Поетска синтакса. Фигури на говор

Поетската синтакса е систем специјални средстваконструирање говор кој ја подобрува неговата фигуративна експресивност.

Од особена важност за идентификување на спецификите уметнички говорима студија за стилски фигури.

До приемната група нестандардно поврзување на зборовисинтаксичките единки вклучуваат елипса, анаколутус, силепс, алогизам, амфиболија,и ГендиадисИ еналага.

До бројот на фигури со необичен распоред на деловисинтаксичките конструкции вклучуваат различни видови паралелизамИ инверзии.

На група фигури што означуваат необичен интонациски составтекстот или неговите поединечни делови се различни типови синтаксичко повторување, и тавтологија, аноминацијаИ градација, полисиндетонИ асиндетон.

Елипса - јазичен термин, пропуст во фраза на збор што лесно се подразбира. Е. е феномен раширен во секојдневниот и поетски говор. Примери за Е. во руската поезија:

Не овде (беше). Морето не гори.

(И. Крилов)

Анаколутон- интактичка недоследност на членовите на реченицата, која авторот не ја забележал или намерно е дозволено да ѝ даде на фразата карактеристична острина (на пример, во секојдневниот говор или во говорот на возбудена личност). Меѓутоа, неправилната конструкција на фразата анаколут не го прикрива значењето, што се забележува кај амфиболијата.

Срдечно молејќи му се на Бога, извика ура во Лицејот: Простете ми, браќа, јас сум на пат, и време е да си легнете.

(А. Пушкин)

Овде, меѓу првиот и вториот двостил, недостигаат зборовите („велам“), вториот куплет не е ставен во наводници, како директен говор. A. од овие редови е тоа партицијални фразипрвите два реда без посредник се прикачени на говорот содржан во вториот куплет.

Силепс- стилски пресврт во кој:

1) Подметот е во множина, а прирокот е глагол во еднина императив, на пример:

Тие што се во неволја се арогантни, лежат во прашина, А за оние што се повисоки ласкањето се плете како чипка.

(А. Грибоједов)

2) Подметот е еднина, а прирокот е множина:

Јас и моето срце никогаш не доживеавме да го видиме мај, А во животот што го живеев, има само стоти април.

(В. Мајаковски)

3) Кај два пода, прирокот е еднина:

Оваа зора, оваа пролет е толку неразбирлива, но толку јасна.

4) Подметот е заменка од трето лице, а прирокот е глагол во императивно расположение(второ лице):

Таа не го забележува, како и да се кара, дури и да умре.

(А. Пушкин, „Јуџин Онегин“)

5) Подметот е заменка во прво лице, а прирокот е во заповеден начин (второ лице):

Или пак, колку и да барам, нема ништо за тебе засекогаш.

(С. Есенин)

6) Подметот и прирокот се во множина, а комплементот зависен од нив е во еднина:

Таа зеде познати листови хартија и ги погледна прекрасно, како души кои одозгора гледаат во телото што го напуштиле.

(Ф. Тјутчев)

7) Пресвртот на фразата исто така ќе биде силептичен кога во фраза подметот и прирокот се ставаат во првиот случај во еднина, а потоа во соседната фраза во множина, на пример:

... Мртвите се закопани во земја; болните се кријат во копачки; Работниците се собраа во тесна гужва кај канцеларијата... Силно се чешаа по главите: Сите му должат престој на изведувач, деновите отсутни станаа денар!

(Н. Некрасов)

Алогизам- стилска направа блиска до оксиморон; намерно кршење на логичките врски во литературното дело со цел да се нагласи внатрешната недоследност на дадена позиција (драматична или комична).

Амфиболија- двосмисленост на изразот што произлегува од низа стилски причини.

1) Структурна нејасност во конструкцијата на реченицата, најчесто двосмисленост кога предметот е во номинативен случајтешко е да се разликува од директниот предмет во случајот акузатив, т.е., едноставно кажано, не е познато - „кој е кој“:

Брега Арагва и Кура Видовме руски шатори.

(А. Пушкин)

2) Неуспешно опкружување со остра граматичка инверзија, со други зборови, неуспешно префрлање на дел од фразата од еден ред во друг со кршење на синтаксичкиот редослед на зборовите:

И гордиот ум нема да ја победи Љубовта со ладни зборови.

(К. Батјушков)

Пушкин забележал за овие песни: „Значењето излегува: со ладни љубовни зборови; запирката нема да помогне“.

3) Синтаксичката конструкција на фразата е премногу сложена или збунувачка во присуство на остра граматичка инверзија и во отсуство на прецизни интерпункциски знаци:

И остави во аманет, умирајќи, коските Негови да се носат на југ, А со смрт - немирни гости туѓи на оваа земја.

(А. Пушкин, „Цигани“)

Гендиадис- говорна фигура која изразува еден поим со две лексички единици: на пр. врескај и плачи, алчен говедско.

Еналагае реторичка фигура која се состои од поместување на збор или фраза со пренесување на неговиот однос од еден во друг дефиниран. Вид на метонимија, пренесување на дефиниција (епитет) на збор во непосредна близина на оној што се дефинира.

Ф.И. Тјутчев:

Но, за мене твојот поглед е благослов;

Како клучот за животот, во длабочините на вашата душа

Твојот поглед живее и ќе живее во мене:

Тој има потреба од него како рај и здив.

Зборот „неа“ се однесува на „длабочина на душата“, а не на душата, и излегува дека „поглед“ и е потребен на „длабочината на душата“, т.е. душата, кога почнува да поседува својство на длабочина, слично на длабокиот поглед што доаѓа од длабочините на друга душа.

Паралелизам- композициска техника која ја нагласува структурната поврзаност на два (обично) или три стилски елементи во уметничко дело; врската меѓу овие елементи е тоа што тие се наоѓаат паралелно во две или три соседни фрази, песни, строфи, поради што се открива нивната заедништво. Современата поетика ги утврдила следните типови на П.

Хиазмо– стилска фигура, која се состои во тоа што во две соседни реченици (или фрази) изградени на синтаксички паралелизам, втората реченица (или комбинација) се конструира во обратна низа од членови. Со други зборови, X. е вкрстен распоред на паралелни членови во две соседни реченици со иста синтаксичка форма.

Нашите автомедони се наши борци, нашите тројки се неуморни.

(А. Пушкин)

... Шпанскиот великан, како крадец, ја чека ноќта и се плаши од месечината.

(А. Пушкин)

Дали навистина нема некој понесреќен од мене и никој повиновен од него?

(М. Лермонтов)

Тука започна егзилот на Пушкин и заврши егзилот на Лермонтов.

(А. Ахматова)

Изоколон– стилска фигура на паралелно распоредување на делови од говорот во соседните реченици:

Слуша со навикнато уво

Свиркање.

Се мачка со еден дух

Лист.

(А. Пушкин)

Инверзија- повреда на општо прифатената граматичка низа на говорот; преуредување на делови од фраза, давајќи и посебна експресивност; необична низа зборови во реченицата.

Репризи- стилски карактеристики својствени на поезијата и со тоа разликувајќи ја од прозата, како спротивставена стилска категорија. Системот на поетски повторувања опфаќа: метрички елементи - стапало, стих, тактометриски период, строфа, анакрус и епикрус; еуфонични елементи - анафора и епифора, рими, асонанси, дисонанси, рефрен; разни паралелизми.

Повторување- фигура која се состои од повторување на зборови, изрази, песна или поетски линии со цел да се привлече посебно внимание на нив.

Секоја куќа ми е туѓа, секој храм не е празен, а сепак се е исто и се е едно... М.Цветаева

Полиптотон– повторување на еден збор во различни падежни форми со задржување на неговото значење:

„Но, човекот / Го испрати човекот кај Анчарот со неверојатен поглед...“ (А.С. Пушкин, „Анчар“).

Антанаклаза– стилска фигура, повторување на ист збор во друга смисла.

