Runollinen syntaksi. Kielikuvia

Runollinen syntaksi on järjestelmä erityisiä keinoja puheen rakentaminen, joka parantaa sen figuratiivista ilmaisukykyä.

Erityisen tärkeää yksityiskohtien tunnistamisessa taiteellista puhetta on tutkimus tyylisistä hahmoista.

Vastaanottoryhmään epätyypillinen sanojen yhteys syntaktiset yksiköt sisältävät ellipsi, anakoluthus, syllepit, alogismi, amfibolia, ja Gendiadis Ja Ennalaga.

Figuurien määrään epätavallinen osien järjestely syntaktisia rakenteita ovat mm erilaisia rinnakkaisuus Ja käännöksiä.

Ryhmään lukuja merkintä epätavallinen intonaatiokokoonpano teksti tai sen yksittäiset osat ovat erilaisia ​​tyyppejä syntaktinen toisto, ja tautologia, nimitys Ja asteikko, polysyndeton Ja asyndeton.

ellipsi - kielellinen termi, jätetään pois sanan ilmaus, joka on helposti vihjaileva. E. on arki- ja runopuheessa laajalle levinnyt ilmiö. Esimerkkejä E.:stä venäläisessä runoudessa:

Ei täällä (se oli). Meri ei ole tulessa.

(I. Krylov)

Anacoluthon- lauseen jäsenten koskematon epäjohdonmukaisuus, jota kirjoittaja ei ole huomannut tai jonka on tarkoituksella annettu antaa lauseelle tyypillinen terävyys (esimerkiksi jokapäiväisessä puheessa tai innostuneen henkilön puheessa). Anakoluth-lauseen virheellinen rakenne ei kuitenkaan peitä merkitystä, mikä havaitaan amfibolian yhteydessä.

Rukoillut kiihkeästi Jumalaa, huutanut hurraa lyseumissa, anteeksi, veljet, olen matkalla, ja sinun on aika mennä nukkumaan.

(A. Pushkin)

Tässä ensimmäisen ja toisen parin väliltä puuttuvat sanat ("minä sanon"), toista paria ei laita lainausmerkkeihin, kuten suoraa puhetta. A. näistä riveistä on se osallistuvia lauseita kaksi ensimmäistä riviä liitetään ilman välikäsiä toisen parin sisältämään puheeseen.

Silleps- tyylinen käänne, jossa:

1) Aihe on monikkomuodossa ja predikaatti on verbi yksikön imperatiivissa, esimerkiksi:

Avun tarpeessa olevat ovat ylimielisiä, he makaavat tomussa, ja korkeammalla oleville imartelua kudottu kuin pitsiä.

(A. Gribojedov)

2) Kohde on yksikkö ja predikaatti monikko:

Sydämeni ja minä emme ole koskaan eläneet nähdäkseni toukokuuta, Ja elämässäni, jonka olen elänyt, on vasta sadas huhtikuu.

(V. Majakovski)

3) Kahdella subjektilla predikaatti on yksikkö:

Tämä aamunkoitto, tämä kevät, on niin käsittämätön, mutta niin selkeä.

4) Subjekti on kolmannen persoonan pronomini ja predikaatti on verbi in pakottava tunnelma(toinen henkilö):

Hän ei huomaa häntä, riippumatta siitä, kuinka hän taistelee, vaikka hän kuolisi.

(A. Pushkin, "Jevgeni Onegin")

5) Subjekti on ensimmäisen persoonan pronomini, ja predikaatti on imperatiivissa (toinen persoona):

Tai taas, vaikka kuinka paljon pyydän, sinulle ei ole mitään ikuisesti.

(S. Yesenin)

6) Subjekti ja predikaatti ovat monikkomuodossa ja niistä riippuva komplementti yksikössä:

Hän otti tuttuja paperiarkkeja ja katsoi niitä ihmeellisesti, kuin sieluja, jotka katsoivat ylhäältä hylkäämäänsä ruumista.

(F. Tyutchev)

7) Fraasin käännös on myös sylleptinen, kun lauseessa subjekti ja predikaatti sijoitetaan ensimmäisessä tapauksessa yksikössä ja sitten viereisessä lauseessa monikkomuodossa, esimerkiksi:

... Kuolleet haudataan maahan; sairaat piilotetaan korsuihin; Työväki kerääntyi tiukkaan väkijoukkoon toimistolle... Raapivat tiukasti päätään: Kaikki ovat urakoitsijalle oleskelun velkaa, poissaolopäivistä on tullut penni!

(N. Nekrasov)

Alogismi- tyyliväline, joka on lähellä oksymoronia; kirjallisen teoksen loogisten yhteyksien tahallinen rikkominen tietyn kannan sisäisen epäjohdonmukaisuuden korostamiseksi (dramaattinen tai koominen).

Amfibolia- ilmaisun moniselitteisyys, joka johtuu useista tyylillisistä syistä.

1) Rakenteellista epäselvyyttä lauseen rakentamisessa, useimmiten epäselvyyttä, kun aihe on nominatiivi on vaikea erottaa suorasta kohteesta akusatiivisessa tapauksessa, eli yksinkertaisesti sanottuna se on tuntematon - "kuka on kuka":

Brega Aragva ja Kura Näimme venäläisiä telttoja.

(A. Pushkin)

2) Epäonnistunut enjambement terävällä kieliopillisesti käänteisellä käänteellä, toisin sanoen fraasin osan epäonnistunut siirto riviltä toiselle syntaktista sanajärjestystä rikkoen:

Ja ylpeä mieli ei voita rakkautta kylmin sanoin.

(K. Batjuškov)

Pushkin huomautti näistä runoista: ”Merkitys tulee esiin: rakkauden kylmin sanoin; pilkku ei auta."

3) Fraasin syntaktinen rakenne on liian monimutkainen tai hämmentävä terävän kieliopillisen käännöksen ja tarkkojen välimerkkien puuttuessa:

Ja hän testamentti kuollessaan, että Hänen kaipaava luunsa kuljetettaisiin etelään, Ja kuolema - levottomat vieraat vieraita tälle maalle.

(A. Pushkin, "Mustalaiset")

Gendiadis- puhekuva, joka ilmaisee yhtä käsitettä kahdella sanayksiköllä: esim. huuda ja itke, sinä ahne liha.

Enallaga on retorinen hahmo, joka koostuu sanan tai lauseen siirtämisestä siirtämällä sen suhde määritellystä toiseen. Eräs metonyymian tyyppi, määritelmän (epiteetin) siirto määriteltävän sanan viereiseen sanaan.

F.I. Tyutchev:

Mutta katseesi on minulle siunaus;

Kuin avain elämään, sielusi syvyyksissä

Kateesi elää ja tulee elämään minussa:

Hän tarvitsee häntä kuin taivasta ja hengitystä.

Sana "hänen" viittaa "sielun syvyyteen", ei sieluun, ja käy ilmi, että "katsoa" tarvitaan "sielun syvyyteen", ts. sielu, kun se alkaa omistaa syvyyden ominaisuutta, joka on samanlainen kuin syvä katse, joka tulee toisen sielun syvyydestä.

Rinnakkaisuus- sävellystekniikka, joka korostaa kahden (yleensä) tai kolmen tyylielementin rakenteellista yhteyttä taideteoksessa; näiden elementtien välinen yhteys on se, että ne sijaitsevat rinnakkain kahdessa tai kolmessa vierekkäisessä lauseessa, runossa, säkeistössä, minkä ansiosta niiden yhteisyys paljastuu. Nykyaikainen poetiikka on perustanut seuraavat P-tyypit.

Chiasmus– tyylillinen hahmo, joka koostuu siitä, että kahdessa vierekkäisessä lauseessa (tai lauseessa), jotka on rakennettu syntaktiselle rinnakkaisuudelle, toinen lause (tai yhdistelmä) on rakennettu käänteiseen jäsenten järjestykseen. Toisin sanoen X. on rinnakkaisten jäsenten ristijärjestely kahdessa vierekkäisessä lauseessa, jotka ovat samaa syntaktista muotoa.

Automedonimme ovat taistelijoitamme, troikkamme ovat väsymättömiä.

(A. Pushkin)

... Espanjan suurmies, kuin varas, odottaa yötä ja pelkää kuuta.

(A. Pushkin)

Eikö todella ole ketään onnellisempaa kuin minä, eikä kukaan syyllisempi kuin hän?

(M. Lermontov)

Tästä alkoi Pushkinin maanpako ja Lermontovin maanpako päättyi.

(A. Akhmatova)

Isocolon– vierekkäisten lauseiden puheosien rinnakkaisjärjestelytyyli:

Hän kuuntelee tottuneella korvallaan

Vihellyt.

Hän sivelee yhdellä hengellä

Arkki.

(A. Pushkin)

Inversio- yleisesti hyväksytyn puhejärjestyksen rikkominen; lauseen osien uudelleenjärjestely antamalla sille erityistä ilmaisukykyä; epätavallinen sanasarja lauseessa.

Toistoja- runoudelle ominaisia ​​tyylipiirteitä, jotka erottavat sen proosasta vastakkaisena tyylikategoriana. Runollisten toistojen järjestelmä sisältää: metriset elementit - jalka, säe, taktometrinen jakso, säkeistö, anakruus ja epikruus; eufoniset elementit - anafora ja epifora, riimit, assonanssit, dissonanssit, refrainit; erilaisia ​​rinnakkaisuuksia.

Kertaus- hahmo, joka koostuu sanojen, ilmaisujen, laulujen tai runollisten rivien toistosta kiinnittääkseen niihin erityistä huomiota.

Jokainen talo on minulle vieras, jokainen temppeli ei ole tyhjä, Ja silti kaikki on samaa ja kaikki on yhtä... M. Tsvetaeva

Polyptoton– yhden sanan toistaminen eri kirjainmuodoissa säilyttäen samalla sen merkityksen:

"Mutta mies / lähetti miehen Anchariin hallitsevalla katseella..." (A.S. Pushkin, "Anchar").

