelmien virtaa, joten täältä löydät laajan valikoiman syntaktisia rakenteita. Jokainen kirjailija alistaa kielelliset keinot ideologisten ja esteettisten tehtäviensä toteuttamiseen. Taiteellisessa puheessa poikkeamat rakenteellisista normeista ovat mahdollisia myös taiteellisesta aktualisoinnista, eli tekijän jonkin teoksen merkityksen kannalta tärkeän ajatuksen, idean, piirteen korostamisesta. Ne voidaan ilmaista foneettisten, leksikaalisten, morfologisten ja muiden normien vastaisesti. Tätä tekniikkaa käytetään erityisen usein luomaan koominen tehoste tai kirkas, ilmeikäs taiteellinen kuva.

Kielellisten keinojen monimuotoisuuden, rikkauden ja ilmaisukyvyn suhteen taiteellinen tyyli on muiden tyylien yläpuolella ja on kirjallisen kielen täydellisin ilmaisu. Taiteellisen tyylin piirre, sen tärkein piirre on mielikuvitus ja metafora, joka saadaan aikaan käyttämällä suurta määrää tyylihahmoja ja trooppeja.

Polut – Nämä ovat sanoja ja ilmaisuja, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä kielen figuratiivisuuden ja puheen taiteellisen ilmaisukyvyn lisäämiseksi. Tärkeimmät polkutyypit ovat seuraavat:

Metafora - trooppi, kuvaannollisessa merkityksessä käytetty sana tai ilmaus, joka perustuu esineen nimeämättömään vertailuun johonkin muuhun niiden yhteisen piirteen perusteella: Ja väsynyt sieluni on pimeyden ja kylmyyden ympäröimä. (M. Yu. Lermontov)

Metonyymia - Trooppityyppi, ilmaus, jossa yksi sana korvataan toisella ja joka ilmaisee objektia (ilmiötä), joka on jossakin (avaruus-, ajallinen jne.) yhteydessä objektiin, jota korvattu sana tarkoittaa: Vaahtoisten lasien suhina ja punssin sininen liekki. (A.S. Pushkin). Korvaavaa sanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Metonyymia tulee erottaa metaforasta, johon se usein sekoitetaan, kun taas metonymia perustuu sanan "viereisyyden" korvaamiseen (osa kokonaisuuden sijaan tai päinvastoin, edustava luokan sijaan jne.), metafora perustuu korvauksesta "samankaltaisella"

Synecdoche – yksi metonyymian tyypeistä, joka on kohteen merkityksen siirtäminen toiselle niiden välisen määrällisen suhteen perusteella: Ja saatoit kuulla ranskalaisen iloitsevan aamunkoittoon asti. (M. Yu. Lermontov).

Epiteetti - sana tai koko ilmaisu, joka rakenteensa ja tekstin erityistehtävänsä vuoksi saa jonkin uuden merkityksen tai semanttisen konnotoinnin, auttaa sanaa (ilmausta) saamaan väriä ja rikkautta. Epiteetti ilmaistaan ​​ensisijaisesti adjektiivilla, mutta myös adverbillä (rakastaa paljon), substantiivi (hauskaa melua), numero (toinen elämä).

Hyperbeli - ilmeiseen ja tarkoitukselliseen liioittelemiseen perustuva troppi ilmaisukyvyn lisäämiseksi ja mainitun idean korostamiseksi: Ivan Nikiforovichilla on päinvastoin housut, joissa on niin leveät taitokset, että jos ne puhallettaisiin, niihin voitaisiin sijoittaa koko piha latoineen ja rakennuksineen (N.V. Gogol).

Litot – kuvaannollinen ilmaus, joka vähentää kuvattavan kokoa, vahvuutta tai merkitystä: Sinun Spitsisi, ihana Spitzi, ei ole sormustusta isompi... (A.S. Gribojedov). Litotesia kutsutaan myös käänteishyperboliksi.