„...жената е сама во отсуство на нејзиниот сопруг...“ – Пушкин

Анафора- единство на команда; повторување на збор или група зборови на почетокот на неколку фрази или строфи.

Те сакам, креација на Петар, го сакам твојот строг, тенок изглед... А.С. Пушкин.

Епифора- фигура спротивна на анафората, повторување на истите елементи на крајот од соседните сегменти од говорот (зборови, редови, строфи, фрази):

Бебе, сите сме по малку коњ, Секој од нас е коњ на свој начин. В.В. Мајаковски

Воздржете се- композициска техника на повторување стих или низа стихови на крајот од строфа (стих). Многу народни песни се структурирани на овој начин.

Прстен- композициски и стилски уред кој се состои од повторување на крајот од поетска линија (строфа или цело дело) почетни зборовиили поединечни звуци.

Имаше несогласни звуци на ѕвоната.

(М. Лермонтов)

Симплока- фигура на синтаксички паралелизам во соседните стихови, кои а) имаат ист почеток и крај со различна средина и б) напротив, имаат различен почеток и крај со иста средина.

Во народната поезија почесто се среќаваат примери на С. од првиот тип:

Имаше бреза во полето, а кадрава бреза стоеше на полето.

Плеоназам- говорност, непотребни квалификациони зборови во фраза. Ова се П. кои ги користиме на секој чекор: сонував за долна облека, се вратив, шкртан нос, трчав, видов со свои очи итн. Примери на П. од поети.

Градација- стилска фигура која се состои во доследно засилување или, обратно, слабеење на споредбите, сликите, епитетите, метафорите и другите изразни средства на уметничкиот говор. Постојат два вида на G. - менопауза (искачување) и анти-климакс (спуштање).

Зголемување на градацијата:

СРЈ на биподот е јавор, роговите на биподот се дамаск, рогот на биподот е сребрен, а рогот на биподот е црвен и златен. Еп за Волга и Микула.

Опаѓачка градација:

Летај! помалку мува! се распадна во зрно песок. Н.В.Гогољ

Полисиндетон(повеќе сврзник) - таква конструкција на фраза во која сите или речиси сите хомогени членови на реченицата се поврзани едни со други со ист сврзник (обично сврзникот „и“), додека обично во овој случај само последните два се поврзуваат хомогени членови на реченицата. Со помош на М., се истакнува целесообразноста и единството на набројаното.

О! Летото е црвено! Ќе те сакав, да не беа топлината, прашината, комарците и мувите...

(Пушкин)

Асиндетонили асиндетон- стилски уред во кој нема (испуштени) сврзници што ги поврзуваат зборовите и речениците во фрази, како резултат на што говорот станува поконцизен и компактен. B. е спротивно на полисиндетонот, кој се користи многу почесто. Примери Б.:

Швеѓанец, руски прободе, рифови, сечења, тапани, кликови, мелење.

(А. Пушкин)

Реторички фигури- термин на стара руска поетика (реторика или реторика) - стилски пресврти, чија цел е да ја зајакне експресивноста на говорот. Во минатото, реториката беше наука за ораторството; таа се појави во Античка Грција(училиште на Питагора). Во Русија, правилата на книжевната стилистика во нејзината најширока смисла беа опишани во „Реторика“ од М. Ломоносов, кој ја разгледа употребата на Р. знак висок стил. К Р. Ф. вклучувал стилски феномени како што се антитеза, хипербола, жалба, извик, атеизам, градација, просопопеја, иронија, сличност, тишина итн.

Во моментов името R. f. Зачувани се само три стилски феномени поврзани со интонацијата:

1) Реторичко прашање кое не бара одговор, но има лирско-емотивно значење:

2) Реторички извик, кој ја игра истата улога на зајакнување на емоционалната перцепција:

3) Реторичка жалба наменета за истиот ефект, особено во случаи кога прашалната интонација е комбинирана со извикот; оваа форма на R. f. најчесто се среќава во поезијата.

Уметнички говор, неговата специфичност. Поетска синтакса и поетски фигуријазик.

Класифицирајќи го ф., римскиот теоретичар Квинтилијан навел четири начини на нивно создавање:

1) додавање на компоненти, т.е. различни видови повторувања (анафора, антиклимакс, климакс, полисиндетон, симплока, епистрофа, епифора);

2) одземање на компоненти: асиндетон, зеугма, елипса;

3) преуредување на компонентите: инверзија, хијазм и сл.;

Додавање компоненти

ПОВТОРУВАЊЕ - 1) еден од основните принципи на организирање на поетскиот говор, спроведен на сите негови структурни нивоа: фонетско, лексичко, синтаксичко, ритмичко; 2) концепт кој обединува значаен дел од синтаксички и стилски фигури, наречен со античката реторика Per adiectionen (додаток). Вклучува засилување, анастрофа, анафора, антиклимакс, епистрофа, епифора, климакс, плеоназам, полисиндетон, симплока, тавтологија итн. П. е од исклучителна важност во народната поезија.

РЕФРЕН (француски refrain од латински refrengere - кршење, кршење) - композициско повторување, дословно или со мали промени, редовно повторување во поетско дело на збор, израз, ред или строфа во постојани местатекст (најчесто на крајот). Може да биде носител на лајтмотив, да се поврзува со емоционалната доминантност на песната итн. Генетски, Р. произлезе од рефренот, со кој понекогаш се поистоветува.

АНАФОРА (грчки анафера - издигнување) - единство на почеток, лексичко-синтаксичка фигура, повторување на зборови или фрази на почетокот на соседните синтаксички или ритмички единици. Во широка смисла - повторување на почетокот на соседните единици од кое било ниво на текст (види: Звучна анафора). Спротивна фигура на А. е епифора.

ЕПИФОР (грчки epiphora - повторување, од epi - по + phoros - носење) - лексичко-синтаксичка фигура спротивна на анафора, повторување на збор или фраза на крајот од соседните - синтаксички или версификација - единици на текст. Комбинацијата на анафора и Е. создава една од варијациите на симплоки.

СИМПЛОКА (грчки symploke - плексус) - лексичко-синтаксичка фигура, комбинација на анафора и епифора - повторување на почетните и завршните зборови во синтаксичките единици поетски линии или строфи. Понекогаш, како втора опција, С. се нарекува повторување на зборовите во средината на поетскиот ред.

Црни очи, страсни очи!

Очите горат и убави!

Колку те сакам] Колку се плашам од тебе!

Знаеш, те видов во нељубезен час!

(Е. Гребенка)

ПОЛИСИНДЕТОН, или МУЛТИ-УНИЈА (грчки полисиндетон - мулти-поврзан) - синтаксичка фигура, прекумерно, прекумерно повторување на унија. Придонесува за создавање на говорна свеченост и кохерентност на синтаксичките единици. Тоа е карактеристична стилска карактеристика на Стариот и Новиот завет и може да се користи за стилизирање на живиот говор на некултурните ликови.

а) О, летото е црвено! би те сакал

Да не беа топлината, прашината, комарците и мувите.

(А. Пушкин)

КЛИМАКС (грчки klimax - скала) - стилска фигура, вид градација, распоред на зборови или изрази во согласност со зголемувањето на нивното семантичко и/или емоционално значење. Често ја игра улогата на композициска фигура, на пример, техниката на тројно зголемување на фолклорот во руските бајки, особено во „Сивка-Бурка“, зголемувањето на желбите на старицата во Пушкин „Приказната за рибарот и рибата“ итн.

Примери: лексички К.

Пристапи, зближувања, согорувања, -

Азурната тишина не прифаќа...

Се тркала од далеку.

Прво, со гром на коњски воз

Покрај тротоарот. Брмчење на нацрт.

Потоа паѓање на тешки буриња од количката.

АНТИ-КЛИМАКС (трен, анти - против + климакс - скала) - стилска фигура, вид градација, распоред на зборовите или изразите по редослед на нивното опаѓачко значење. За разлика од менопаузата, во поезијата се користи доста ретко. Во широка смисла - композициски редослед на семантичките фази на едно дело во опаѓачки редослед.