Antanaklasis– tyylillinen hahmo, saman sanan toisto eri merkityksessä.

"...vaimo on yksin miehensä poissa ollessa..." - Pushkin

Anafora- komennon yhtenäisyys; sanan tai sanaryhmän toisto useiden lauseiden tai säkeistöjen alussa.

Rakastan sinua, Pietarin luomus, rakastan tiukkaa, hoikkaa ulkonäköäsi... A.S. Pushkin.

Epiphora- anaforan vastainen hahmo, samojen elementtien toisto vierekkäisten puheosien (sanat, rivit, säkeet, lauseet) lopussa:

Kulta, olemme kaikki vähän hevosia, Jokainen meistä on hevonen omalla tavallamme. V.V. Majakovski

Pidättäytyä- sävellystekniikka säkeen tai säesarjan toistamiseksi säkeen (säkeen) lopussa. Monet kansanlaulut on rakennettu tällä tavalla.

Rengas- sävellys- ja tyyliväline, joka koostuu toistosta runollisen rivin lopussa (stanza tai koko teos) alkusanat tai yksittäisiä ääniä.

Kelloista kuului ristiriitaisia ​​ääniä.

(M. Lermontov)

Simploca- syntaktisen rinnakkaisuuden hahmo vierekkäisissä säkeissä, joilla a) on sama alku ja loppu eri keskellä ja b) päinvastoin eri alku ja loppu samaan keskikohtaan.

Esimerkkejä ensimmäisen tyypin S.:stä löytyy useammin kansanrunoudesta:

Pellolla oli koivu, ja pellolla seisoi kihara koivu.

Pleonasmi- sananmukaisuus, tarpeettomat tarkentavat sanat lauseessa. Nämä ovat P. joita käytämme joka vaiheessa: Unelmoin alusvaatteista, palasin, nykerönenä, juoksi, näki omin silmin jne. Esimerkkejä P.:stä runoilijoilta.

Asteittainen- tyylihahmo, joka koostuu vertailujen, kuvien, epiteettien, metaforien ja muiden taiteellisen puheen ilmaisukeinojen johdonmukaisesta tehostamisesta tai päinvastoin heikentämisestä. On olemassa kahta tyyppiä G. - vaihdevuodet (nousu) ja anti-kliimaksi (lasku).

Kasvava asteikko:

Kaksijalkaisen poikas on vaahteraa, kaksijalkaisen sarvet ovat damastia, kaksijalkaisen sarvi on hopeaa ja kaksijalkaisen sarvi on punaista ja kultaa. Eepos Volgasta ja Mikulasta.

Laskeva asteikko:

Lentää! vähemmän lentää! hajosi hiekanjyväksi. N.V. Gogol

Polysindeton(monikonjunktio) - sellainen lauseen rakenne, jossa kaikki tai melkein kaikki lauseen homogeeniset jäsenet liittyvät toisiinsa samalla konjunktiolla (yleensä konjunktiolla "ja"), kun taas yleensä tässä tapauksessa vain kaksi viimeistä lauseen homogeeniset jäsenet ovat yhteydessä toisiinsa. M.:n avulla korostetaan lueteltavan tarkoituksenmukaisuutta ja yhtenäisyyttä.

Vai niin! Kesä on punainen! Rakastaisin sinua, jos ei olisi lämpöä, pölyä, hyttysiä ja kärpäsiä...

(Pushkin)

Asyndeton tai asyndeton- tyylilaite, jossa ei ole (pois jätettyjä) konjunkteja, jotka yhdistävät sanoja ja lauseita lauseissa, minkä seurauksena puheesta tulee tiiviimpi ja tiiviimpi. B. on polysyndetonin vastakohta, jota käytetään paljon useammin. Esimerkkejä B:

Ruotsalainen, venäläinen puukotus, pilkkominen, leikkaukset, rummutukset, napsautukset, jauhaminen.

(A. Pushkin)

Retorisia hahmoja- vanhan venäläisen runouden termi (retoriikka tai retoriikka) - tyylikäännöksiä, joiden tarkoituksena on lisätä puheen ilmaisukykyä. Aikaisemmin retoriikka oli puhumisen tiedettä; se syntyi vuonna Muinainen Kreikka(Pythagoraan koulu). Venäjällä kirjallisen tyylin sääntöjä sen laajimmassa merkityksessä kuvaili "Retoriikassa" M. Lomonosov, joka pohti R. f.:n käyttöä. merkki korkea tyyli. K R. f. sisälsivät sellaiset tyyliilmiöt kuin antiteesi, hyperboli, vetoomus, huudahdus, ateismi, asteikko, prosopopoia, ironia, vertaus, hiljaisuus jne.

Tällä hetkellä nimi R. f. Vain kolme intonaatioon liittyvää tyyliilmiötä on säilynyt:

1) Retorinen kysymys, joka ei vaadi vastausta, mutta jolla on lyyris-emotionaalinen merkitys:

2) Retorinen huudahdus, jolla on sama rooli emotionaalisen havainnon parantajana:

3) Retorinen vetoomus, joka on suunniteltu samaan vaikutukseen, erityisesti tapauksissa, joissa kysyvä intonaatio yhdistetään huudahdukseen; tämä muoto R. f. löytyy useimmiten runoudesta.

Taiteellinen puhe, sen erityispiirteet. Runollinen syntaksi ja runollisia hahmoja Kieli.

Luokittelemalla f.:n roomalainen teoreetikko Quintilianus hahmotteli neljä tapaa luoda ne:

1) komponenttien lisääminen, eli erityyppiset toistot (anafora, antikliimaksi, huipentuma, polysyndeton, simploca, epistrofi, epiphora);

2) komponenttien vähentäminen: asyndeton, zeugma, ellipsi;

3) komponenttien uudelleenjärjestely: inversio, chiasmus jne.;

Komponenttien lisääminen

TOISTA - 1) yksi runollisen puheen järjestämisen perusperiaatteista, joka suoritetaan kaikilla sen rakenteellisilla tasoilla: foneettinen, leksiaalinen, syntaktinen, rytminen; 2) käsite, joka yhdistää merkittävän osan syntaktisista ja tyylillisistä hahmoista, jota muinainen retoriikka kutsuu Per adiectionen (lisäys). Se sisältää amplifikaatiota, anastrofia, anaforaa, anti-huipentumaa, epistrofia, epiforaa, huipentumaa, pleonasmia, polysyndetonia, simplocaa, tautologiaa jne. P. on poikkeuksellisen tärkeä kansanrunoudessa.

REFRAIN (ranskaksi pidättäytyä latinasta refrengere - murtaa, katkaista) - sävellystoisto, sanatarkasti tai pienin muutoksin, säännöllinen sanan, ilmaisun, rivin tai säkeen runollinen toisto pysyviä paikkoja teksti (useimmiten lopussa). Se voi olla leitmotiivin kantaja, liittyä runon emotionaaliseen dominanttiin jne. Geneettisesti R. syntyi kuorosta, johon se joskus samaistuu.

ANAPHOR (kreikaksi anaphere - korkeus) - alun yhtenäisyys, leksikaalis-syntaktinen hahmo, sanojen tai lauseiden toisto vierekkäisten syntaktisten tai rytmisten yksiköiden alussa. Laajassa merkityksessä - toisto minkä tahansa tekstitason vierekkäisten yksiköiden alussa (katso: Äänenafora). A:n vastakkainen hahmo on epiphora.

EPIPHOR (kreikaksi epiphora - toisto, sanasta epi - jälkeen + phoros - kantava) - leksikaalis-syntaktinen hahmo anaforaa vastapäätä, sanan tai lauseen toisto vierekkäisten - syntaktisten tai versioiden - tekstin yksiköiden lopussa. Anaforan ja E.:n yhdistelmä luo yhden simplokin muunnelmista.

SYMPLOKA (kreikan symploke - plexus) - leksikaalis-syntaktinen hahmo, anaforan ja epiforan yhdistelmä - alku- ja loppusanojen toisto runorivien tai säkeistöjen syntaktisissa yksiköissä. Joskus toisena vaihtoehtona S.:tä kutsutaan sanojen toistoksi runollisen rivin keskellä.

Mustat silmät, intohimoiset silmät!

Silmät palavat ja kauniit!

Kuinka minä rakastan sinua] Kuinka pelkään sinua!

Tiedätkö, näin sinut epämiellyttävällä hetkellä!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON tai MULTI-UNION (kreikaksi polysyndeton - moniyhteys) - syntaktinen hahmo, liiton liiallinen, liiallinen toisto. Edistää puheen juhlallisuuden ja syntaktisten yksiköiden yhtenäisyyden luomista. Se on Vanhan ja Uuden testamentin tyypillinen tyylipiirre, ja sitä voidaan käyttää sivistymättömien henkilöiden elävän puheen tyylistämiseen.

a) Voi kesä on punainen! rakastaisin sinua

Jos se ei olisi kuumuutta, pölyä, hyttysiä ja kärpäsiä.

(A. Pushkin)

CLIMAX (kreikaksi klimax - tikkaat) - tyylillinen hahmo, eräänlainen asteikko, sanojen tai ilmaisujen järjestely niiden semanttisen ja/tai tunnemerkityksen lisääntymisen mukaisesti. Sillä on usein sävellyshahmon rooli, esimerkiksi kansanperinteen tekniikka kolminkertaistuu venäläisissä saduissa, erityisesti "Sivka-Burkassa", vanhan naisen halujen lisääntyminen Pushkinin "Tarina kalastajasta ja kala" jne.

Esimerkkejä: leksikaalinen K.

Lähestyminen, lähentyminen, palaminen, -

Taivaansininen hiljaisuus ei hyväksy...

Se rullaa sisään kaukaa.

Ensinnäkin hevosjunan jyrinä

Jalkakäytävää pitkin. Luonnoksen humina.

Sitten raskaiden tynnyrien putoaminen kärryiltä.

