Fonetische spraakmiddelen (supersegmentale eenheden). Fonetische middelen

Je verwondert je over de kostbaarheid van onze taal: elk geluid is een geschenk; alles is korrelig, groot, zoals de parels zelf...

N.V. Gogol

Eufonie in de Russische taal wordt voornamelijk bepaald door de verhouding tussen klinkers en medeklinkers in de tekst (gemiddeld vormen klinkers in de Russische spraak 42,35%, medeklinkers - 59,65%), evenals het overwicht van "mooie geluiden" - klinkers, sonoranten, stemhebbende medeklinkers, die in relatie tot "niet-muzikale" luidruchtige doven 74,5% uitmaken van de Russische spraak.

Om sonisch voorbeeldige spraak te creëren, moeten de geluiden in de spraakstroom zo worden geselecteerd dat de spraak gemakkelijk uit te spreken is en tegelijkertijd duidelijk.

Een uiterst belangrijk en belangrijk stilistisch apparaat dat de expressiviteit van artistieke en gedeeltelijk journalistieke toespraken vergroot, is geluidsopname(geluid, verbaal, instrumentatie) - het gebruik van woorden waarvan het geluid figuurlijk het fenomeen dat wordt getekend weergeeft en daardoor bijdraagt aan de onthulling van de semantische en artistieke inhoud van het beeld, verbetert de expressiviteit ervan.

Er zijn twee hoofdtypen geluidsinstrumentatie, die bestaan uit de selectie van woorden die hetzelfde klinken:

- alliteratie – herhaling van medeklinkers (bijvoorbeeld: stadshark, roeien, gegrepen. (M);

- assonantie - herhaling van klinkers (bijvoorbeeld: we vervelen ons terwijl we naar de herfststorm luisteren. (N).

Alliteratie en assonantie versterken de beeldspraak en de fonetische expressiviteit van spraak.

Een voorbeeld van het semantische gebruik van alliteratie zijn de volgende regels van V. Majakovski: Waar is het, het gerinkel van brons of de rand van graniet? , waarbij de herhaling van geluiden [ geluid]verbindt de woorden van brons nauw met het rinkelen en herhalen van geluiden [ gr] - de uitdrukking granieten rand. De herhaling van deze geluiden concentreert de aandacht op het hoofdidee van de strofe: we praten over over een monument uit graniet gesneden en in brons gegoten.

De techniek van het combineren van assonantie met alliteratie is bijvoorbeeld zeer expressief in het gedicht "A Cloud in Pants" van V. Majakovski: Dus nogmaals, ik zal een donker en neerslachtig hart, doordrenkt van tranen, nemen als wraak, als een hond die draagt een poot die door een trein is overreden de kennel in. (Alliteratie op p en b wordt gecombineerd met herhaling van klinkers u, a).

Onderwerp 3. Woordenschat en fraseologie

Onderwerp 3.1. Het woord, de lexicale betekenis ervan

Woord - de basiseenheid van taal die dient voor het benoemen en communiceren over objecten, processen, eigenschappen en relaties.

Het geheel van alle woorden van een taal vormt deze vocabulaire.

Lexicologie – een tak van de taalkunde die de woordenschat van een taal bestudeert.

Alle woorden van de belangrijke woordsoorten hebben lexicale en grammaticale betekenissen. Maar de woorden van de aanvullende woordsoorten hebben meestal alleen een grammaticale betekenis; ze helpen de woorden van de significante woordsoorten.

De lexicale betekenis van een woord is de inhoud ervan, de correlatie ervan met een object of fenomeen van de werkelijkheid.

De grammaticale betekenis is algemene betekenis woorden als woordsoorten (bijvoorbeeld de betekenis van objectiviteit in zelfstandige naamwoorden), de betekenis van een bepaalde tijd, persoon, getal, geslacht, enz.

Lexicale en grammaticale betekenissen zijn nauw verwant. Wijziging lexicale betekenis woorden leiden tot een verandering in grammaticale betekenis. Bijvoorbeeld: een stemloze medeklinker (relatief bijvoeglijk naamwoord) en een stemloze stem (kwalitatief bijvoeglijk naamwoord, heeft een mate van vergelijking, korte vorm); Gostiny Dvor (bijvoeglijk naamwoord) – de woonkamer was vol mensen (zelfstandig naamwoord).

Russisch woordenboek literaire taal, dat zich in de loop van vele eeuwen heeft ontwikkeld, is zeer rijk aan het aantal woorden, de verscheidenheid aan schakeringen van hun betekenis, en de subtiliteiten van stilistische kleuren. Het hele Russische volk, zijn grote schrijvers, critici en wetenschappers namen deel aan de creatie van het woordenboek met literaire woordenschat.

De Russische taal is een van de rijkste talen ter wereld. (Het is niet voor niets dat ze ‘geweldig, machtig’ over hem zeggen!) De actieve woordenschat van onze tijdgenoot omvat gemiddeld 7-13 duizend woorden. Het "Big Academic Dictionary" (1950–1965) bevat meer dan 120.000 woorden.

Maar de rijkdom van een taal wordt niet alleen beoordeeld op basis van het aantal woorden. De woordenschat van de Russische taal is verrijkt polysemantische woorden, homoniemen, antoniemen, synoniemen, paroniemen, fraseologische eenheden, evenals woordlagen die de geschiedenis van de ontwikkeling van onze taal vertegenwoordigen - archaïsmen, historicismen, neologismen.

Dubbelzinnige woorden

De aanwezigheid van veel woorden in de Russische taal, niet één, maar meerdere betekenissen, vormt de rijkdom van de spraak en maakt het gebruik van dit kenmerk als een middel tot figurativiteit mogelijk. Hier zijn enkele voorbeelden van polysemische woorden: blad (esdoorn) – blad (karton); doof (oude man) – doof (muur); handvat (kind) – handvat (deur); snijden (met een mes) – snijden (studenten op examen); goes (persoon) – goes (film) – goes (wat ‘mee eens’ betekent).

Woorden die abstracte concepten in verschillende combinaties aanduiden, kunnen verschillende betekenissen hebben. Het woord bijvoorbeeld absoluut kan betekenen: 1) “irrelevant, op zichzelf genomen” ( absolute waarheid); 2) “volledig, onvoorwaardelijk” ( absolute vrede); 3) "onbeperkt" ( absolute monarchie).

Het stilistische gebruik van polysemie is gebaseerd op de mogelijkheid om woorden niet alleen in een letterlijke maar ook in een figuurlijke betekenis te gebruiken: Tanks gestreken vijandelijke loopgraven(vgl.: strijk de lakens).

Sommige woorden kunnen worden gebruikt met andere betekenis in verschillende spraakstijlen. Bijvoorbeeld: woord herkiezen in boektoespraak betekent het ‘een tweede keer opnieuw kiezen’, en in de omgangstaal betekent het ‘iemand vervangen’.

De dubbelzinnigheid van de woordenschat is een onuitputtelijke bron van vernieuwing en heroverweging van het woord. Schrijvers vinden in polysemie een bron van levendige emotionaliteit en levendigheid van spraak. Bepaal hoeveel betekenissen de dichter voor het woord heeft gevonden weg.

Mijn naam is schat snelweg,

EN pad, dichtbij rennen,

EN manier die over de vlakte loopt,

EN karavaanroute in een woestijn,

EN stap van de klimmer steiler

Naar de top, verborgen in de wolken,

EN scheepsspoor over de golven

En de blauwe hoogten boven ons...

En binnenkort worden wij aangevuld met nieuwe

De betekenis is een bekend woord.

Stel je voor: de raket is klaar

NAAR springen naar een andere planeet.

Afscheid nemen van haar bemanning,

Staande op de drempel van de sterren,

Wij zullen eenvoudig en terloops zeggen:

"Tot snel! Gelukkige weg!"

(V. Oosten)

Homoniemen

Homoniemen(uit het Grieks homo's– “hetzelfde” en omyn- “naam”) zijn woorden die op dezelfde manier worden uitgesproken, maar verschillende, niet-gerelateerde concepten aanduiden: sleutel 1 (“bron”) – sleutel 2 (“om het slot te ontgrendelen”) – sleutel 3 ("coderen"); vlecht 1 ("pistool") - vlecht 2 (“haar”) – vlecht 3 ("ondiepte- of schiereilandzicht").

Bestaan verschillende soorten homoniemen. Homoniemen zijn woorden die hetzelfde klinken, maar anders worden gespeld: WAAR D- WAAR T, lu Naar– lu G .

Homoniemen omvatten woorden die anders klinken, maar hetzelfde worden gespeld: muk A- M bij ka, blz A rit – stoom En ja, gedeputeerde O k – h A mok.

Soms ontstaat er onduidelijkheid als gevolg van homoniem:

Bezoek de bodem van de wetenschap. (Dag wetenschap of onderkant Wetenschappen?)

Tegen de avond zal alles klaar zijn. (Avonduren of avond optreden?)

Homoniemen geven bijzondere stilistische expressiviteit aan spreekwoorden en gezegden: Wat dan ook Er bestaat, maar wil Er bestaat; In een rustig veld en op een veld misbruik weet hoe je moet bevelen zonder misbruik.

Er zijn volledige en gedeeltelijke homoniemen. Volledige lexicale homoniemen zijn woorden van dezelfde woordsoort en vallen samen in alle grammaticale basisvormen.

Gedeeltelijke (of onvolledige) homonymie wordt gekenmerkt door het feit dat woorden met verschillende betekenissen niet in alle grammaticale vormen samenvallen in klank en spelling.

Tekenen van homonymie hebben ook:

Omovormen - louter toeval apart formulier woorden: ik vlieg(van traktatie) -ik vlieg(van vlieg); Mijn(bezittelijk voornaamwoord) - Mijn(gebiedende wijs van het werkwoord wassen);

Homofonen – zogenaamde fonetische homoniemen (woorden die hetzelfde klinken, maar verschillende spellingen en betekenissen hebben): grijze wolf dik woud ontmoette een roodharige vos(S. Marshak).

Homografen – grafische homoniemen (woorden worden hetzelfde geschreven, maar anders uitgesproken, voornamelijk afhankelijk van de klemtoon; soms vanwege het feit dat punten niet altijd worden gebruikt e): laten we eten - laten we eten; vlucht - vlucht; atlas - atlas.

Antoniemen

Antoniemen(uit het Grieks anti– “tegen” en onyma- “naam”) zijn woorden met verschillende klanken die tegengestelde, maar correlatieve concepten uitdrukken: licht - duisternis, hitte - kou, spreek - zwijg.

Antoniemen hebben verschillende wortels: liefde - haat, zuid - noord en verwanten: komen en gaan, waar en onwaar.