И ако си заминал за некој друг

Или тој беше само некаде непознато?

Доволно ми беше што твојот

Наметката висеше на шајка.

Кога, нашиот минлив гостин,

Побрзавте, барајќи нова судбина,

Доволно ми беше тоа ноктот

Лево по наметката.

Минувањето на деновите, шумолењето на годините, -

Магла, ветер и дожд...

И во куќата има настан - ништо полошо:

Извлечен клинец од ѕидот!

Магла и ветер и звук на дожд...

Минувањето на деновите, шумолењето на годините...

Доволно ми беше тоа од ноктот

Остана мала трага.

Кога исчезна белегот на ноктите?

Под старата сликарска четка, -

Бев задоволен со фактот дека

Ноктот се гледаше - вчера.

(Н. Матвеева)

Одземање на компоненти

АСИНДЕТОН, не-сојуз (грчки asyndeton - неповрзан) - синтаксичка фигура, отсуство на неопходни сврзници (на пример, со хомогени членови на реченица). Се користи за изразување статични појави или настани, како и психолошка напнатост.

ЕЛИПСИ, ЕЛИПСИС (грчки elleipsis - пропуст, загуба) - синтаксичка фигура, пропуст на збор или фраза обновена од говорниот контекст. Да се ​​биде синтаксички нецелосна градба, E. ги нарушува нормативните граматички врски меѓу членовите на реченицата додека ја одржува општата семантика на исказот. Како одраз на општиот фокус на говорот на економијата, карактеристичен е Е колоквијален говор(обично лесно имплицираните, придружни делови од исказот се елипсирани, наместо членовите на реченицата што го нијансираат неговото значење - подмет, прирок, објект). Во литературниот текст главно се користи за да се пренесе физичка или психолошка возбуда.

или ме сакаш -

и тогаш сè не е важно. И снег

Паѓа нагоре, се раствора во небесно растојание.

Или... [...] Овде следи цртичка за должност, слобода и подарок -

И останува - да се сака за двајца, испуштајќи ги деталите

Тешки летови долж небото во правец на пролетта...

(П. Беспрозванаја)

ЗЕВГМА (грчки зеугма - купула) - синтаксичка фигура, подреденост на голем број хомогени. малолетни членовиреченици до еден, логично соединувајќи ги со главниот член на реченицата (главно глаголскиот прирок).

Благодарност

За се, за се ти благодарам:

За тајното мачење на страстите,

За горчината на солзите, отровот на бакнежот,

За одмазда на непријателите и клевета на пријатели;

За топлината на душата, потрошена во пустината,

За се што бев измамен во животот...

Само средете го така што од сега па натаму вие

Не ми требаше долго да му се заблагодарам.

(М. Лермонтов)

ПАРК - стилска фигура, прекинат или некохерентен говор. Вообичаено О. укажува на исцрпување на говорната рефлексија, вознемиреност на субјектот на зборување итн. Најчесто тоа е означено со елипса.

Сè уште не го знаев тркалачкиот поток,

Од која височина треба да падне...

И подгответе се да го преземете скокот!

(С. Маршак)

ТИШИНА, или АПОСИОПЕЗИС (грчки апосиопесис - тишина) е стилска фигура, изразено прикривање на мислата. За разлика од паузата, U. создава ефект на потценување; содржи навестување на свесната неподготвеност или неодлучност на авторот да ги изрази своите мисли во говорен волумен што одговара на неговата содржина поради различни психолошки мотивации (непријателство, срамежливост, страв итн.) , со што го иницира читателот да бара семантички поттекст.

Не се каам за ништо, не се каам за ништо, не се каам за ништо,

Нема граници над моето срце,

Па зошто наеднаш полудувам само со една мисла?

Тоа никогаш, никогаш повеќе...

Боже мој никогаш!..

(А. Галич)

АЛУЗИЈА (латински alludere - играње со некого, шега, упатување) - стилска фигура, алузија на одредени околности, личност, слика и сл. со фокус на сеќавањето на читателот за нив. Според изворот на потекло, тие прават разлика помеѓу митолошки (Авгејски штали), библиски (Потоп), историски (Заклетва на Ханибал), политички и новинарски (Црната стотка) и литературни.

литературен

Само си играш наоколу,

И веќе од палубата - скокајте! -

Ни седумка, ни кец, ни тројка.

Проклета кралица на лопати!

(А. Галич)

Преуредување на компоненти.

ТРАНСФЕР, СИНАФИЈА (грчки синафија - контакт) или ЕНЏАМБЕМАН (француски заглавување од еџамбер - да се прегази, прескокнува) - синтаксичка фигура, изразна неусогласеност меѓу синтаксичката поделба на поетскиот говор и неговата метричка поделба. Има трансфери на слогови, па дури и букви. Се користи за акцентирање на авторот на збор или фраза, што го доближува П. до инверзија и други фигури на говорно акцентирање. Широко се користи во говорната поезија, како и во празни стихови. Кога се изговара П., мора да се зачува последната пауза во стиховите.

Блескаат, облаците минуваат

Низ синото небо. Ридот е стрмен

Осветлен од есенското сонце. река

Трча по карпите со брзина.

(М. Лермонтов)

ПАРТЕЛАЦИЈА (латински pars - дел) е синтаксичка фигура, поделба на еден исказ на голем број изолирани зборови или фрази. Главните методи на таквата сегментација се помошните делови на говорот (предлози, сврзници), како и интерекциите; во писмена форма, P. често се означува со интерпункциски знаци, а кога се изговара со интонација. P. се користи првенствено за стилски цели - за пренесување на говорна емоција, за акцентирање на секој збор во реченицата итн. Се среќава и P. на зборови.

а) О, колку е голем во полето!

Тој е лукав и брз и цврст во битката;

Но, тој трепереше додека ја испружи само раката

Спрема него со бајонет.

(Г. Державин)

б) Тоа како одговор на мојата љубов

Ги спуштивте очните капаци -

О живот! о шума! о сонце!

О млади! ох надежи!

(А.К. Толстој)

в) Растојание: милји, милји ...

Бевме договорени, седнати,

Да се ​​однесуваме тивко,

На два различни краја на земјата.

(М. Цветаева)

г) треба да ја опкружувам со блокада од рими,

изгуби се, сега бледе, сега вцрвенето,

но жена! јас! благодарам!

затоа што сум јас! човек! биди нежен со неа!

(Е. Евтушенко)

ИНВЕРЗИЈА (лат. inversio - преуредување, превртување) - синтаксичка фигура, прекршување нормативен поредокследејќи ги членовите на реченицата. Преместувањето на зборовите или фразите ги обезбедува нивните логички и емоционални ознаки, а пошироко, ја ослабува автоматиката на перцепцијата на текстот. Најчеста варијација на I. е фрлањето на тема-именката и придавката-определувач, кои имаат зголемена способност да ја изразат оценката на авторот и модалитетот на авторот.

Сонував за сино, ведро утро,

Сонував за огромното пространство на мојата татковина,

Небото е руменило, полето росно,

Мојата неотповиклива свежина и младост...

(К. Случевски)

СИНТАКТИЧКИ ПАРАЛЕЛИЗАМ (грчки parallelos - одење рамо до рамо) е лексичко-синтаксичка фигура, идентичен распоред на слични членови на реченицата во соседните синтаксички или ритмички сегменти. Често се совпаѓа со психолошки паралелизам. Античката реторика го одликуваше говорот: според бројот на сразмерни говорни сегменти (запирки) вклучени во него - двоколка, триколон, итн.; со паралелизам на реченичните членови (изоколон), со структурна сличност/различност на колоните (антоподоза/хијазм), со согласка (хомеотелевтон) или дисонанца на завршетоците на колоните, по сличност (хомеоптотон) или различност на краевите на падежите на колоните итн.

Што си ти, бела бреза,

Нема ветер, но дали правиш врева?

Што, ревносно срце,

Нема тага, но те боли?