ANTI-CLIMAX (tren, anti - vastaan ​​+ klimax - tikkaat) - tyylillinen hahmo, eräänlainen asteikko, sanojen tai ilmaisujen järjestys niiden merkityksen vähenemisen mukaan. Toisin kuin vaihdevuodet, sitä käytetään runoudessa melko harvoin. Laajassa merkityksessä - teoksen semanttisten vaiheiden sävellysjärjestys laskevassa järjestyksessä.

Ja jos lähdit jonkun muun takia

Vai oliko hän vain jossain tuntemattomassa paikassa?

Minulle riitti, että sinun

Viitta roikkui naulassa.

Kun ohikiitävä vieraamme,

Sinä kiirehdit etsimään uutta kohtaloa,

Minulle riitti se kynsi

Jäi takin jälkeen.

Päivien kuluminen, vuosien kahina, -

Sumua, tuulta ja sadetta...

Ja talossa on tapahtuma - ei mitään pahempaa:

Seinästä vedettiin naula!

Sumua, tuulta ja sateen ääniä...

Päivien kuluminen, vuosien kahina...

Minulle riitti se kynsistä

Siitä jäi pieni jälki.

Milloin kynnen jälki katosi?

Vanhan maalarin siveltimen alla, -

Olin tyytyväinen siihen tosiasiaan

Kynsi näkyi - eilen.

(N. Matveeva)

Komponenttien vähentäminen

ASINDETON, ei-liitto (kreikaksi asyndeton - ei liity) - syntaktinen hahmo, välttämättömien konjunktioiden puuttuminen (esimerkiksi lauseen homogeenisten jäsenten kanssa). Käytetään ilmaisemaan staattisia ilmiöitä tai tapahtumia sekä psykologista jännitystä.

ELLIPS, ELLIPSIS (kreikaksi elleipsis - poisto, menetys) - syntaktinen hahmo, sanan tai lauseen poisto, jonka puhekonteksti palauttaa. Olla syntaktisesti keskeneräinen rakentaminen, E. rikkoo normatiivisia kieliopillisia yhteyksiä lauseen jäsenten välillä säilyttäen samalla lausunnon yleisen semantiikan. E.:lle on ominaista puheen yleistä keskittymistä talouteen heijastavana puhekielessä(yleensä lauseen helposti implisiittiset, tukevat osat ovat ellipseitä, eikä lauseen jäseniä, jotka vivahtavat sen merkitystä - subjekti, predikaatti, objekti). Kirjallisessa tekstissä sitä käytetään pääasiassa välittämään fyysistä tai psyykkistä jännitystä.

Joko sinä rakastat minua -

ja sitten kaikella ei ole väliä. Ja lunta

Se putoaa ylöspäin ja liukenee taivaan korkeuteen.

Tai... [...] Tässä seuraa viiva velvollisuudesta, vapaudesta ja lahjasta -

Ja se jää - rakastaa kahdelle jättäen pois yksityiskohdat

Raskaat lennot pitkin taivasta kevään suuntaan...

(P. Besprozvannaya)

ZEVGMA (kreikaksi zeugma - copula) - syntaktinen hahmo, useiden homogeenisten alisteinen alaikäiset jäsenet lauseet yhteen yhdistäen ne loogisesti lauseen pääjäseneen (lähinnä verbaaliseen predikaattiin).

Kiitollisuus

Kaikesta, kaikesta kiitän sinua:

Intohimoiden salaiseen piinaan,

Kyynelten katkeruudeksi, suudelman myrkkyksi,

Vihollisten kostosta ja ystävien panettelusta;

Sielun lämmölle, autiomaassa hukkaan,

Kaikesta, mitä olen elämässäni pettänyt...

Järjestä se niin, että tästä lähtien sinä

Ei kestänyt kauan kiittää häntä.

(M. Lermontov)

BREAK - tyylinen hahmo, keskeytynyt tai epäjohdonmukainen puhe. Yleensä O. osoittaa puheen heijastuksen loppumista, puhuvan kohteen kiihtymystä jne. Useimmiten se ilmaistaan ​​ellipsillä.

En vielä tiennyt pyörivää virtaa,

Mistä korkeuksista hänen pitää pudota...

Ja valmistaudu ottamaan harppauksen!

(S. Marshak)

HILJAINEN tai APOSIOPESIS (kreikaksi aposiopesis - hiljaisuus) on tyylillinen hahmo, ajatuksen ilmaisu kätkeminen. Toisin kuin tauko, U. luo aliarvioinnin vaikutelman; se sisältää vihjeen kirjoittajan tietoisesta haluttomuudesta tai päättämättömyydestä ilmaista ajatuksiaan hänen sisältöään vastaavassa puhemäärässä erilaisten psykologisten syiden vuoksi (vihamielisyys, ujous, pelko jne.) , jolloin se saa lukijan vaatimaan semanttista alatekstiä.

En kadu mitään, en kadu mitään, en kadu mitään,

Sydämelläni ei ole rajoja,

Joten miksi tulen yhtäkkiä hulluksi vain yhdestä ajatuksesta?

Että ei koskaan, ei koskaan enää...

Herranjumala, ei koskaan!...

(A. Galich)

ALLUSION (latinaksi alludere - leikkiä jonkun kanssa, vitsailla, viitata) - tyylillinen hahmo, viittaus tiettyihin olosuhteisiin, henkilöön, kuvaan jne. keskittyen lukijan muistiin niistä. Alkuperän mukaan ne erottavat mytologisen (Augean tallit), raamatullisen (tulva), historiallisen (Hannibalin vala), poliittisen ja journalistisen (Mustasata) ja kirjallisuuden.

kirjallisuuden-

Sinä vain leikit,

Ja jo kannelta - hyppää! -

Ei seitsemää, ei ässää, ei kolmosta.

Kirottu patakuningatar!

(A. Galich)

Komponenttien järjesteleminen uudelleen.

TRANSFER, SINAPHIA (kreikaksi sinaphia - kontakti) tai ENJAMBEMAN (ranskalainen enjambement sanasta enjamber - astua yli, hypätä yli) - syntaktinen hahmo, ilmeinen ero runopuheen syntaktisen jaon ja sen metrisen jaon välillä. On tavujen ja jopa kirjainten siirtoja. Sitä käytetään tekijän sanan tai lauseen korostamiseen, mikä tuo P.:tä lähemmäksi käännöstä ja muita puheen painotuksia. Käytetään laajasti puhutussa runoudessa sekä tyhjässä säkeessä. Kun lausutaan P., säkeiden viimeinen tauko on säilytettävä.

Paistaa, pilvet kulkevat ohi

Sinisen taivaan poikki. Mäki on jyrkkä

Syksyn auringon valaistuna. Joki

Juoksee alas kiviä vauhdilla.

(M. Lermontov)

PARTELLAATIO (latinaksi pars - osa) on syntaktinen hahmo, yksittäisen lausunnon jakaminen useisiin yksittäisiin sanoihin tai lauseisiin. Tällaisen segmentoinnin päämenetelmät ovat puheen apuosat (prepositiot, konjunktiot) sekä välilauseet; kirjallisesti P. ilmaistaan ​​usein välimerkeillä, ja kun se lausutaan, intonaatiolla. P.:tä käytetään ensisijaisesti tyylitarkoituksiin - puheen tunteiden välittämiseen, lauseen jokaisen sanan korostamiseen jne. Sanojen P. löytyy myös.

a) Voi kuinka iso hän on kentällä!

Hän on ovela, nopea ja luja taistelussa;

Mutta hän vapisi, kun hän ojensi vain kätensä

Jumala-ratio häntä kohti pistimellä.

(G. Derzhavin)

b) Tämä vastauksena rakkauteni

Lasit silmäluomesi -

Oi elämä! voi metsä! oi aurinkoa!

Oi nuoriso! oi toiveita!

(A.K. Tolstoi)

c) Etäisyys: mailia, mailia...

Meidät järjestettiin, istuimme,

Käyttäytyä hiljaa,

Maan kahdessa eri päässä.

(M. Tsvetaeva)

d) Minun pitäisi ympäröidä hänet riimeillä,

eksy, nyt kalpea, nyt punastuu,

vaan nainen! minä! Kiitos!

siitä, että olen minä! mies! ole lempeä hänen kanssaan!

(E. Jevtushenko)

INVERSIO (lat. inversio - uudelleenjärjestely, kääntäminen) - syntaktinen hahmo, rikkomus normijärjestys seuraamalla lauseen jäseniä. Sanojen tai lauseiden uudelleensijoittaminen varmistaa niiden loogisen ja emotionaalisen merkinnän ja laajemmin heikentää tekstin havainnoinnin automaattisuutta. Yleisin I.:n muunnelma on substantiivin ja adjektiivimääritteen castling, joilla on lisääntynyt kyky ilmaista tekijän arviota ja tekijän modaalisuutta.

Unelmoin taivaansinisesta, kirkkaasta aamusta,

Unelmoin kotimaani laajuudesta,

Taivas on punertava, kenttä kasteinen,

Peruuttamaton raikkauteni ja nuoruuteni...

(K. Sluchevsky)

SYNTAKTINEN RINNAKKAISTAMINEN (kreikaksi parallelos - vierekkäin kulkeva) on leksikaalis-syntaktinen hahmo, lauseen samankaltaisten jäsenten identtinen järjestely vierekkäisiin syntaktisiin tai rytmiin segmentteihin. Usein samaan aikaan psykologinen rinnakkaisuus. Muinainen retoriikka erottui puheesta: siihen sisältyvien suhteellisten puhesegmenttien (kaksoispisteiden) lukumäärällä - kaksipiste, trikopiste jne.; virkkeen jäsenten rinnakkaisuudella (isokolon), sarakkeiden rakenteellisen samankaltaisuuden/erilaisuudella (anthopodosis/chiasmus), konsonanssilla (homeotelevton) tai sarakkeiden päätteiden dissonanssilla, sarakkeiden kirjainpäätteiden samankaltaisuudella (homeoptoton) tai erilaisuudesta jne.