Antoniemen worden gebruikt als middel van expressie contrast creëren. Veel spreekwoorden en gezegden bevatten antoniemen: Vol en hongerig begrijpt het niet; Dun wereld beter dan aardig ruzie.

Het fenomeen antonie wordt ook gebruikt als een speciaal stilistisch middel, waarbij het onverenigbare wordt gecombineerd: het begin van het einde, optimistische tragedie, hete sneeuw, slecht goed mens. Dit is een favoriete techniek van publicisten bij het maken van titels of titels voor artikelen en essays: Dure goedkoopheid; Koud – warm seizoen; Grote problemen voor kleine bedrijven.

De specificiteit van het Russische taaldenken is dat het expressieve daarin prevaleert boven het rationele, en daarom zijn er zoveel antoniemische formaties in de Russische taal: Niet echt; natuurlijk niet; de meest gewone; ongewoon banaal; vreselijk goed; vreselijk grappig; ongelooflijk eenvoudig en etc.

In de Russische taal is er een speciale groep woorden die tegengestelde (antonymische) betekeniscomponenten bevatten, bijvoorbeeld: Hij geluisterd naar les . Bloembedden gebroken onze schoolkinderen. Vaker manifesteert de antonimiteit van interpretatie zich in verschillende contexten. Bijvoorbeeld: Hij doorheen gekeken alle films met deze acteur("zaag") en Hij doorheen gekeken deze fout in het werk(“niet gezien”); Zij omzeild alle gasten(“let op iedereen”) en Lot omzeild haar(“verstoken van aandacht”).

Synoniemen

Synoniemen(uit het Grieks synoniemen- “met dezelfde naam”) zijn woorden die qua betekenis dicht bij elkaar liggen en tot dezelfde woordsoort behoren. Synoniemen kunnen variëren de volgende tekenen:

a) betekenisnuances: arbeid - werk, defect - tekortkoming - fout;

b) emotionele kleuring: een beetje - gewoon een beetje;

c) stilistische functie: slaap - slaap - rust.

Synoniemen die qua betekenis verschillen, worden genoemd semantisch : ouderen – oud – afgeleefd; karmozijnrood – scharlakenrood – rood. Semantische synoniemen introduceren verschillende tinten in de kenmerken van hetzelfde concept of fenomeen. Bijvoorbeeld, beroep synoniem specialiteiten, maar niet in alles. Een beroep is een beroep als zodanig, en een specialiteit is een specifiek concept dat elk specifiek gebied van wetenschap of productie aanduidt waarin een persoon zich bezighoudt, bijvoorbeeld: beroep- docent, specialiteit– docent literatuur of natuurkunde; beroep- arts, specialiteit– cardioloog, enz.).

Synoniemen die verschillen andere houding naar het aangewezen object of fenomeen worden genoemd emotioneel expressief: vol – vet – vet.

De stilistische verschillen van synoniemen worden bepaald door de sfeer van hun gebruik, de naleving van een of andere stijl. Stilistische synoniemen – dit zijn woorden die qua betekenis absoluut identiek zijn, bijvoorbeeld: tekort(formele zakelijke stijl) en Een gebrek aan(gesproken) (zie 3.1.2.3.).

Synonieme woorden kunnen ook verschillen in de mate van moderniteit ( heel – heel, Boogschutter – soldaat).

Er wordt een speciaal type synoniem gecreëerd door een naam van één woord te vervangen door een beschrijvende uitdrukking, waardoor het mogelijk wordt een object vanuit verschillende invalshoeken te karakteriseren: Moskou – Belokamennaya – Derde Rome.

Paroniemen

Paroniemen(uit het Grieks para– “over” en onyma- “naam”) zijn woorden, in de meeste gevallen met dezelfde wortel, vergelijkbaar qua klank, maar met verschillende betekenissen: geadresseerde– “afzender” – bestemming- "ontvanger"; emigrant– “het land verlaten” – immigrant- "binnenkomen".

Paroniemen zijn woorden methodisch – methodisch – methodologisch, wordt de betekenis van elk van deze woorden bepaald door het primitieve woord in het proces van woordvorming ( methodisch – techniek – methodologie). Ja, zeggen wij methodisch beschietingen– “strikt consistent, volgens plan”, methodisch toelage– “gemaakt volgens de methode”, methodologisch analyse– “een reeks onderzoekstechnieken.”

Paroniemen zijn woorden diplomatiek En diplomatiek.Diplomatiek misschien iets dat te maken heeft met diplomatie ( diplomatieke post); diplomatiek- iets corrects, in overeenstemming met de etiquette ( diplomatiek gedrag van de partijen).

Typisch spraakfout is een verwarring van paronieme woorden voorstellen En voorzien. Ziektecertificaat van een kind lijkt terug naar school, nieuwe leraar lijkt klasse, hier is een gelegenheid om een excursie naar te maken O is geplaatst. De betekenis van deze paroniemen moet op deze manier worden gedefinieerd: voorstellen: 1) iets geven, overhandigen, melden ter kennismaking, informatie; 2) iets laten zien, demonstreren; voor O neerzetten: 1) de mogelijkheid bieden om iets te bezitten, weg te gooien, te gebruiken; 2) de kans geven om iets te doen, iemand de uitvoering van een taak toevertrouwen.

Het mengen van paroniemen leidt vaak tot een vervorming van de betekenis: Zet je bagage terug stap benen(in plaats van: voet); Het klikte enkel wickets(in plaats van: grendel).

De verwarring van paroniemen duidt ook op de onvoldoende spraakcultuur van de spreker: Hij gekleed trui(in plaats van: toewijzing); Dit zuinig manier om tests te controleren(in plaats van: zuinig= "winstgevend").

Fonetisch betekent ……………………………………………2

Lexicale middelen……………………………………………...5

Phraseologische middelen……………………………26

Syntactisch betekent……………………………37

Sollicitatie. Praktische taken ……………………….46

FIGURATIEVE MIDDELEN VAN DE RUSSISCHE TAAL

1. FONETISCHE MIDDELEN

Visuele en expressieve middelen zijn op verschillende niveaus aanwezig taal systeem. Op het niveau van de fonetiek zijn zulke figuratieve en expressieve middelen als spraakklanken, woord spanning, ritme en rijm. Phonics bestudeert de stilistische functie van deze middelen. Phonics wordt ook wel de gezonde organisatie van spraak genoemd.

^ Eufonie van spraak. De spraak moet welluidend zijn, dat wil zeggen gemakkelijk uit te spreken en aangenaam voor het oor, wat voornamelijk wordt bereikt door de perfecte combinatie van klinkers en medeklinkers in de tekst, evenals door de overheersing van muzikale ("mooie") geluiden.

Klinkers, sonoranten en meest stemhebbende medeklinkers worden als muzikale klanken beschouwd. Niet-muzikale geluiden zijn luidruchtige, stemloze geluiden, vooral sissende [w], [ch] en fluitende [s], [s"], evenals stemhebbende sissende en fluitende [zh], [z], [z"].

Het gebruik van muzikale geluiden, dat 74,5% uitmaakt van niet-muzikale luidruchtige dove geluiden, geeft spraakmelodie en schoonheid van geluid. Dus in de regel van Yesenin "Sneeuwvlakte, witte maan, onze kant is bedekt met een lijkwade", worden combinaties van geluiden gemakkelijk uitgesproken, worden korte woorden afgewisseld met lange, en is de intonatie melodieus en soepel. Dit alles creëert eufonie, of eufonie.

Eufonie kan ook worden bereikt door verschillende medeklinkers te combineren. In het Russisch bestaan dergelijke combinaties vaak uit twee, soms drie medeklinkers, bijvoorbeeld: doorwaadbare plaats, gevecht, volwassene, lijn. Deze combinatie van medeklinkers is niet in tegenspraak met de wetten van de eufonie. Maar de combinatie van vier of meer medeklinkers op de kruising van twee woorden verstoort de welluidende spraak, bijvoorbeeld: de minister had een ontmoeting met de studenten; hartelijkheid van de bijeenkomsten.

Meestal worden combinaties van twee medeklinkers gevonden aan het begin of in het midden van een woord, bijvoorbeeld: momentopname, glas, vrolijk. Deze opstelling van geluiden verstoort de eufonie niet. Maar de opeenstapeling van medeklinkers aan het einde van een woord maakt articulatie moeilijk. Het komt voor in korte bijvoeglijke naamwoorden en in de vorm genitief geval meervoudige zelfstandige naamwoorden, bijvoorbeeld: aardig, muf, rond, ongevoelig; broederschappen De eufonie wordt hersteld als er tussen de medeklinkers een vloeiende klinker verschijnt, bijvoorbeeld: blesn - blesny, mooi - mooi (vgl.: blesn, mooi).

In de Russische taal overheersen combinaties van medeklinkers, gebouwd volgens de wet van oplopende sonoriteit - luidruchtig + sonorant: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. Dergelijke combinaties worden vaker aan het begin en in het midden van een woord aangetroffen, bijvoorbeeld: donder, pogrom, vriend, vriendin, schat, belofte, fruit, produceren, weten, weten, woede, geiten, bezem. Dit alles zorgt voor eufonie. Dergelijke combinaties verschijnen zelden aan het einde van een woord, bijvoorbeeld: staaf, kijk, kijk.

Voor de Russische taal zijn combinaties als nd, mb niet karakteristiek, omdat daarin sonoranten voorafgaan aan luidruchtige, bijvoorbeeld: krakeling, ijs.

In de Russische spraak wordt eufonie op andere manieren ondersteund. Ja, omwille van de eufonie

Een van de medeklinkers wordt niet uitgesproken, bijvoorbeeld: eerlijk, laat, hallo;

Voorzetsels met de klank o worden bijvoorbeeld gebruikt: voor mij, in totaal, boven mij, over mij, onder mij, met mij;

Syllabische sonoranten worden bijvoorbeeld uitgesproken: minister, huilen, ziekte;

Fonetische veranderingen worden gebruikt buitenlandse woorden, bijvoorbeeld: bivak - bivak (een troepenkamp in de open lucht voor overnachting of rust), Ioan - Ivan, Feodor - Fedor.

Eufonie wordt dus ondersteund door de legitieme relatie tussen klinkers en medeklinkers in de tekst.