(Фолк песна)

Луди ноќи, непроспиени ноќи,

Говорите се некохерентни, очите уморни...

Ноќите осветлени од последниот оган,

Есенските мртви цвеќиња задоцнија!

(А. Апухтин)

CHIASM (грчки chiasmos од буквата „X“ - xi - вкрстено распоредување) е синтаксичка фигура која опфаќа две соседни реченици, фрази, како и поетски линии во кои се наоѓаат ист тип членови на реченицата во однос едни со други во задниот дел. ред ( принцип на огледална слика).

X. со синтаксички паралелизам

До зрело уво - смел срп,

За возрасна девојка - млад младоженец!

(Ја. Некрасов)

АНТИТЕЗА (грчки contrapositum - опозиција) е стилска фигура на спојување на две спротивставени слики, концепти, мисли. Во ораторството и уметничкото творештво, артикулацијата се изведува преку судир на зборови (антоними), фрази, реченични сегменти и вербални микрослики кои се слични во формална смисла, но спротивни по значење.

Ти си богат, јас сум многу сиромашен;

Ти си прозаист, јас сум поет;

Руменило си како бојата на афионот; Јас сум како смрт, слаб и блед.

(А. Пушкин)

Во Русија има две несреќи:

Подолу е моќта на темнината,

А горе е темнината на моќта.

(В. Гилјаровски)

„Среќата е во напор“, вели младите.

„Среќата е во мир“, вели смртта.

„Ќе надминам сè“, вели младите.

„Да, но сè ќе заврши“, вели смртта.

(В. Розанов)

Поетски слободи.

СОЛЕЦИЗАМ (или грчки Солои - колониски градови во Мала Азија, чии жители го искривуваат грчкиот јазик) е граматички неправилна употреба на зборот. Најчесто тоа се објаснува со стилизирањето на народниот јазик или отсуството на морфолошката форма предложена од авторот, која му е потребна за да реши одреден стилски проблем. Во античката реторика, неправилно конструираните фрази се нарекувале С.

Ќе си одам без ништо да прашам

Затоа што мојата извлечемногу,

Не мислев дека овој месец е убав

Толку убаво и вознемирувачко на небото.

(И. Аненски)

Судбината на нештата: да брзаш некаде во далечината.

Вчера вечерта ми дадоа шал -

наутро шалот станува ладен и досаден,

таа не може да поднесе да се гушка рамодруги.

(Б. Ахмадулина)

АМФИБОЛИЈА (грчки амфиболос - измамен, двосмислен) - семантичка двосмисленост на сликата.

Мојот долг пат е празен и мазен...

Само во црните села

Бескрајното станува се потажно,

Како дожд, коси ограда.

(И. Аненски)

АНАКОЛУТ (грчки анаколутос - неконзистентно) - говорна фигура, синтаксичка неусогласеност на членовите на реченицата во целосен исказ. Нормално за усмен говорфеноменот А. во литературен текст може да биде репродукција на разговорен стил, или метод на емоционална експресивност или последица на невниманието на авторот (глувост на авторот). Терминолошкиот синоним за А. е хипербатон (грчки - транзиција), што означува промена во неговиот синтаксички ред во текот на говорот, најчесто раздвојување на два поврзани збора.

Природата сè уште не се разбудила,

Но преку намален сон

Ја слушна пролетта

И таа неволно се насмевна.

Подеднакво значајна област на проучување на изразните средства е поетската синтакса. Проучувањето на поетската синтакса се состои од анализа на функциите на секоја од уметничките техники на селекција и последователно групирање на лексичките елементи во единечни синтаксички конструкции. Ако при изучувањето на вокабуларот на литературен текст зборовите делуваат како анализирани единици, тогаш кога се проучува синтаксата - реченици и фрази. Ако за време на изучувањето на вокабуларот, фактите на отстапување од литературна нормапри изборот на зборови, како и факти за пренесување на значењата на зборовите (збор со фигуративно значењет.е. тропа, се манифестира само во контекст, само за време на семантичка интеракција со друг збор), тогаш проучувањето на синтаксата бара не само типолошко разгледување на синтаксичките единства и граматичките врски на зборовите во реченицата, туку и да се идентификуваат фактите за прилагодување или дури и промена на значењето на целината фрази со семантички однос меѓу неговите делови (што обично се јавува како резултат на употребата на т.н. фигури од страна на писателот).

„Но, што можеме да кажеме за нашите писатели кои, сметајќи дека е за основа едноставно да ги објаснуваат најобичните работи, размислуваат да ја оживеат детската проза со додавки и троми метафори? Овие луѓе никогаш нема да кажат пријателство без да додадат: ова свето чувство, чиј благороден пламен, итн треба да се каже: рано наутро - и тие пишуваат: штом првите зраци на изгрејсонцето ги осветлија источните рабови на лазурното небо - о, колку е ново и свежо сето ова, дали е подобро само затоа што е подолго?<...>Прецизноста и краткоста се првите доблести на прозата. Потребни се мисли и мисли - без нив брилијантните изрази немаат никаква цел. Песните се друга работа...“ („За руската проза“)

Следствено, „брилијантните изрази“ за кои пишувал поетот - имено, лексичките „убавини“ и разновидноста на реторичките средства, воопшто видовите синтаксички конструкции - не се неопходен феномен во прозата, туку можни. А во поезијата тоа е вообичаено, бидејќи вистинската естетска функција на поетскиот текст секогаш значително ја засенува информативната функција. Ова се докажува со примери од делата на самиот Пушкин. Пушкин, прозаистот е синтаксички краток:

„Конечно, нешто почна да поцрнува настрана. Владимир се сврте таму. Кога се приближи, здогледа шумичка. Фала му на Бога, помисли, сега е блиску“. („Снежна бура“)

Напротив, поетот Пушкин честопати е говорен, конструира долги фрази со низа перифрастични пресврти:

Филозофот е разигран и пие, Среќниот мрзлив Парнасус, разгалениот миленик милува, Доверителот на драгите аониди, Зошто пејачот на радоста замолкна на харфата со златно жици? Дали ти, млад сонувач, конечно се раздели со Фебус?

Треба да се разјасни дека лексичката „убавина“ и синтаксичката „должина“ се неопходни во поезијата само кога се семантички или композициски мотивирани. Вербозноста во поезијата може да биде неоправдана. А во прозата, лексико-синтаксичкиот минимализам е подеднакво неоправдан ако се подигне до апсолутен степен:

„Магарето облече лавовска кожа, а сите мислеа дека е лав. Луѓето и стоката трчаа. Дуваше ветер, кожата се отвори и магарето стана видливо. Луѓето дотрчаа: го тепаа магарето. („Магаре во лавовска кожа“)

Поштедливите фрази му даваат на оваа завршена работа изглед на прелиминарен план за заговор. Избор на дизајни од елипсовиден тип („и сите мислеа дека е лав“), заштеда значајни зборови, што доведе до граматички прекршувања („луѓето и добитокот трчаа“), и конечно, економичноста на функционалните зборови („народот дотрча: го тепаа магарето“) ја утврди прекумерната шематизам на заплетот на оваа парабола, и затоа го ослабна неговото естетско влијание.

Другата крајност е прекомплицирањето на конструкциите, употребата на полиномните реченици со различни типовилогички и граматички врски, со многу начини на дистрибуција.

Во областа на истражувањето на рускиот јазик, не постои воспоставена идеја за тоа колку максимална должина може да достигне една руска фраза. Желбата на авторот за максимални детали при опишување дејства и ментални состојбидоведува до нарушување на логичното поврзување на делови од реченицата („падна во очај и почна да ја обзема состојба на очај“).

Проучувањето на поетската синтакса вклучува и проценка на фактите за кореспонденцијата на методите што се користат во фразите на авторот граматичка врсканорми на националниот литературен стил. Овде можеме да направиме паралела со различниот стил пасивен вокабуларКако значаен делпоетски речник. Во сферата на синтаксата, како и во сферата на речникот, можни се варваризми, архаизми, дијалектизми итн., бидејќи овие две сфери се меѓусебно поврзани: според Б.В. Томашевски, „секоја лексичка средина има свои специфични синтаксички пресврти“.