Mikä olet, valkoinen koivu,

Tuulta ei ole, mutta pidätkö melua?

Mitä, innokas sydän,

Surua ei ole, mutta oletko kipeä?

(Kansanlaulu)

Hulluja öitä, unettomia öitä,

Puheet ovat epäjohdonmukaisia, silmät väsyneet...

Viimeisen tulen valaisemat yöt,

Syksyn kuolleet kukat ovat myöhässä!

(A. Apukhtin)

CHIASM (kreikan kiasmi kirjaimesta "X" - xi - ristikkäinen järjestely) on syntaktinen hahmo, joka kattaa kaksi vierekkäistä lausetta, lausetta sekä runoriviä, joissa samantyyppiset lauseen jäsenet sijaitsevat toistensa suhteen käänteisesti järjestys (peilikuvan periaate).

X. syntaktisella rinnakkaisuudella

Kypsään korvaan - rohkea sirppi,

Aikuiselle tytölle - nuori sulhanen!

(Ja. Nekrasov)

ANTITEESI (kreikaksi contrapositum - oppositio) on tyylillinen hahmo, joka yhdistää kaksi vastakkaista kuvaa, käsitettä, ajatusta. Oratorisessa ja taiteellisessa luovuudessa artikulaatio tapahtuu sanojen (antonyymien), lauseiden, lauseosien ja verbaalisten mikrokuvien törmäyksen kautta, jotka ovat muodollisesti samanlaisia, mutta merkitykseltään vastakkaisia.

Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Olet punastuva kuin unikon väri; Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

(A. Pushkin)

Venäjällä on kaksi onnettomuutta:

Alla on pimeyden voima,

Ja yläpuolella on voiman pimeys.

(V. Gilyarovsky)

"Onnellisuus on ponnisteluja", nuoriso sanoo.

"Onni on rauhassa", sanoo kuolema.

"Voittelen kaiken", sanoo nuoriso.

"Kyllä, mutta se kaikki päättyy", sanoo kuolema.

(V. Rozanov)

Runolliset vapaudet.

SOLEKISMI (tai kreikaksi Soloi - Vähä-Aasian siirtomaakaupungit, joiden asukkaat vääristelivät kreikan kieltä) on kieliopillisesti virheellinen sanan käyttö. Useimmiten se selittyy kansankielen tyylillä tai kirjoittajan ehdottaman morfologisen muodon puuttumisella, jota hän tarvitsee tietyn tyyliongelman ratkaisemiseksi. Muinaisessa retoriikassa väärin rakennettuja lauseita kutsuttiin S.

Lähden kysymättä mitään

Koska minun veti ulos paljon,

Minusta tämä kuukausi ei ollut kaunis

Niin kaunista ja häiritsevää taivaalla.

(I. Annensky)

Asioiden kohtalo: kiirehtiä jonnekin kaukaisuuteen.

Eilen, illalla, he antoivat minulle huivin -

aamulla huivi kylmenee ja kyllästyy,

hän ei kestä halata olkapää muu.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (kreikaksi amphibolos - petollinen, moniselitteinen) - kuvan semanttinen monitulkintaisuus.

Pitkä polkuni on tyhjä ja tasainen...

Vain mustissa kylissä

Loputon muuttuu surullisemmaksi,

Kuin sade, vino aita.

(I. Annensky)

ANAKOLUTH (kreikaksi anakoluthos - epäjohdonmukainen) - puhehahmo, lauseen jäsenten syntaktinen epäjohdonmukaisuus täydellisessä lausunnossa. Normaalia varten suullinen puhe A.-ilmiö kirjallisessa tekstissä voi olla keskustelutyylin toisto tai tunneilmaisumenetelmä tai seuraus tekijän tarkkaamattomuudesta (tekijän kuurous). A.:n terminologinen synonyymi on hyperbaton (kreikaksi - siirtymä), joka tarkoittaa muutosta sen syntaktisessa järjestyksessä puheen aikana, useimmiten kahden toisiinsa liittyvän sanan erottamista.

Luonto ei ole vielä herännyt,

Mutta läpi hiipuva uni

Hän kuuli kevään

Ja hän hymyili tahattomasti.

Yhtä merkittävä ilmaisuvälineiden tutkimusalue on runollinen syntaksi. Runollisen syntaksin tutkimus koostuu kunkin taiteellisen valintatekniikan funktioiden analysoinnista ja sitä seuraavasta leksikaalisten elementtien ryhmittelystä yksittäisiksi syntaktisiksi rakenteiksi. Jos tutkittaessa kirjallisen tekstin sanastoa, sanat toimivat analysoitavina yksiköinä, niin syntaksia tutkittaessa - lauseita ja lauseita. Jos sanaston opiskelun aikana poikkeavat tosiasiat kirjallinen normi valittaessa sanoja sekä faktoja sanamerkityksien siirrosta (sana, jolla on kuvaannollinen merkitys ts. trooppi, ilmenee vain kontekstissa, vain semanttisessa vuorovaikutuksessa toisen sanan kanssa), silloin syntaksin tutkiminen vaatii paitsi lauseen sanojen syntaktisten yksiköiden ja kieliopillisten yhteyksien typologista tarkastelua, vaan myös lauseen tosiasioiden tunnistamista. kokonaisten fraasien merkityksen mukauttaminen tai jopa muuttaminen sen osien välisellä semanttisella suhteella (joka yleensä tapahtuu kirjoittajan ns. hahmojen käytön seurauksena).

"Mutta mitä voimme sanoa kirjailijoistamme, jotka, pitäen järjettömänä selittää tavallisimpia asioita, aikovat elävöittää lastenproosaa lisäyksillä ja hidas metaforilla? Nämä ihmiset eivät koskaan sano ystävyyttä lisäämättä: tätä pyhää tunnetta, jonka jalo liekki, jne. Sen pitäisi sanoa: aikaisin aamulla - ja he kirjoittavat: heti kun nousevan auringon ensimmäiset säteet valaisivat taivaansinisen taivaan itäreunat - oi, kuinka uutta ja tuoretta tämä kaikki on, onko se parempi vain siksi, että on pidempi?<...>Tarkkuus ja lyhyys ovat proosan ensimmäisiä hyveitä. Se vaatii ajatuksia ja ajatuksia – ilman niitä loistavilla ilmaisuilla ei ole merkitystä. Runot ovat eri asia..." ("Venäläisestä proosasta")

Näin ollen "loistavat ilmaisut", joista runoilija kirjoitti - nimittäin leksikaaliset "kauneudet" ja retoristen keinojen moninaisuus, yleensä syntaktisten rakennusten tyypit - eivät ole välttämätön ilmiö proosassa, mutta mahdollisia. Ja runoudessa se on yleistä, koska runotekstin varsinainen esteettinen tehtävä varjostaa aina merkittävästi informatiivista toimintaa. Tämän todistavat esimerkit itse Pushkinin teoksista. Proosakirjailija Pushkin on syntaktisesti lyhyt:

"Lopuksi jokin alkoi muuttua mustaksi sivulle. Vladimir kääntyi sinne. Kun hän lähestyi, hän näki lehdon. Luojan kiitos, hän ajatteli, se on nyt lähellä." ("Blizzard")

Päinvastoin, runoilija Pushkin on usein monisanainen, rakentaen pitkiä lauseita sarjalla perifrastisia käänteitä:

Filosofi leikkii ja juo, Parnassoksen onnellinen laiskuus, Hemmotellun suosikki on hyväntekeväisyys, Rakkaiden aonidien uskottu, Miksi ilon laulaja vaikeni kultakielisellä harppulla? Oletko sinä, nuori unelmoija, vihdoin eronnut Phoebuksesta?

On syytä selventää, että leksikaalinen "kauneus" ja syntaktinen "pituus" ovat runoudessa välttämättömiä vain, jos ne ovat semanttisesti tai sävellysmielisesti motivoituneita. Runouden runollisuus voi olla perusteetonta. Ja proosassa leksiko-syntaktinen minimalismi on yhtä oikeutettua, jos se nostetaan absoluuttiseen asteeseen:

"Aasi puki leijonan nahkaa, ja kaikki luulivat sen olevan leijona. Ihmiset ja karja juoksivat. Tuuli puhalsi, iho avautui ja aasi tuli näkyviin. Ihmiset juoksivat: he löivät aasin." ("Aasi leijonanahassa")

Säästävät lauseet antavat tälle valmiille teokselle alustavan juonisuunnitelman vaikutelman. Valikoima elliptisiä malleja ("ja kaikki luulivat sen olevan leijona"), säästöjä merkityksellisiä sanoja, joka johti kieliopin loukkauksiin ("ihmiset ja karjat juoksivat") ja lopuksi funktiosanojen talous ("ihmiset juoksivat: he löivät aasin") määrittelivät tämän vertauksen juonen liiallisen kaavamaisuuden, ja siksi heikensi sen esteettistä vaikutusta.

Toinen ääripää on konstruktioiden liiallinen monimutkaisuus, polynomilauseiden käyttö erilaisia ​​tyyppejä loogisia ja kieliopillisia yhteyksiä monilla jakelutavoilla.

Venäjän kielen tutkimuksen alalla ei ole vakiintunutta käsitystä venäläisen lauseen enimmäispituudesta. Kirjoittajan halu mahdollisimman yksityiskohtiin kuvattaessa toimia ja mielen tilat johtaa lauseen osien loogisen yhteyden rikkomiseen ("hän joutui epätoivoon ja epätoivon tila alkoi valtaa häntä").

Runollisen syntaksin tutkimiseen kuuluu myös tekijän lauseissa käytettyjen menetelmien vastaavuuden tosiasioiden arviointi kieliopillinen yhteys kansallisen kirjallisuuden tyylin normeja. Tässä voimme vetää rinnakkaisuuden eri tyyliin passiivinen sanasto Miten merkittävä osa runollinen sanakirja. Syntaksin alalla, kuten sanaston alalla, barbarismit, arkaismit, dialektismit jne. ovat mahdollisia, koska nämä kaksi aluetta ovat yhteydessä toisiinsa: B. V. Tomashevskyn mukaan "jokaisella leksikaalisella ympäristöllä on omat syntaktiset käänteensä".