Kakofonie van spraak kan verschijnen:

Wanneer klinkers elkaar ontmoeten op de rand van woorden (de zogenaamde externe opening), bijvoorbeeld: ^ En in Ni en in haar John (I. Selvinsky.) 1;

Wanneer identieke (of vergelijkbare) medeklinkers in een zin worden verzameld, maar ook wanneer dezelfde medeklinkers obsessief worden herhaald, bijvoorbeeld: Scilla is een bosplant die in de zomer een achtergrond vormt in de kruidachtige laag van het bos; Zina kende de plaatselijke baaien van kinds af aan;

Bij gebruik in spraak alleen kort of alleen lange woorden, bijvoorbeeld: ^ Grootvader was oud, grijsharig, zwak, afgeleefd; Aan het einde van het onderzoek wordt een aanklacht opgesteld - in het eerste geval wekt het vonnis de indruk van enkele slagen, en in het tweede geval vertegenwoordigt het vonnis eentonige, trage spraak;

Bij het herhalen van dezelfde of dezelfde grondwoorden bijvoorbeeld: moeten de volgende nadelen worden opgemerkt... (tautologie);

Bij gebruik van dezelfde grammaticale vormen, bijvoorbeeld: ^ Behandeling van influenzapatiënten met een nieuw medicijn;

Bij gebruik van dissonante afkortingen, bijvoorbeeld: LIPKH - Leningrad Institute for Advanced Training of Business Executives;

Bij het gebruik van niet-succesvolle neologismen, bijvoorbeeld: huwelijk, etiquette.

Geluidsopname. In artistieke toespraken wordt geluidschrift gebruikt, dat wil zeggen de correspondentie van de fonetische compositie van de zin met het afgebeelde fenomeen.

Dergelijke soorten geluidsschrijven als geluidsherhalingen en onomatopee worden gebruikt.

Onder de geluidsherhalingen valt het volgende op:

Alliteratie, d.w.z. herhaling van dezelfde of soortgelijke medeklinkers, bijvoorbeeld: ^ Om middernacht kun je in de moeraswildernis soms nauwelijks het riet stil horen ritselen (K. Balmont.) - [w] creëert de geluidsindruk van het ritselen van riet ;

Assonantie is de herhaling van dezelfde klinkers, bijvoorbeeld: ^ Ik verdrijf mijn leven. Mijn gekke, dove: vandaag zegevier ik nuchter, en morgen huil en zing ik (A. Blok.) - de herhaling van de klinker [u] creëert een deprimerende, deprimerende indruk; Rustige Oekraïense nacht. De lucht is transparant. De sterren schijnen. De lucht wil zijn slaperigheid niet overwinnen (A. Poesjkin.) - [a], [o] klinken openlijk en vreugdevol;

Anaphora - herhaling van dezelfde initiële combinaties van geluiden, bijvoorbeeld: ^ Bruggen gesloopt door een onweersbui, doodskisten van een vervaagde begraafplaats zweven door de straten! (A. Poesjkin.); De gouden sterren doezelden in, de spiegel van het binnenwater trilde (S. Yesenin);

Epiphora - herhaling van laatste klanken in woorden, bijvoorbeeld: ^ Op een blauwe avond, op een maanverlichte avond was ik ooit mooi en jong (S. Yesenin.);

Gezamenlijk - herhaling van de laatste en initiële geluiden aangrenzende woorden, bijvoorbeeld: een mantel met een gat (M. Tsvetaeva.).

Onomatopee is het gebruik van woorden met een bepaald geluid om auditieve indrukken te creëren - ritselen, klikken, tokkelen, ratelen, getjilpen, enz., Bijvoorbeeld: in intervallen van perfecte stilte werd het ritselen van de bladeren van vorig jaar gehoord, bewegend uit het smeltende van de aarde en van de groei van gras (L. Tolstoj .) - het geluid [w] brengt stille gedempte geluiden over; De kraampjes en de stoelen, alles kookt. In het paradijs spetteren ze ongeduldig, en nadat ze zijn opgegaan, maakt het gordijn een geluid (A. Poesjkin) - de herhaling van geluiden [р], [п] brengt het toenemende lawaai in het theater over vóór aanvang van de voorstelling, en de herhaling van geluiden [з], [ш], [с] creëert de auditieve indruk van het geluid van een opgaand gordijn.

Onder de onomatopeeën vallen de onomatopeeën op, d.w.z. woorden waarvan de klank lijkt op de processen die ze aanduiden. Ze noemen geluiden gemaakt door mensen, dieren, de levenloze natuur, bijvoorbeeld: hijgen, giechelen, kreunen; tjilpen, miauwen, sissen, kakelen, kraaien, kraken, ritselen, gekletter, tikken, tokkelen, rammelen; tokkelen (op een balalaika), crunch (twijgen).

Er worden ook klankachtige woorden gebruikt die geen geluiden imiteren, maar met hun expressiviteit in klank helpen om verschijnselen figuurlijk over te brengen, bijvoorbeeld: vechten, ruw, schreeuwen, scheuren - worden scherp uitgesproken; meisje, vasthouden, lief, gelukzaligheid - zachtjes uitgesproken; stiller, hoor je - de uitspraak lijkt op een geritsel.

Door de woordenschatkeuze die aansluit bij het leidende woord van de tekst ontstaan geluidsbeelden. Zo wordt in het gedicht "Birch" van S. A. Yesenin het artistieke beeld van de berk versterkt door middel van klankschrijven - de herhaling van klanken [b] - [r] in woorden van dichtbij geluid.

De klankexpressie van spraak wordt bevorderd door woordklemtoon en intonatie. Klemtoon, dat wil zeggen het met grotere kracht en langere duur benadrukken van de stem van een van de lettergrepen van een niet-monosyllabisch woord, is een zeer belangrijk onderdeel klinkende toespraak. De middelen om syntactische betekenissen en emotioneel-expressieve kleuren uit te drukken zijn melodie (stem verheffen en verlagen), ritme (afwisseling van beklemtoonde en onbeklemtoonde, lange en korte lettergrepen), intensiteit (sterkte en zwakte van de uitspraak), tempo (snelheid of traagheid) , timbre (klankkleuring). ) spraak, phrasal en logische spanning(spraaksegmenten markeren of individuele woorden in een zin), bijvoorbeeld: dwaal niet af, verpletter de quinoa niet in de karmozijnrode struiken en zoek geen sporen, met een bundel haverhaar zul je voor altijd bij me zijn (S. Yesenin.).

De fonetische expressiviteit van poëtische spraak wordt vergemakkelijkt door rijm - de herhaling van individuele geluiden of geluidscomplexen die de uiteinden van twee of meer regels verbinden, bijvoorbeeld: En ik begon te dromen van mijn jeugd, en jij, alsof je leeft, en jij. .. En ik begon te dromen dat ik werd meegesleept door de wind, de regen, de duisternis (A. Blok.).

^ 2. LEXISCHE MIDDELEN

Een trope is een woord, zin of zin die figuurlijk wordt gebruikt om een beeld te creëren.

De trope is gebaseerd op een combinatie van twee namen: direct (traditioneel) en figuratief (situationeel). Deze twee semantische plannen worden tot één geheel samengevoegd, waardoor een beeld ontstaat, waarbij de functie van figuratieve kenmerken prevaleert boven de functie van de naam.

Het woord adelaar noemt dus een vogel, maar het wordt ook gebruikt om een persoon te karakteriseren die de kwaliteiten van een adelaar heeft: moed, waakzaamheid, enz. In de zin Het publiek maakt lawaai, wordt de naam van de kamer overgebracht naar de luisteraars in deze kamer.

Tropes worden in verschillende functionele stijlen gebruikt. Maar hun belangrijkste toepassingsgebied is fictie en journalistiek. Het gebruik van stijlfiguren in het dagelijks leven informele toespraak hangt af van de individualiteit van de gesprekspartners, het gespreksonderwerp en de communicatiesituatie. Paden binnen wetenschappelijke stijl meestal beëindigd, bijvoorbeeld: corona van de zon, metaalmoeheid, hartklep, slingerhoogte. Het gebruik van figuurlijke middelen is toegestaan in sommige genres van zakelijke stijl (in diplomatieke documenten, in communiqués), bijvoorbeeld: Witte Huis - wat 'Amerikaanse regering' betekent.

De stijlfiguren omvatten: vergelijking, epitheton (eenvoudige stijlfiguren), metafoor, metonymie, synecdoche, overdrijving, litotes, ironie, allegorie, personificatie, perifrase (complexe stijlfiguren).

Een vergelijking is een soort trope waarin een object wordt verklaard door het te vergelijken met een ander object. Bijvoorbeeld: ^ Net als een enorme mestkever kroop de zwarte tank zoemend rond (A. Surkov.). Alle drie de vergelijkingscomponenten worden hier genoemd: wat wordt vergeleken (tank); waarmee het wordt vergeleken (mestkever); het kenmerk waarmee ze vergelijken (kruipen).

De vergelijking wordt uitgedrukt op verschillende manieren, namelijk:

Een vergelijkende zin of bijzin die wordt geïntroduceerd door voegwoorden als, alsof, alsof, alsof, precies, precies, zoals, alsof, vergelijkbaar met, etc., bijvoorbeeld: De maan kwam heel karmozijnrood en somber op, alsof hij ziek was ( A. Tsjechov.); We openden Marx elk deel als
in ons eigen huis openen we de luiken (V. Majakovski);

De vorm van de vergelijkende graad van een bijvoeglijk naamwoord of bijwoord, bijvoorbeeld: ^ Daaronder is een stroom van lichter azuurblauw (M. Lermontov.);

De vorm van de instrumentale kast, bijvoorbeeld: ... En Autumn, een rustige weduwe, komt haar bonte landhuis binnen (I. Bunin.);

Met lexicale middelen - met behulp van woorden als, vergelijkbaar, herinnert, etc., bijvoorbeeld: esdoornbladeren staken, net als poten, scherp af op het gele zand van de steegjes (A. Tsjechov.); De dennenbomen ritselden gewichtig boven hun hoofd, en hun geluid was als water dat in de verte viel (A. Tolstoj); De vorm van de berg lijkt gedeeltelijk op de dop die wordt gebruikt om huishoudelijke theepotten af te dekken (I. Andronikov.);

Toepassing, bijvoorbeeld: ^ Beste handen - een paar zwanen - duik in het goud van mijn haar (S. Yesenin.);

Nominaal predikaat, bijvoorbeeld: Mooie afgrond: afgrond - verrukking (V. Majakovski); Mensen zijn boten, zij het op het land (V. Majakovski);

Een bijwoordelijk bijwoord, bijvoorbeeld: ^ Oleinik stond op, luisterde als een kat en keek voorzichtig rond in het struikgewas (M. Bubennov.);

Een verbindingsconstructie geïntroduceerd door een conjunctie als deze (meestal een uitgebreide vergelijking), bijvoorbeeld: ik leef verdrietig, eenzaam en wacht op mijn einde: zo getroffen door de late kou, als een storm wordt het winterfluit gehoord, alleen op een naakte tak een laat blad trilt (A. Poesjkin.) .