Во руската литература, најчестите синтаксички варваризми, архаизми и народни јазици.Варварството во синтаксата се јавува ако фразата се конструира според правилата на странскиот јазик. Во прозата, синтаксичките варваризми почесто се идентификуваат како говорни грешки: „Приближувајќи се кон оваа станица и гледајќи ја природата низ прозорецот, капата ми полета“ во приказната „Книгата на поплаки“ на А.П. Чехов - овој галициизам е толку очигледен што дава читател чувство на комедија . Во руската поезија, синтаксичките варваризми понекогаш се користеле како знаци на висок стил. На пример, во баладата на Пушкин „Еднаш одамна живееше сиромашен витез...“ реченицата „Тој имаше една визија...“ е пример за такво варварство: сврзното „имаше визија“ се појавува наместо „ тој имаше визија“. Овде се среќаваме и со синтаксички архаизам со традиционална функција на зголемување на стилската висина: „Немаше молитва кон Отецот, ниту кон Синот, / Ниту кон Светиот Дух засекогаш / Никогаш не му се случило на паладин...“ (треба да биде : „ниту Таткото ниту Синот“). Синтаксичкиот народен јазик, по правило, е присутен во епските и драмските дела во говорот на ликовите за реалистична рефлексија на индивидуалниот говорен стил, за самокарактеризирање на хероите. За таа цел, Чехов прибегна кон употреба на народен јазик: „Татко ти ми рече дека е судски советник, но сега излезе дека тој е само титулар“ („Пред свадбата“), „За кои Турци зборуваш Ова е за оние на кои вашата ќерка свири на клавири? („Јоних“).

Од особена важност за идентификување на спецификите на уметничкиот говор е проучувањето на стилските фигури (тие се нарекуваат и реторички - во однос на приватната научна дисциплина во рамките на која за прв пат се развила теоријата на тропите и фигурите; синтаксички - во однос на таа страна на поетскиот текст за кој е потребен опис на нивната карактеризација).

Во моментов, постојат многу класификации на стилски фигури, кои се засноваат на една или друга - квантитативна или квалитативна - диференцирачка карактеристика: вербалниот состав на фразата, логичката или психолошката врска на нејзините делови итн. Подолу наведуваме особено значајни бројки, земајќи ги предвид трите фактори:

1. Невообичаено логичко или граматичко поврзување на елементи од синтаксички структури.

2. Невообичаено релативно распоредување на зборовите во фразата или фразите во текстот, како и елементите што се дел од различни (соседни) синтаксички и ритмичко-синтаксички структури (стихови, колони), но имаат граматичка сличност.

3. Невообичаени начини на интонациско обележување на текст со помош на синтаксички средства.

Земајќи ја предвид доминацијата на одреден фактор, ќе ги истакнеме соодветните групи на фигури. ДО група техники за нестандардно поврзување на зборовите во синтаксички единствавклучуваат елипса, анаколут, силепс, алогизам, амфиболија (фигури кои се карактеризираат со необична граматичка врска), како и катакриза, оксиморон, хендиадис, еналаг (фигури со необична семантичка врска на елементите).

1. Еден од најчестите синтаксички уреди не само во фикцијата, туку и во секојдневниот говор е елипса(грчки elleipsis - напуштање). Ова е имитација на прекинување на граматичка врска, која се состои во испуштање збор или низа зборови во реченицата, во која значењето на исчезнатите членови лесно се враќа од општиот говорен контекст.Елиптичниот говор во литературниот текст дава впечаток на автентичност, бидејќи во животна ситуацијаВо разговорот, елипсата е едно од главните средства за составување фрази: кога разменувате забелешки, ви овозможува да ги прескокнете претходно изговорените зборови. Следствено, во разговорниот говор се доделуваат елипсови чисто практична функција: говорникот до потребната мера ги пренесува информациите на соговорникот, користејќи минимален вокабулар.

2. И во секојдневниот живот и во литературата говорна грешкапризнати анаколутон(грчки анаколутос - неконзистентно) - неправилна употреба на граматички форми во координација и контрола: „Мирисот на рунтав и некоја кисела супа од зелка што се чувствува од таму го направија животот на ова место речиси неподнослив“ (А.Ф. Писемски, „Сенилен грев“). Сепак, неговата употреба може да се оправда во случаи кога писателот го изразува говорот на ликот: „Стоп, браќа, застани! Не седиш така!“ (во басната „Квартет“ на Крилов).

3.Ако анаколутот почесто се гледа како грешка отколку како уметничко средство, и прагови и алогизам- тогаш почесто по техника отколку по грешка амфиболија(грчка амфиболија) секогаш се перципира на два начина. Двојноста е во самата своја природа, бидејќи амфиболијата е синтаксичка неразличност на субјектот и директниот објект, изразена со именките во исти граматички форми. „Чувствителното едро го оптоварува слухот...“ во истоимената песна на Манделштам - грешка или техника? Може да се разбере на следниов начин: „Чувствителен слух, ако неговиот сопственик сака да го фати шумолењето на ветрот во едрата магичноделува на едрото, предизвикувајќи негово напнатост“, или вака: „Едро разнесено од ветер (т.е. напнато) привлекува внимание, а човекот ги напрега ушите.“ Амфиболијата е оправдана само кога ќе се покаже дека е композициски значајна Така, во минијатурата на Д. не се задуши, или се задуши и воскресна, - бидејќи херојот двосмислено резимира: „Значи, животот ја победи смртта на непознат начин за мене“.

4. Се создава необична семантичка врска помеѓу делови од фраза или реченица катакризаИ оксиморон(грчки оксиморон - духовито-глупав). Во двата случаи постои логична противречност помеѓу членовите на една структура. Катакризата настанува како резултат на употребата на избришана метафора или метонимија и, во рамките на „природниот“ говор, се оценува како грешка: „поморско патување“ е контрадикторност помеѓу „плови по морето“ и „прошетка по копно“. ", "усен рецепт" - помеѓу "усно" и "писмено", "советски шампањ" - помеѓу " советски Сојуз" и "Шампањ". Оксиморон, напротив, е планирана последица на употребата на свежа метафора, па дури и во секојдневниот говор се доживува како извонредна фигуративна направа. "Мамо! Син ти е прекрасно болен!“ (В. Мајаковски, „Облак во панталони“) - овде „болен“ е метафорична замена за „заљубениот“.

5. Меѓу ретките и затоа особено забележливи личности во руската литература е Гендиадис(од грчкиот hen dia dyoin - еден до два), во кој сложените придавки се делат на нивните оригинални составни делови: „патна меланхолија, железо“ (А. Блок, „На железница“). Овде зборот „железница“ беше поделен, како резултат на што три збора влегоа во интеракција - и стихот доби дополнително значење.

6. Зборовите во колона или стих добиваат посебна семантичка врска кога писателот користи еналагу(грчки enallage - движење) - пренесување на дефиницијата на збор во непосредна близина на дефинираната. Така, во редот „Низ месото, дебели ровови...“ од песната „Свадба“ на Н. Заболоцки, дефиницијата „дебела“ стана жив епитет откако беше префрлена од „месо“ во „ровови“. Еналага е знак на глагол поетски говор. Употребата на оваа фигура во елипсовидна конструкција води до катастрофален резултат: стихот „Во таа долина лежеше познат труп...“ во баладата на Лермонтов „Сонот“ е пример за непредвидена логичка грешка. Комбинацијата „познат труп“ требаше да значи „труп на позната [личност]“, но за читателот всушност значи: „Оваа личност одамна и е позната на хероината токму како труп“.

Употребата на синтаксичките фигури од страна на писателот остава отпечаток на индивидуалност на стилот на неговиот автор. До средината на дваесеттиот век, до моментот кога концептот на „креативна индивидуалност“ значително се намали, проучувањето на фигури престана да биде релевантно.