Venäläisessä kirjallisuudessa yleisimmät syntaktiset barbarismit, arkaismit ja kansankielet. Barbarismi syntaksissa tapahtuu, jos lause on rakennettu vieraan kielen sääntöjen mukaan. Proosassa syntaktiset barbarismit tunnistetaan useammin puhevirheiksi: "Tätä asemaa lähestyessäni ja ikkunasta luontoon katsoessani hattuni lensi pois" A. P. Tšehovin tarinassa "Valituskirja" - tämä gallicismi on niin ilmeistä, että se antaa lukijalle komedian tunne. Venäläisessä runoudessa syntaktisia barbarismia käytettiin joskus korkean tyylin merkkinä. Esimerkiksi Pushkinin balladissa "Eli kerran köyhä ritari..." rivi "Hänellä oli yksi näky..." on esimerkki tällaisesta barbaarisuudesta: "hänellä oli visio" esiintyy "hänellä oli näyn" sijaan. hänellä oli visio." Täällä kohtaamme myös syntaktista arkaismia, jonka perinteinen tehtävä on lisätä tyylin korkeutta: "Ei rukoiltu Isälle eikä Pojalle, / eikä Pyhälle Hengelle ikuisesti / Ei koskaan tapahtunut paladiinille..." (pitäisi olla : "ei Isä eikä Poika"). Syntaktiset kansankielet ovat pääsääntöisesti läsnä eeppisissä ja dramaattisissa teoksissa hahmojen puheessa yksilöllisen puhetyylin realistisen heijastuksen vuoksi, sankarien itsensä luonnehtimiseksi. Tätä tarkoitusta varten Tšehov turvautui kansankieleen: "Isäsi kertoi minulle olevansa hovivaltuutettu, mutta nyt on käynyt ilmi, että hän on vain nimike" ("Ennen häitä"), "Mistä turkkilaisista sinä puhut Tässä on kyse niistä, joita tyttäresi soittaa pianoilla? ("Ionych").

Erityisen tärkeää taiteellisen puheen erityispiirteiden tunnistamisessa on tyylihahmojen tutkiminen (niitä kutsutaan myös retorisiksi - suhteessa siihen yksityiseen tieteenalaan, jolla trooppisten ja hahmojen teoria alun perin kehitettiin; syntaktinen - suhteessa siihen puoleen). runollinen teksti, jonka luonnehdintaa vaaditaan).

Tällä hetkellä on olemassa monia tyylihahmojen luokituksia, jotka perustuvat yhteen tai toiseen - kvantitatiiviseen tai laadulliseen - erottavaan ominaisuuteen: lauseen sanallinen koostumus, sen osien looginen tai psykologinen suhde jne. Alla luetellaan erityisen merkittäviä lukuja ottaen huomioon kolme tekijää:

1. Syntaktisten rakenteiden elementtien epätavallinen looginen tai kieliopillinen yhteys.

2. Epätavallinen sanojen suhteellinen järjestys lauseessa tai lauseet tekstissä sekä elementit, jotka ovat osa erilaisia ​​(vierekkäisiä) syntaktisia ja rytmis-syntaktisia rakenteita (säkeet, sarakkeet), mutta joilla on kieliopillisesti samankaltaisuutta.

3. Epätavalliset tekstin intonaatiomerkinnät syntaktisin keinoin.

Ottaen huomioon tietyn tekijän hallitsevan aseman, korostamme vastaavat lukuryhmät. TO ryhmä tekniikoita epätyypillisten sanojen yhdistämiseksi syntaktisiksi yksiköiksi ovat ellipsi, anakolutti, syllepit, alogismi, amfibolia (hahmot, joille on ominaista epätavallinen kieliopillinen yhteys), samoin kuin katakrees, oksymoron, hendiadis, enallag (hahmot, joilla on epätavallinen semanttinen elementtien yhteys).

1. Yksi yleisimmistä syntaktisista välineistä ei vain fiktiossa, vaan myös jokapäiväisessä puheessa ellipsi(kreikaksi elleipsis - hylkääminen). Tämä on kieliopillisen yhteyden katkeamisen jäljitelmä, joka koostuu sanan tai sanasarjan jättämisestä pois lauseesta, jossa puuttuvien jäsenten merkitys palautetaan helposti yleisestä puhekontekstista. Elliptinen puhe kirjallisessa tekstissä antaa vaikutelma aitoudesta, koska sisään elämäntilanne Keskustelussa ellipsi on yksi tärkeimmistä lauseiden muodostamistavoista: kun vaihdat huomautuksia, voit ohittaa aiemmin puhutut sanat. Näin ollen puhekielessä määrätään ellipsejä puhtaasti käytännöllinen tehtävä: puhuja välittää tietoa keskustelukumppanille vaaditussa laajuudessa, käyttäen vähimmäissanastoa.

2.Sekä arjessa että kirjallisuudessa puhevirhe tunnistettu anacoluthon(Kreikka anakoluthos - epäjohdonmukainen) - virheellinen kieliopillisten muotojen käyttö koordinoinnissa ja hallinnassa: "Sieltä tuntuva shag ja hapan kaalikeitto tekivät elämästä tässä paikassa melkein sietämättömän" (A.F. Pisemsky, "Senile Sin"). Sen käyttö voi kuitenkin olla perusteltua tapauksissa, joissa kirjoittaja antaa ilmaisun hahmon puheelle: "Lopeta, veljet, lopeta! Te ette istu niin!" (Krylovin sadussa "Kvartetti").

3.Jos anakoluth nähdään useammin virheenä kuin taiteellisena välineenä, ja sillepit ja alogismi- Useammin tekniikalla kuin erehdyksellä amfibolia(Kreikan amfibolia) havaitaan aina kahdella tavalla. Kaksinaisuus on luonnostaan, koska amfibolia on subjektin ja suoran kohteen syntaktinen erottamattomuus, joka ilmaistaan ​​samoissa kieliopillisissa muodoissa olevilla substantiiviilla. "Herkkä purje rasittaa kuuloa..." Mandelstamin samannimisessä runossa - virhe vai temppu? Se voidaan ymmärtää seuraavasti: ”Herkkä kuulo, jos sen omistaja haluaa saada kiinni tuulen suhinan purjeisiin maagisesti vaikuttaa purjeeseen ja saa sen jännittymään”, tai näin: ”Tuuleen puhaltama (eli jännittynyt) purje kiinnittää huomion, ja ihminen rasittaa korviaan.” Amfibolia on perusteltua vain silloin, kun se osoittautuu sävellysmielisesti merkittäväksi. Näin ollen D. Kharmsin pienoismallissa "Chest" sankari testaa kuoleman jälkeisen elämän olemassaoloa tukehtumalla lukittuun rintakehään. Lukijalle lopputulos on kirjoittajan suunnitelmien mukaan epäselvä: joko sankari ei tukehtunut, tai hän tukehtui ja nousi kuolleista, - koska sankari tiivistää epäselvästi: "Elämä on siis voittanut kuoleman minulle tuntemattomalla tavalla."

4. Luodaan epätavallinen semanttinen yhteys lauseen tai lauseen osien välille katakreesi Ja itseristiriita(Kreikan oksymoron - nokkela-tyhmä). Molemmissa tapauksissa yhden rakenteen jäsenten välillä on looginen ristiriita. Katakreesi syntyy poistetun metaforan tai metonyymian käytöstä ja se arvioidaan "luonnollisen" puheen puitteissa virheeksi: "merimatka" on ristiriita "purjehtia merellä" ja "kävely maalla" ", "suullinen resepti" - "suullisesti" ja "kirjallisesti", "Neuvostoliiton samppanja" - välissä " Neuvostoliitto" ja "Samppanja". Oksymoroni, päinvastoin, on suunniteltu seuraus tuoreen metaforan käytöstä ja jopa jokapäiväisessä puheessa se nähdään hienona kuvaannollisena välineenä. "Äiti! Poikasi on kauniisti sairas!" (V. Majakovski, "Pilvi housuissa") - tässä "sairas" on metaforinen korvaus sanalle "rakastunut".

5. Yksi harvinaisista ja siksi erityisen merkittävistä hahmoista venäläisessä kirjallisuudessa on Gendiadis(kreikan sanasta hen dia dyoin - yksi kahteen), jossa yhdistelmäadjektiivit jaetaan alkuperäisiin osiin: "tien melankoliaa, rautaa" (A. Blok, "Rautateellä"). Täällä sana "rautatie" jaettiin, minkä seurauksena kolme sanaa tuli vuorovaikutukseen - ja säe sai lisämerkityksen.

6. Sarakkeen tai säkeen sanat saavat kirjoittajan käyttäessä erityisen semanttisen yhteyden enallagu(kreikaksi enallage - liikkuva) - määritelmän siirtäminen määritellyn sanan viereiseen sanaan. Niinpä N. Zabolotskyn "Häät"-runon rivillä "Lähi lihaa, rasvahautoja..." määritelmästä "rasva" tuli elävä epiteetti sen jälkeen, kun se siirrettiin "lihasta" "haudoihin". Enallaga on runollisen runopuheen merkki. Tämän hahmon käyttö elliptisessä rakenteessa johtaa tuhoisaan lopputulokseen: Lermontovin balladin "Unelma" säe "Tuttu ruumis makasi siinä laaksossa..." on esimerkki odottamattomasta loogisesta virheestä. Yhdistelmän "tuttu ruumis" piti tarkoittaa "tutun [henkilön] ruumista", mutta lukijalle se tarkoittaa itse asiassa: "Tämä henkilö on ollut sankarittarelle pitkään tuttu nimenomaan ruumiina."

Kirjailijan syntaktisten hahmojen käyttö jättää kirjailijan tyyliin yksilöllisyyden jäljen. 1900-luvun puoliväliin mennessä, kun "luovan yksilöllisyyden" käsite oli merkittävästi heikentynyt, lukujen tutkiminen lakkasi olemasta merkityksellistä.