De zogenaamde negatieve vergelijkingen die kenmerkend zijn voor folklorewerken (en voor stilering als volkspoëzie) worden bijvoorbeeld benadrukt: geen zwerm raven vloog op stapels smeulende botten, - voorbij de Wolga, 's nachts, een bende gedurfde mensen verzameld rond de lichten (A. Pushkin.).

Een epitheton is een soort stijlfiguur die figuurlijk een object of actie definieert.

Een epitheton is meestal gebaseerd op een vergelijking, metafoor of metonymie. Zo geven de scheldwoorden suiker (sneeuw), zwaan (sneeuw) een figuurlijk kenmerk van een object in de vorm van een verborgen vergelijking. In de zin En wij, dichter, begrepen je niet, begrepen de kinderlijke droefheid in je schijnbaar vervalste gedichten (V. Bryusov) niet, benadrukt het vervalste epitheton in het concept niet alleen het inherente kenmerk ervan, maar draagt ook een nieuwe kwaliteit over aan het vanuit een ander concept. Dit is een metaforisch epitheton.

Afhankelijk van hun oorsprong kunnen scheldwoorden algemeen taalkundig zijn (dove gewelven, gekoesterde gedachten, bliksemsnelle beslissingen) of individueel auteursgericht (magere uitstraling, ijdel verval - in A. S. Poesjkin; blozend uitroep, levendige uitstraling, krullend spoor - in A. A. Fet) en volkspoëtisch (goede kerel, wild hoofdje, mooi meisje, witte handen, blauwe zee).

Epitheta vervullen een stilistische functie van versterking, verduidelijking of contrast, bijvoorbeeld: zwarte melancholie, spiegeloppervlak; bonte angst, vrolijke liedjes; onafscheidelijke vijanden, een levend lijk.

Epitheta worden meestal uitgedrukt met bijvoeglijke naamwoorden, bijvoorbeeld: ^ De vreugdevolle straal van een jonge dag is nog niet doorgedrongen in de kloof (M. Lermontov.); Ja! Nu is het besloten. Zonder terug te keren verliet ik mijn geboorteland, de populieren zullen niet langer met gevleugelde bladeren boven mij klinken (S. Yesenin.).

Epitheta uitgedrukt door bijvoeglijke naamwoorden kunnen bijvoorbeeld worden onderbouwd: ^ Onuitsprekelijk, blauw, teder... Mijn land is stil na stormen, na onweersbuien, en mijn ziel - een grenzeloos veld - ademt de geur van honing en rozen (S. Yesenin. ).

Een epitheton kan ook een kwalitatief bijwoord zijn met -о en een gerundium (bijwoordelijk), een zelfstandig naamwoord in de genitiefnaam (inconsistente definitie), een zelfstandig naamwoord in de functie van een aanhangsel of predikaat, een voornaamwoord, bijvoorbeeld: Van onder een struik , een zilveren lelietje-van-dalen knikt vriendelijk met zijn hoofd naar mij (M. Lermontov. ); De golven haasten, donderend en sprankelend (F. Tyutchev); Magisch land! Daar schitterde vroeger de dappere heerser van de satire, Fonvizin, de vriend van de vrijheid (A. Poesjkin); Maar onze noordelijke zomer, een karikatuur van de zuidelijke winters, flitst en verdwijnt (A. Poesjkin.); En zo'n maand in de lucht - zelfs als je naalden oppakt (M. Isakovsky.).

Er is een onderscheid tussen een figuurlijke definitie (bijnaam) en een logische, d.w.z. objectieve, indicatieve functies concepten en geen figuratieve kenmerken bevatten, bijvoorbeeld: witte sneeuw.

Maar in de zin Zwarte Avond. Witte sneeuw (A. Blok.) Het bijvoeglijk naamwoord wit kan zowel als een logische definitie als als een epitheton worden beschouwd, omdat het in deze context een figuratieve en expressieve functie vervult (samen met het epitheton zwarte avond). De logische definitie heeft een expressieve betekenis in combinatie met metafoorwoorden, bijvoorbeeld: blaffende revolver (vgl.: schieten vanuit een revolver), geketend hinniken (vgl.: luiden van boeien).

In een aantal gevallen zijn scheldwoorden geen stijlfiguren, omdat de woorden die ze uitdrukken hun betekenis in de tekst behouden. directe betekenis, bijvoorbeeld: Aanvalsnachten van Spassk (P. Parfenov.) - het epitheton aanval in zijn betekenis zou moeten verwijzen naar het woord Spassk (vgl. aanval op Spassk).

Een metafoor is een soort stijlfiguur waarin een woord of stijlfiguur wordt gebruikt in een figuurlijke betekenis gebaseerd op analogie, gelijkenis in een bepaald opzicht tussen twee objecten of verschijnselen.

De convergentie van objecten of verschijnselen vindt plaats volgens verschillende tekens, namelijk:

Op kleur: gouden herfst - vgl.: gouden munt; zilverpopulier - zie: zilveren glashouder;

Vorm: rookring - zie: ring in de deur; kraan goed - vgl.: de kraan vliegt; ridder in het schaakspel - vgl.: zwart paard;

Naar functie: conciërge - ruitenwisser van een auto - vgl.: conciërge - arbeider in huis; vliegtuigvleugel - zie: vogelvleugel; vulpenpunt - zie: ganzenveer;

Op locatie ergens: de zool van een berg - vgl.: de zool van een laars; staart van een komeet - vgl.: staart van een dier; riviertak - vgl.: jasmouw;

Afhankelijk van indruk of gevoel: zwarte afgunst - vgl.: zwarte sjaal; warm welkom- Wo: warm pak; spraakstromen - vgl.: waterstromen;

Door algehele beoordeling: heldere gedachte - vgl.: heldere ster, etc.

Een metafoor is gebaseerd op een naamloze vergelijking van een object met een ander object, gebaseerd op een gemeenschappelijk kenmerk, bijvoorbeeld: de zon komt op, moeilijk karakter, vrolijke wind.

In een metafoor is er alleen datgene waarmee het object wordt vergeleken. De ontbrekende componenten van de vergelijking (het object dat wordt vergeleken en het attribuut waarmee ze worden vergeleken) worden echter gemakkelijk geïmpliceerd, bijvoorbeeld: En saai, alsof ze uit een aalmoes komen, als ze een steen naar haar lachen gooien, ogen rolden als gouden sterren in de sneeuw (S. Yesenin.).

Verschillende woordsoorten kunnen als metaforen fungeren: werkwoorden, zelfstandige naamwoorden, bijvoeglijke naamwoorden; bijvoorbeeld: de winter zingt, de lente is aangebroken; hartvuur, postertaal; gouden tijd, toepasselijk woord.

Naast een eenvoudige metafoor (verkorte vergelijking) zijn er zogenaamde uitgebreide metaforen, bijvoorbeeld: ^ Het gouden bos ontmoedigd met een vrolijke berkentaal (S. Yesenin.).

Er zijn verschillende soorten metaforen: poëtisch, fris, permanent en taalkundig.

Poëtische metaforen zijn figuurlijke namen voor verschijnselen van de werkelijkheid die zijn ontstaan op basis van een ongebruikelijke en ongrijpbare gelijkenis. Nieuwigheid en frisheid zijn een van de belangrijkste tekenen van dergelijke metaforen, bijvoorbeeld: jij, mijn lente (d.w.z. jeugd) hebt de pompeuze dromen vernederd (A. Poesjkin); Lieverd, laten we naast elkaar zitten en elkaar in de ogen kijken. Ik wil luisteren naar een sensuele sneeuwstorm onder een zachte blik (S. Yesenin.); het begin van de vrijheid; het hart speelt, een zilveren stem.

Fris zijn metaforen die wijdverbreid worden gebruikt met vooraf voorbereide beelden, bijvoorbeeld: gouden herfst, hete seizoen, grijs haar, warmte van vergaderingen, metaal in de stem. Ze gaan gepaard met de zogenaamde constante (volkspoëtische) metaforen, bijvoorbeeld: lieveling, zwaan, valk, onweer (iets bedreigends).

Taalkundige (gewiste, gefossiliseerde) metaforen zijn directe namen van verschijnselen van de werkelijkheid en behoren niet tot de middelen van verbale beeldspraak, bijvoorbeeld: de achterkant van een bank, de wijzer van een klok, de arm van een rivier, een heldere gedachte, er loopt een klok.

Door veelvuldig gebruik worden metaforen ‘gewist’ en omgezet in clichés, normen of termen, bijvoorbeeld: hoge grenzen, groene straten – patronen die hun vroegere beeldtaal hebben verloren; blauw scherm, wit goud, zwart goud- terminologische metaforen; slingerstap, officieel, contracterende partijen - voorwaarden.

Metonymie is een soort trope die bestaat uit het overbrengen van de naam van het ene realiteitsfenomeen naar het andere op basis van hun contiguïteit.

Metonymie is gebaseerd op een vergelijking, niet op soortgelijke (zoals in de metafoor), maar op echte gerelateerde verschijnselen. Deze verbinding kan zijn:

Tussen inhoud en inhoud bijvoorbeeld: ^ Nou, eet nog een bord, mijn liefste! (I. Krylov.) - zie: porseleinen bord; Het publiek is aandachtig - vgl.: helder publiek; Het gerecht is heerlijk - vgl.: het gerecht is mooi;

Tussen een materiaal en een product gemaakt van dit materiaal, bijvoorbeeld: ^ Maxim Petrovich: hij at niet alleen van zilver, maar van goud (A. Griboedov.) - vgl.: de kosten van goud, zilver;

Tussen een object en de eigenaar van dit object, bijvoorbeeld: ^ Een cadet komt binnen rennen: “Het is stom om te vechten!” Dertien piepgeluiden: - Geef je over! Geef op! - En aan de deur staan erwtenjassen, overjassen, schapenvachtjassen (V. Majakovski), dat wil zeggen matrozen, soldaten, arbeiders; beroemde bas - wo: dikke bas;

Tussen de auteur en zijn werk, bijvoorbeeld: ^ En in de reistas - lucifers en tabak, Tikhonov, Selvinsky, Pasternak (E. Bagritsky), d.w.z. werken van Tikhonov, Selvinsky, Pasternak; Ik lees Sholokhov - Wo: ik lees de werken van Sholokhov; Hoewel we weten dat Eugene al lang geleden niet meer van lezen hield, heeft hij verschillende werken van schande uitgesloten; De zanger Giaour en Juan, [Byron] en nog twee of drie romans met hem (A. Poesjkin);

Tussen een actie of het resultaat ervan en het instrument van deze actie, bijvoorbeeld: ^ En de boyar schrijft de hele nacht; zijn pen ademt wraak (A.K. Tolstoj); De veer voedt hem - vgl.: stalen veer; verhandeling- wo: fysieke arbeid;

Tussen het toneel van de actie en de mensen die zich op deze plek bevinden, bijvoorbeeld: ^ Het hele dorp lachte hem uit - vgl.: het dorp Slavyanka; Fabriek en dorp, ontmoet de afgevaardigden (V. Majakovski.);

Tussen een actie en de plaats of producenten van deze actie, bijvoorbeeld: grensovergang - zie: ondergrondse doorgang; verdediging van een proefschrift - vgl.: spel ter verdediging;

Tussen het object van kennis en de tak van kennis, bijvoorbeeld: woordenschat - woordenschat en woordenschat - de wetenschap van de woordenschat.