Општата природа на творештвото на писателот остава одреден печат на неговата поетска синтакса, односно на начинот на конструирање фрази и реченици. Во поетската синтакса се манифестира условувањето на синтаксичката структура на поетскиот говор од општата природа на креативниот талент на писателот.

Поетските фигури на јазикот се поврзани со посебната улога што ја играат индивидуалните лексички ресурси и фигуративните јазични средства.

Реторички извици, апели, прашањасоздадена од авторот за да го фокусира вниманието на читателите на феноменот или проблемот за кој ние зборуваме за. Така, тие треба да привлечат внимание кон нив, а не да бараат одговор („О поле, поле, кој те расфрла со мртви коски?“ „Дали ја знаеш украинската ноќ?“, „Дали сакаш театар?“, „Ох Рус Поле со малини...“).

Повторувања: анафора, епифора, спој.Тие припаѓаат на фигури на поетскиот говор и се синтаксички конструкции засновани на повторување на поединечни зборови што го носат главното семантичко оптоварување.

Меѓу повторувањата се издвојуваат анафора, односно повторување на почетните зборови или фрази во реченици, песни или строфи („Те сакав“ - А.С. Пушкин;

Се колнам во првиот ден на создавањето,

Се колнам на неговиот последен ден,

Се колнам во срамот на криминалот,

И вечната вистина триумфира. - М.Ју. Лермонтов).

Епифорае повторување на завршните зборови или фрази во реченици или строфи - „Господарот ќе дојде“ Н.А. Некрасова.

Заеднички- реторичка фигура во која збор или израз се повторува на крајот од една фраза и на почетокот на втората. Најчесто се среќаваат во фолклорот:

Тој падна на ладен снег

Тоа е како бор на студениот снег,

Како бор во влажна шума... - (М.Ју. Лермонтов).

О пролет, без крај и без раб,

Сон без крај и без раб... - (А.А. Блок).

Добивкаго претставува распоредот на зборовите и изразите според принципот на нивната зголемена сила: „Зборував, убедував, барав, наредив“. Авторите ја бараат оваа фигура на поетски говор за поголема сила и експресивност кога ја пренесуваат сликата на некој предмет, мисла, чувство: „Го познавав заљубен нежно, страсно, лудо, смело, скромно...“ - (И.С. Тургенев).

Стандардно- реторичка направа заснована на изоставување на поединечни зборови или фрази во говорот (најчесто ова се користи за да се нагласи возбудата или неподготвеноста на говорот). - „Има такви моменти, такви чувства... Можете само да покажете на нив... и да поминете“ - (И.С. Тургењев).

Паралелизам- е реторичка направа - детална споредба на две или повеќе појави, дадени во слични синтаксички структури. -

Што е магла, јасна зора,

Дали со роса падна на земја?

Што мислиш, црвена мома,

Дали твоите очи блескаат од солзи? (А.Н. Колцов)

Парцелација- поделба на единствена синтаксичка структура на реченицата со цел поемотивна, поживописна перцепција за неа од читателот - „Детето треба да се научи да чувствува. Убавина. Луѓе. Сите живи суштества наоколу“.

Антитеза(контраст, контраст) е реторичка направа во која откривањето на противречностите меѓу појавите обично се врши со користење на голем број антонимски зборови и изрази. -

Црна вечер, бел снег... - (А.А. Блок).

Моето тело се распаѓа во прашина,

Со умот наредувам гром.

Јас сум цар - јас сум роб, јас сум црв - јас сум бог! (А.Н. Радишчев).

Инверзија- необичен редослед на зборови во реченица. И покрај фактот дека на рускиот јазик не постои фиксен редослед на зборови еднаш засекогаш, сепак постои познат редослед. На пример, дефиницијата доаѓа пред зборот што се дефинира. Тогаш Лермонтов „Осамено едро побелува во сината магла на морето“ изгледа необично и поетски возвишено во споредба со традиционалното: „Осамено едро побелува во сината магла на морето“. Или „Дојде посакуваниот момент: Мојата долгорочна работа е завршена“ - А.С. Пушкин.

Синдикатиможе да послужи и за давање експресивност на говорот. Значи, асиндетонобично се користи за да се пренесе брзината на дејствување кога се прикажуваат слики или сензации: „Топчеви се тркалаат, куршумите свиркаат, ладни бајонети висат...“, или „Светлата трепкаат, аптеки, модни продавници... Лавови пред портите ...“ - А. СО. Пушкин.

Мулти-Унијаобично создава впечаток на посебен говор, нагласувајќи го значењето на секој збор разделен со сврзник:

О! Летото е црвено! би те сакал

Да не беа топлината, прашината, комарците и мувите. - А.С. Пушкин.

И наметка, и стрела и лукав кама -

Господарот е заштитен со годините. - М.Ју. Лермонтов.

Комбинацијата на не-сојуз и мулти-унион- исто така средство за емоционална експресивност за авторот:

чукање на тапани, врисоци, мелење,

Грмотевици од пиштоли, газење, вревање, стенкање,

И смрт и пекол на сите страни. - А.С. Пушкин.

Книжевна студија синтаксички карактеристики уметничко дело, како и анализата на вокабуларот („поетски речник“), има за цел да се идентификува естетскифункцијата на синтаксичките уреди, нивната улога во формирањето на стилот во неговите различни томови (автор, жанр, национален, итн.).

Како и во изучувањето на вокабуларот, овде се значајни фактите за отстапувања од литературната норма, чие знаење го дава лингвистиката. Во сферата на синтаксата, како и во сферата на вокабуларот, можни се варваризми, архаизми, дијалектизми итн., бидејќи овие две сфери се меѓусебно поврзани: според Б.В. Поетика, стр.73). Во руската литература, најчестите синтаксички варваризми, архаизми и народни јазици.

Варварството во синтаксата се јавува ако фразата се конструира според правилата на странскиот јазик. Во прозата, синтаксичките варваризми почесто се препознаваат како говорни грешки: „Се приближувадо оваа станица и гледајќина природата низ прозорецот, имам капата одлета“во приказната на А.П. Чехов „Книгата на поплаки“ - овој галицизам е толку очигледен што се појавува комичен ефект. Во руската поезија, синтаксичките варваризми понекогаш се користеле како знаци на висок стил. На пример, во баладата од А. имаше визија“се појавува наместо комбинацијата „него имаше визија“.Овде се среќаваме и со синтаксички архаизам со традиционална функција на зголемување на стилската висина: „Нема молитва Татко, ниту Син, / Нитуна Светиот Дух засекогаш/Никогаш не му се случило на паладин...“ (требаше да биде: „ни Отецот ни Синот“). Синтаксичкиот народен јазик, по правило, е присутен во епските и драмските дела на јазикот на ликовите за реалистична рефлексија на индивидуалниот говорен стил, за самокарактеризирање на хероите. За таа цел, Чехов прибегнува кон колоквијализми: „Ваш зборуваше татоЈас, што еден судски советник,но сега испадна еденсамо титулар"(„Пред свадбата“), „За кои Турци зборуваш? Ова е за тие Штодали твојата ќерка свири на пијано?“ („Јоних“).

При анализа на литературен текст, неопходно е да се обрне внимание на авторскиот избор на видови синтаксички конструкции, бидејќи овој избор може да биде диктиран од содржината на делото (мотивирано од темата, утврдена со задачата за вербално изразување на „ гледишта“ на ликовите итн.).

Има некои особености во согледувањето на синтаксата на поетското дело. Особено, во такви дела должината на фразата се чувствува поинаку отколку во прозата. Честопати, песната со значителна должина содржи само неколку реченици. Меѓутоа, стиховната поделба на текстот во голема мера го олеснува неговото читање.

Од особена важност за идентификување на спецификите на уметничкиот говор е проучувањето стилски фигури(тие се нарекуваат и реторички– во однос на реториката, во чии рамки за прв пат се разви теоријата на тропите и фигурите; синтаксички -во однос на синтаксата како еден од говорните аспекти на секој литературен текст).