Vertailu - Troppi, jossa yhtä esinettä tai ilmiötä verrataan toiseen jonkin niille yhteisen ominaisuuden perusteella. Vertailun tarkoituksena on tunnistaa vertailukohteen uusia ominaisuuksia, jotka ovat tärkeitä lausunnon kohteena: Anchar, kuin mahtava vartija, seisoo yksin koko maailmankaikkeudessa (A.S. Pushkin).

Henkilöitymä – trooppi, joka perustuu elävien esineiden ominaisuuksien siirtoon elottomiin:Hiljainen suru lohduttaa ja ilo on leikkisä ja heijastava (A.S. Pushkin).

Perifraasi – Trooppi, jossa esineen, henkilön tai ilmiön suora nimi on korvattu kuvaavalla lauseella, jossa mainitaan esineen, henkilön tai ilmiön ominaisuudet, joita ei suoraan nimetä: petojen kuningas (leijona), valkotakkiset ihmiset (lääkärit) jne.

Allegoria (allegoria) – abstraktien ideoiden (käsitteiden) tavanomainen kuvaus tietyn taiteellisen kuvan tai dialogin kautta.

Ironia - Troppi, jonka todellinen merkitys on piilotettu tai ristiriidassa eksplisiittisen merkityksen kanssa: Missä me tyhmät voimme juoda teetä? Ironia saa aikaan tunteen, ettei keskustelun aihe ole sitä miltä se näyttää.

Sarkasmia - yksi satiirisen altistuksen tyypeistä, korkein ironian aste, joka ei perustu ainoastaan ​​implisiittisen ja ilmaistun lisääntyneeseen kontrastiin, vaan myös implisiittisen tarkoitukselliseen paljastamiseen: Vain maailmankaikkeus ja ihmisten typeryys ovat äärettömiä. Vaikka epäilenkin ensimmäistä (A. Einstein). Jos potilas todella haluaa elää, lääkärit ovat voimattomia (F. G. Ranevskaya).

Tyylilliset hahmot – Nämä ovat erityisiä tyylikäänteitä, jotka ylittävät taiteellisen ilmeisyyden luomiseen tarvittavat normit. On korostettava, että tyyliset hahmot tekevät puheesta informaation kannalta tarpeettoman, mutta tätä redundanssia tarvitaan puheen ilmaisukyvyn vuoksi ja siksi enemmän voimakas vaikutus vastaanottajalle.Tyylihahmoja ovat mm.

Retorinen vetoomus – antaa kirjailijan intonaatiota juhlallisuuden, ironian jne..: Ja sinä, ylimielisiä jälkeläisiä... (M. Yu. Lermontov)

Retorinen kysymys – tämä on erikoista puheen rakentaminen, jossa lausunto ilmaistaan ​​kysymyksen muodossa. Retorinen kysymys ei vaadi vastausta, vaan vain lisää lausunnon emotionaalisuutta:Ja kohoaako toivottu aamunkoitto vihdoinkin valistetun vapauden isänmaan ylle? (A.S. Pushkin).

Anafora - tyylihahmo, joka koostuu toisiinsa liittyvien äänien, sanojen tai sanaryhmien toistosta kunkin rinnakkaisen sarjan alussa, toisin sanoen kahden tai useamman suhteellisen itsenäisen puheosuuden alkuosien toistosta (hemistyymit, säkeet, säkeet tai proosakohdat):

Ei ollut turhaan, että tuulet puhalsivat,
Ukkosmyrsky ei tullut turhaan (S. A. Yesenin).

Epiphora - tyylihahmo, joka koostuu samojen sanojen toistamisesta vierekkäisten puheosien lopussa. Epiphoraa käytetään usein runollinen puhe identtisten tai samankaltaisten stanzapäätteiden muodossa:

Rakas ystävä, ja tässä hiljaisessa talossa
Kuume iskee minuun
En löydä paikkaa hiljaisessa talossa
Rauhallisen tulen lähellä (A. A. Blok).

Antiteesi – retorinen oppositio, tyylillinen kontrastihahmo taiteellisessa tai oratorinen puhe, joka koostuu käsitteiden, asemien, kuvien, tilojen terävästä vastakkainasettelusta, joita yhdistää yhteinen suunnittelu tai sisäinen merkitys: Kuka oli kukaan, siitä tulee kaikki!