Net als metaforen kan metonymie taalkundig en poëtisch zijn, bijvoorbeeld: voedingstabel, afdeling taalkunde - taalkundige metonymieën; een vrolijke roman, de steppe (d.w.z. vogels in de steppe) zingt - poëtische metonymieën.

Metonymie moet worden onderscheiden van metafoor: metafoor kan gemakkelijk in vergelijking worden geparafraseerd, bijvoorbeeld: ^ Een zilveren sikkel hing in de lucht - vgl.: In de lucht hing de maan als een zilveren sikkel, maar dit kan niet worden gedaan met metonymie; de vergeleken objecten in een metafoor moeten noodzakelijkerwijs vergelijkbaar zijn (vgl.: de maan is een sikkel), maar bij metonymie is er geen dergelijke gelijkenis.

Synecdoche is een van de stijlfiguren, een soort metonymie, gebaseerd op de overdracht van betekenis van het ene fenomeen naar het andere op basis van de kwantitatieve relatie daartussen. In synecdoche is het mogelijk om het volgende te gebruiken:

Enkelvoud in plaats van meervoud en omgekeerd, bijvoorbeeld: ^ Ik ken geen ander land als dit, waar een persoon zo vrij ademt (V. Lebedev-Kumach.) - in plaats van mensen;

Een bepaald getal in plaats van een onbepaald getal, bijvoorbeeld: Ezels! Moet ik het je honderd keer vertellen? Ontvang hem, bel hem, vraag hem, zeg dat hij thuis is, dat hij erg blij is (A. Griboyedov.) - in plaats van vele malen;

Een algemeen concept in plaats van een specifiek concept en omgekeerd, bijvoorbeeld: ^ Verklaar op de hele planeet, kameraden mensen: er zal geen oorlog zijn! (V. Majakovski.) - in plaats van land; Ze hebben me niet eens een roebel (V. Majakovski) bespaard - in plaats van geld;

Een onderdeel in plaats van een geheel, bijvoorbeeld: Heb je iets nodig? - In het dak voor mijn gezin (A. Herzen) - in plaats van in huis.

Synecdoche wordt in verschillende stijlen gebruikt - informeel, journalistiek, zakelijk, artistiek, bijvoorbeeld: ^ Kroeskarper wordt hier niet gevonden; De rode krijger moet winnen (N. Tikhonov.); De fabriek heeft een nieuw model frees nodig; Een kritische koper; De verdediging eist de vrijspraak van de verdachte; Nou, ga zitten, uitblinker (V. Majakovski).

Hyperbool is een trope, een figuurlijke uitdrukking die elke actie, object, fenomeen overdrijft - hun grootte, kracht, schoonheid, betekenis, bijvoorbeeld: de zonsondergang brandde met honderdveertig zonnen (V. Majakovski).

Er zijn hyperbolen-bijnamen, hyperbolen-vergelijkingen, hyperbolen-metaforen, bijvoorbeeld: ^ Stoomboot in rijlichten (V. Lugovskoy.); Kijk eens hoe kalm hij is! Als de polsslag van een dode man (V. Majakovski); Het zal voorbijgaan - alsof de zon zal schijnen! Als ze kijkt, geeft ze haar een roebel!.. Ik zag hoe ze maait: met slechts een beweging is de dweil klaar! (N. Nekrasov.).

Litotes, of omgekeerde hyperbool, is een stijlfiguur, een figuurlijke uitdrukking die de omvang, kracht of betekenis van wat wordt beschreven onderschat, bijvoorbeeld:

^ Hoe klein koeien ook zijn, ze zijn inderdaad kleiner dan de kop van een speldenknop (I. Krylov.); De lucht leek op een schapenvacht (Spreuk.).

Litota verschijnt meestal in de vorm van een epitheton, bijvoorbeeld: een kleine man; Klein Duimpje; een hut op kippenpoten.

Ironie is een stijlfiguur die bestaat uit het gebruik van een woord of uitdrukking in de tegenovergestelde zin van de letterlijke betekenis ervan, met het doel belachelijk te maken, bijvoorbeeld: kijk eens hoe Simson is! (over een zwak, zwak persoon).

Kwade ironie wordt bijvoorbeeld sarcasme genoemd: ^ Wat een eer voor ons, voor heel Rus! De slaaf van gisteren, Tatar, schoonzoon van Malyuta, schoonzoon van de beul en zelf een beul in hart en nieren, zal de kroon en de barma's van Monomakh overnemen... (A. Poesjkin.).

Minder kwade en goedaardige ironie wordt humor genoemd, bijvoorbeeld: ^ Ay, Moska! weet dat ze sterk is, dat ze tegen de Olifant blaft! (I. Krylov.).

Allegorie is een stijlfiguur die abstracte concepten allegorisch uitdrukt in specifieke artistieke beelden.

In de volkskunst fungeren dieren, voorwerpen en verschijnselen dus als dragers van menselijke eigenschappen, bijvoorbeeld: ^ De leeuw is de belichaming van macht; Vos - trucs; Haas - lafheid; Beer - brute kracht; Slang - bedrog; Ezel - domheid, koppigheid; Wolf - hebzucht.

Uitdrukkingen als de herfst is aangebroken - "de ouderdom is aangebroken", de weg is bedekt met sneeuw - "er is geen terugkeer naar het verleden" zijn ook allegorisch. Dit zijn allegorieën in gemeenschappelijke taal.

Er wordt gebruik gemaakt van allegorie fictie. Veel schrijvers hebben zulke generaliserende beelden gecreëerd dat ze allegorisch en allegorisch zijn geworden, bijvoorbeeld: Gogol's Plyushkin is de belichaming van hebzucht; Molière's Tartuffe is de belichaming van hypocrisie; Don Quixote van Cervantes is de belichaming van adel, onzelfzuchtigheid en moed; Majakovski's "Bathhouse" is de belichaming van het concept van nuttige kritiek; "Bedbug" is de belichaming van filistinisme. Dit zijn allegorieën van individuele auteurs.

Allegorie wordt soms gebruikt in de journalistiek. IN zakelijke stijl allegorie is niet van toepassing.

Personificatie is een soort trope waarin levenloze objecten en abstracte concepten worden begiftigd met menselijke eigenschappen: menselijke gevoelens, acties, gedachten, spraak. Bijvoorbeeld: zonder een persoon verveelt een boom zich; Haar verpleegster ging naast haar in de slaapkamer liggen - stilte (A. Blok.); Geruchten kropen op hun hurken, oordeelden, beslisten, fluisterden (S. Yesenin.); Waar huil je over, nachtwind? Waar klaag je zo vreselijk over? (F. Tyutchev.); De woestijn luistert naar God, en de ster spreekt met de ster (M. Lermontov).

De volledige gelijkenis van een levenloos object met een persoon wordt personificatie genoemd, bijvoorbeeld: ^ De lente huilde over ons met haar bittere tranen (A. Blok.); Bliksem hief zijn gewei op als een hert, en ze stonden op uit het hooi en aten uit hun handen (B. Pasternak) - lente en bliksem zijn begiftigd met echte menselijke kenmerken.

Personificatie wordt gebruikt in artistieke toespraken, in de journalistiek en in wetenschappelijke stijl, bijvoorbeeld: ^ De vogelkersboom slaapt in een witte cape (S. Yesenin.); Het Vijfjarenplan verspreidt zich door het hele land; Lucht geneest.

Perifrase (of perifrase) is een van de stijlfiguren die bestaat uit het vervangen van de naam van een fenomeen van de werkelijkheid door een beschrijving van de essentiële kenmerken ervan of een indicatie van de aard ervan. karaktereigenschappen. Bijvoorbeeld: een kameel is een schip van de woestijn; Leeuw is de koning van de dieren; Leningrad is een stad aan de Neva; M. Gorky - de eerste proletarische schrijver, auteur van de roman "Moeder", stormvogel van de revolutie; herfst - trieste tijd! De charme van de ogen (A. Pushkin.).

^ Gebruik van polysemantische woorden in spraak,

homoniemen en antoniemen

Polysemie is de aanwezigheid van verschillende betekenissen voor een woord die met elkaar verbonden zijn.

Het woord wegrennen heeft dus de volgende betekenissen:

Weglopen: Mijn eerste beweging was wegrennen (I. Toergenjev.);

Snel bewegend, weggaand: de golven van de stoomboot renden stilletjes de verte in en schudden stukjes pijnboomschors (K. Paustovsky.);

Om te vluchten, zich voor iemand of iets te verstoppen: ze [de Fransen] lieten elkaar allemaal in de steek, lieten al hun lasten, artillerie, de helft van de mensen achter en renden weg (L. Tolstoj);

Om snel te verdwijnen, te verdwijnen: de dag heeft koelte ingeademd, de schaduwen van de nacht vluchten (A. Kuprin.);

Om zich te ontdoen van, te ontwijken, om zich te ontdoen van: Maar wat zou hij blij zijn om zichzelf te bevrijden en weg te rennen van andere zorgen (F. Dostojevski);

Stop leven samen met iemand, om iemand achter te laten: "Mijn vrouw is weggelopen", antwoordde Mikhailo Yegorych (A. Pisemsky.);

Gekookt, gefermenteerd, overgelopen, over de rand gelopen: - ^ Oh, dit is melk voor mij! - de kok klaagde elke keer. - Net voordat je klaar bent met kijken, zal het wegrennen (D. Mamin-Sibiryak.).

De eerste drie betekenissen zijn direct, de vierde en vijfde zijn figuratief, de zesde en zevende zijn stilistisch gekleurd (informeel).

In een woord kunnen tegenovergestelde betekenissen voorkomen, bijvoorbeeld: [Aleksashka] werd zonder genade uitgerukt ... Aleksashka lag een dag op een hete plek bij de schoorsteen en liep weg en begon te praten (A.N. Tolstoj); liep weg - "kwam tot bezinning"; "Kolya stierf: ...Godzijdank is hij overleden", zei de grootmoeder (M. Gorky); liep weg - "stierf".