Доктрината за фигури веќе се обликуваше во времето кога се оформуваше доктрината за стил - во ерата на антиката; развиен и дополнет - во средниот век; конечно, конечно се претвори во постојан дел од нормативната „поетика“ (учебници за поетика) - во модерното време. Тропите и фигурите беа предмет на една единствена доктрина: ако „тропа“ е промена во „природното“ значење на зборот, тогаш „фигурата“ е промена во „природниот“ редослед на зборовите во синтаксичка структура (преуредување на зборови, изоставување на неопходните или употреба на „дополнителни“ - од гледна точка на „природен“ говор - лексички елементи). Во секојдневниот говор, откриените „фигури“ често се сметаат за говорни грешки, но во уметничкиот говор обично истите фигури се издвојуваат како ефективни средства за поетска синтакса.

Во моментов, постојат многу класификации на стилски фигури, кои се засноваат на една или друга - квантитативна или квалитативна - диференцирачка карактеристика: вербалниот состав на фразата, логичката или психолошката врска на нејзините делови итн. Во овој случај, кога се наведува особено значајни бројки, земени се предвид три фактори: 1) необично логичко или граматичко поврзување на елементите на синтаксичките структури; 2) необичен релативен распоред на зборови во фраза или фрази во текст, како и елементи кои се дел од различни (соседни) синтаксички и ритмичко-синтаксички структури (стихови, колони), но имаат граматичка сличност; 3) необични начиниинтонациско означување на текст со помош на синтаксички средства. Треба да се има на ум дека во рамките на истиот сегмент од говорот може да се комбинираат не само различни патеки, туку и различни фигури.

До приемната група нестандардно поврзување на зборовиво синтаксички единствасе однесуваат елипса, анаколутус, силепс, алогизам, амфиболија(фигури кои се карактеризираат со необична граматичка врска), како и ГендиадисИ еналага(фигури со необична семантичка поврзаност на елементите).

Еден од најчестите синтаксички уреди не само во фикцијата, туку и во секојдневниот говор е елипса (гр. elepsis - напуштање). Ова е имитација на прекинување на граматичка врска, која се состои во испуштање на збор или низа зборови во реченицата, во која значењето на членовите што недостасуваат лесно се враќа од општиот говорен контекст. Оваа техника најчесто се користи во епски и драмски дела при конструирање на дијалози на ликови: со нејзина помош, авторите даваат реални сцени на комуникација меѓу нивните ликови.

Елиптичниот говор во литературен текст дава впечаток на автентичност, бидејќи во животната ситуација на разговор, елипсата е едно од главните средства за составување фрази: кога разменувате забелешки, ви овозможува да ги прескокнете претходно изговорените зборови. Во разговорниот говор, елипсите имаат исклучиво практична функција: говорникот му пренесува информации на соговорникот во потребната јачина, користејќи минимален вокабулар. Во меѓувреме, користејќи ја елипсата како средства за изразувањево уметничкиот говор може да биде мотивиран и од фокусот на авторот на психологизмот на наративот. Честопати, елипсите укажуваат и на структурна промена во состојбите или дејствата. Ова е, на пример, нивната функција во петтото поглавје од „Евгениј Онегин“, во наративот за сонот на Татјана Ларина: „Татјана О!и тој рика...“, „Татјана во шумата, мечката зад неа...“

И во секојдневниот живот и во литературата се препознава говорна грешка анаколутон (гр. anakoluthos - неконзистентно) - неправилна употреба на граматички форми во координација и контрола. Употребата на анаколут може да се оправда во случаи кога писателот го нагласува изразот на говорот на ликот: „Чекај,браќа, застани!Не седиш така!“ (во басната „Квартет“ на Крилов).

Напротив, во литературата излегува дека тоа била намерно применета техника, а не случајна грешка. слотови (гр. syllpsis - конјугација, фаќање), кој се состои во синтаксички дизајн на семантички хетерогени елементи во форма на голем број хомогени членови на реченицата: „Овој пол носеше салфетка под раката и многу акни на образите“ (И.С. Тургењев, „Чудна историја »).

Алогизам (гр. А- негативна честичка, логизмос - ум) е синтаксичка корелација на семантички некомпатибилни делови од фраза со помош на нејзините помошни елементи кои изразуваат одреден тип на логичка врска (причинско-последично, односи род-вид итн.): „ Колата вози брзо, ноготвачот подобро готви“ (Е. Јонеско, „Ќелавата пејачка“).

Ако анаколутус почесто се гледа како грешка отколку како уметнички уред, а слоговите и логизмот почесто се гледаат како уред отколку грешка, тогаш амфиболија (гр. amphibolia - двосмисленост, неодреденост) секогаш се перципира на два начина. Двојноста е во самата своја природа, бидејќи амфиболијата е синтаксичка неразличност на субјектот и директниот објект, изразена со именки во слични граматички форми. (" Слухчувствителна пловидосадно...“ во истоимената песна на О.Е. Манделштам).

Меѓу ретките фигури во руската литература и затоа особено значајни фигури е Гендиадис (од гр. hen dia dyen – еден до два), во кои сложените придавки се делат на нивните првобитни составни делови: „меланхолија пат, железница“(А. А. Блок, „На железница“). Овде зборот „железница“ беше поделен, како резултат на што три збора влегоа во интеракција - и стихот доби дополнително значење.

Зборовите во стих добиваат посебна семантичка врска кога писателот користи еналагу (гр. enallage - движење) – пренос на дефиниција на збор соседен на оној што се дефинира. Така, во редот „Низ дебелите ровови на месото...“ од песната „Свадба“ на Н.А.

До бројот на фигури со необичен распоред на делови синтаксички конструкции вклучуваат различни видови паралелизамИ инверзии.

Паралелизам(од гр. parallelos - одење до) сугерира композициска корелација соседнитесинтаксички сегменти од текстот (линии во поетско дело, реченици во текст, делови во реченица). Видовите на паралелизам обично се разликуваат врз основа на некоја карактеристика што ја поседува првата од сродните конструкции, која служи како модел за авторот при создавањето на втората.

Така, со проектирање на збороредот на еден синтаксички сегмент на друг, се разликува паралелизам директно(„Животното куче спие, / птицата врабец дреме“ (Н.А. Заболоцки „Знаците на Зодијакот бледнеат...“) и претворена(„Брановите си играат, ветрот свирка“ („Едро“ од М.Ју. Лермонтов). Превртениот паралелизам се нарекува и хијазмус(гр. хијазмос – во облик на х, крстовиден).

При споредување на бројот на зборови во спарени синтаксички сегменти, се идентификува и паралелизам полнИ нецелосни.Целосен паралелизам (неговото заедничко име е изоколон; гр. изоколон - еквивалентност) - во двозборните редови на Ф. И. Тјутчев „Амфорите се празнат, / корпите се превртуваат“ (поемата „Празникот заврши, хоровите замолкнаа...“), нецелосни - во неговите нееднакви редови. „Пауза, пауза, вечерен ден, / Проширен, продолжен, шарм“ (песна „Последна љубов“).

Истата група фигури вклучува таква вообичаена техника како инверзија (латински inversio - преуредување). Се манифестира во распоредот на зборовите во фраза или реченица по редослед различен од природниот. На руски, на пример, редот „предмет + прирок“, „дефиниција + квалификуван збор“ или „предлог“ е природен. + именка во форма на случај“, и неприродно – обратен редослед.

Превртените зборови можат да се стават во фраза на различни начини. На контактинверзија, зачувана е соседството на зборовите („Како трагичар во провинцијата Шекспировата драма...“во „Марбург“ Б.Л. Пастернак), со далечна -меѓу нив се заглавени други зборови „Покорни Перунстар човек сам...“во „Песна на пророчкиот Олег“ од А.С. Пушкин). Во двата случаи, необична поза еден зборвлијае на неговата интонација. Во превртените конструкции, зборовите звучат поизразно и потежински.