Kirjoittajan luovuuden yleinen luonne jättää tietyn leiman hänen runolliseen syntaksiinsa eli hänen tapaan rakentaa lauseita ja lauseita. Runollisessa syntaksissa ilmenee runopuheen syntaktisen rakenteen ehdollistaminen kirjoittajan luovan lahjakkuuden yleisellä luonteella.

Kielen runolliset hahmot liittyvät yksittäisten leksikaalisten resurssien ja kielen figuratiivisten keinojen erityisrooliin.

Retoriset huudahdukset, vetoomukset, kysymykset kirjoittaja on luonut kiinnittämään lukijoiden huomion ilmiöön tai ongelmaan, josta se liittyy me puhumme. Siksi heidän tulee kiinnittää huomiota heihin, eikä vaatia vastausta ("Voi pelto, kenttä, kuka iski sinut kuolleilla luilla?" "Tiedätkö ukrainalaisen yön?", "Pidätkö teatterista?", "Voi Rus" '! Vadelmakenttä...").

Toistot: anafora, epiphora, risteys. Ne kuuluvat runollisen puheen hahmoihin ja ovat syntaktisia rakenteita, jotka perustuvat pääsemanttista kuormaa kantavien yksittäisten sanojen toistoon.

Toistojen joukossa erottuvat anafora, eli alkusanojen tai lauseiden toisto lauseissa, runoissa tai säikeissä ("Rakastan sinua" - A.S. Pushkin;

Vannon ensimmäisen luomispäivän nimeen,

Vannon hänen viimeisenä päivänä,

Vannon rikollisuuden häpeän nimeen,

Ja ikuisen totuuden voitto. - M.Yu. Lermontov).

Epiphora on viimeisten sanojen tai lauseiden toistoa lauseissa tai säkeissä - "Mestari tulee" N.A. Nekrasova.

Yhteinen- retorinen hahmo, jossa sana tai ilmaus toistetaan yhden lauseen lopussa ja toisen alussa. Yleisimmin kansanperinteessä:

Hän putosi päälle kylmää lunta

Se on kuin mänty kylmällä lumella,

Kuin mänty kosteassa metsässä... - (M.Yu. Lermontov).

Oi kevät, ilman päätä ja ilman reunaa,

Unelma ilman loppua ja ilman reunaa... - (A.A. Blok).

Saada edustaa sanojen ja ilmaisujen järjestystä niiden lisääntyvän vahvuuden periaatteen mukaisesti: "Puhuin, vakuutin, vaadin, määräsin." Tekijät vaativat tätä runollisen puheen hahmoa suurempaa voimaa ja ilmaisua välittäessään kohteen, ajatuksen, tunteen kuvaa: "Tunsin hänet rakastunut hellästi, intohimoisesti, hullusti, rohkeasti, vaatimattomasti..." - (I.S. Turgenev).

Oletus- retorinen laite, joka perustuu yksittäisten sanojen tai lauseiden pois jättämiseen puheessa (useimmiten tätä käytetään korostamaan puheen jännitystä tai valmistautumattomuutta). - "On sellaisia ​​hetkiä, sellaisia ​​tunteita... Voit vain osoittaa niihin... ja ohittaa" - (I.S. Turgenev).

Rinnakkaisuus- on retorinen väline - kahden tai useamman ilmiön yksityiskohtainen vertailu samanlaisissa syntaktisissa rakenteissa. -

Mikä on sumuinen, kirkas aamunkoitto,

Putosiko se kasteen mukana?

Mitä ajattelet, punainen neito,

Kiiltävätkö silmäsi kyynelistä? (A.N. Koltsov)

Parcellointi- lauseen yksittäisen syntaktisen rakenteen jakaminen, jotta lukija kokee sen tunteellisemmin, elävämmin - "Lapsi on opetettava tuntemaan. Kauneus. Ihmiset. Kaikki elävät asiat ympärillä."

Antiteesi(kontrasti, kontrasti) on retorinen väline, jossa ilmiöiden välisten ristiriitojen paljastaminen tapahtuu yleensä useilla antonyymisillä sanoilla ja ilmaisuilla. -

Musta ilta, valkoinen lumi... - (A.A. Blok).

Kehoni murenee tomuksi,

Minä käsken ukkonen mielelläni.

Olen kuningas - olen orja, olen mato - olen jumala! (A.N. Radishchev).

Inversio- epätavallinen sanajärjestys lauseessa. Huolimatta siitä, että venäjän kielessä ei ole kiinteää sanajärjestystä lopullisesti, on kuitenkin tuttu järjestys. Esimerkiksi määritelmä tulee ennen määritettävää sanaa. Sitten Lermontovin "Yksinäinen purje muuttuu valkoiseksi meren sinisessä sumussa" näyttää epätavalliselta ja runollisesti ylevältä verrattuna perinteiseen: "Yksinäinen purje muuttuu valkoiseksi meren sinisessä sumussa." Tai "Kaivattu hetki on koittanut: Pitkäaikainen työni on valmis" - A.S. Pushkin.

ammattiliitot voi myös antaa puheelle ilmeisyyttä. Niin, asyndeton käytetään yleensä ilmaisemaan toiminnan nopeutta kuvattaessa kuvia tai tunteita: "Tykinkuulat pyörivät, luodit viheltävät, kylmät pistimet roikkuvat..." tai "Valot vilkkuvat ohi, Apteekit, muotiliikkeet... Leijonat porteilla ...” - A. KANSSA. Pushkin.

Moniliitto luo yleensä vaikutelman erillisestä puheesta korostaen jokaisen konjunktiolla erotetun sanan merkitystä:

Vai niin! Kesä on punainen! rakastaisin sinua

Jos se ei olisi kuumuutta, pölyä, hyttysiä ja kärpäsiä. - KUTEN. Pushkin.

Ja viitta ja nuoli ja ovela tikari -

Herraa suojelevat vuodet. - M.Yu. Lermontov.

Ei-ammattiliiton ja moniliiton yhdistelmä- myös tunneilmaisun keino tekijälle:

Rummut, huudot, jauhaminen,

Aseiden jylinää, taputtelua, nyökytystä, voihkimista,

Ja kuolema ja helvetti joka puolella. - KUTEN. Pushkin.

Kirjallisuuden tutkimus syntaktiset ominaisuudet taideteos, kuten sanaston analyysi ("runollinen sanakirja"), on tarkoitettu tunnistamaan esteettinen syntaktisten välineiden tehtävä, rooli tyylin muodostuksessa sen eri volyymeissä (tekijä, genre, kansallinen jne.).

Kuten sanaston tutkimuksessa, myös kirjallisesta normista poikkeavat tosiasiat, joiden tiedon kielitiede tarjoaa, ovat tärkeitä. Syntaksin alalla, kuten sanaston alalla, barbarismit, arkaismit, dialektismit jne. ovat mahdollisia, koska nämä kaksi aluetta ovat yhteydessä toisiinsa: B. V. Tomashevskyn mukaan "jokaisella leksikaalisella ympäristöllä on omat syntaktiset käänteensä" (Kirjallisuusteoria) Poetics, s. 73). Venäläisessä kirjallisuudessa yleisimmät syntaktiset barbarismit, arkaismit ja kansankielet.

Barbarismi syntaksissa tapahtuu, jos lause on rakennettu vieraan kielen sääntöjen mukaan. Proosassa syntaktiset barbarismit tunnistetaan useammin puhevirheiksi: "Lähestymässä tälle asemalle ja näköinen luontoon ikkunan läpi, olen hattu lensi pois" A. P. Chekhovin tarinassa "Valituskirja" - tämä gallicismi on niin ilmeistä, että syntyy koominen vaikutus. Venäläisessä runoudessa syntaktisia barbarismia käytettiin joskus korkean tyylin merkkinä. Esimerkiksi A. S. Pushkinin balladissa "Eli kerran köyhä ritari..." rivi "Hänellä oli yksi visio..." on esimerkki tällaisesta barbaarisuudesta: yhdistävä "hän oli visio" näkyy yhdistelmän "hänen" sijaan siellä oli visio." Täällä kohtaamme myös syntaktista arkaismia, jonka perinteinen tehtävä on lisätä tyylin korkeutta: "Ei ole rukousta Isä, eikä Poika, / Ei kumpikaan Pyhälle Hengelle ikuisesti/Ei ole koskaan tapahtunut paladinille...” (sen olisi pitänyt olla: ”ei Isä eikä Poika”). Syntaktiset kansankielet ovat pääsääntöisesti läsnä eeppisissa ja dramaattisissa teoksissa hahmojen kielellä yksilöllisen puhetyylin realistista heijastusta varten, sankarien itsensä luonnehtimiseksi. Tätä tarkoitusta varten Tšehov turvautui puhekieleen: "Sinun isä puhui Minä mitä yksi hovivaltuutettu, mutta nyt se selviää yksi juuri ja juuri nimellinen"("Ennen häitä"), "Mistä turkkilaisista puhut? Tässä on kyse niistä Mitä soittaako tyttäresi pianoa?" ("Ionych").

Kirjallista tekstiä analysoitaessa on syytä kiinnittää huomiota tekijän syntaktisten rakennetyyppien valintaan, koska tämän valinnan voi sanella teoksen sisältö (motivoitunut teemasta, jonka määrää sanallisen ilmaisun tehtävä " hahmojen näkökulmat jne.).

Runollisen teoksen syntaksin käsityksessä on joitain erityispiirteitä. Erityisesti tällaisissa teoksissa lauseen pituus tuntuu erilaiselta kuin proosassa. Usein huomattavan pitkä runo sisältää vain muutaman lauseen. Tekstin säkeistö helpottaa kuitenkin sen lukemista suuresti.

Erityisen tärkeä taiteellisen puheen erityispiirteiden tunnistamisessa on tutkimus tyyliset hahmot(niitä kutsutaan myös retorinen– suhteessa retoriikkaan, jonka puitteissa trooppisten ja hahmojen teoria ensin kehitettiin; syntaktinen - suhteessa syntaksiin yhtenä minkä tahansa kirjallisen tekstin puhenäkökohdista).