De aanwezigheid van verschillende betekenissen voor woorden (ongeveer 80% van dergelijke woorden in de Russische taal) verrijkt de taal, en het bestaan van niet alleen directe maar ook figuratieve betekenissen maakt het mogelijk dat ze worden gebruikt als expressieve en figuratieve middelen (metaforen, metonymieën, synecdoche).

Voor stilistische doeleinden worden ook de directe betekenissen van polysemantische woorden gebruikt, bijvoorbeeld: ^ De dichter begint van ver te praten. De dichter gaat ver in zijn toespraak (M. Tsvetaeva.). Het woord dat in de eerste zin begint, betekent ‘begint te praten’, en in de tweede zin betekent het ‘brengt je naar de verkeerde plaats’.

Sommige woorden kunnen met verschillende betekenissen worden gebruikt in verschillende spraakstijlen, bijvoorbeeld: ^ Ondertussen nam Luzgin de overstap van een lange smid met een grote neus (B. Polevoy.); geaccepteerd - ontvangen in zijn rechtsgebied van degene die is geslaagd (neutraal); De eigenaar belde en beval de overblijfselen van het diner te accepteren (I. Turgenev.); accepteren - verwijderen, wegnemen (informeel).

Verschillende betekenissen van hetzelfde woord verschijnen in de context, in combinatie met andere woorden. Dus, in een zin ^ Lees, afgunst, ik ben een burger Sovjet Unie(V. Majakovski.) Het woord burger heeft de betekenis: "een persoon die behoort tot de permanente bevolking van een bepaalde staat"; in de zin In het compartiment waren twee burgers van middelbare leeftijd aan het praten, hetzelfde woord wordt gebruikt in de betekenis: "een volwassene, een man"; in één zin Wees een burger! Ten dienste van de kunst, leef voor het welzijn van je buurman (N. Nekrasov.) Dit woord betekent: "een persoon die zijn persoonlijke belangen ondergeschikt maakt aan publieke belangen, en zijn thuisland, het volk, dient"; in één zin Op straat... heel wat mensen verzamelden zich: de goede burgers van de stad L. wilden de kans niet missen om naar de bezoekende gasten te kijken (I. Turgenev.) Het woord burgers heeft de betekenis : “inwoners van de stad, stadsmensen.”

In de eerste twee voorbeelden wordt het woord burger als neutraal gebruikt, in het derde als hoog, in het vierde als achterhaald.

Polysemie vormt de kern van de woordspeling, waarin het directe en het directe nauw met elkaar verweven zijn. figuurlijke betekenis woorden. Een woordspeling is een woordspeling op basis van hun klankovereenkomst, bijvoorbeeld: Vertel me, welk teken wil je achterlaten? Een vlek om het parket mee af te vegen en er scheef naar te kijken, of een onzichtbare, blijvende vlek in de ziel van iemand anders voor vele jaren? (L. Martynov.). Het woord voetafdruk in de eerste zin is dubbelzinnig, in de tweede zin betekent het ‘een voetafdruk op welk oppervlak dan ook’ en in de derde zin betekent het ‘de gevolgen van iemands activiteit’.

Een woordspeling kan leiden tot een paradox, dat wil zeggen tot een standpunt dat (soms alleen extern) in tegenspraak is met het gezonde verstand, bijvoorbeeld: één is onzin, één is nul; één - ook al is het heel belangrijk - kan geen eenvoudig stuk hout van vijf centimeter optillen, vooral geen huis van vijf verdiepingen (V. Majakovski); één is een individueel persoon, nul gaat over een onbeduidend persoon van geen enkel belang.

Homoniemen zijn woorden die qua klank en spelling identiek zijn, maar totaal verschillend qua betekenis.

In tegenstelling tot polysemantische woorden hebben homoniemen geen betekenis met elkaar. Bijvoorbeeld in zinnen ^ Plotseling is er ruis. Ze kwamen, ze belden. Zij! Er is geen hoop! Sleutels, sloten, constipatie klinken (A. Poesjkin.); De sleutels sprongen over de stenen, de sleutels maakten geluid als koud water (M. Lermontov) De woorden sleutels - "een hulpmiddel voor het vergrendelen en ontgrendelen van sloten" en sleutels - "bron, lente" zijn homoniemen.

Homoniemen zijn woorden van één woordsoort die qua klank en spelling samenvallen in alle of slechts een deel van hun inherente vormen, bijvoorbeeld: een vogelnest - een nest van woorden; ui - "wapen" en ui - "plant".

Homoniemen gaan gepaard met homovormen, homofonen en homografen.

Homovormen zijn verschillend klinkende vormen van woorden van hetzelfde of verschillende delen toespraken, bijvoorbeeld: nieuwe technologie - er was een technicus uitgenodigd; drie huizen - drie terug. Homofonen zijn woorden met hetzelfde geluid, maar verschillende betekenissen en spellingen, bijvoorbeeld: hamer - jong, inert - benig. Homografen zijn woorden met dezelfde spelling, verschillende betekenis en geluid, bijvoorbeeld: kasteel - kasteel, eekhoorn - eekhoorn. Sommigen van hen hebben verschillende stilistische kleuren, bijvoorbeeld: dobycha - neutraal; mijnbouw - professioneel.

Dicht bij de verschijnselen van homonymie liggen de feiten van het gezonde samenvallen van een woord en een deel van een woord of meerdere woorden, bijvoorbeeld: ^ We kunnen honderd jaar oud worden zonder oud te worden (V. Majakovski).

Homonymie en aanverwante verschijnselen worden vaak gebruikt om woordspelingen en gelijknamige rijmpjes te creëren, bijvoorbeeld: ^ Wat hij ook eet, hij wil eten (Spreuk.); Smalle chroompersen op je voeten. Op een dag zul je eelt krijgen en kreupel worden (V. Majakovski); ...Ik moet staan, ik sta voor iedereen, ik zal voor iedereen betalen, ik zal voor iedereen betalen (V. Majakovski.); Wie schoot met een pijl op de kop van de boog? Ik zeg geen woord, ik ben dom, alsof het schot niet van mij was (Ya. Kozlovsky).

Het onjuiste gebruik van polysemantische woorden en homoniemen leidt tot dubbelzinnigheid, absurditeit van de verklaring, tot ongewenst woordspel, tot ongepaste komedie, bijvoorbeeld: Lerarenbijeenkomsten vonden plaats in de struiken van de regio Pavlograd - zie: struiken - “planten ” en struiken - “groepsverenigingen van organisaties, ondernemingen en enz.”; De werkplaats accepteert geen bestellingen voor riemen: de onderrug is ziek (Crocodile magazine) - zie: onderrug - “deel van de rug iets onder de gordel” en onderrug - “meester in het maken van riemen”.

Antoniemen zijn woorden met tegengestelde betekenissen. Dergelijke woorden hebben speciale taalkundige indicatoren.

Ten eerste drukken ze logisch tegengestelde maar correlatieve concepten uit, bijvoorbeeld: werk - rust, diep - oppervlakkig, liefde - haat, plezier - verdrietig.

Ten tweede staan ze regelmatig tegenover elkaar. Dit betekent dat de naam van een lid van een antoniem paar in onze gedachten het idee oproept van een ander, tegengesteld lid. De woorden waarheid, sterk, vreugde, lang geleden, komen, omhoog worden bijvoorbeeld geassocieerd met de contrasterende woorden liegen, zwak, verdriet, onlangs, vertrekken, naar beneden.

Ten derde worden antoniemen gekenmerkt door dezelfde of vergelijkbare lexicale compatibiliteit, dat wil zeggen het vermogen om met dezelfde woorden geassocieerd te worden. Zo worden de antoniemen hoog - laag vrijelijk gecombineerd met zelfstandige naamwoorden die objecten van een bepaalde grootte benoemen: huis, pilaar, eik, tafel, kast, hooiberg, enz.

Antoniemen kunnen veel kwalitatieve bijvoeglijke naamwoorden zijn, zelfstandige naamwoorden uit de meeste categorieën, werkwoorden, bijwoorden, sommige voornaamwoorden en voorzetsels, bijvoorbeeld: wit - zwart, warm - koud, dageraad - donker, droog - nat, iedereen - niemand, onder - boven.

Een polysemantisch woord kan verschillende antoniemen hebben, bijvoorbeeld: vers - oud (brood), vers - zout(komkommer), vers - oud (lucht), vers - vies (kraag), vers - warm (wind), vers - oud (spoor).

Naast taalkundige antoniemen, dat wil zeggen die regelmatig worden gereproduceerd en vastgelegd in het woordenboek, zijn er ook spraakantoniemen die in een bepaalde context of in een specifieke context voorkomen. spraak situatie, bijvoorbeeld: Je mag geen dichter zijn, maar je moet een burger zijn (N. Nekrasov.); Ze konden met elkaar overweg. Golf en steen, poëzie en proza, ijs en vuur verschillen niet zo veel van elkaar (A. Poesjkin).

Het gebruik van antoniemen geeft expressiviteit aan spraak en draagt bij aan een uitgebreide verduidelijking van het concept. Antoniemen zijn een helder stilistisch middel dat ten grondslag ligt aan technieken als antithese en oxymoron.

Antithese is een stilistische wending waarin scherp contrasterende concepten met elkaar worden gecontrasteerd, bijvoorbeeld: ^ Je bent ellendig, je bent overvloedig, je bent machtig, je bent machteloos, Moeder Rusland! (N. Nekrasov.).

Een oxymoron is een stilistisch middel dat bestaat uit het combineren van twee antoniemische concepten die elkaar logischerwijs uitsluiten, bijvoorbeeld: klinkende stilte, zoet verdriet, bittere vreugde, welsprekende stilte, optimistische tragedie, verre nabijheid; bij A.A. Bloka: Hij kijkt je met onbeschaamde bescheidenheid in de ogen.

Antoniemen vormen de kern

Invoering

Retoriek - de theorie van welsprekendheid, de wetenschap van oratorium. Dit is de wetenschap van de kunst van het construeren van spraak, de regels voor het overbrengen ervan, om de gewenste impact op de luisteraar te hebben. Naast de lexicale betekenis bevat elk woord ook andere componenten. Woorden kunnen daarom qua stilistische kleuring verschillen; ze kunnen verhoogd, neutraal en verlaagd zijn (ogen, ogen, gluurders). Het woord kan zowel een neutraal fenomeen aanduiden (ontmoeting) als er een waardering aan geven (bijeenkomst).

Taalcontactmiddelen zijn bijzondere woorden en uitdrukkingen die de aandacht en het denken van luisteraars activeren. Via hen is het tot stand gekomen Feedback. Hierdoor kun je op zijn beurt zien hoe het publiek reageert op de woorden van de spreker (uitroep, goedkeurend knikje, geïnteresseerd, levendige blik, goedkeurende of afkeurende opmerking, enz.).