На група фигури што означуваат необичен интонациски состав текст или негови поединечни делови,постојат различни видови синтаксичко повторување,и тавтологија, аноминацијаИ градација, полисиндетонИ асиндетон.

Постојат две подгрупи техники повторете. Првиот вклучува техники за повторување на поединечни делови во реченица. Со нивна помош, авторите обично нагласуваат семантички напнато место во фразата, бидејќи секое повторување е интонациско нагласување. Како инверзија, повторување може да биде контакт („Време е, време е,дуваат рогови...“ во песната на А.С. Пушкин „Гроф Нулин“) или далечно („Време е,мојот Пријател, време е!срцето бара мир...“ во истоимената песна на Пушкин).

Едноставно повторување се применува на различни единици текст - и на збор (како во дадените примери) и на фраза („Вечерни ѕвона, вечерни ѕвона!“ во превод на И. Козлов од Т. Мур). Повторувањето на еден збор во различни случаи додека го одржува неговото значење е препознаено уште од античко време како посебна фигура - полиптотон (гр. полиптотон – поликаза): „Но личност личност/Ме испрати кај Анчарот со царски поглед...“ (Пушкин, „Анчар“). Подеднакво античка фигура е антанаклаза(гр. аптанаклаза -одраз) - повторување на збор во неговата оригинална граматичка форма, но со промена во значењето. „Последниот орел був е скршен и распарчен. / И закачен со игла за канцелариски материјал / долу до есенската гранка глава, /Виси и размислува глава...“(А.В. Еременко, „Во густи металуршки шуми...“) - овде зборот „глава“ се користи директно, а потоа и во метонимичко значење.

Втората подгрупа вклучува фигури за повторување кои се протегаат не на реченица, туку на поголем дел од текстот (строфа, синтаксички период), понекогаш и на целото дело. Овие типови на повторување се разликуваат по позицијата во текстот. Значи, анафора(гр. апафора – отстранување; руски термин - единство на команда) -Ова е спојување на говорни сегменти (колони, поетски линии) со повторување на збор или фраза во почетната позиција: „Ова -кул исполнет свиреж, / Ова- кликнување на здробени парчиња мраз, / Ова е ноќта што го замрзнува листот, / Ова е дуел меѓу два славејчиња“ (Б.Л. Пастернак, „Дефиниција на поезијата“). Епифора(гр. eriphora - додаток ; руски термин - еднократен),напротив, ги поврзува краевите на говорните серии со лексичко повторување: „Затоа што се претворија во коњ доблесна личност(...); бидејќи биле исцрпени доблесна личност(...); затоа што се јавуваат лицемерно доблесна личност;затоа што не почитуваат доблесна личност(Гогољ, „Мртви души“, поглавје 11). Со проектирање на принципот на епифора на интегрален поетски текст, може да се види неговиот развој во феноменот се воздржуваат(на пример, во класична француска балада).

Анадиплоза (гр. анадиплоза - удвојување; руски термин - зглоб) – Ова е контактно повторување, кое го поврзува крајот на говорната серија со почетокот на следната. Така се поврзани песните на Блок „О, пролет“. без крај и без раб - /Без крај и без рабсон“. Анафората и епифората честопати дејствуваат во мали лирски жанрови како уред за формирање структура. Но, анадиплозата може да добие и функција на композициско јадро околу кое се гради говорот.

Спротивно на Анадиплоза просаподоза (гр. просаподоза – додавање; руски термин - прстен, покривање),далечно повторување, во кое почетниот елемент на синтаксичката структура се репродуцира на крајот од следната: „Тоа е калливонебо, ноќ облачно...(„Демони“ од А.С. Пушкин). Исто така, просаподозата може да опфати строфа (поемата на С.А. Есенин „Ти си мој Шагане, Шагане...“ е изградена на кружни повторувања) па дури и целиот текст на делото („Ноќ. Улица. Фенер. Аптека...“ од А. Блок).

Оваа подгрупа вклучува и сложена фигура формирана од комбинација на анафора и епифора во истиот сегмент од текстот - едноставно (гр. simploce - плексус): „ЈасНе сака Фалалеја,/ Јасмразам Фалалеја, / ИЈас не давам гајле Фалалеја, / ИЌе те здробам Фалалеја (...) Повеќе би сакал Асмодеус / отколку Фалалеја!(Ф.М. Достоевски, „Селото Степанчиково и неговите жители“, дел 2, поглавје 5).

Кога се повторува, можно е да се репродуцира не само зборот како единствен знак, туку и значењето одвоено од знакот. Тавтологија (гр. тауто – истото, логос – збор), или плеоназам (гр. плеоназмос - вишок), е фигура, чија употреба не нужно повторува збор, туку нужно го дуплира значењето на лексичкиот елемент. За да го направите ова, авторите избираат или синонимни зборови или перифрастички фрази. Така, во песната на А. Еременко „Покришкин“ двојната тавтологија интонационално ги истакнува колоните на позадината на општиот тек на говорот. „злокуршум разбојничко зло“.

За интонациско истакнување на семантички значаен говорен сегмент користат и номинација (латински anominatio – подуслов) – контактно повторување на сродните зборови: „Мислам дека мисламсвој...“ во „Железница“ од Н.А.Некрасов.

Блиску до бројки за повторување градација (лат. градатио – промена на степенот), во кои зборовите групирани во низа хомогени членови имаат заедничко семантичко значење (на знак или дејство), но нивниот распоред изразува доследна промена во ова значење. Манифестацијата на обединувачка карактеристика постепено може да зајакне или ослабне: „Се колнам во небото, несомненошто ти убава, неспорношто ти убава, навистина(...) што ти атрактивна"(„Love’s Labour’s Lost“ од Шекспир, во превод на Ју. Корнеев). Во оваа фраза, покрај „несомнено-неспорно-вистинито“ е претставено зајакнувањето на еден атрибут, а покрај „убаво-убаво-привлечно“ – слабеење на друг.

Покрај тоа, на групата средства интонациски ознаки се однесуваат полисиндетон (гр. полисиндетон – повеќе сојуз) и асиндетон (гр. асиндетон - несојуз). Како градацијата што често ја придружуваат и двете фигури, тие имплицираат нагласено нагласување на соодветниот дел од текстот во говорниот говор. Полисиндетонот во суштина не е само мулти-сврзник („И живот, и солзи и љубов“ кај Пушкин), туку и мултиреченица („За храброста, за дела, за славата“ во Блок). Неговата функција е да означи логичен редослед на дејства („Есен“ од Пушкин: „Имислите во мојата глава се вознемирени од храброст, / Илесни рими трчаат кон нив, / Ипрсти кои молат за пенкалото...“), или да го поттикне читателот да генерализира, да воочи голем број детали како цела слика („Сам си подигнав споменик што не е направен од рака...“ А.С. Пушкин: специфичен „Игорд внук на Словените, ИФинецот, Исега диви / Tungus, Ипријател на степите Калмик“ се формира кога се перципира во генеричките „народи на Руската империја“). Со помош на асиндетон се нагласува или истовременоста на дејствијата („Швеѓанецот, Русинот прободува, сецка, сече...“ во „Полтава“ на Пушкин), или пак фрагментацијата на појавите на прикажаниот свет („Шепоти, срамежливо дишење, / Трил на славејот, / Сребрена и занишана / Заспана струја“ од Фет).

Треба да се напомене дека оваа класификација не ги вклучува сите традиционално идентификувани фигури на поетскиот говор. Покрај нив, најчести бројки се и реторичкото прашање, апелот и извикот.

Употребата на синтаксичките фигури од страна на писателот остава отпечаток на индивидуалност на стилот на неговиот автор. Во моментов, интересот за проучување на синтаксичките уреди како средства за уметничка стилистика е значително зголемен. Проучувањето на поетската синтакса доби нова насока: модерната наукасè повеќе ги анализира појавите кои се на пресек на различни аспекти на литературниот текст, на пример, ритам и синтакса, стихомер и синтакса, вокабулар и синтакса итн.