Figuurioppi oli muotoutumassa jo tyyliopin muotoutuessa - antiikin aikakaudella; kehitetty ja täydennetty - keskiajalla; Lopulta se muuttui viimein pysyväksi normatiivisen "runouden" osaksi (poetiikan oppikirjat) - nykyaikana. Troopit ja hahmot olivat yhden opin kohteena: jos "trooppi" on muutos sanan "luonnollisessa" merkityksessä, niin "hahmo" on muutos "luonnollisessa" sanojen järjestyksessä syntaktisessa rakenteessa (uudelleenjärjestely). sanat, välttämättömien poisjättäminen tai "ylimääräisten" käyttö - "luonnollisen" puheen näkökulmasta - leksikaaliset elementit). Arkipuheessa havaittuja ”hahmoja” pidetään usein puhevirheinä, mutta taiteellisen puheen sisällä samat hahmot erotellaan yleensä tehokkaina runollisen syntaksin välineinä.

Tällä hetkellä on olemassa monia tyylihahmojen luokituksia, jotka perustuvat yhteen tai toiseen - kvantitatiiviseen tai laadulliseen - erottavaan piirteeseen: fraasin verbaaliseen koostumukseen, sen osien loogiseen tai psykologiseen suhteeseen jne. Tässä tapauksessa luetellaan erityisesti Merkittäviä lukuja, kolme tekijää otetaan huomioon: 1) syntaktisten rakenteiden elementtien epätavallinen looginen tai kieliopillinen yhteys; 2) sanojen epätavallinen suhteellinen järjestys lauseessa tai tekstissä olevat lauseet sekä elementit, jotka ovat osa erilaisia ​​(vierekkäisiä) syntaktisia ja rytmis-syntaktisia rakenteita (säkeet, sarakkeet), mutta joilla on kieliopillista samankaltaisuutta; 3) epätavallisia tapoja tekstin intonaatiomerkintä syntaktisilla keinoilla. On pidettävä mielessä, että saman puhesegmentin sisällä voidaan yhdistää eri polkuja, mutta myös erilaisia ​​​​kuvia.

Vastaanottoryhmään epätyypillinen sanojen yhteyssyntaktisiin yksiköihin liittyvät ellipsi, anakoluthus, syllepit, alogismi, amfibolia(luvut, joille on ominaista epätavallinen kieliopillinen yhteys), sekä Gendiadis Ja enallaga(figuurit, joissa elementtien semanttinen yhteys on epätavallinen).

Yksi yleisimmistä syntaktisista välineistä ei vain fiktiossa, vaan myös jokapäiväisessä puheessa ellipsi (gr. ellepsis - hylkääminen). Tämä on kieliopillisen yhteyden katkeamisen jäljitelmä, joka koostuu sanan tai sanasarjan jättämisestä pois lauseesta, jossa puuttuvien jäsenten merkitys palautetaan helposti yleisestä puhekontekstista. Tätä tekniikkaa käytetään useimmiten eeppisissa ja dramaattisissa teoksissa hahmodialogeja rakennettaessa: sen avulla kirjoittajat antavat todentuntuisia kohtauksia hahmojensa välisestä kommunikaatiosta.

Elliptinen puhe kirjallisessa tekstissä antaa vaikutelman aitoudesta, koska keskustelun elämäntilanteessa ellipsi on yksi tärkeimmistä lauseiden muodostamiskeinoista: kommentteja vaihdettaessa voit ohittaa aiemmin puhutut sanat. Puhekielessä ellipseillä on yksinomaan käytännöllinen tehtävä: puhuja välittää tietoa keskustelukumppanille vaaditulla äänenvoimakkuudella käyttäen vähimmäissanastoa. Sillä välin käyttämällä ellipsiä as ilmaisukeinoja taiteellisessa puheessa sitä voi motivoida myös tekijän keskittyminen narratiivin psykologismiin. Usein ellipsit osoittavat myös rakenteellista muutosta tiloissa tai toimissa. Tämä on esimerkiksi heidän tehtävänsä "Jevgeni Oneginin" viidennessä luvussa, kertomuksessa Tatjana Larinan unesta: "Tatjana Vai niin! ja hän karjuu...", "Tatjana metsään, karhu takanaan..."

Sekä arjessa että kirjallisuudessa puhevirhe tunnistetaan anacoluthon (gr. anakoluthos - epäjohdonmukainen) - virheellinen kieliopillisten muotojen käyttö koordinoinnissa ja ohjauksessa. Anakolutin käyttö voi olla perusteltua tapauksissa, joissa kirjoittaja korostaa hahmon puheen ilmaisua: "Odota, veljet, lopettaa! Et istu niin!" (Krylovin sadussa "Kvartetti").

Päinvastoin, kirjallisuudessa käy ilmi, että se oli enemmänkin tarkoituksella käytetty tekniikka kuin sattumanvarainen virhe. syllet (gr. syllpsis - konjugaatio, sieppaus), joka koostuu semanttisesti heterogeenisten elementtien syntaktisesta suunnittelusta useiden lauseen homogeenisten jäsenten muodossa: "Tämä sukupuoli kantoi lautasliinaa kainalossaan ja paljon aknea poskillaan" (I.S. Turgenev, "Oudollinen historia »).

Alogismi (gr. A- negatiivinen partikkeli, logismos - mieli) on lauseen semanttisesti yhteensopimattomien osien syntaktinen korrelaatio sen apuelementtien avulla, jotka ilmaisevat tietyntyyppistä loogista yhteyttä (syy-seuraus, sukupuoli-lajisuhteet jne.): " Auto ajaa nopeasti, mutta kokki valmistaa paremmin" (E. Ionesco, "The Bald Singer").

Jos anakolutus nähdään useammin virheenä kuin taiteellisena välineenä ja syllet ja alogismi nähdään useammin välineenä kuin virheenä, amfibolia (gr. amphibolia - moniselitteisyys, epämääräisyys) havaitaan aina kahdella tavalla. Kaksinaisuus on luonnostaan, koska amfibolia on subjektin ja suoran objektin syntaktinen erottamattomuus, joka ilmaistaan ​​substantiivien kanssa samanlaisissa kieliopillisissa muodoissa. (" Kuulo herkkä purjehtiaärsyttävää..." O.E.:n samannimisessä runossa. Mandelstam).

Venäläisen kirjallisuuden harvinaisten hahmojen joukossa ja siksi erityisen merkittäviä henkilöitä on Gendiadis (gr. hen dia dyen - yhdestä kahteen), jossa monimutkaiset adjektiivit on jaettu alkuperäisiin komponenttiosiin: "melankolia tie, rautatie"(A. A. Blok, "Rautateellä"). Täällä sana "rautatie" jaettiin, minkä seurauksena kolme sanaa tuli vuorovaikutukseen - ja säe sai lisämerkityksen.

Jakeen sanat saavat erityisen semanttisen yhteyden kirjoittajan käyttäessä enallagu (gr. enallage - liike) – määritelmän siirto määriteltävän sanan viereiseen sanaan. Niinpä N. A. Zabolotskyn "Häät" -runon rivissä "Lihahautojen läpi..." "rasvan" määritelmästä tuli elävä epiteetti sen jälkeen, kun se siirrettiin "lihasta" "haudoihin".

Figuurien määrään epätavallinen osien järjestely syntaktiset rakenteet sisältää erilaisia ​​tyyppejä rinnakkaisuus Ja käännöksiä.

Rinnakkaisuus(sanasta gr. parallelos - kävelee vieressä) ehdottaa sommittelukorrelaatiota vieressä tekstin syntaktiset segmentit (runollisen teoksen rivit, tekstin lauseet, lauseen osat). Rinnakkaisuuden tyypit erotellaan yleensä jonkin ensimmäisellä liittyvän konstruktion ominaisuuden perusteella, joka toimii mallina tekijälle toista luodessaan.

Siten projisoimalla yhden syntaktisen segmentin sanajärjestys toiseen, rinnakkaisuus erottuu suoraan("Eläinkoira nukkuu, / Varpunen lintu torkkuilee" (N.A. Zabolotsky "Hosradiakin merkit häipyvät...") ja muunnetaan("Aallot leikkivät, tuuli viheltää" (M.Yu. Lermontovin "Purje"). Käänteinen rinnakkaisuus on myös ns. chiasmus(gr. chiasmos – x-muotoinen, ristinmuotoinen).

Verrattaessa parillisten syntaktisten segmenttien sanojen määrää havaitaan myös rinnakkaisuus koko Ja epätäydellinen. Täysi rinnakkaisuus (sen yleinen nimi on isokoolon; gr. isokolon - ekvivalenssi) - F. I. Tyutchevin kaksisanaisissa riveissä "Amforat tyhjennetään, / Korit kaatuvat" (runo "Juhla on ohi, kuorot ovat vaienneet..."), epätäydellinen - hänen epätasaisissa riveissään "Tauko, tauko, iltapäivä, / pidennetty, laajennettu, viehätys" (runo "Viimeinen rakkaus").

Sama kuvioryhmä sisältää sellaisen yleisen tekniikan kuin inversio (Latina inversio - uudelleenjärjestely). Se ilmenee sanojen järjestelynä lauseessa tai lauseessa luonnollisesta poikkeavaan järjestykseen. Esimerkiksi venäjäksi järjestys "subjekti + predikaatti", "määritelmä + tarkennettu sana" tai "prepositio" on luonnollinen. + substantiivi sisään tapauslomake", ja luonnoton - päinvastaisessa järjestyksessä.