De figuratieve middelen van de Russische taal spelen een cruciale rol bij spreken in het openbaar; in mijn werk zal ik proberen hun belangrijkste elementen in detail te bestuderen.

Fonetische middelen

Visuele en expressieve middelen zijn aanwezig op verschillende niveaus van het taalsysteem. Op fonetisch niveau wordt gebruik gemaakt van figuratieve en expressieve middelen zoals spraakklanken, woordklemtoon, ritme en rijm. Phonics bestudeert de stilistische functie van deze middelen. Phonics wordt ook wel de gezonde organisatie van spraak genoemd.

Eufonie van spraak. De spraak moet welluidend zijn, dat wil zeggen gemakkelijk uit te spreken en aangenaam voor het oor, wat voornamelijk wordt bereikt door de perfecte combinatie van klinkers en medeklinkers in de tekst, evenals door de overheersing van muzikale ("mooie") geluiden.

Meestal worden combinaties van twee medeklinkers gevonden aan het begin of in het midden van een woord, bijvoorbeeld: momentopname, glas, vrolijk. Deze opstelling van geluiden verstoort de eufonie niet. Maar de opeenstapeling van medeklinkers aan het einde van een woord maakt articulatie moeilijk. Dit komt voor bij korte adjectieven en in de genitiefvorm van het meervoud van zelfstandige naamwoorden, bijvoorbeeld: aardig, muf, rond, ongevoelig; broederschappen De eufonie wordt hersteld als er tussen de medeklinkers een vloeiende klinker verschijnt, bijvoorbeeld: blesn - blesen, mooi - mooi (vgl.: blesn, mooi).

Voor de Russische taal zijn combinaties als nd, mb niet karakteristiek, omdat daarin sonoranten voorafgaan aan luidruchtige, bijvoorbeeld: krakeling, ijs.

In de Russische spraak wordt eufonie op andere manieren ondersteund. Ja, omwille van de eufonie

Een van de medeklinkers wordt niet uitgesproken, bijvoorbeeld: eerlijk, laat, hallo;

Voorzetsels met de klank o worden bijvoorbeeld gebruikt: voor mij, in totaal, boven mij, over mij, onder mij, met mij;

Syllabische sonoranten worden bijvoorbeeld uitgesproken: minister, huilen, ziekte;

Fonetische veranderingen worden gebruikt in vreemde woorden, bijvoorbeeld: bivak - bivak (een troepenkamp in de open lucht voor overnachting of rust), Ioan - Ivan, Feodor - Fedor.

Eufonie wordt dus ondersteund door de legitieme relatie tussen klinkers en medeklinkers in de tekst. Kakofonie van spraak kan verschijnen:

Wanneer klinkers elkaar ontmoeten op de rand van woorden (de zogenaamde externe kloof), bijvoorbeeld: En in Ni en in haar John (I. Selvinsky);

Wanneer u in uw spraak alleen korte of alleen lange woorden gebruikt, bijvoorbeeld: Grootvader was oud, grijsharig, zwak en afgeleefd; Aan het einde van het onderzoek wordt een aanklacht opgesteld - in het eerste geval wekt het vonnis de indruk van enkele slagen, en in het tweede geval vertegenwoordigt het vonnis eentonige, trage spraak;

Bij het herhalen van dezelfde of dezelfde grondwoorden bijvoorbeeld: moeten de volgende nadelen worden opgemerkt... (tautologie);

Bij gebruik van dezelfde grammaticale vormen, bijvoorbeeld: Behandeling van grieppatiënten met een nieuw medicijn;

Bij gebruik van dissonante afkortingen, bijvoorbeeld: LIPKH Leningrad Institute for Advanced Training of Business Executives;

Bij het gebruik van niet-succesvolle neologismen, bijvoorbeeld: huwelijk, etiquette.

Geluidsopname. In artistieke toespraken wordt geluidschrift gebruikt, dat wil zeggen de correspondentie van de fonetische compositie van de zin met het afgebeelde fenomeen.

Dergelijke soorten geluidsschrijven als geluidsherhalingen en onomatopee worden gebruikt.

Onder de geluidsherhalingen valt het volgende op:

Alliteratie, d.w.z. herhaling van identieke of soortgelijke medeklinkers, bijvoorbeeld: Om middernacht ritselt het riet soms zwak en stil in de moeraswildernis (K. Balmont.) - [w] creëert de geluidsindruk van het ritselen van riet;

Assonantie is de herhaling van identieke klinkers, bijvoorbeeld: ik verdrijf mijn leven. Mijn gekke, dove: vandaag zegevier ik nuchter, en morgen huil en zing ik (A. Blok.) - de herhaling van de klinker [u] creëert een deprimerende, deprimerende indruk; Rustige Oekraïense nacht. De lucht is transparant. De sterren schijnen. De lucht wil zijn slaperigheid niet overwinnen (A. Poesjkin.) - [a], [o] klinken openlijk en vreugdevol;

Anaphora is de herhaling van dezelfde initiële combinaties van geluiden, bijvoorbeeld: bruggen die door een onweersbui zijn vernield, doodskisten van een vervaagde begraafplaats die door de straten zweven! (A. Poesjkin.);

Epiphora is de herhaling van laatste klanken in woorden, bijvoorbeeld: op een blauwe avond, op een maanverlichte avond, was ik ooit mooi en jong (S. Yesenin.);

Een kruispunt is een herhaling van de laatste en eerste klanken van aangrenzende woorden, bijvoorbeeld: Een mantel met een gat (M. Tsvetaeva).

Onomatopee is het gebruik van woorden met een bepaald geluid om auditieve indrukken te creëren - ritselen, klikken, tokkelen, ratelen, getjilpen, enz., bijvoorbeeld: in de intervallen van perfecte stilte werd het ritselen van de bladeren van vorig jaar gehoord, bewegend van de het smelten van de aarde en door de groei van gras (L. Tolstoj.) - het geluid [w] brengt stille gedempte geluiden over; De kraampjes en de stoelen, alles kookt. In het paradijs spetteren ze ongeduldig, en nadat ze zijn opgegaan, maakt het gordijn een geluid (A. Poesjkin) - de herhaling van geluiden [р], [п] brengt het toenemende lawaai in het theater over vóór aanvang van de voorstelling, en de herhaling van geluiden [з], [ш], [с] ] creëert de auditieve indruk van het geluid van een opgaand gordijn.

Zo wordt in het gedicht "Birch" van S. A. Yesenin het artistieke beeld van de berk versterkt door middel van klankschrijven - door de klanken [b] - [r] te herhalen in woorden met een goede klank.

De klankexpressie van spraak wordt bevorderd door woordklemtoon en intonatie. Stress, dat wil zeggen het met grotere kracht en langere duur benadrukken van de stem van een van de lettergrepen van een niet-monosyllabisch woord, is een zeer belangrijk element van gesproken spraak. De middelen om syntactische betekenissen en emotioneel-expressieve kleuren uit te drukken zijn melodie (stem verheffen en verlagen), ritme (afwisseling van beklemtoonde en onbeklemtoonde, lange en korte lettergrepen), intensiteit (sterkte en zwakte van de uitspraak), tempo (snelheid of traagheid) , timbre (klankkleuring). ) spraak, frasale en logische nadruk (benadrukken van spraaksegmenten of individuele woorden in een zin), bijvoorbeeld: dwaal niet af, verpletter de karmozijnrode quinoa niet in de struiken en zoek niet naar een spoor, met een bundel van je haverhaar zul je voor altijd bij mij zijn (S. Yesenin.).

De fonetische expressiviteit van poëtische spraak wordt vergemakkelijkt door de rijmherhaling van individuele geluiden of geluidscomplexen die de uiteinden van twee of meer regels verbinden, bijvoorbeeld: En ik begon te dromen van mijn jeugd, en jij, alsof je leeft, en jij.. En ik begon te dromen dat ik werd meegesleept door de wind, de regen en de duisternis (A. Blok.).

Zoals u weet is gesproken spraak de belangrijkste bestaansvorm van taal. De correcte organisatie van spraak en de esthetische rol van geluiden worden behandeld door een speciale tak van de stilistiek: de fonetiek. Phonics evalueert de eigenaardigheden van de klankstructuur van een taal, bepaalt de voorwaarden voor de eufonie die kenmerkend zijn voor elke nationale taal, onderzoekt verschillende technieken om de fonetische expressiviteit van spraak te verbeteren en leert de meest perfecte, artistiek gerechtvaardigde en stilistisch passende klankuitdrukking van gedachten.

De klankexpressiviteit van spraak ligt voornamelijk in de eufonie, harmonie, in het gebruik van ritme, rijm, alliteratie (herhaling van dezelfde of soortgelijke medeklinkers), assonantie (herhaling van klinkergeluiden) en andere middelen. Phonics is vooral geïnteresseerd in de goede organisatie van poëtische spraak, waarbij vooral het belang van fonetische middelen groot is. Daarnaast wordt ook de klankexpressie van artistiek proza en enkele genres van de journalistiek (vooral op radio en televisie) onderzocht. In non-fictietoespraak lost fonetiek het probleem op van de meest geschikte geluidsorganisatie taal materiaal, waardoor de precieze uitdrukking van gedachten wordt vergemakkelijkt correct gebruik fonetische taalmiddelen zorgen voor een snelle (en zonder interferentie) perceptie van informatie, elimineert discrepanties, elimineert ongewenste associaties die het begrip van uitspraken verstoren. Voor een vloeiend begrip is de eufonie van de spraak van groot belang, d.w.z. een combinatie van klanken die handig is voor de uitspraak (articulatie) en prettig in het gehoor ligt (muzikaliteit). Een van de manieren om klankharmonie te bereiken is een zekere afwisseling van klinkers en medeklinkers. Bovendien bevatten de meeste combinaties van medeklinkers de klanken [m], [n], [r], [l], die een hoge sonoriteit hebben. Neem bijvoorbeeld een van de gedichten van A.S. Poesjkin:

Gedreven door lentestralen,

Er ligt al sneeuw uit de omliggende bergen

Ontsnapt door modderige beken

Naar de ondergelopen weilanden.

De heldere glimlach van de natuur

Door een droom begroet de ochtend van het jaar:

De lucht schijnt blauw.

Nog steeds transparant, bossen

Het is alsof ze groen worden.

Bij voor veldhulde

Vliegen uit een wascel...