Itseristiriita – tyylihahmo tai tyylivirhe, joka on vastakkaisen merkityksen sanojen yhdistelmä (eli yhteensopimattoman yhdistelmä). Oksymoronille on ominaista ristiriidan tarkoituksellinen käyttö tyylivaikutelman luomiseksi:

Asteittainen – lauseen homogeenisten jäsenten ryhmittely tiettyyn järjestykseen: emotionaalisen ja semanttisen merkityksen lisäämisen tai vähentämisen periaatteen mukaan: En kadu, en soita, en itke... (S. A. Yesenin)

Oletus – tarkoituksellinen puheen keskeytys odottaen lukijan arvausta, jonka on täydennettävä lause henkisesti:Mutta kuuntele: jos olen sinulle velkaa... Omistan tikarin, olen syntynyt Kaukasuksen lähellä... (A.S. Pushkin).

Polyunion (polysyndeton) - tyylillinen hahmo, joka koostuu tarkoituksellisesta konjunktioiden määrän lisäämisestä lauseessa, yleensä homogeenisten jäsenten yhdistämiseksi. Hidastamalla puhetta tauoilla, polyunion korostaa jokaisen sanan roolia, mikä luo luettelon yhtenäisyyttä ja lisää puheen ilmaisukykyä: Ja hänelle ne herätettiin jälleen kuolleista: jumaluus ja inspiraatio ja elämä ja kyyneleet ja rakkaus (A.S. Pushkin).

Asyndeton (asyndeton)– tyylihahmo: puheen rakenne, jossa sanoja yhdistävät konjunktiot jätetään pois. Asyndeton antaa lausunnon nopeuden ja dynaamisuuden, auttaa välittämään kuvien, vaikutelmien, toimien nopean muutoksen: Ruotsalainen, venäjä, pilkkominen, puukot, leikkaukset, rummutukset, napsautukset, jauhaminen... (A.S. Pushkin).

Rinnakkaisuus – tyylihahmo, joka edustaa kieliopillisesti ja semanttisesti rakenteeltaan samanlaisten tai samankaltaisten puheen elementtien järjestelyä vierekkäisissä tekstin osissa. Rinnakkaiset elementit voivat olla lauseita, niiden osia, lauseita, sanoja:

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla,
Sinisessä meressä aallot lyövät;
Pilvi liikkuu taivaalla,
Tynnyri kelluu merellä (A.S. Pushkin).

Chiasmus – tyylihahmo, joka koostuu ristiinmuotoisesta muutoksesta kahden rinnakkaisen sanarivin elementtijonossa: Opi rakastamaan taidetta itsessäsi, äläkä itseäsi taiteessa (K. S. Stanislavsky).

Inversio – tyylihahmo, joka rikkoo tavanomaista (suoraa) sanajärjestystä: Kyllä, olimme erittäin ystävällisiä (L.N. Tolstoi).

Taiteellisten kuvien luomisessa kirjallinen teos Mukana ei ole vain figuratiivisia ja ilmaisuvälineitä, vaan myös kaikki kielen yksiköt, jotka on valittu ja järjestetty siten, että ne saavat kyvyn aktivoida lukijan mielikuvitusta ja herättää tiettyjä assosiaatioita. Kielellisten keinojen erityiskäytön ansiosta kuvattu, nimetty ilmiö menettää yleispiirteensä, muuttuu täsmällisemmäksi, muuttuu yksilöksi, erityiseksi - ainoaksi asiaksi, jonka idea painuu kirjoittajan mieleen ja luo uudelleen. häntä kirjallisessa tekstissä.Verrataan kahta tekstiä:

Tammi, pyökkisukuun kuuluva puiden suku. Noin 450 lajia. Se kasvaa lauhkealla ja trooppisella vyöhykkeellä pohjoisella pallonpuoliskolla ja Etelä-Amerikassa. Puu on vahvaa ja kestävää, ja siinä on kaunis leikkauskuvio. Metsää muodostavat lajit. Englannin tammi (korkeus jopa 50 metriä, elää 500 - 1000 vuotta) muodostaa metsiä Euroopassa; istumaton tammi - Kaukasuksen ja Krimin juurella; Mongolian tammi kasvaa Kaukoitä. Korkkitammea viljellään subtrooppisilla alueilla. Englannin tammen kuorta käytetään lääketieteellisiin tarkoituksiin (sisältää supistavaa ainetta). Monet tyypit ovat koristeellisia (Encyclopedic Dictionary).