Käänteiset sanat voidaan sijoittaa lauseeseen eri tavoin. klo ottaa yhteyttä inversio, sanojen vierekkäisyys säilyy ("Kuin tragedia maakunnassa Shakespearen draama..." pelissä "Marburg" B.L. Pasternak), kanssa kaukana - niiden väliin on kiilattu muita sanoja "Alistuva Perun vanha mies yksin..." A.S.:n teoksessa Song of the Profeetallinen Olegin laulu Pushkin). Molemmissa tapauksissa epätavallinen asento yksi sana vaikuttaa sen intonaatioon. Käänteisissä rakenteissa sanat kuulostavat ilmeisemmiltä ja painavammilta.

Ryhmään lukuja merkintä epätavallinen intonaatiokokoonpano tekstiä tai sen yksittäisiä osia, on erilaisia ​​tyyppejä syntaktinen toisto, ja tautologia, nimitys Ja asteikko, polysyndeton Ja asyndeton.

Tekniikoita on kaksi alaryhmää toistaa. Ensimmäinen sisältää tekniikoita yksittäisten osien toistamiseksi lauseessa. Heidän avullaan kirjoittajat korostavat yleensä semanttisesti jännittynyttä paikkaa lauseessa, koska mikä tahansa toisto on intonaatiokohokohta. Kuten inversio, toisto voi olla ota yhteyttä ("On aika, on aika, torvet puhaltavat..." runossa A.S. Pushkin "Kreivi Nulin") tai kaukana ("On aika, minun ystävä, on aika! sydän pyytää rauhaa..." Pushkinin samannimisessä runossa).

Yksinkertaista toistoa sovelletaan tekstin eri yksiköihin - sekä sanaan (kuten annetuissa esimerkeissä) että lauseeseen ("Iltakellot, iltakellot!" Kääntäjä I. Kozlov T. Moorelta). Yhden sanan toistaminen eri tapauksissa sen merkityksen säilyttäen on tunnustettu muinaisista ajoista lähtien erityiseksi hahmoksi - polyptoton (gr. polyptoton – polycase): "Mutta henkilö henkilö/ Hän lähetti minut Anchariin hallitsevalla katseella..." (Pushkin, "Anchar"). Yhtä vanha hahmo on antanaklasis(gr. aptanaklasis - heijastus) - sanan toisto alkuperäisessä kielioppimuodossaan, mutta merkityksen muutoksella. "Viimeinen pöllö on murtunut ja sahattu. / Ja kiinnitetty paperitavarana / alas syksyn oksalle pää, / Riippuva ja pohtii pää..."(A.V. Eremenko, "Tiheissä metallurgisissa metsissä...") - tässä sanaa "pää" käytetään suorassa ja sitten metonyymisessä merkityksessä.

Toiseen alaryhmään kuuluvat toistokuvat, jotka eivät ulotu lauseeseen, vaan suurempaan osaan tekstiä (stanza, syntaktinen jakso), joskus koko teokseen. Tämäntyyppiset toistot erottuvat tekstin sijainnista. Niin, anafora(gr. apafora – poistaminen; venäläinen termi - komennon yhtenäisyys) – Tämä on puheosien (sarakkeiden, runollisten rivien) yhdistäminen toistamalla sanaa tai lausetta alkuasennossa: "Tämä - viileä täynnä pilli, / Tämä- murskattujen jääpalojen naksahdus, / Tämä on yö, joka jäähdyttää lehtiä, / Tämä on kahden satakielen kaksintaistelu" (B.L. Pasternak, "Runon määritelmä"). Epiphora(gr. eriphora - lisäaine ; venäläinen termi - yksipäinen), päinvastoin se yhdistää puhesarjan päät leksikaaliseen toistoon: ”Koska he muuttuivat hevoseksi hyveellinen ihminen(...); koska he olivat uupuneita hyveellinen ihminen(...); koska he soittavat tekopyhästi hyveellinen henkilö; koska he eivät kunnioita hyveellinen ihminen"(Gogol, "Kuolleet sielut", luku 11). Projisoimalla epiforan periaate yhtenäiseen runotekstiin, voidaan nähdä ilmiössä sen kehitys pidättäytyä(esimerkiksi klassisessa ranskalaisessa balladissa).

Anadiploosi (gr. anadiplosis - kaksinkertaistuminen; venäläinen termi - liitos) – Tämä on kontaktitoisto, joka yhdistää puhesarjan lopun seuraavan alkuun. Näin yhdistyvät Blokin runot "Oi, kevät". ilman päätä ja ilman reunaa - /Ilman päätä ja ilman reunaa unelma". Anafora ja epifora toimivat usein pienissä lyyrisissä genreissä rakennetta muodostavana välineenä. Mutta anadiploosi voi myös saada funktion sävellysytimenä, jonka ympärille puhe rakennetaan.

Anadiplosisin vastakohta prosapodoosi (gr. prosapodosis - lisäys; venäläinen termi - rengas, peitto), kaukainen toisto, jossa syntaktisen rakenteen alkuelementti toistetaan seuraavan lopussa: "Se on mutaista taivas, yö pilvinen..."("Demonit", kirjoittanut A.S. Pushkin). Prosapodoosi voi myös kattaa säkeen (S.A. Yeseninin runo "Sinä olet minun Shagane, Shagane..." on rakennettu pyöreisiin toistoihin) ja jopa koko teoksen tekstin ("Yö. Katu. Lyhty. Apteekki..." A. Blok).

Tämä alaryhmä sisältää myös monimutkaisen hahmon, joka muodostuu anaforan ja epiforan yhdistelmästä samassa tekstisegmentissä - simploc (gr. simploce - plexus): "Minä En halua Falaleya,/ minä vihaan Falaleya, / I En välitä Falaleya, / I Minä murskaan sinut Falaleya (...) Rakastan mieluummin Asmodeusta / kuin Falaleya!(F.M. Dostojevski, "Stepanchikovon kylä ja sen asukkaat", osa 2, luku 5).

Toistettaessa on mahdollista toistaa paitsi sana yhtenä merkkinä myös merkistä erotettu merkitys. Tautologia (gr. tauto – sama asia, logot – sana), tai pleonasmi (gr. pleonasmos - ylijäämä), on hahmo, jonka käyttö ei välttämättä toista sanaa, vaan välttämättä toistaa leksikaalisen elementin merkityksen. Tätä varten kirjoittajat valitsevat joko synonyymejä sanoja tai perifrastisia lauseita. Siten A. Eremenko runossa "Pokryshkin" kaksoistutologia korostaa intonaatiollisesti sarakkeita yleisen puhevirran taustalla "paha luoti rosvo paha."

He käyttävät myös semanttisesti merkittävän puhesegmentin intonaatiokorostusta varten nimitys (latinaksi anominatio – osaehto) – sukulaissanojen kontaktitoisto: "Luulen, että ajattelen hänen oma..." N. A. Nekrasovin "Rautatie".

Lähellä toistolukuja asteikko (lat. gradatio – asteen muutos), jossa homogeenisten jäsenten sarjaan ryhmitellyillä sanoilla on yhteinen semanttinen merkitys (merkin tai toiminnan), mutta niiden järjestely ilmaisee tämän merkityksen johdonmukaista muutosta. Yhdistävän piirteen ilmentymä voi vähitellen vahvistua tai heiketä: "Vannon taivaalle, epäilemättä mitä sinä kaunis, kieltämättä mitä sinä kaunis, todella(...) mitä sinä viehättävä"(Shakespearen "Love's Labour's Lost", kääntänyt Yu. Korneev). Tässä lauseessa "epäilemättä-kiistattomasti-toden" vieressä esitetään yhden ominaisuuden vahvistuminen ja "kaunis-kaunis-houkuttelevan" vieressä toisen heikkeneminen.

Lisäksi rahastoryhmään intonaatiomerkit liittyvät polysyndeton (gr. polysyndeton – moniliitto) ja asyndeton (gr. asyndeton - ammattiliittoon kuulumaton). Kuten molempien hahmojen usein mukana oleva asteikko, ne viittaavat siihen, että puhutussa puheessa painotetaan vastaavaa tekstin osaa. Polysyndeton ei ole pohjimmiltaan vain monikonjunktio ("Ja elämä, ja kyyneleet ja rakkaus" Pushkinissa), vaan myös monilauseinen ("Urskuudesta, teoista, kunniasta" Blokissa). Sen tehtävänä on merkitä looginen toimintosarja (Pushkinin "Syksy": "JA ajatukset päässäni ovat kiihtyneet rohkeudesta, / JA kevyet riimit juoksevat heitä kohti,/ JA sormet rukoilevat kynää..."), tai rohkaista lukijaa yleistämään, näkemään joukon yksityiskohtia kokonaiskuvana ("Pystin itselleni muistomerkin, joka ei ole käsillä tehty..." A.S. Pushkin: konkreettinen "JA ylpeä slaavien pojanpoika, Ja suomalainen, Ja nyt villi / Tungus, Ja arojen ystävä Kalmyk" muodostuu, kun se ymmärretään yleiseksi "Venäjän valtakunnan kansaksi"). Asyndetonin avulla korostetaan joko toimien samanaikaisuutta (Pushkinin "Poltavassa" ruotsalainen, venäläinen puukottaa, pilkkoo, leikkaa...) tai kuvatun maailman ilmiöiden pirstoutumista ("Kuiskaus, arka hengitys, / satakieli trilli, / hopea ja huojuva / Uninen puro" Fetistä).

On huomattava, että tämä luokitus ei sisällä kaikkia perinteisesti tunnistettuja runollisen puheen hahmoja. Niiden lisäksi yleisimpiä hahmoja ovat myös retorinen kysymys, vetoomus ja huuto.

Kirjailijan syntaktisten hahmojen käyttö jättää kirjailijan tyyliin yksilöllisyyden jäljen. Tällä hetkellä kiinnostus syntaktisten laitteiden tutkimukseen taiteellisen tyylin välineinä on lisääntynyt merkittävästi. Runollisen syntaksin tutkimus on saanut uuden suunnan: moderni tiede Analysoi yhä enemmän ilmiöitä, jotka ovat kirjallisen tekstin eri näkökohtien risteyksessä, kuten rytmi ja syntaksi, säemittari ja syntaksi, sanasto ja syntaksi jne.