De geluidsinstrumentatie van dit gedicht is interessant. Hier is er allereerst een uniforme combinatie van klinkers en medeklinkers (en hun verhouding zelf is ongeveer hetzelfde: 60% medeklinkers en 40% klinkers); een ongeveer uniforme combinatie van stemloze en stemhebbende medeklinkers; Er zijn vrijwel geen gevallen van accumulatie van medeklinkers (slechts twee woorden bevatten respectievelijk drie en vier medeklinkergeluiden op rij ¾ [skvos'] en [fstr' en 'ch'aj't). Al deze eigenschappen samen geven het vers een bijzondere muzikaliteit en melodie, die inherent zijn aan de beste prozawerken.

De eufonie van spraak kan echter vaak worden verstoord. Daar zijn verschillende redenen voor, waarvan de meest voorkomende de opeenstapeling van medeklinkers is: een blad van een defect boek: [stbr], [ykn]; competitie voor volwassen bouwers: [revzr], [xstr]. Ook M.V. Lomonosov adviseerde “om obscene en onaangenaam voor het oor combinaties van medeklinkers te vermijden, bijvoorbeeld: van alle zintuigen is de blik nobeler, omdat zes medeklinkers, naast elkaar geplaatst ¾ vstv-vz, echt met de tong stotteren.” Om eufonie te creëren, zijn het aantal geluiden in een consonantcombinatie, hun kwaliteit en volgorde belangrijk. In de Russische taal (dit is bewezen) gehoorzaamt de combinatie van medeklinkers aan de wetten van de eufonie. Er zijn echter woorden die een groter aantal medeklinkers bevatten dan de normatieve: ontmoeting, slordig, stok; Er zijn lexemen die aan het einde twee of drie medeklinkers bevatten, wat de uitspraak veel moeilijker maakt: spectrum, metrum, roebel, ongevoelig, kennissen, enz. Meestal, wanneer medeklinkers samenvallen in mondelinge spraak, ontstaat er in dergelijke gevallen extra ‘syllabiciteit’, er verschijnt een syllabische klinker: [rubl’], [m’etar], enz. Bijvoorbeeld:

Deze Smury kwam twee jaar geleden naar het theater... (Yu. Trifonov); In Saratov werd een toneelstuk opgevoerd, opgevoerd door Sergei Leonidovich in het voorjaar (Yu.

Trifonov);

De aarde barst van de hitte.

De thermometer ontplofte. En op mij

Gerommel, werelden storten in

Druppels kwikvuur.

(E. Bagritsky)

De tweede reden die de eufonie van spraak verstoort, is de opeenstapeling van klinkers. De mening dat hoe meer klinkers er in een toespraak klinken, hoe harmonieuzer deze is, is dus onjuist. Klinkers produceren alleen eufonie in combinatie met medeklinkers. De combinatie van meerdere klinkers wordt in de taalkunde gaping genoemd; het verstoort de klankstructuur van de Russische spraak aanzienlijk en maakt articulatie moeilijk. De volgende zinnen zijn bijvoorbeeld moeilijk uit te spreken: Brief van Olya en Igor; Dergelijke veranderingen worden waargenomen in de aoristus; de titel van V. Khlebnikovs gedicht "The Lay of El".

De derde reden voor de schending van eufonie is de herhaling van identieke combinaties van geluiden of identieke woorden: ...Ze veroorzaken de ineenstorting van relaties (N. Voronov). Hier wordt in de woorden naast elkaar de combinatie -sheni- herhaald.

Het is waar dat het in poëtische spraak heel moeilijk kan zijn om onderscheid te maken tussen een schending van eufonie en paronomasie - het opzettelijke spel van woorden die qua klank vergelijkbaar zijn. Zie bijvoorbeeld: Zo hoorden we

rustig door,

vervoerd tijdens de eerste winter

het eerste winterlied.

(N.Kislik)

Collega, medewerker,

Drinkmaatje, gesprekspartner

Hoeveel van deze CO's!

Gewichtloos zonder elkaar,

Gedragen door verschrikkelijke tijden,

Laten we op deze Soma ingaan

Een eekhoorn in een wiel.

(V. Livshits)

De eufonie wordt ook verminderd vanwege het monotone spraakritme dat wordt gecreëerd door de overheersing van eenlettergrepige of, integendeel, meerlettergrepige woorden. Een voorbeeld is het creëren van zogenaamde palindromen (teksten die zowel van begin tot eind als van begin tot eind dezelfde lezing hebben):

Vorst in de knoop, ik klim met mijn blik.

Nachtegaal's roep, karrenlading haar.

Wiel. Sorry voor de bagage. Toetssteen.

De slee, het vlot en de kar, de roep van de menigte en van ons.

Gord doh, de beweging gaat langzaam.

En ik lig daar. Echt?

(V. Chlebnikov)

Een slechte fonetische organisatie van de spraak, moeilijke articulatie en een ongewoon geluid van zinnen leiden de aandacht van de lezer af en belemmeren het luisterbegrip van de tekst. Russische dichters en schrijvers hebben de gezonde kant van de spraak altijd nauwlettend in de gaten gehouden en de tekortkomingen van de goede vormgeving van een bepaalde gedachte opgemerkt. Bijvoorbeeld, A.M. Gorky schreef dat jonge auteurs vaak geen aandacht besteden aan de ‘gezonde grillen’ van levende spraak, en gaf voorbeelden van schending van de eufonie: actrices met een hartstochtelijk uiterlijk; schreef poëzie, koos slim rijmpjes, enz. A.M. Gorky merkte ook op dat de vervelende herhaling van dezelfde geluiden ongewenst is: ze kwam er onverwachts achter dat onze relatie ¾ zelfs noodzakelijk ¾ nodig had om anders begrepen te worden. V.V. Majakovski in het artikel "Hoe poëzie maken?" geeft voorbeelden van combinaties op het kruispunt van woorden, wanneer er een nieuwe betekenis ontstaat die niet werd opgemerkt door de auteurs van poëtische teksten; met andere woorden, amfibolie ontstaat op fonetisch niveau: “... in het lyrische gedicht van Utkin, geplaatst in “Spotlight”, staat een regel:

hij komt niet zomaar,

net zoals een zomerzwaan niet naar wintermeren zal komen.

Het blijkt een bepaalde ‘buik’ te zijn.

Amfibolie op geluidsniveau kan ook worden opgemerkt in het gedicht "Brighton Beach" van A. Voznesensky: Wat is jouw schuld, Willie?

Waar ben ik, Willie, de schuldige van?

Ben jij het, zijn wij het? Zijn wij, jij ook? ¾

De hemel spreekt niet.

De esthetische perceptie van teksten wordt verstoord bij gebruik in spraak actieve deelwoorden tegenwoordige en verleden tijden zoals sjokken, sjokken, huiverden, huiverden, raspend, omdat ze dissonant lijken.

Elke moedertaalspreker moet dus proberen de obsessieve herhaling van identieke en soortgelijke geluiden, het gebruik van dissonante woordvormen, moeilijk uit te spreken combinaties van geluiden bij het verbinden van woorden te vermijden, en vakkundig gebruik te maken van de expressieve mogelijkheden van de klinkende kant van spraak.

Fonetische uitdrukkingsmiddelen.

Zoals u weet is gesproken spraak de belangrijkste bestaansvorm van taal. De correcte organisatie van spraak en de esthetische rol van geluiden worden behandeld door een speciale tak van de stilistiek: de fonetiek. Phonics evalueert de kenmerken van de geluidsstructuur van een taal en bepaalt de kenmerken die kenmerkend zijn voor elke taal nationale taal voorwaarden van eufonie, onderzoekt verschillende technieken om de fonetische expressiviteit van spraak te verbeteren, leert de meest perfecte, artistiek gerechtvaardigde en stilistisch passende klankuitdrukking van gedachten.

De klankexpressiviteit van spraak ligt voornamelijk in de eufonie, harmonie, in het gebruik van ritme, rijm, alliteratie (herhaling van dezelfde of soortgelijke medeklinkers), assonantie (herhaling van klinkergeluiden) en andere middelen. Phonics is vooral geïnteresseerd in de goede organisatie van poëtische spraak, waarbij vooral het belang van fonetische middelen groot is. Daarnaast wordt ook de klankexpressie van artistiek proza en enkele genres van de journalistiek (vooral op radio en televisie) onderzocht. In niet-literaire spraak lost fonetiek het probleem op van de meest geschikte correcte organisatie van taalmateriaal, waardoor de nauwkeurige uitdrukking van gedachten wordt vergemakkelijkt, aangezien het juiste gebruik van fonetische taalmiddelen zorgt voor een snelle (en zonder interferentie) perceptie van informatie, discrepanties elimineert, en elimineert ongewenste associaties die het begrip van de verklaring verstoren. Voor een vloeiend begrip is de eufonie van de spraak van groot belang, d.w.z. een combinatie van klanken die handig is voor de uitspraak (articulatie) en prettig in het gehoor ligt (muzikaliteit). Een van de manieren om klankharmonie te bereiken is een zekere afwisseling van klinkers en medeklinkers. Bovendien bevatten de meeste combinaties van medeklinkers de klanken [m], [n], [r], [l], die een hoge sonoriteit hebben.

assonantie (Franse assonantie - consonantie), receptie geluidsopname; herhaling van beklemtoonde klinker in in verschillende woordenéén spraaksegment. Dichters gebruiken het in syllabonische en tonische verzen om het ritme te benadrukken: “Blij En binnen, wie komt er langs? En ik deze m En r..." (F.I. Tyutchev, "Cicero"), "In het naburige dorp O meh O kna O Het..." (A. A. Blok, "Fabriek"). alliteratie (lat. alliteratio - consonantie), betekent geluidsopname; herhaling van de ondersteunende medeklinker, dat wil zeggen onmiddellijk voorafgaand aan de beklemtoonde klinker. Soms omvat het ook de herhaling van de beginmedeklinker in verschillende woorden van hetzelfde spraaksegment. Dit aparte type alliteratie was wijdverbreid in de poëtische praktijk van de Europese volkeren die dit gebruikten algemene vorm zogenaamde “alliteratief vers” (zie art. Tonic) en in talen waar woorden een vaste klemtoon op de eerste lettergreep hadden. Beide soorten medeklinkergeluiden - zowel aanvankelijk als ondersteunend - Russisch. Taalkundige O.M. Brik classificeerde het als ‘druk’ en definieerde alliteratie vervolgens als de herhaling van ‘druk’-medeklinkers. De herhaling van deze medeklinkers is te zien in de volgende regels " Bronzen ruiter" ALS. Poesjkin: Niet V en in de lucht V gevraagd en opnieuw V gegeten, kat l ohm kl okocha en kl doden... Soorten alliteratie omvatten ook herhaling van verschillende ondersteunende medeklinkers van één groep (bijvoorbeeld labiaal of sonorant): “ M echt niet M Ik zal met je praten M ysliti... ("Het verhaal van Igors campagne").