Tien reunassa oli tammi. Luultavasti kymmenen kertaa vanhempi kuin metsän muodostaneet koivut, se oli kymmenen kertaa paksumpi ja kaksi kertaa korkeampi kuin jokainen koivu. Se oli valtava tammi, kaksi oksaa leveä, jonka oksat olivat ilmeisesti katkenneet irti kauan sitten, ja murtunut kuori oli kasvanut vanhojen haavaumien peittoon. Valtavilla kömpelöillä, epäsymmetrisesti räjäytysillä käsivarsillaan ja sormillaan hän seisoi kuin vanha, vihainen ja epäluuloinen friikki hymyilevien koivujen välissä. Vain hän yksin ei halunnut alistua kevään viehätykseen eikä halunnut nähdä kevättä eikä aurinkoa (L. N. Tolstoi "Sota ja rauha").

Molemmat tekstit kuvaavat tammea, mutta jos ensimmäisessä puhutaan kokonaisesta homogeenisten esineiden luokasta (puista, joiden yleiset, olennaiset piirteet esitetään tieteellisessä kuvauksessa), niin toisessa puhutaan yhdestä tietystä puusta. Tekstiä lukiessa syntyy ajatus tammesta, joka persoonallistaa itsekeskeistä vanhuutta, vastakohtana keväälle ja auringolle "hymyileville" koivuille. Konkretisoimalla ilmiöitä kirjailija turvautuu personifikaatiolaitteeseen: tammen luona suuret kädet ja sormet, hän näyttää vanha, vihainen, halveksiva friikki. Ensimmäisessä tekstissä, kuten on tyypillistä tieteellinen tyyli, sana tammi ilmaisee yleisen käsitteen, toisessa se välittää ajatuksen tietystä henkilöstä (tekijästä) tietystä puusta (sanasta tulee kuva).

Tekstien puheorganisaation näkökulmasta taiteellinen tyyli on vastoin kaikkia muita toiminnallisia tyylejä, koska esteettisen tehtävän täyttäminen, taiteellisen kuvan luominen, antaa kirjoittajalle mahdollisuuden käyttää paitsi kirjallinen kieli, mutta myös kansalliskieli (dialektismit, ammattislang, kansankieli). On korostettava, että kielen ulkopuolisten elementtien käyttö taideteokset on täytettävä tarkoituksenmukaisuuden, kohtuullisuuden ja esteettisen arvon vaatimukset.Kirjoittajien vapaa käyttö tyylillisesti eri väristen kielellisten välineiden ja erilaisten funktionaalisten tyylisuhteiden kanssa voi luoda vaikutelman taiteellisen puheen "monityyleistä". Tämä vaikutelma on kuitenkin pinnallinen, koska tyylillisesti väritettyjen välineiden ja muiden tyylien elementtien osallistuminen on alisteinen taiteellisessa puheessa esteettisen tehtävän toteuttamiselle : niitä käytetään taiteellisten kuvien luomiseen, kirjailijan ideologisen ja taiteellisen käsityksen toteuttamiseen.Siten taiteellinen tyyli, kuten kaikki muutkin, muodostuu extralingvististen ja kielellisten tekijöiden vuorovaikutuksen perusteella. Ekstralingvistisiin tekijöihin kuuluvat: sanallisen luovuuden ala, kirjoittajan maailmankuvan erityispiirteet, hänen kommunikatiivisen asenteensa; kielelliselle: kyky käyttää erilaisia ​​kielen yksiköitä, jotka taiteellisessa puheessa käyvät läpi erilaisia ​​muutoksia ja joista tulee keino luoda taiteellinen kuva, joka ilmentää tekijän tarkoitusta.